中國詩歌通史

內(nèi)容概要

《中國詩歌通史:當代卷》主要內(nèi)容包括：詩學規(guī)范的確立與新詩話語轉(zhuǎn)型；頌歌時代的詩人；百花時代與詩壇“反右”；新民歌運動與新詩發(fā)展道路的論爭；革命年代的政治抒懷等?！吨袊姼柰ㄊ?當代卷》代表了當今學者對這一宏大而綿長的詩歌歷史研究的成果，是目前最詳實的中國詩歌通史著作。

書籍目錄

緒論 一與政治的無休止的糾纏 二與傳統(tǒng)的審美習慣的沖撞 三中國大陸當代詩歌發(fā)展脈絡 四臺灣、香港、澳門詩歌概觀 第一章詩學規(guī)范的確立與新詩話語轉(zhuǎn)型 第一節(jié)戰(zhàn)時文化與工農(nóng)兵文藝形態(tài)中的當代新詩 第二節(jié)毛澤東的新詩主張及其影響 第三節(jié)新詩話語轉(zhuǎn)型與頌歌形態(tài)的確立 第四節(jié)思想改造運動對“越軌”詩人的批判 第五節(jié)在修改中進行寫作的當代詩人 第二章頌歌時代的詩人 第一節(jié)爭做時代的夜鶯 第二節(jié)蔡其矯等堅守個性的詩人 第三節(jié)成長于共和國的青年詩人 第三章百花時代與詩壇“反右” 第一節(jié)詩壇的“早春” 第二節(jié)詩壇“反右” 第三節(jié)運動中的《詩刊》與《星星》 第四章新民歌運動與新詩發(fā)展道路的論爭 第一節(jié)作為運動的詩歌生產(chǎn)和民間詩學的政治想象 第二節(jié)新民歌運動與新詩“大眾化” 第三節(jié)新民歌的文本特征 第四節(jié)新民歌影響下的詩人創(chuàng)作 第五節(jié)新詩發(fā)展道路的論爭 第五章革命年代的政治抒懷 第一節(jié)政治抒情詩的話語追溯及其特殊形態(tài) 第二節(jié)隱秘矛盾與雙聲話語：郭小川的政治抒情詩 第三節(jié)賀敬之的時代頌歌 第四節(jié)新詩在戰(zhàn)歌形態(tài)上的強化 第六章“文革”時期的詩歌 第一節(jié)主流詩歌：紅衛(wèi)兵詩歌與“新詩學習樣板戲” 第二節(jié)讀書小組與詩歌沙龍 第三節(jié)流放詩人的“地下”寫作 第四節(jié)“地下”詩歌的先驅(qū)：食指 第五節(jié)芒克、多多與白洋淀詩群 第六節(jié)貴州高原詩人群 第七節(jié)天安門詩歌運動 第七章歷史的新時期與詩歌藝術(shù)的轉(zhuǎn)型 第一節(jié)思想解放運動與詩歌界的撥亂反正 第二節(jié)詩歌創(chuàng)作隊伍的重新集結(jié) 第三節(jié)“五四”詩學傳統(tǒng)的重新銜接 第四節(jié)新時期詩歌與外來影響 第八章歸來者的第二個春天 第一節(jié)艾青和“五七”受難者的回歸 第二節(jié)牛漢、綠原與“七月派”詩人的回歸 第三節(jié)鄭敏與重新綻綠的“九葉” 第九章朦朧詩人的崛起 第一節(jié)詩歌民刊《今天》的出現(xiàn) 第二節(jié)北島 第三節(jié)舒婷、顧城 第四節(jié)江河、楊煉與其他朦朧詩人 第十章新生代詩人的躁動 第一節(jié)新生代詩人的出現(xiàn)與“現(xiàn)代詩群體大展” 第二節(jié)西川、海子與北京板塊 第三節(jié)韓東、于堅與“他們”詩群 第四節(jié)“莽漢”、“非非”詩群與四川板塊 第十一章多元寫作姿態(tài)的展開 第一節(jié)李瑛與新時期的政治抒懷 第二節(jié)鄉(xiāng)土記憶與城市印象 第三節(jié)軍旅中的詩情 第四節(jié)少數(shù)民族詩人的新姿態(tài) 第五節(jié)詩學文化的多重視野 第十二章異軍突起的女性詩歌 第一節(jié)漸成聲勢的女性詩歌創(chuàng)作陣容 第二節(jié)翟永明與女性性別意識的強化 第三節(jié)王小妮與女性詩歌的多元展開 第十三章蔚為大觀的西部詩歌 第一節(jié)昌耀與青海詩人 第二節(jié)新疆的“新邊塞詩” 第三節(jié)陜甘板塊 第四節(jié)西南詩人群 第十四章90年代的詩歌寫作 第一節(jié)90年代詩歌的概述與世紀末的論爭 第二節(jié)“獨立”的擔當 