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試驗?zāi)甏?/h1>
出版時間：2012-1  出版社：人民文學(xué)出版社  作者：(美) 邁克爾·坎寧安,Michael Cunningham  頁數(shù)：325  字?jǐn)?shù)：272000  譯者：穆卓蕓  
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內(nèi)容概要

　　《試驗?zāi)甏肥墙Y(jié)合寫實、推理和科幻類型的三段式小說，背景為三個不同時代的紐約，以“草葉詩人”惠特曼的詩句牽引著三個關(guān)鍵人物的宿命。該小說徹底打破《時時刻刻》和《末世之家》予人的印象。1865、2005、2155的紐約，時間錯置。第一部《在機器中》講述了操作機器過失死亡的西蒙，魂魄附身存機器中，糾結(jié)著生前女友凱特琳和自己的弟弟路加斯。第二部《孩子的圣戰(zhàn)》則將時空拉到9?11事件過后，凱特琳成為警局的心理剖析專家，每日面對接踵而來、年僅十余歲的自殺炸彈客，并處理與路加斯之間的愛情糾葛。第三部《美的感知》中，西蒙和凱特琳幻化成機器人與外星生物，紐約戰(zhàn)了庇護地球的難民營，整座城市充滿人工智能與萬物有情的角力。

作者簡介

　　邁克爾·坎寧安(1952—)，美國當(dāng)代著名作家。目前在耶魯大學(xué)擔(dān)任創(chuàng)造性寫作課程教授。1990年出版《末世之家》，受到廣泛贊譽。1995年獲得懷廷作家獎。1998年作品《時時刻刻》獲得巨大成功，登上《紐約時報》暢銷書榜，同時獲得普利策獎和筆會／?？思{獎，并被改編成同名電影，妮可·基德曼憑借該總電影片摘得第75屆斯卡最佳女主角獎。1999年獲得歐·享利短篇小說獎。2005年作品《試驗?zāi)甏吠瑯觽涫芎迷u。2011年作品《夜幕降臨》長居《洛杉磯時報》暢銷書榜。

書籍目錄

作者前言
在機器中
孩子的圣戰(zhàn)
美的感知

章節(jié)摘錄

　　老婦人慢慢把門打開，彷佛開門需要費盡她的全力似的。盧卡斯試著很有禮貌地走進去，忍住不要橫沖直撞，把她撞倒?！　　爸x謝您。”他又說了一次。　　他從老婦人身邊走過，踏上樓梯。他可以感覺到老婦人的眼睛緊跟著他，所以硬是強迫自己慢慢走，直到二樓才開始往上沖，跑到走廊，找到十九號，敲門?！　￠_門的是阿爾瑪。阿爾瑪是他們中最吵的。她滿臉通紅，棕色雀斑星星點點?！　　澳闶钦l？”她說，“小妖精，還是小鬼？”　　“我是盧卡斯，”他回答，“西蒙的弟弟?！薄　　拔抑溃」?。你大駕光臨，有何貴干？”　　“我來找凱瑟琳，謝謝?！薄　“柆敁u搖漲紅的大臉蛋?！澳銈兌贾幌胝覄P瑟琳，對吧？你們難道沒想過，說不定我們其他這幾個女孩子中也有不錯的？”　　“請問，凱瑟琳在家嗎？”　　“那就進來吧，”說完她轉(zhuǎn)身對著房間大喊，“凱瑟琳，有個家伙來找你?！薄　“柆攷ПR卡斯走進客廳。這里的隔間跟他住的公寓一模一樣，差別只在于凱瑟琳、阿爾瑪和薩拉她們家看不到死人。她們掛的是花草畫，不是肖像。還有，她們用紫色的桌布?！　∷_拉站在爐子前面，攪拌著鍋。應(yīng)該是羊脖子配卷心菜吧，盧卡斯猜想。薩拉的臉白白圓圓的，跟盤子很像，也跟盤子差不多固定不動。　　“哈啰?！彼_拉說。她個子很小，長得很漂亮，雖然年紀(jì)跟凱瑟琳差不多，看起來卻還是跟小孩子一樣。她穿著橘色的洋裝式睡衣。她就像你可以在嘉年華會上贏到的獎品?！　P瑟琳從應(yīng)該是她臥室的房里出來，身上還穿著工作的藍洋裝。“嘿，哈噦，盧卡斯。”她說。那一瞬間，她臉上是過去的神情，是機器還沒奪走西蒙之前她常有的表情。就好像她知道一個別人都還不知道的笑話一樣的那種神情?！　　肮?，”盧卡斯說，“很抱歉，希望沒有打擾到你?！薄　　拔液芨吲d看到你。吃過晚飯了嗎？”　　他知道不能接受一起吃飯的邀請?！笆堑?，吃過了，謝謝?！彼f?！　　斑@家伙怪模怪樣的，”阿爾瑪說，“你怎么會長成這樣？”　　“阿爾瑪?！眲P瑟琳厲聲說?！　　拔抑皇菃枂柖选ｋy道你覺得他自己不知道？”　　盧卡斯很想回答。他很喜歡阿爾瑪和薩拉，雖然她們兩個對他很不客氣。她們倆很吵，穿得很鮮艷，莽莽撞撞，活像兩只鸚鵡。但她們很有自己的風(fēng)采?！　　拔疑聛砭褪沁@樣?！彼f。但好像還不夠。他其實可以跟她們說，在他和西蒙中間，還有馬修（七歲過世）和布倫丹（還來不及出生就死了）。現(xiàn)在家里又失去西蒙，只剩他盧卡斯，只剩他這個又丑又矮、心臟脆弱、眼睛歪斜、小妖精一樣的小孩還活著，這簡直就是個奇跡。他應(yīng)該最早死，結(jié)果卻活得比其他人久。他很驕傲。他很想告訴阿爾瑪和薩拉這件事?！　　拔矣譀]說你長這樣是你自己決定的。”阿爾瑪說?！　　鞍柆?，夠了，”凱瑟琳說.“盧卡斯，你一定要留下來用餐。吃一點就好。”　　盧卡斯發(fā)現(xiàn)薩拉挪了挪身體，擋住鍋子。他輕聲對凱瑟琳說：“可以跟你說幾句話嗎？”　　“當(dāng)然可以?！薄　∷D了一下，心里充滿困惑，很痛苦。凱瑟琳說：“我們到走廊上去吧？”　　……

