中國(guó)詩(shī)歌通史

內(nèi)容概要

《中國(guó)詩(shī)歌通史:當(dāng)代卷》主要內(nèi)容包括：詩(shī)學(xué)規(guī)范的確立與新詩(shī)話(huà)語(yǔ)轉(zhuǎn)型；頌歌時(shí)代的詩(shī)人；百花時(shí)代與詩(shī)壇“反右”；新民歌運(yùn)動(dòng)與新詩(shī)發(fā)展道路的論爭(zhēng)；革命年代的政治抒懷等。《中國(guó)詩(shī)歌通史:當(dāng)代卷》代表了當(dāng)今學(xué)者對(duì)這一宏大而綿長(zhǎng)的詩(shī)歌歷史研究的成果，是目前最詳實(shí)的中國(guó)詩(shī)歌通史著作。

書(shū)籍目錄

緒論 一與政治的無(wú)休止的糾纏 二與傳統(tǒng)的審美習(xí)慣的沖撞 三中國(guó)大陸當(dāng)代詩(shī)歌發(fā)展脈絡(luò) 四臺(tái)灣、香港、澳門(mén)詩(shī)歌概觀 第一章詩(shī)學(xué)規(guī)范的確立與新詩(shī)話(huà)語(yǔ)轉(zhuǎn)型 第一節(jié)戰(zhàn)時(shí)文化與工農(nóng)兵文藝形態(tài)中的當(dāng)代新詩(shī) 第二節(jié)毛澤東的新詩(shī)主張及其影響 第三節(jié)新詩(shī)話(huà)語(yǔ)轉(zhuǎn)型與頌歌形態(tài)的確立 第四節(jié)思想改造運(yùn)動(dòng)對(duì)“越軌”詩(shī)人的批判 第五節(jié)在修改中進(jìn)行寫(xiě)作的當(dāng)代詩(shī)人 第二章頌歌時(shí)代的詩(shī)人 第一節(jié)爭(zhēng)做時(shí)代的夜鶯 第二節(jié)蔡其矯等堅(jiān)守個(gè)性的詩(shī)人 第三節(jié)成長(zhǎng)于共和國(guó)的青年詩(shī)人 第三章百花時(shí)代與詩(shī)壇“反右” 第一節(jié)詩(shī)壇的“早春” 第二節(jié)詩(shī)壇“反右” 第三節(jié)運(yùn)動(dòng)中的《詩(shī)刊》與《星星》 第四章新民歌運(yùn)動(dòng)與新詩(shī)發(fā)展道路的論爭(zhēng) 第一節(jié)作為運(yùn)動(dòng)的詩(shī)歌生產(chǎn)和民間詩(shī)學(xué)的政治想象 第二節(jié)新民歌運(yùn)動(dòng)與新詩(shī)“大眾化” 第三節(jié)新民歌的文本特征 第四節(jié)新民歌影響下的詩(shī)人創(chuàng)作 第五節(jié)新詩(shī)發(fā)展道路的論爭(zhēng) 第五章革命年代的政治抒懷 第一節(jié)政治抒情詩(shī)的話(huà)語(yǔ)追溯及其特殊形態(tài) 第二節(jié)隱秘矛盾與雙聲話(huà)語(yǔ)：郭小川的政治抒情詩(shī) 第三節(jié)賀敬之的時(shí)代頌歌 第四節(jié)新詩(shī)在戰(zhàn)歌形態(tài)上的強(qiáng)化 第六章“文革”時(shí)期的詩(shī)歌 第一節(jié)主流詩(shī)歌：紅衛(wèi)兵詩(shī)歌與“新詩(shī)學(xué)習(xí)樣板戲” 第二節(jié)讀書(shū)小組與詩(shī)歌沙龍 第三節(jié)流放詩(shī)人的“地下”寫(xiě)作 第四節(jié)“地下”詩(shī)歌的先驅(qū)：食指 第五節(jié)芒克、多多與白洋淀詩(shī)群 第六節(jié)貴州高原詩(shī)人群 第七節(jié)天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng) 第七章歷史的新時(shí)期與詩(shī)歌藝術(shù)的轉(zhuǎn)型 第一節(jié)思想解放運(yùn)動(dòng)與詩(shī)歌界的撥亂反正 第二節(jié)詩(shī)歌創(chuàng)作隊(duì)伍的重新集結(jié) 