中國(guó)詩(shī)歌通史·唐五代卷

內(nèi)容概要

《中國(guó)詩(shī)歌通史:唐五代卷》為《中國(guó)詩(shī)歌通史》之一。作者們力圖站在時(shí)代的高度，融會(huì)各種新的研究方法，結(jié)合中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的實(shí)際，創(chuàng)新寫(xiě)作體例。一方面，以中國(guó)詩(shī)歌文體的變化為經(jīng)，側(cè)重于民族的心靈和詩(shī)歌藝術(shù)美的發(fā)掘，理出一條清晰的中國(guó)詩(shī)歌史發(fā)展過(guò)程；另一方面，采取廣義的詩(shī)歌概念，打通古今的方式，把騷體賦、詞、曲等各種詩(shī)體囊括進(jìn)來(lái)，系統(tǒng)完整地表現(xiàn)中國(guó)詩(shī)歌演變的多種形態(tài)和元素。

書(shū)籍目錄

緒論 一唐詩(shī)繁榮的原因 二唐詩(shī)的歷史地位 三唐詩(shī)的現(xiàn)代價(jià)值 四唐詩(shī)史描述設(shè)想 第一章走向盛唐之音 第一節(jié)近體詩(shī)律走向定型 第二節(jié)詩(shī)歌內(nèi)涵不斷擴(kuò)大 第三節(jié)聲律和風(fēng)骨的統(tǒng)一 第二章初唐宮廷詩(shī)人 第一節(jié)太宗朝宮廷詩(shī)人 第二節(jié)高宗朝宮廷詩(shī)人 第三節(jié)武則天中宗朝宮廷詩(shī)人 第三章初唐廷外詩(shī)人 第一節(jié)追步阮陶的王績(jī) 第二節(jié)才高命薄的四杰 第三節(jié)盛唐詩(shī)先驅(qū)陳子昂 第四節(jié)劉希夷張若虛等詩(shī)人 第四章盛唐之音概述 第一節(jié)盛唐之音的內(nèi)涵 第二節(jié)盛唐之音的成因 第三節(jié)盛唐之音的實(shí)現(xiàn) 第五章盛唐山水田園詩(shī)人 第一節(jié)二張開(kāi)風(fēng)氣之先 第二節(jié)清逸詩(shī)人孟浩然 第三節(jié)三分文苑的王維 第四節(jié)其他山水田園詩(shī)人 第六章盛唐邊塞詩(shī)人 第一節(jié)歌詠邊塞的樂(lè)府 第二節(jié)欲效孫吳的高適 第二節(jié)生性好奇的岑參 第三節(jié)盛唐其他邊塞詩(shī)人 第七章詩(shī)仙李白 第一節(jié)盛唐詩(shī)人的典型 第二節(jié)樂(lè)府歌詩(shī)的大家 第三節(jié)仁愛(ài)自由的呼喚 第四節(jié)盛唐之音的代表 第八章詩(shī)圣杜甫 第一節(jié)詩(shī)圣的精神魅力 第二節(jié)詩(shī)史的多彩長(zhǎng)卷 第三節(jié)老成的創(chuàng)作境界 第四節(jié)沉郁頓挫的風(fēng)格 第五節(jié)集大成的歷史地位 第九章中唐詩(shī)風(fēng)新變 第一節(jié)骨力遒勁的新變 第二節(jié)興象玲瓏的新變 第三節(jié)神采飄逸的新變 第四節(jié)平易自然的新變 第十章中唐前期詩(shī)人 第一節(jié)山水詩(shī)人 第二節(jié)良吏詩(shī)人 第三節(jié)幕府詩(shī)人 第四節(jié)臺(tái)省詩(shī)人 第十一章韓孟詩(shī)派 第一節(jié)韓孟詩(shī)派之概說(shuō) 第二節(jié)失路悲歌者孟郊 第三節(jié)力大思雄的韓愈 第四節(jié)鬼仙之詩(shī)人李賀 第五節(jié)韓派其他幾位詩(shī)人 第十二章元白詩(shī)派 第一節(jié)元白詩(shī)派之概說(shuō) 第二節(jié)同變時(shí)流的張王 第三節(jié)激切才高的元稹 第四節(jié)多彩的才子白居易 第十三章劉禹錫柳宗元 第一節(jié)詩(shī)之豪者劉禹錫 第二節(jié)遷謫詩(shī)人柳宗元 第三節(jié)中唐后期其他詩(shī)人 第十四章晚唐詩(shī)風(fēng)再變 第一節(jié)才子詞人的出現(xiàn) 第二節(jié)苦吟詩(shī)人的出現(xiàn) 第三節(jié)感傷色彩的形成 