第三節(jié)口語寫作 第四節(jié)個人化向度的呈現(xiàn) 第十五章當代臺灣詩歌 第一節(jié)當代臺灣新詩發(fā)展回溯 第二節(jié)從三足鼎立到四強分治 第三節(jié)現(xiàn)實主義詩派的抗衡 第四節(jié)開創(chuàng)后現(xiàn)代風潮 第五節(jié)其他重要詩人 第十六章當代香港與澳門詩歌 第一節(jié)從“難民文學”到現(xiàn)代主義 第二節(jié)在左右政治夾縫中尋找新的出路 第三節(jié)香港詩人文化身份的認同定位 第四節(jié)為國家和民族的命運擔憂 第五節(jié)香港新詩的主體性仍然存在 第六節(jié)澳門：富有詩意的小城 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   當“反右”運動在全國剛剛開始的時候《詩刊》就率先表態(tài)，積極響應。在《詩刊》第7期的卷首即是主編臧克家的鼓吹文章《讓我們用火辣的詩句來發(fā)言吧》以及“反右派斗爭特輯”。臧克家高呼“在這次反右派的斗爭里，詩歌，應該用不到號召自己就會響起來吧？政治熱情是詩人的靈魂。看到美好的東西被玷污，看到丑惡的嘴臉在陰謀叫囂，由于愛，也由于恨，你能不一躍而起？”“反右派斗爭特輯”發(fā)表袁水拍、田間、郭，小川、徐遲、沙鷗、鄒荻帆等人響應“反右派斗爭”的詩作，如袁水拍的《糖衣炮彈之歌》、郭小川的《星期天紀事》、田間的《街頭詩》、徐遲的《縱火者》、鄒荻帆的《右派一、二、三》以及沙鷗的《大鯊魚自己浮上睡眠》。在這期的《編后記》中編者高呼“戰(zhàn)鼓已經(jīng)擂響，號角吹起來了！在我們編輯這一期的時候，徹底粉碎資產(chǎn)階級右派分子陰謀的一場激烈斗爭，業(yè)已在全國范圍內(nèi)發(fā)動起來了。文學藝術(shù)界同時展開了對資產(chǎn)階級右傾思想的批判”，“‘詩刊’將以更大的篇幅提供給這一場戰(zhàn)斗。詩人們，請把戰(zhàn)斗的詩篇給我們多多寄來吧！”第8期的《詩刊》則繼續(xù)加大了“反右”詩作和批判文章的力度與篇幅。同期的《反右斗爭在本刊編輯部》指出《詩刊》的編委呂劍和唐祈是“右派”分子并“揭發(fā)”了艾青的“反黨言行”。第10期《詩刊》發(fā)表沙鷗的文章《艾青近作批判》，而沙鷗1957年4期《詩刊》上發(fā)表的《艾青近年來的幾首詩》卻是對艾青的《在智利的海岬上》、《一個黑人姑娘在歌唱》等詩進行了高度評價。這種評判標準和態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變在一定程度呈現(xiàn)了當時在復雜多變的政治運動中一些詩人的“風派”作風。 1958年的《詩刊》除了積極配合“詩歌下放”和新民歌運動，展開“新詩發(fā)展問題的討論”外繼續(xù)發(fā)表了大量的評論文章。值得注意的是關(guān)于中國現(xiàn)代新詩史的書寫工作在1958年就已經(jīng)開始了，盡管由于顯而易見的時代原因這部“新詩史草稿”（謝冕語）存在諸多歷史的局限和偏誤。這就是在1959年建國10周年時，《詩刊》推出的當代第一部新詩史，即由當時北京大學中文系的在校生，謝冕、孫紹振、劉登翰、孫玉石、殷晉培、洪子誠等人撰寫的后來刊載在《詩刊》上的《新詩發(fā)展概況》。但是由于種種原因，《新詩發(fā)展概況》并沒有最后登完。

編輯推薦

《中國詩歌通史:當代卷》為《中國詩歌通史》之一。作者們力圖站在時代的高度，融會各種新的研究方法，結(jié)合中國詩歌發(fā)展的實際，創(chuàng)新寫作體例。一方面，以中國詩歌文體的變化為經(jīng)，側(cè)重于民族的心靈和詩歌藝術(shù)美的發(fā)掘，理出一條清晰的中國詩歌史發(fā)展過程；另一方面，采取廣義的詩歌概念，打通古今的方式，把騷體賦、詞、曲等各種詩體囊括進來，系統(tǒng)完整地表現(xiàn)中國詩歌演變的多種形態(tài)和元素。

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