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計9條)

　
　
  •   這本書的寫法很特別。三段式，三個不同的時代。第二個故事911背景的。作者對現(xiàn)代文明有很多反思。還有豐富的想象力讓人佩服。越來越喜歡坎寧安了。
  •   印刷很精良的書，還沒看，但是觀感很好。
  •   不錯的小說，有創(chuàng)意！
  •   這本看得出來作者在嘗試新寫法，但是感覺上不如前面的幾部（時時刻刻、末世之家）
  •   如果不看簡介，就覺得是本沒有主題的書
  •   　　主流作家跨界寫幻想小說并不奇怪，其中最為著名的就是勒古恩.厄休拉阿姨，盡管她在幻想文學(xué)圈子里面的名聲大的出奇，顯然超過了在主流文學(xué)界的地位，但是她一直都盡量在避免自己被可以的圈定在幻想文學(xué)這個小圈子中?？岂R克.麥卡錫的《路》(又譯《末日危途》)是這種跨界最優(yōu)秀的典型，也許在日后很多年的，談到主流文學(xué)跨界，談到sliptream的時候一定會說到科馬克老先生，盡管他筆下的世界并沒有逃出元祖級別的《Earth Abide》(作者George R. Stewart)所設(shè)定的那個萬物蕭條的場面和景致，但是對物質(zhì)和精神壓力日趨加重的全球社會而言，《路》無疑是一種相當(dāng)牛氣并且閃光的形象出現(xiàn)的，它滿足了人們內(nèi)心的恐懼感，同時也讓人們領(lǐng)略到了主流作家寫科幻會是什么樣子。另外，較為出名的石黑一雄(Kazuo Ishiguro)：《千萬別丟下我》(有中譯本)；凱斯.唐納胡(Keith Donohue：失竊的孩子》(有中譯本)；文學(xué)祖母諾貝爾桂冠作家多麗絲.萊辛(Doris Lessing) ：《瑪拉和丹恩歷險記》(有中譯本)、《裂縫》、《南船座中的老人星：檔案》系列(包括：《什卡斯塔》(1979)、《第三四五區(qū)間的聯(lián)姻》(1980)(有中譯本)、《天狼星試驗》(1981)、《八號行星代表的產(chǎn)生》(1982))。另外，威廉.G.戈爾丁(William Gerald Golding)：《蠅王》(有中譯本)、《黑暗昭昭》(有中譯本)。當(dāng)然，寫Dystopia三劍客的三個牛人尤金.扎米亞金，阿道斯.倫納德.赫胥黎和喬治.奧威爾這里就不用再仔細介紹了。另外，牛人艾拉.萊文的《這完美的一天》今年也由人民出版社出版了。同時，在sliptream這條創(chuàng)作道路上上走得頗為資深的E.M.福斯特，這個華麗的老男人帶給我們的那本《福斯特短篇小說集》中主要是他最具特色的幻想小說，代表了作者在這一方面的成就。其中《驚恐故事》，《天國公共馬車》頗為值得一讀，當(dāng)然那篇傳世經(jīng)典《大機器停止轉(zhuǎn)動》是無法忽視的。不過這部小說集的中譯本文筆稍微那啥一些，讀起來很生硬，尤其是《大機器》翻譯得確實沒有SFW出版的《真名實姓》中的那個譯文版本好。而當(dāng)今文學(xué)圈中，喬納森.勒瑟姆(Jonathan Lethem)的名字是不得不提的，JL走的路子比較野蠻，作品無法定性，充滿了懸疑、科幻、偵探等各種元素。很容易讓人想起當(dāng)年的迪克叔叔，為他贏得無數(shù)主流文學(xué)肯定的作品《慢性城市》(Chronic City)，目前沒有中譯本(By叔說已有翻譯達人正在譯)?！稑?