第十五章晚唐前期詩(shī)人 第一節(jié)杜牧等詩(shī)人的才氣 第二節(jié)溫庭筠等詩(shī)人的才情 第三節(jié)許渾等詩(shī)人的才藝 第四節(jié)自辟宇宙的李商隱 第十六章唐末五代詩(shī)人 第一節(jié)京城詩(shī)人 第二節(jié)使府詩(shī)人 第三節(jié)江湖詩(shī)人 第四節(jié)五代詩(shī)人 第十七章唐五代詞 第一節(jié)詞的興起 第二節(jié)唐代詞人 第三節(jié)西蜀詞人 第四節(jié)南唐詞人 第五節(jié)五代其他詞人 第六節(jié)敦煌曲子詞 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   “邊幅狹”正是“風(fēng)干衰”的表現(xiàn)。宋范唏文《對(duì)床夜語(yǔ)》還以高適和皇甫冉的詩(shī)為例做了對(duì)比分析：“高適詩(shī)：‘二月猶北風(fēng)，天陰雪冥冥。寥落一室中，悵然慚百齡。苦愁正如此，門(mén)柳復(fù)青青?！矢θ皆疲骸队薪?jīng)霜草，林有故年枝。俱應(yīng)待春色，獨(dú)使客心悲?！蝗邕m氣長(zhǎng)而有生意?！笔⑻婆囵B(yǎng)出來(lái)的帝王師式的行為風(fēng)范在安史之亂后受到肅宗的改造或消失或變化，逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的一代詩(shī)人普遍缺少帝王師的氣度，這也大大地限制了詩(shī)人的想象力。思維時(shí)空的距離縮小了，超邁興象也就自然不存在了。 中唐前期占有優(yōu)勢(shì)地位的皎然一派的風(fēng)雅觀，沒(méi)有把寄托人生意氣以振興詩(shī)歌風(fēng)力作為一項(xiàng)內(nèi)容。皎然《詩(shī)式》卷一“詩(shī)有四不”中的“氣高而不怒，怒則失于風(fēng)流；力勁而不露，露則傷于斤斧”，“詩(shī)有二要”中的“要力全而不苦澀，要?dú)庾愣慌瓘垺?，表明他也主張用氣用力，但他同時(shí)又加上了限制，防止過(guò)頭。從理論建構(gòu)來(lái)說(shuō)，很有道理。若真的做到了“氣高而不怒”、“力勁而不露”，其風(fēng)骨最接近盛唐。但圓通的理論并不等于實(shí)踐上的不偏不倚，在創(chuàng)作中往往只是得其一偏，顧及了“不怒”、“不露”，結(jié)果連“氣高”、“氣勁”也未能表現(xiàn)出來(lái)。皎然“氣高而不怒”之說(shuō)是參照盛唐風(fēng)骨提出來(lái)的，但按照盛唐詩(shī)總結(jié)出來(lái)的理論去創(chuàng)作，寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)很可能和盛唐詩(shī)相去甚遠(yuǎn)。況且皎然不從社會(huì)環(huán)境作用于詩(shī)歌內(nèi)容的角度來(lái)談作詩(shī)，只是在創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技巧這一層面來(lái)談詩(shī)的寫(xiě)作，盡管提出這樣那樣的要求，在創(chuàng)作中卻難以收到預(yù)期之效。如“詩(shī)有四深”一條云“氣象氤氳，由深于體勢(shì)；意度盤(pán)礴，由深于作用”，把氣象飛動(dòng)、意度恢廓看作是講究體式和作用的結(jié)果，顯然沒(méi)有抓住要害?？梢?jiàn)中唐前期詩(shī)人不僅在創(chuàng)作中未能表現(xiàn)出風(fēng)骨，在理論上也缺少對(duì)風(fēng)骨的全面認(rèn)識(shí)。

編輯推薦

《中國(guó)詩(shī)歌通史:唐五代卷》代表了當(dāng)今學(xué)者對(duì)這一宏大而綿長(zhǎng)的詩(shī)歌歷史研究的成果，是目前最詳實(shí)的中國(guó)詩(shī)歌通史著作。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國(guó)詩(shī)歌通史·唐五代卷 PDF格式下載

---