嘉莉妹妹

前言

這套中文簡體字版“企鵝經(jīng)典”叢書是人民文學(xué)出版社攜手上海九久讀書人與企鵝出版集團(Penguin Books)的一個合作項目，以企鵝集團授權(quán)使用的“企鵝”商標(biāo)作為叢書標(biāo)識，并采用了企鵝原版圖書的編輯體例與規(guī)范。“企鵝經(jīng)典”凡一千三百多種，我們初步遴選的書目有數(shù)百種之多，涵蓋英、法、西、俄、德、意、阿拉伯、希伯來等多個語種。這雖是一項需要多年努力和積累的功業(yè)，但正如古人所云：不積小流，無以成江海。    由艾倫·萊恩(Allen Lane)創(chuàng)辦于一九三五年的企鵝出版公司，最初起步于英倫，如今已是一個龐大的跨國集團公司，尤以面向大眾的平裝本經(jīng)典圖書著稱于世。一九四六年以前，英國經(jīng)典圖書的讀者群局限于研究人員，普通讀者根本找不到優(yōu)秀易讀的版本。二戰(zhàn)后，這種局面被企鵝出版公司推出的“企鵝經(jīng)典”叢書所打破。它用現(xiàn)代英語書寫，既通俗又吸引人，裁減了冷僻生澀之詞和外來成語?！案咂焚|(zhì)、平民化”可以說是企鵝創(chuàng)辦之初就奠定的出版方針，這看似簡單的思路中植入了一個大膽的想象，那就是可持續(xù)成長的文化期待。在這套經(jīng)典叢書中，第一種就是荷馬的《奧德賽》，以這樣一部西方文學(xué)源頭之作引領(lǐng)戰(zhàn)后英美社會的閱讀潮流，可謂高瞻遠矚，那個歷經(jīng)磨難重歸家園的故事恰恰印證著世俗生活的傳統(tǒng)理念。    經(jīng)典之所以謂之經(jīng)典，許多大學(xué)者大作家都有過精辟的定義，時間的檢驗是一個客觀標(biāo)尺，至于其形成機制卻各有說法。經(jīng)典的誕生除作品本身的因素，傳播者(出版者)、讀者和批評者的廣泛參與同樣是經(jīng)典之所以成為經(jīng)典的必要條件。事實上，每一個參與者都可能是一個主體，經(jīng)典的生命延續(xù)也在于每一個接受個體的認同與投入。從企鵝公司最早出版經(jīng)典系列那個年代開始，經(jīng)典就已經(jīng)走出學(xué)者與貴族精英的書齋，進入了大眾視野，成為千千萬萬普通讀者的精神伴侶。在現(xiàn)代社會，經(jīng)典作品絕對不再是小眾沙龍里的寵兒，所有富有生命力的經(jīng)典都存活在大眾閱讀之中，它已是每一代人知識與教養(yǎng)的構(gòu)成元素，成為人們心靈與智慧的培養(yǎng)基。    處于全球化的當(dāng)今之世，優(yōu)秀的世界文學(xué)作品更有一種特殊的價值承載，那就是提供了跨越不同國度不同文化的理解之途。文學(xué)的審美歸根結(jié)底在于理解和同情，是一種感同身受的體驗與投入。閱讀經(jīng)典也許可以被認為是對文化個性和多樣性的最佳體驗方式，此中的樂趣莫過于感受想象與思維的異質(zhì)性，也即穿越時空閱盡人世的欣悅。換成更理性的說法，正是經(jīng)典作品所涵納的多樣性的文化資源，展示了地球人精神視野的寬廣與深邃。在大工業(yè)和產(chǎn)業(yè)化席卷全球的浪潮中，迪斯尼式的大眾消費文化越來越多地造成了單極化的擬象世界，面對那些鋪天蓋地的電子游戲一類文化產(chǎn)品，人們的確需要從精神上作出反撥，加以制衡，需要一種文化救贖。此時此刻，如果打開一本經(jīng)典，你也許不難找到重歸家園或是重新認識自我的感覺。    中文版“企鵝經(jīng)典”叢書沿襲原版企鵝經(jīng)典的一貫宗旨：首先在選題上精心斟酌，保證所有的書目都是名至實歸的經(jīng)典作品，并具有不同語種和文化區(qū)域的代表性；其次，采用優(yōu)質(zhì)的譯本，譯文務(wù)求貼近作者的語言風(fēng)格，盡可能忠實地再現(xiàn)原著的內(nèi)容與品質(zhì)；另外，每一種書都附有專家撰寫的導(dǎo)讀文字，以及必要的注釋，希望這對于幫助讀者更好地理解作品會有一定作用?？傊覀兘o自己設(shè)定了一個絕對不低的標(biāo)準(zhǔn)，期望用自己的努力將讀者引入莊重而溫馨的文化殿堂。    關(guān)于經(jīng)典，一位業(yè)已邁入當(dāng)今經(jīng)典之列的大作家，有這樣一個簡單而生動的說法——“‘經(jīng)典’的另一層意思是：擱在書架上以備一千次、一百萬次被人取下?！被蛟S你可以驕傲地補充說，那本讓自己從書架上頻繁取下的經(jīng)典，正是我們這套叢書中的某一種。    人民文學(xué)出版社編輯部    上海九久讀書人文化實業(yè)有限公司    二○一一年四月