第三節(jié)“五四”詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)的重新銜接 第四節(jié)新時(shí)期詩(shī)歌與外來(lái)影響 第八章歸來(lái)者的第二個(gè)春天 第一節(jié)艾青和“五七”受難者的回歸 第二節(jié)牛漢、綠原與“七月派”詩(shī)人的回歸 第三節(jié)鄭敏與重新綻綠的“九葉” 第九章朦朧詩(shī)人的崛起 第一節(jié)詩(shī)歌民刊《今天》的出現(xiàn) 第二節(jié)北島 第三節(jié)舒婷、顧城 第四節(jié)江河、楊煉與其他朦朧詩(shī)人 第十章新生代詩(shī)人的躁動(dòng) 第一節(jié)新生代詩(shī)人的出現(xiàn)與“現(xiàn)代詩(shī)群體大展” 第二節(jié)西川、海子與北京板塊 第三節(jié)韓東、于堅(jiān)與“他們”詩(shī)群 第四節(jié)“莽漢”、“非非”詩(shī)群與四川板塊 第十一章多元寫(xiě)作姿態(tài)的展開(kāi) 第一節(jié)李瑛與新時(shí)期的政治抒懷 第二節(jié)鄉(xiāng)土記憶與城市印象 第三節(jié)軍旅中的詩(shī)情 第四節(jié)少數(shù)民族詩(shī)人的新姿態(tài) 第五節(jié)詩(shī)學(xué)文化的多重視野 第十二章異軍突起的女性詩(shī)歌 第一節(jié)漸成聲勢(shì)的女性詩(shī)歌創(chuàng)作陣容 第二節(jié)翟永明與女性性別意識(shí)的強(qiáng)化 第三節(jié)王小妮與女性詩(shī)歌的多元展開(kāi) 第十三章蔚為大觀的西部詩(shī)歌 第一節(jié)昌耀與青海詩(shī)人 第二節(jié)新疆的“新邊塞詩(shī)” 第三節(jié)陜甘板塊 第四節(jié)西南詩(shī)人群 第十四章90年代的詩(shī)歌寫(xiě)作 第一節(jié)90年代詩(shī)歌的概述與世紀(jì)末的論爭(zhēng) 第二節(jié)“獨(dú)立”的擔(dān)當(dāng) 第三節(jié)口語(yǔ)寫(xiě)作 第四節(jié)個(gè)人化向度的呈現(xiàn) 第十五章當(dāng)代臺(tái)灣詩(shī)歌 第一節(jié)當(dāng)代臺(tái)灣新詩(shī)發(fā)展回溯 第二節(jié)從三足鼎立到四強(qiáng)分治 第三節(jié)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)派的抗衡 第四節(jié)開(kāi)創(chuàng)后現(xiàn)代風(fēng)潮 第五節(jié)其他重要詩(shī)人 第十六章當(dāng)代香港與澳門(mén)詩(shī)歌 第一節(jié)從“難民文學(xué)”到現(xiàn)代主義 第二節(jié)在左右政治夾縫中尋找新的出路 第三節(jié)香港詩(shī)人文化身份的認(rèn)同定位 第四節(jié)為國(guó)家和民族的命運(yùn)擔(dān)憂(yōu) 第五節(jié)香港新詩(shī)的主體性仍然存在 第六節(jié)澳門(mén)：富有詩(shī)意的小城 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   當(dāng)“反右”運(yùn)動(dòng)在全國(guó)剛剛開(kāi)始的時(shí)候《詩(shī)刊》就率先表態(tài)，積極響應(yīng)。在《詩(shī)刊》第7期的卷首即是主編臧克家的鼓吹文章《讓我們用火辣的詩(shī)句來(lái)發(fā)言吧》以及“反右派斗爭(zhēng)特輯”。臧克家高呼“在這次反右派的斗爭(zhēng)里，詩(shī)歌，應(yīng)該用不到號(hào)召自己就會(huì)響起來(lái)吧？政治熱情是詩(shī)人的靈魂?？吹矫篮玫臇|西被玷污，看到丑惡的嘴臉在陰謀叫囂，由于愛(ài)，也由于恨，你能不一躍而起？”