，偶爾有音樂》(Gun, with Occasional Music)和《布魯克林孤兒》(Motherless Brooklyn)已有中譯本，其中后者為他贏得了美國國家書評人協(xié)會獎?！稌r代》雜志將他和邁克爾.卡伯(Michael Chabon)(《猶太警察工會》作者)、瑪格麗特.艾特伍德(Margaret Atwood)(《羚羊與秧雞》(有中譯本)、《使女的故事》(有中譯本)作者), 以及蘇珊.克拉克(Susanna Clarke)(《英倫魔法師》(有中譯本)作者)一起劃分為“試圖融合流行寫作和嚴(yán)肅文學(xué)”的先鋒作家。Christopher Barzak的《秘愛》(The Love We Share Without Knowing)還入選過09年的星云獎長篇候選。至于保羅.奧斯特(我最喜歡的美國當(dāng)代作家之一，感覺比村上春樹強太多了)還有大衛(wèi).米切爾(代表作《云圖》和《幽靈代筆》)的作品大多都有一些幻想的因素，slipstream的范還是走得相當(dāng)十足的。
    　　
    　　哦，對了，文學(xué)啟蒙老師馬克.吐溫(Mark Twain)的《康州美國佬在亞瑟王朝》也可以歸于此內(nèi)。至于村上春樹，很有創(chuàng)作力和想象力的一名亞洲作家，不過說句實話，坊間的宣傳和市場營銷的成功推廣和策劃也是村上春樹之所以成功不能回避的一個重要原因。國內(nèi)的老舍先生的《貓城記》也可以算是跨界的sliptream的代表吧，目前國內(nèi)的作家中畢淑敏阿姨，好像很喜歡寫科幻，新出版的《花冠病毒》明顯就是部科幻小說，為什么腦殘的出版方非要把這部小說明明為什么"心理能量小說"。怎么就“心理能量”了啊。
    　　
    　　由此可見，主流文學(xué)圈里，明明寫的是科幻小說或者奇幻之類的幻想小說，但是卻被坊間和出版方故意拔高成為類似“意識流”之類一般頗為高級的稱謂，總是好像在極力避免和科幻小說扯上關(guān)系，很好奇這種優(yōu)越感從何而來。這種市場推廣方式也使得很多幻想迷童鞋們?nèi)菀族e過那些寫得還是很真誠的Slipstream作品。例如手中的這部《試驗?zāi)甏贰?br /> 　　
    　　顯然，主流牛逼文學(xué)家的幻想跨界，整部小說是slipstream的一本典范，不過故事情節(jié)充滿Cunningham標(biāo)志性的慢節(jié)奏。名為《試驗?zāi)甏?，也可以說是作家的實驗性質(zhì)文本。作者是大名鼎鼎的邁克爾.坎寧安，這個得過普利策獎的牛逼作家，用自己理解和文字構(gòu)造了這本幻想小說。有趣的是，閱讀這部小說時，很容易讓人想其E.M.福斯特的那本《福斯特短篇小說集》。整部小說用沃爾特.惠特曼的《草葉集》串聯(lián)起來，似乎讓零散的分布于不同時空的三個獨立故事變得隱約有了一種相互連接的統(tǒng)一性。邁克爾.坎寧安在這部小說中同樣保持了一個蠻大的時空感，全書講述了三個故事，從過去，現(xiàn)在，將來，三個不同的故事。
    　　
    　　第一個有些奇幻：靈魂附身于機器；第二個現(xiàn)實：講一個預(yù)防犯罪機構(gòu)的女主角和一個“人肉炸彈”小孩的救贖之旅；第三個科幻“：故事發(fā)生在后末日時代，受機器人定律控制的人造人和遷居在地球的外星人的浪漫愛情故事，最后的鏡頭確實比較感人。
    　　
