迭戈和弗里達(dá)

前言

　　一九一○年十月五日，實(shí)施君主專制的墨西哥獨(dú)裁者波菲里奧·迪亞斯正在以空前的排場(chǎng)籌備著百年獨(dú)立慶典，而整個(gè)國(guó)家卻卷入了一場(chǎng)史無(wú)前例的大動(dòng)蕩。這個(gè)印第安王國(guó)自從落入西班牙征服者手中，便一蹶不振、止步不前。弗蘭西斯科。馬德羅適時(shí)發(fā)布“圣路易斯計(jì)劃”，要求廢除舞弊當(dāng)選的迪亞斯，號(hào)召人民起義。墨西哥民眾紛紛揭竿而起，舉國(guó)上下陷入了短暫而慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，百萬(wàn)人獻(xiàn)出了生命，終于推翻了當(dāng)時(shí)的獨(dú)裁政權(quán)。　　墨西哥革命是第一次社會(huì)性革命，它預(yù)示了俄國(guó)大革命的到來(lái)，并標(biāo)志著近代史的開(kāi)端。由于農(nóng)民是革命浪潮的真正主力，這一自發(fā)性的運(yùn)動(dòng)席卷了整個(gè)國(guó)家。一九一○年，墨西哥依然是西班牙殖民者遺留的景象，廣大農(nóng)民被大地主壓榨，淪為一小撮領(lǐng)主及其民團(tuán)的奴隸。十五個(gè)莊園主瓜分了廣袤的土地：從圣布拉斯到錫那羅亞，從普羅格雷索到尤卡坦，大地主占據(jù)這些面積過(guò)百萬(wàn)公頃的牧場(chǎng)，掌控著其間的河流和印第安村落，是毋庸置疑的主子。他們的領(lǐng)地寬廣到往來(lái)其間都得乘坐私家火車。他們擁有無(wú)法想象的財(cái)富：從英國(guó)聘請(qǐng)家庭教師，把衣物送到巴黎清洗，請(qǐng)人將巨大的保險(xiǎn)箱從奧地利運(yùn)送過(guò)來(lái)…一　　那時(shí)，墨西哥仍舊是一片被征服的土地，外國(guó)人統(tǒng)治一切，瓜分了各個(gè)商業(yè)領(lǐng)域：美國(guó)人控制礦山和水泥廠，德國(guó)人掌握軍備和五金業(yè)，西班牙人經(jīng)營(yíng)食品生意，著名的巴塞羅奈特法國(guó)商人則包攬了布匹銷售和商品批發(fā)；鐵路被英國(guó)人和比利時(shí)人壟斷，而油田則掌控在多赫尼、古根海姆、庫(kù)克等美國(guó)豪門望族手中?！　≡诓ǚ评飱W統(tǒng)治時(shí)期的墨西哥，歐洲之風(fēng)盛行，在藝術(shù)和文化上都效仿西方樣式。這位獨(dú)裁者在墨西哥城復(fù)制再現(xiàn)了巴黎的景致，各個(gè)城市都能見(jiàn)到上演著華爾茲和四對(duì)舞的奧地利式露天音樂(lè)臺(tái)。原住民的藝術(shù)、民俗和文化卻一直深受歧視，只有表現(xiàn)阿茲特克文明昔日輝煌的元素才能在藝術(shù)創(chuàng)作中擁有一席之地。畫家薩托尼諾·赫蘭便從中汲取創(chuàng)作靈感，以古風(fēng)手法繪制出身披盔甲的印第安斗士和羅馬婦人形象的特瓦納斯婦女。　　波菲里奧在統(tǒng)治末期的這種喜好造成了一種沉悶且荒誕的矯飾風(fēng)氣。