中國詩歌通史

內(nèi)容概要

《中國詩歌通史:清代卷》從總體上來講，貫穿了兩點，一是關注清詩與前、后代詩歌的傳承關系，這就是由詩歌通史的性質決定的；二是重點展示清代詩歌揚棄模擬式復古、走向集成并自成體貌的發(fā)展軌跡，此是清詩取得較高成就的根本原因。

書籍目錄

緒論 一清詩的歷史文化價值 二詩歌史上的定位 三對兩個傳統(tǒng)的選擇 四創(chuàng)作重心的轉移 五集成與革新 第一章遺民作家對明代詩風的因革 第一節(jié)清詩的發(fā)軔 第二節(jié)申涵光、傅山及北方詩群 第三節(jié)黃宗羲、錢澄之及越皖詩群 第四節(jié)顧炎武、吳嘉紀及吳地詩群 第五節(jié)屈大均、陳恭尹及粵湘詩群 第二章錢謙益、吳偉業(yè)與清初詩壇的新變 第一節(jié)龔鼎孳與清初其它詩人 第二節(jié)錢謙益的詩學觀 第三節(jié)錢謙益前、后期詩歌創(chuàng)作的異同 第四節(jié)吳偉業(yè)與“梅村體” 第五節(jié)梅村詞及婁東詩派 第三章王士稹、朱彝尊與康熙時期主流詩風的轉移 第一節(jié)康熙朝詩人的整體趨尚 第二節(jié)施閏章的“宣城體”與宋琬的激宕詩風 第三節(jié)王士稹的神韻詩與《衍波詞》 第四節(jié)朱彝尊與前期的浙派詩詞 第五節(jié)生新的查慎行與劖刻的趙執(zhí)信 第四章清初詞壇的復興 第一節(jié)清詞繁榮的原因 第二節(jié)金堡、余懷等遺民詞人 第三節(jié)陳維崧的《湖海樓詞》及陽羨詞派 第四節(jié)曹爾堪、梁清標及其他順康朝詞人 第五節(jié)真率超俗的“京華三絕” 第六節(jié)風格多彩的清初女詞人 第五章乾嘉時期傳統(tǒng)詩壇的分流。 第一節(jié)乾嘉詩壇的多元態(tài)勢 第二節(jié)沈德潛的格調(diào)派與翁方綱的肌理派 第三節(jié)厲鶚、錢載及中期的浙派詩 第四節(jié)嶺南獨家黎簡與盛世孤星黃景仁 第五節(jié)桐城詩派與高密詩派 第六章袁枚與性靈詩派的崛起 第一節(jié)性靈詩派的近代性質 第二節(jié)袁枚詩歌的二重性 第三節(jié)別開生面的性靈派陣營 第七章浙派影響下的清中葉詞壇 第一節(jié)浙派中期陣營 第二節(jié)鄭燮及其他乾嘉詞人 第三節(jié)明珠輝映的清中葉女詞人 第八章清后期融通變革的詩壇格局 第一節(jié)意象獨運的龔自珍及道咸時期其他詩人 第二節(jié)平中顯奇的鄭珍與宋詩派諸家 第三節(jié)“師法八代”的王閩運與湖湘派諸家 第四節(jié)陳三立與“同光體” 第九章晚清的詞壇和散曲及民歌 第一節(jié)標舉寄托的常州詞派 第二節(jié)蔣春霖及清末其他詞人 第三節(jié)走向衰微的散曲 第四節(jié)清新多樣的民間時調(diào) 第十章黃遵憲與詩界革命 第一節(jié)勇辟新路的“詩界三杰” 第二節(jié)梁啟超與其他新派作家 第三節(jié)柳亞子和其他南社詩人 后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   這些都是強調(diào)樂府的音樂特質。具體地講，詩歌的音樂性包括節(jié)奏和音韻兩方面，歌行體長短句的交相錯落屬于節(jié)奏，而押韻和聲調(diào)的交替則屬于音韻。七言歌行這一體自漢魏樂府脫胎出來后，經(jīng)過漫長的發(fā)展演變，體制衍生出了不同的類型，劉熙載曾經(jīng)指出：“七古可命為古、近二體，近體曰駢，曰諧，曰麗，曰綿；古體曰單，曰拗，曰瘦，曰勁。一尚風容，一尚筋骨。此齊梁、漢魏之分，即初、盛唐之所以別也?！睋?jù)此來看，吳偉業(yè)的歌行體應屬于近體，所以他的聲韻特點也即“諧”的特色顯得尤其突出。 “梅村體”聲韻給人印象最深刻的乃是轉韻。趙翼指出：“梅村古詩勝于律詩，而古詩擅長處，尤妙在轉韻。一轉韻，則通首筋脈，倍覺靈活?！钡拇_，轉韻是梅村歌行體聲韻的最大特色，朗誦時給人一種類似樂曲流轉的感覺，故倍覺優(yōu)美。其實，轉韻在七古中的運用早在南朝時即已開始，王士稹指出：“此法起于陳、隋，‘初唐四杰’輩沿之，盛唐王右丞、高常侍、李東川尚然，李、杜始大變其格?！眳莻I(yè)的轉韻顯然是從“初唐四杰”那里繼承來的，《四庫全書總目提要》所謂“格律本乎四杰”即指此。與初唐的歌行體比較一下，四杰的轉韻已經(jīng)注意到平仄的交替，故音樂美的特點比較突出，張篤慶所謂“初唐七古轉韻流麗，動合風雅，固正體也?！保ā稁熡言妭麂洝罚?。但“初唐四杰”的轉韻還比較隨意，不夠規(guī)范，大多數(shù)情況下是平仄互換，也有平換平、仄換仄的；另外句數(shù)也不固定，有的兩句一轉，也有的四句、六句乃至八句一轉。中唐元、白的歌行體亦是如此，比如白居易的《長恨歌》開頭八句為入聲韻，接著四句是平聲韻，再接下來又換四句平聲韻。到吳偉業(yè)這里，歌行體在轉韻方面已經(jīng)十分規(guī)范化了，一律平仄互換，而且基本上為四句一轉，顯得非常整齊，因此音樂性特點亦更加突出。 和轉韻相配合的是句子的聲調(diào)搭配，本來古體詩對聲調(diào)是沒有明確要求的，但從“初唐四杰”起，這一點有所改變，他們的歌行體喜好排比聲調(diào)，造成抑揚頓挫的音樂效果，這一點顯然也被吳偉業(yè)繼承了。

編輯推薦

《中國詩歌通史:清代卷》是中國詩歌通史之一，“中國詩歌通史”共計11卷，分別是先秦卷、漢代卷、魏晉南北朝卷、唐五代卷、宋代卷、遼金元卷、明代卷、清代卷、現(xiàn)代卷、當代卷和少數(shù)民族卷，每卷70多萬字，總字數(shù)817萬。它貫通古今，包容漢民族詩歌和各少數(shù)民族詩歌，是迄今為止規(guī)模最大的一部名副其實的“中國詩歌通史”，它的研究和完成，具有重要的學術意義和文化意義。

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