    　　小說文藝性質(zhì)相當(dāng)濃烈且節(jié)奏慢，甚至超過了羅杰.澤拉茲尼。文字很細膩，文學(xué)氣質(zhì)可見一斑，全書文字顯得很厚重，談不上類似雷.布拉德伯利筆下富有音樂感的文字跳躍性，也沒有那種保羅.奧斯特的詭異，同樣具有遼遠恒大時空感的大衛(wèi).米切爾在坎寧安面前，其文字也如同學(xué)徒一般青澀。當(dāng)然，喬納森.勒瑟姆的造型就更像是梳個爆炸頭一臉頹廢的搖滾青年?？矊幇驳奈淖趾艹林?，很穩(wěn)定，緩緩而談，他似乎并不急著交代整個故事的脈絡(luò)，看得出他有很多想法，所以整體而言，文字上的講究使得這部書在目前sliptream的小說中具有很鮮明的坎寧安的特色。
    　　
    　　不過，文藝性歸文藝性，他下筆的沉重和不慌不忙使得整個文本有些贅重，太嚴(yán)肅所以太缺乏娛樂感官，而閱讀所需要的那種安靜和同樣不慌不忙的心態(tài)也使得普通青年讀者(非文藝青年)對于這部書的一個最大感受，節(jié)奏慢。
    　　
    　　節(jié)奏慢，相當(dāng)慢。
    　　
    　　如果說第一個故事的詭異性需要這種慢節(jié)奏來烘托氣氛，那么后面兩篇小說的慢節(jié)奏就慢得有點蛋疼了。但坎寧安文字工藝強就強在這里，他會用那些繚繞的文字來把一個簡單的故事講復(fù)雜，同時還能保持整個故事對于讀者的吸引力。當(dāng)然，這種文字的自信是建立在對于自己作品和讀者的信任角度上，不過這種寫作方式也存在著一個最大的問題就是能不能從一而終地抓住讀者的內(nèi)心，那種需要閱讀完全書才能有一個完整印象的圖書，普通讀者無非兩種可能：1.從開始的慢節(jié)奏開始就放棄了；2.堅持到最后，才發(fā)現(xiàn)到全書的妙處。想來想去，我應(yīng)該是屬于后者。
    　　
    　　事實就是地說，看完這部書(盡管情節(jié)進展緩慢)，依舊會對文章中的某些橋段和故事場景記憶留有印象。
    　　
    　　那是那句話，不怕慢節(jié)奏且喜歡文藝+幻想的童鞋們不容錯過這本書。
    　　
    　　以上。
  •   看來樓主對這部作品也是不吝溢美之詞，可居然只給了三星，這是神馬原因呢？坎寧安這部融合了科幻元素的作品是他一次大膽的嘗試，不得不說他的表現(xiàn)確實有些生澀，可他展現(xiàn)的那種強大的語言操控能力總是能抓住你。讀完以后發(fā)現(xiàn)坎寧安還真是那個坎寧安……
  •   To ls:坎寧安對語言的駕馭能力即是一個優(yōu)勢也是一個劣勢，優(yōu)勢是主流文學(xué)范十足，文藝性質(zhì)飽滿，可以彌補故事構(gòu)建的不足和故事性不足的劣勢；劣勢就是作為一個跨界寫幻想小說的主流文學(xué)作家，其想象力的相對而言不那么絢爛，對故事的緊湊型不那么看重也是使得普通讀者會在一開始的時候失去閱讀的興趣。
    這是一部有著明顯質(zhì)感的小說，不過從幻想小說的角度上講，慢節(jié)奏慢得比雷.布拉德伯利大叔還厲害，就有點說不過去了，不過作為他實驗性質(zhì)把文本創(chuàng)作的一次嘗試，還是值得肯定的。
    所以，你會發(fā)現(xiàn)閱讀之后，放平最初的期待值，原來坎寧安還是原來那個坎寧安。
    這就是之所以給三星的原因。
    以上。
  •   大小邁克爾都挺牛的

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