大多數(shù)作家和藝術(shù)家，無(wú)論伐斯岡薩雷斯和阿方索·雷耶斯，還是西蓋羅斯和奧羅斯科，都紛紛逃離了這種令人窒息的宮廷藝術(shù)氛圍而遠(yuǎn)赴歐洲尋求自由空間?！　●R德羅所號(hào)召的革命絕非無(wú)故的暴力進(jìn)發(fā)：殖民者的肆虐和對(duì)印第安意識(shí)的踐踏所激發(fā)的革命浪潮，歷經(jīng)了四百年的積蓄以后開(kāi)始洶涌澎湃。這場(chǎng)悲壯的革命由來(lái)已久、無(wú)可抗拒。革命潮流中的杰出代表弗朗西斯科·比利亞和艾米利亞·薩帕塔是兩位無(wú)與倫比的歷史人物。他們雖然粗暴、沒(méi)有文化，卻毫不妥協(xié)，真正體現(xiàn)了墨西哥人民的性格。革命潮涌將他們推向風(fēng)口浪尖，并引領(lǐng)他們最終抵達(dá)位于墨西哥城中心廣場(chǎng)的國(guó)民宮，那個(gè)古代特諾什卡人心目中神圣領(lǐng)主和西班牙殖民總督曾經(jīng)統(tǒng)治掌權(quán)的地方?！　谟浾呒s翰·里德在《暴動(dòng)的墨西哥》一書中這樣描述弗朗西斯科·比利亞這個(gè)由普通牛倌一躍成為“北方師”統(tǒng)帥的反抗將領(lǐng)：“這是我見(jiàn)過(guò)的最為原生態(tài)的男人，這里所說(shuō)的原生態(tài)，就是最接近野獸的意思。”　　而“南方解放軍”首領(lǐng)艾米利亞·薩帕塔則絕對(duì)是革命中的浪漫主義者。這個(gè)印第安人與自己的農(nóng)民部隊(duì)，臂帶袖套，頭戴佩有瓜德羅普圣母像的寬邊草帽，為“土地和自由”而戰(zhàn)。安妮塔’布里諾在一九二九年寫道：“瘦高的他一身平常無(wú)奇的黑衣，脖上系著一條血紅色圍巾，呈倒三角形的瘦削臉龐，在皮膚的緩和下顯得不是那么的棱角分明，一雙灰色的眼睛深陷在高聳的額頭下，透著難以捉摸的冷峻目光。堅(jiān)韌、靜默、感性的嘴唇微微隆起，上方蓄著碩大的胡須，兩端垂落，酷似中國(guó)古代官員。”　　墨西哥革命爆發(fā)時(shí)，迭戈已經(jīng)二十四歲了。當(dāng)時(shí)他正在立體派風(fēng)行的巴黎追尋著更為自由的藝術(shù)。由于身在異國(guó)，他無(wú)法參與革命運(yùn)動(dòng)，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地為老暴君的倒臺(tái)歡呼喝彩。而獨(dú)裁者后來(lái)被流放的城市，恰巧是畫家隨后高歌頌揚(yáng)革命之舉的巴黎，這就是命運(yùn)的嘲諷吧。馬德羅發(fā)出起義號(hào)召時(shí)，弗里達(dá)·卡洛年僅蘭歲，她所生活的城市科約阿坎卻從未遭受過(guò)墨西哥城運(yùn)動(dòng)的干擾?！　∈聦?shí)上，迭戈和弗里達(dá)兩人首先都是外省人：迭戈出生在瓜納華托，在這個(gè)彌漫著古老氣息的礦產(chǎn)城市，居民們略帶傲慢地與印第安人友好相處著。而弗里達(dá)在科約阿坎出生長(zhǎng)大，這個(gè)被她母親瑪?shù)贍柕路Q為“村子”的城市依然生活在荷南·科爾蒂斯“侯爵”殖民入侵所遺留的悲慘烙印之中。當(dāng)?shù)氐奈ㄒ皇⑹卤闶敲恐芤淮蔚募校@也是索契米洛哥、圣赫羅尼莫、伊斯塔帕拉帕、米邦塔等周邊村落的印第安農(nóng)民僅有的活動(dòng)?！　