內(nèi)容概要

　　本書為“企鵝經(jīng)典”系列叢書之一，收錄了美國自然主義小說家西奧多·德萊塞的第一部長篇小說《嘉莉妹妹》。小說描寫了農(nóng)村姑娘嘉莉到芝加哥謀生的不幸遭遇，真實地展現(xiàn)了美國下層人民的悲慘生活以及人與人之間冷酷的金錢關(guān)系。
　　人應(yīng)該怎樣活著？或者說，什么是理想的生活？貧窮低賤時，向往富貴榮華，并為此而努力，可一旦功成名就，又若有所失，似乎生活不僅是功名財利，那么，生活中還有什么呢？這就是德萊賽在《嘉莉妹妹》中給我們提出的問題。

作者簡介

　　德萊塞(1871～1945)，美國杰出的批判現(xiàn)實主義小說家。出生于美國印第安納州。因家境貧寒，他長期在社會底層掙扎，歷盡生活的艱辛。1900年，第一部作品《嘉莉妹妹》問世，引起轟動。1911年，出版了被視為《嘉莉妹妹》姊妹篇的《珍妮姑娘》。之后，又先后發(fā)表了《欲望三部曲》、《美國悲劇》等多部長篇小說。1946年卒于加利福尼亞州。被文學(xué)批評家推崇為同海明威、福克納并列的美國現(xiàn)代小說的三巨頭之一，代表作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、《金融家》、《巨人》等。

書籍目錄

嘉莉妹妹
單身女性：晚期資本主義的新巨人

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   嘉羅琳·米蓓登上午后開往芝加哥的那趟列車時，她的全部家當(dāng)，總共只有一只已交行李車托運的小箱子，一只廉價的仿鱷魚皮手提包，內(nèi)裝一些梳妝用的零星物品、一紙盒小點心和一只帶有摁扣的黃皮錢包，里面裝著她的車票、記著她姐姐在范伯倫街住址的紙條和四塊美元。那是在一八八九年八月間。當(dāng)時她十八歲，聰明、羞怯，由于無知和年輕而充滿了幻想。不管她跟親人惜別時心里有什么惆悵之情，當(dāng)然絕不是因為拋棄了家里的舒適環(huán)境。她跟母親吻別時熱淚有如泉涌；列車轟隆隆地駛過她父親白天在那里打工的面粉廠，她嗓子眼頓時哽塞了；多么熟悉的村子，周圍的綠色田野在眼前一掠而過。她禁不住傷心地嘆了一口氣。縷縷柔絲，過去曾把她若即若離地跟少女時代和故鄉(xiāng)拴在一起，如今卻無法補救地給扯斷了。 這一切的一切，當(dāng)時她肯定沒有意識到。不論有多大的變化，都可以設(shè)法補救的。反正總是有下一站可以下車回去。大城市就在前頭，每天來來往往的列車使它跟全國各地更密切地聯(lián)結(jié)在一起。一旦她到了芝加哥，哥倫比亞城也離得并不太遠。請問——一百英里，幾個鐘頭的路算得上什么呢？她盡管可以回去嘛。況且她的姐姐還在那兒。她兩眼直瞅著那張記下她姐姐住址的小紙條暗自納悶。她凝視著眼前匆匆閃過的綠野風(fēng)光，萬千思緒掠過心頭，已無心揣摩旅行觀感，卻猛地一轉(zhuǎn)念，胡猜亂想芝加哥這個城市是什么樣兒的。從孩提時期起她老是聽到它的鼎鼎大名。過去她的家曾打算遷到那里去。這一回她要是尋摸到了好的事情，他們一家子就都可以來了。不管怎么說，芝加哥可大啦。五光十色，市聲嘈雜，到處是一片喧騰。人們都很富。大的火車站不止一個。這趟朝前猛沖的列車，正在飛也似的駛往那里。 一個女孩子十八歲離家出門，結(jié)局只有兩種。要么遇好人搭救而越變越好，要么很快接受了大都市道德標(biāo)準(zhǔn)而越變越壞。在這樣的環(huán)境里，要保持中間狀態(tài)是不可能的。這個大都市里到處有狡詐的花招，同樣還有不少比它小得多、頗有人情味的誘人的東西。那里有種種巨大的力量，會通過優(yōu)雅文化的魅力來引誘人。成千上萬閃耀的燈光，實際上有時跟戀人頻送秋波一樣有力。天真的普通人之所以墮落，一半是由某些完全超人的力量造成的。喧囂的市聲，沸騰的生活，還有數(shù)不清的蜂窩式大樓——這一切使人們受驚，越發(fā)感到迷惑不安。如果說身旁沒有人低聲耳語，給予諄諄忠告，真不知道該有多少虛妄謊言灌入缺乏警惕者的耳里！這些光怪陸離的景象不是那么容易讓人識破，它們表面上的美有如靡靡之音一般，往往使頭腦簡單的人先是思想松懈，繼而意志薄弱，最后便墮落下去了。

媒體關(guān)注與評論

德萊塞于三十年前寫作了他的處女作《嘉莉妹妹》，而我在二十五年前就讀到了它；它像一股自由、強勁的西風(fēng)吹進閉塞、沉悶的美國，給我們滯塞的個人天地里帶來了自馬克·吐溫和惠特曼以來的第一縷新鮮空氣。    ——美國小說家辛克萊·劉易斯

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