“反右派斗爭(zhēng)特輯”發(fā)表袁水拍、田間、郭，小川、徐遲、沙鷗、鄒荻帆等人響應(yīng)“反右派斗爭(zhēng)”的詩(shī)作，如袁水拍的《糖衣炮彈之歌》、郭小川的《星期天紀(jì)事》、田間的《街頭詩(shī)》、徐遲的《縱火者》、鄒荻帆的《右派一、二、三》以及沙鷗的《大鯊魚(yú)自己浮上睡眠》。在這期的《編后記》中編者高呼“戰(zhàn)鼓已經(jīng)擂響，號(hào)角吹起來(lái)了！在我們編輯這一期的時(shí)候，徹底粉碎資產(chǎn)階級(jí)右派分子陰謀的一場(chǎng)激烈斗爭(zhēng)，業(yè)已在全國(guó)范圍內(nèi)發(fā)動(dòng)起來(lái)了。文學(xué)藝術(shù)界同時(shí)展開(kāi)了對(duì)資產(chǎn)階級(jí)右傾思想的批判”，“‘詩(shī)刊’將以更大的篇幅提供給這一場(chǎng)戰(zhàn)斗。詩(shī)人們，請(qǐng)把戰(zhàn)斗的詩(shī)篇給我們多多寄來(lái)吧！”第8期的《詩(shī)刊》則繼續(xù)加大了“反右”詩(shī)作和批判文章的力度與篇幅。同期的《反右斗爭(zhēng)在本刊編輯部》指出《詩(shī)刊》的編委呂劍和唐祈是“右派”分子并“揭發(fā)”了艾青的“反黨言行”。第10期《詩(shī)刊》發(fā)表沙鷗的文章《艾青近作批判》，而沙鷗1957年4期《詩(shī)刊》上發(fā)表的《艾青近年來(lái)的幾首詩(shī)》卻是對(duì)艾青的《在智利的海岬上》、《一個(gè)黑人姑娘在歌唱》等詩(shī)進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。這種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變?cè)谝欢ǔ潭瘸尸F(xiàn)了當(dāng)時(shí)在復(fù)雜多變的政治運(yùn)動(dòng)中一些詩(shī)人的“風(fēng)派”作風(fēng)。 1958年的《詩(shī)刊》除了積極配合“詩(shī)歌下放”和新民歌運(yùn)動(dòng)，展開(kāi)“新詩(shī)發(fā)展問(wèn)題的討論”外繼續(xù)發(fā)表了大量的評(píng)論文章。值得注意的是關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)史的書(shū)寫(xiě)工作在1958年就已經(jīng)開(kāi)始了，盡管由于顯而易見(jiàn)的時(shí)代原因這部“新詩(shī)史草稿”（謝冕語(yǔ)）存在諸多歷史的局限和偏誤。這就是在1959年建國(guó)10周年時(shí)，《詩(shī)刊》推出的當(dāng)代第一部新詩(shī)史，即由當(dāng)時(shí)北京大學(xué)中文系的在校生，謝冕、孫紹振、劉登翰、孫玉石、殷晉培、洪子誠(chéng)等人撰寫(xiě)的后來(lái)刊載在《詩(shī)刊》上的《新詩(shī)發(fā)展概況》。但是由于種種原因，《新詩(shī)發(fā)展概況》并沒(méi)有最后登完。

編輯推薦

《中國(guó)詩(shī)歌通史:當(dāng)代卷》為《中國(guó)詩(shī)歌通史》之一。作者們力圖站在時(shí)代的高度，融會(huì)各種新的研究方法，結(jié)合中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的實(shí)際，創(chuàng)新寫(xiě)作體例。一方面，以中國(guó)詩(shī)歌文體的變化為經(jīng)，側(cè)重于民族的心靈和詩(shī)歌藝術(shù)美的發(fā)掘，理出一條清晰的中國(guó)詩(shī)歌史發(fā)展過(guò)程；另一方面，采取廣義的詩(shī)歌概念，打通古今的方式，把騷體賦、詞、曲等各種詩(shī)體囊括進(jìn)來(lái)，系統(tǒng)完整地表現(xiàn)中國(guó)詩(shī)歌演變的多種形態(tài)和元素。

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