?duì)迭戈而言，墨西哥城才具有誘惑，后來(lái)在弗里達(dá)眼中亦是如此。這里所說(shuō)的并不是如今這個(gè)為工業(yè)時(shí)代受難者布下陷阱的“大都市”，而是在大革命之后匯集了學(xué)生、情侶、冒險(xiǎn)家、思想家、野心政客、藝術(shù)理論家和現(xiàn)代化初探者的那個(gè)令人眼花繚亂，輕浮、沸騰而騷動(dòng)的城市?！　〈蟾锩l(fā)不久，墨西哥首都陡然間變成了一個(gè)開(kāi)放的城市。人們沿著比利亞和薩帕塔率領(lǐng)的起義軍所開(kāi)辟的道路，蜂擁而至，占領(lǐng)了市中心和左卡羅廣場(chǎng)，聲勢(shì)十分浩大。每天，來(lái)自全國(guó)各地的農(nóng)民和探奇者走街串巷，往來(lái)于集市和公園，聚集在昔日僅供精英出入的建筑周圍，會(huì)面相識(shí)。流動(dòng)商鋪、露天餐廳、廉價(jià)旅店和公共交通日益增加。墨西哥人在突然經(jīng)歷民族意識(shí)覺(jué)醒的同時(shí)，還發(fā)覺(jué)了屬于自己的藝術(shù)和民間音樂(lè)，盛贊起義英雄的“科里多詩(shī)”已然在城中自發(fā)地流行開(kāi)來(lái)?！　〉旰透ダ镞_(dá)所生活的那個(gè)年代，墨西哥城不斷涌現(xiàn)創(chuàng)造和發(fā)明，新事物層出不窮。其革新力度也許沒(méi)有任何一個(gè)城市可以匹敵，它成為了美洲受壓迫人民的指路明燈。一九二。至一九三○這十年間，墨西哥城如此舉足輕重，孕育了如此豐厚的藝術(shù)和思想，簡(jiǎn)直可與狄更斯時(shí)代的倫敦或是美好時(shí)代的巴黎蒙巴納斯相媲美。　　一九二六年八月，工人們?cè)趯?duì)國(guó)民宮一處側(cè)翼進(jìn)行修整時(shí)，發(fā)現(xiàn)了墨西哥城泰諾克提特拉蘭大金字塔的遺跡。其頂端有一塊顯現(xiàn)太陽(yáng)的石頭，這就應(yīng)驗(yàn)了一個(gè)古老的預(yù)言：頂部飾有太陽(yáng)圖案的巨大神殿重現(xiàn)人間之日，便是祖先權(quán)勢(shì)回歸之時(shí)。這一發(fā)現(xiàn)與迭戈為查平哥國(guó)家農(nóng)學(xué)院的壁畫動(dòng)工的時(shí)間不謀而合，因而具有了一種象征意義：復(fù)興印第安文化的時(shí)刻到來(lái)了！　　這個(gè)想法其實(shí)由來(lái)已久。由于馬克西米連時(shí)期的影響，掌控特權(quán)的西班牙殖民統(tǒng)治者一向認(rèn)為原住民運(yùn)動(dòng)具有某種反動(dòng)色彩。他們大肆宣揚(yáng)阿茲特克光輝歷史——十九世紀(jì)末，為墨西哥城末代國(guó)王庫(kù)奧特莫克豎立了奢華的紀(jì)念碑—一不過(guò)是用來(lái)掩飾幸存下來(lái)的原住民凄慘狀況的幌子。正當(dāng)人們?yōu)檫@位阿茲特克抵抗運(yùn)動(dòng)的年輕英雄的雕像授勛之時(shí)，波菲里奧·迪亞斯政府卻派兵將雅基族印第安人趕到了哈瓦那，布拉沃將軍的隊(duì)伍則洗劫了金塔納羅奧州的瑪雅克魯茲博村落，燒殺無(wú)數(shù)。　　