中國(guó)詩(shī)歌通史

內(nèi)容概要

本書主要內(nèi)容包括：漢代詩(shī)歌的文體流變及其把握方式；樂府歌詩(shī)在漢代的發(fā)展與生產(chǎn)特征；帝王貴族歌詩(shī)、文人歌詩(shī)與民間歌詩(shī)；漢代宗廟宮廷雅樂歌詩(shī)等。

書籍目錄

緒論  漢代詩(shī)歌的文體流變及其把握方式    一  歌詩(shī)、誦詩(shī)的區(qū)分與詩(shī)賦辨體    二  作者群體的分流和詩(shī)歌功能的改變    三  以漢人的文體觀為參考的寫作方式第一章  樂府歌詩(shī)在漢代的發(fā)展與生產(chǎn)特征    第一節(jié)  從宮廷到民間的歌舞娛樂盛況    第二節(jié)  樂官制度的建設(shè)與“樂府”興廢    第三節(jié)  漢代歌詩(shī)藝術(shù)生產(chǎn)的基本特征第二章  帝王貴族歌詩(shī)、文人歌詩(shī)與民間歌詩(shī)    第一節(jié)  漢代的帝王貴族歌詩(shī)    第二節(jié)  漢代的文人歌詩(shī)    第三節(jié)  漢代的民間歌詩(shī)第三章  漢代宗廟宮廷雅樂歌詩(shī)    第一節(jié)  漢代雅樂歌詩(shī)種類及發(fā)展演變    第二節(jié)  漢初禮樂制度與《安世房中歌》    第三節(jié)  漢武盛世的《郊祀歌》十九章第四章  民族交流與《漢鼓吹鐃歌》十八曲      第一節(jié)  民族文化交流與《漢鼓吹鐃歌》十八曲的產(chǎn)生    第二節(jié)  《漢鼓吹鐃歌》十八曲的性質(zhì)與內(nèi)容    第三節(jié)  十八曲的藝術(shù)特點(diǎn)及其詩(shī)歌史意義第五章  漢代歌詩(shī)的主體——相和歌辭    第一節(jié)  相和歌的名稱、來(lái)源與分類    第二節(jié)  相和諸調(diào)歌詩(shī)的內(nèi)容特征    第三節(jié)  相和諸調(diào)歌詩(shī)的藝術(shù)成就第六章  舞曲歌辭、琴曲歌辭與雜曲歌辭    第一節(jié)  開中國(guó)戲曲先河的舞曲歌辭    第二節(jié)  借古事以抒懷的琴曲歌辭    第三節(jié)  兼收眾類、內(nèi)容豐富的雜曲歌辭第七章  文人的出現(xiàn)與漢代文人詩(shī)    第一節(jié)  文人在漢代作為一個(gè)群體的出現(xiàn)    第二節(jié)  文人的出現(xiàn)在詩(shī)歌史上的意義第八章  四言詩(shī)在漢代的發(fā)展流變    第一節(jié)  漢代四言詩(shī)傳世情況考察    第二節(jié)  漢代文人四言詩(shī)的創(chuàng)作與發(fā)展    第三節(jié)  《焦氏易林》與其他漢代四言第九章  漢代文人心態(tài)與騷體抒情詩(shī)主題    第一節(jié)  悲士不遇與生不逢時(shí)    第二節(jié)  全身遠(yuǎn)禍與超越世俗    第三節(jié)  行旅感懷與思念傷悼第十章  騷體抒情詩(shī)藝術(shù)特征與歷史地位    第一節(jié)  騷體抒情詩(shī)的抒情模式    第二節(jié)  騷體抒情詩(shī)的文體風(fēng)格特征    第三節(jié)  騷體抒情詩(shī)在詩(shī)歌史上的地位第十一章  文人五言詩(shī)的產(chǎn)生與發(fā)展    第一節(jié)  文人五言詩(shī)起源與發(fā)展的爭(zhēng)論    第二節(jié)  文人五言詩(shī)與漢代歌詩(shī)的關(guān)系    第三節(jié)  從班固《詠史詩(shī)》看五言詩(shī)的成熟第十二章  漢代文人五言詩(shī)的藝術(shù)成就    第一節(jié)  漢代文人五言詩(shī)與漢代社會(huì)思潮    第二節(jié)  漢代文人五言詩(shī)的抒情主題    第三節(jié)  文人五言詩(shī)藝術(shù)典范的確立第十三章  七言詩(shī)的起源及其在漢代的發(fā)展    第一節(jié)  關(guān)于七言詩(shī)起源問題的討論    第二節(jié)  現(xiàn)存兩漢七言詩(shī)傳世情況分析    第三節(jié)  七言詩(shī)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與詩(shī)體特征第十四章  漢代詩(shī)歌的時(shí)代風(fēng)貌    第一節(jié)  漢代詩(shī)人的時(shí)代意識(shí)與詩(shī)歌表現(xiàn)    第二節(jié)  漢詩(shī)中的物象描寫與抒情手法    第三節(jié)  漢代詩(shī)歌的時(shí)代風(fēng)格與審美特征第十五章  漢代詩(shī)歌在中國(guó)詩(shī)史上的地位    第一節(jié)  全面展示了時(shí)代社會(huì)風(fēng)貌    第二節(jié)  創(chuàng)造了新的詩(shī)歌語(yǔ)言形式    第三節(jié)  開辟了中國(guó)詩(shī)歌新的道路后記

編輯推薦

《中國(guó)詩(shī)歌通史(漢代卷)(精)》由趙敏俐所著，填補(bǔ)了人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的一項(xiàng)重要學(xué)術(shù)空白。其中有多處創(chuàng)新：一是從多民族融合的角度探討了中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，是第一部名副其實(shí)的中國(guó)詩(shī)歌通史；二是包括漢語(yǔ)詩(shī)歌中的詩(shī)、詞、曲，少數(shù)民族的史詩(shī)、抒情詩(shī)、宗教祭祀等各類詩(shī)體，是第一部詩(shī)體完整系統(tǒng)的中國(guó)詩(shī)歌通史；三是打通古今，是一部時(shí)間跨度最長(zhǎng)的詩(shī)歌史。

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