從某種程度上說(shuō)，迭戈和弗里達(dá)代表的正是這重建印第安價(jià)值、再現(xiàn)西班牙征服前文明藝術(shù)和思想時(shí)期的善與惡。在墨西哥的革命前途和印第安歷史關(guān)聯(lián)的認(rèn)同上，迭戈是先驅(qū)之一。他寫道：“對(duì)于古老的墨西哥人而言，無(wú)論是大祭司密授的宗教儀式還是日常生活中最平常的小事，所有行為都充滿了神圣之美。在他們看來(lái)，石、云、鳥(niǎo)、花皆為極樂(lè)之源，是偉大造物主的顯現(xiàn)。”　　正是迭戈和弗里達(dá)傾其一生終身追尋美洲印第安人的這種理想境界，賦予了他們革命信念；也使昔日的輝煌文明在這個(gè)慘遭內(nèi)戰(zhàn)蹂躪的國(guó)家的核心地帶大放異彩，如一盞明燈吸引了整個(gè)美洲的目光，預(yù)示著新紀(jì)元即將到來(lái)。　　迭戈和弗里達(dá)所生活的那個(gè)年代，墨西哥城全面對(duì)外開(kāi)放，提供了一切可能：城市街道猶如一幅幅正在成形的畫作，匯聚成—條藝術(shù)展廊。　　正是在這里，在這個(gè)城市中央一個(gè)有限的區(qū)域內(nèi)（阿根廷街、錢幣街、左卡羅廣場(chǎng)，亞梅達(dá)公園和多洛雷斯街之間），影響迭戈和弗里達(dá)一生的事件將一上演：迭戈在阿根廷街的國(guó)立大學(xué)預(yù)科開(kāi)始自己的壁畫創(chuàng)作。也是在那里，第一次邂逅弗里達(dá)。位于阿根廷街與貝里薩利奧·多明谷街夾角的教育部距此僅兩街之隔，從這里過(guò)六條街，在左卡羅廣場(chǎng)以西的圣·胡安集市前，弗里達(dá)慘遭車禍，被公共汽車碾壓，隨后被送到改革大街另一端，圣科斯梅附近的醫(yī)院中。迭戈為市中心國(guó)民宮創(chuàng)作壁畫，傾注了近三十年心血；那里曾矗立著泰諾克提特拉蘭（如今的墨西哥城）君主蒙特蘇瑪?shù)膶m殿。亞拉梅達(dá)公園中，情侶們每晚駐足流連；僅幾步之遙的美術(shù)宮猶如白色的靈臺(tái)，弗里達(dá)和迭戈先后在那里接受了墨西哥人民最后的敬意?！　∵@兩位來(lái)自外省的畫家，因同樣的革命信念結(jié)合，為再現(xiàn)墨西哥印第安文化的光輝奮斗終生。墨西哥城與這對(duì)畫家夫婦之間具有神奇的默契?！　≡谀莻€(gè)時(shí)期，一切似乎皆有可能。墨西哥城中，每一處建筑，每一張面孔，無(wú)不散發(fā)著難以抵擋的青春活力。從未有任何一個(gè)國(guó)家能以如此激隋，頑強(qiáng)對(duì)抗錢權(quán)勢(shì)力和帝國(guó)主義的武力威脅。各種思想，青春期特有的幻想紛紛涌現(xiàn)，僅在墨西哥城，別無(wú)他處：弘揚(yáng)民間藝術(shù)，復(fù)興印第安文化，人們對(duì)這個(gè)新時(shí)代充滿了憧憬，相信南方受壓迫的民眾最終能從北方權(quán)貴手中獲取公正權(quán)利。人們的腦海中依舊浮現(xiàn)起義軍行進(jìn)在首都街道匕的光輝畫面。自獨(dú)立以來(lái)，飽受貧窮和不公正厄運(yùn)的民族第一次看到了希望，這的確是墨西哥大革命中歷史性的時(shí)刻?！　∧鞲绐?dú)特的光線色彩，日常生活的喧囂嘈雜，街道和集市的氣息，布滿灰塵的屋宇中孩童的迷人魅力，古建筑和滄桑古樹(shù)在晨曦中所散發(fā)的傷感之意，久久不能退卻；這些都與迭戈和弗里達(dá)的故事交織在一起，令這個(gè)與革命信仰密不可分的愛(ài)隋故事，在今天依舊鮮活動(dòng)人。　　真正的藝術(shù)杰作將青春常在，永遠(yuǎn)經(jīng)典。如今，在這個(gè)經(jīng)歷諸多幻滅的世界上，商業(yè)帝國(guó)的粗鄙丑陋千篇一律，時(shí)刻摧殘踐踏著美洲印第安文化的至美。然而，迭戈和弗里達(dá)留下的那些動(dòng)人的愛(ài)情畫面，追尋真理的影像，其中的肉欲和痛苦總是交織在一起，時(shí)至今日卻依舊強(qiáng)烈，無(wú)可替代。在墨西哥的歷史中，這些畫面將如熾熱的炭火般繼續(xù)燃燒閃耀，而它們所散發(fā)的火熱光彩，對(duì)于一無(wú)所有的孩童來(lái)說(shuō)，將是最為純真的瑰寶。

內(nèi)容概要

　　《迭戈和弗里達(dá)》講述了一對(duì)與眾不同的夫妻，迭戈的滄桑人生，弗里達(dá)的痛苦孤獨(dú)，兩人對(duì)革命的信仰，以及兩人為藝術(shù)的發(fā)展起到的重大作用。
《迭戈和弗里達(dá)》是一個(gè)很奇特的愛(ài)情故事，始于繪畫，由繪畫表達(dá)并發(fā)展。迭戈和弗里達(dá)不斷追尋、為之獻(xiàn)身的事業(yè)有所不同，卻彼此互補(bǔ)。他們都嘗試過(guò)各種不理性的行為，然而藝術(shù)和革命始終是兩人唯一的共同追求。對(duì)于迭戈而言，充滿活力的弗里達(dá)如同哺育自己的印第安奶娘；而在弗里達(dá)看來(lái)，迭戈就是自己腹中未能孕育的無(wú)所不能的孩子。
于是，他們結(jié)成了一對(duì)神奇的夫婦，既完美又矛盾，情感堅(jiān)不可摧，就像奧梅特庫(kù)特利和奧梅齊特華爾雙體合一，構(gòu)成了墨西哥的起源。

作者簡(jiǎn)介

　　勒克萊齊奧，一九四○年生于法國(guó)尼斯，一九六三年出版第一部小說(shuō)《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。至今已出版四十多部作品，包括小說(shuō)，隨筆，翻譯等。一九八。年，勒克萊齊奧以小說(shuō)《沙漠》獲得保爾·莫朗文學(xué)獎(jiǎng)。一九九四年，他在法國(guó)《讀書》雜志一次讀者調(diào)查中，被評(píng)選為當(dāng)代最偉大的法語(yǔ)作家之一。
二○○八年，勒克萊齊奧榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書籍目錄

序幕
邂逅“食人巨魔”
野蠻人迭戈在巴黎
弗里達(dá)，一個(gè)真正的魔女
革命時(shí)代的愛(ài)情
兩人世界：做壁畫大師之妻
世界都會(huì)舊金山
革命中的美洲
紐約之戰(zhàn)
開(kāi)裂傷口的回憶
愛(ài)情革命
永遠(yuǎn)的孩子
印第安節(jié)日慶典
將革命進(jìn)行到底
離別在假期
尾聲

章節(jié)摘錄

　　邂逅“食人巨魔”　　一九二三年，弗里達(dá)第一次遇見(jiàn)迭戈。那時(shí)迭戈受教育部委托，正為培養(yǎng)未來(lái)大學(xué)生的墨西哥城國(guó)立大學(xué)預(yù)科進(jìn)行壁畫創(chuàng)作。后來(lái)，迭戈用自己的方式講述了這段改變他人生的遭遇，而這也是弗里達(dá)生命中最重要的時(shí)刻。　　當(dāng)時(shí)迭戈正在玻利瓦爾階梯大教室里畫畫，這個(gè)接待大廳同時(shí)也是預(yù)科學(xué)生舉行音樂(lè)會(huì)和進(jìn)行表演的地方。廊柱后突然傳來(lái)喊聲，教室里回響起一個(gè)嘲諷的聲音：“小心哦，迭戈，納慧來(lái)了！”納慧·奧林是迭戈的一個(gè)模特，真名卡門·蒙德拉貢。她是著名的阿特爾“博士”、畫家穆里尤的情婦，她本人也是個(gè)畫家。那時(shí)呂蓓·瑪蘭與迭戈一起生活，聽(tīng)到此話必然妒火中燒。另一天，迭戈正畫著納慧·奧林的肖像，又聽(tīng)到了這句諷刺的話：“小心哦，迭戈，呂蓓來(lái)了！”又一天晚上，他正在腳手架上登高工作，呂蓓·瑪蘭則在大廳里刺繡，階梯教室側(cè)門旁傳來(lái)響聲，一個(gè)少女突然間冒了出來(lái)，就像是被人推進(jìn)來(lái)—樣?！　〉瓿泽@地看著這個(gè)“不過(guò)十或十二歲的女孩” （實(shí)際上，弗里達(dá)當(dāng)時(shí)十五歲），她-一身校服裝扮，但卻極其與眾不同。根據(jù)迭戈一九四四至一九五七年間向格拉迪斯·瑪爾遲描述的回憶：“她有種非同尋常的神情，莊重且自信，眼神中閃爍著奇異的火光。她很美，不過(guò)還是個(gè)孩子，但胸部已經(jīng)發(fā)育得相當(dāng)豐滿了。”接下來(lái)呂蓓·瑪蘭雙手插腰盯著弗里達(dá)走進(jìn)階梯教室，兩人四目相對(duì)的交鋒大概是迭戈虛構(gòu)的橋段。記憶如薄霧—般，所有一切皆消逝淡去。那一晚，如舞者般輕盈靈動(dòng)，淘氣又認(rèn)真，迫切渴望絕對(duì)真理的小魔女弗里達(dá)與全隋工作，“貪食”女性的巨魔迭戈相遇了。在兩人第一次面對(duì)面的碰撞中，一切都似真似幻，如同命運(yùn)的必然安排?！　〈蟾锩蟮哪鞲?，諸多運(yùn)動(dòng)和思想不斷碰撞，相互豐富。所有一切都將從兩人的初次見(jiàn)面開(kāi)始，這次邂逅將改變迭戈的一生，促使他進(jìn)入到一個(gè)自己不曾想見(jiàn)的空間，并令少女弗里達(dá)成長(zhǎng)為現(xiàn)代藝術(shù)史上最與眾不同，最具影響力的女性創(chuàng)作家之一?！　〔＠郀栯A梯教室的大廳中的確上演了異乎尋常、非同凡響的一幕：迭戈站在腳手架上一邊保持著平衡，一邊描繪著人類起源的壁畫。面對(duì)巨人般的畫家，弗里達(dá)毫不畏懼，大膽地提出待在那里看他作畫的要求。少女弗里達(dá)的優(yōu)雅令花花公子心緒混亂，她那孩子特有的直接、生硬的目光，也就是迭戈回憶中提到的“莊重”神情，令畫家無(wú)法忘懷。他們之間的感情已悄然開(kāi)始，兩個(gè)人卻并未真正有所意識(shí)。后來(lái)回想起來(lái)，迭戈才會(huì)明白這次不經(jīng)意的偶遇是多么重要。因而在他與呂蓓·瑪蘭了斷關(guān)系恢復(fù)自由身時(shí)，他才會(huì)希望重溫這次見(jiàn)面，并以自己的方式更好地講述它，重新開(kāi)始他與弗里達(dá)的故事。　　一九二八年，迭戈又一次受教育部之托為其創(chuàng)作壁畫。他以俄國(guó)大革命的沉痛慘劇為題材，描繪的畫面多凄慘陰郁。他站在腳手架的高處，突然看見(jiàn)了一個(gè)“十八歲上下的年輕少女，她的身形優(yōu)美矯健，面孔俊俏，頭發(fā)很長(zhǎng)，濃密烏黑的眉毛在鼻子上方相接，像是烏鶇的—對(duì)翅膀，又如兩道黑色的彎弓，襯得那雙棕色明眸秀美異?！?。他并沒(méi)有認(rèn)出這就是曾在階梯教室里“挑釁”過(guò)他的女孩?！　∪绻f(shuō)兩人第二次見(jiàn)面時(shí)的場(chǎng)景并非完全如此，畫家卻很喜歡這樣描述，因?yàn)檫@次相見(jiàn)酷似第一次邂逅，并最終鎖定了兩人的命運(yùn)。不過(guò)這一次有些事情發(fā)生了變化：墨西哥城國(guó)立大學(xué)預(yù)科那個(gè)曾經(jīng)躲在廊柱后，喊叫聲響徹玻利瓦爾大廳，愛(ài)挖苦人的小姑娘，如今已成長(zhǎng)為少女。五年的時(shí)間里，她歷經(jīng)了極端的苦痛，也成為了一名畫家。她不停地向前趕，希望盡早出人頭地，追上她所崇拜的男人。她決心成為迭戈的妻子，為他生兒育女。對(duì)于弗里達(dá)而言，與推開(kāi)階梯教室的大門，突然闖進(jìn)她心儀男人的生活相比，繪畫可能是與畫家碰撞的另一方式。不過(guò)這種方式更猛烈，更痛苦，也更為大膽?！　⊙矍暗纳倥崛踺p盈，卻這般膽大包天，隨心所欲，她那憂郁的眼神直逼迭戈，閃爍著蠻橫的火光，于此畫家不可能不為所動(dòng)。他緩緩爬下腳手架，走向弗里達(dá)。他沒(méi)能立刻認(rèn)出她，因?yàn)槲迥甑墓怅帉?duì)于這個(gè)四十二歲的男人轉(zhuǎn)瞬即逝，但對(duì)弗里達(dá)而言卻無(wú)比漫長(zhǎng)和沉重，將小姑娘變成了少女。接下來(lái)，弗里達(dá)同他談起自己的繪畫，說(shuō)到自己渴望過(guò)藝術(shù)家的生活。迭戈的記憶突然間清晰了起來(lái)：原來(lái)是她，那個(gè)咄咄逼人的尖刻女孩！她曾經(jīng)視自己當(dāng)時(shí)的女友呂蓓為勁敵，與之爭(zhēng)鋒相對(duì)，毫不畏懼，甚至連生性暴烈的呂蓓都感覺(jué)頗窘，卻又忍不住說(shuō)道：“瞧這丫頭！小小的個(gè)子，倒是不怕我這又高又壯的女人?！闭f(shuō)話間她微微一笑，卻表明自己已敗下陣來(lái)?！　∵@一切也許都是迭戈的杜撰，就像他自己的人生小說(shuō)一般。不過(guò)，五年過(guò)后，當(dāng)弗里達(dá)在教育部的腳手架前再遇迭戈，呂蓓·瑪蘭已經(jīng)淡出了畫家的生活。迭戈渴望自由自在，弗里達(dá)也知道。她明白現(xiàn)在自己可以盡情地盯著他看，并成為他的女人?！　‘?dāng)弗里達(dá)在腳手架下再遇畫家時(shí)（不過(guò)按照后來(lái)弗里達(dá)的敘述，更可能是在意大利女?dāng)z影師蒂娜·莫多蒂家中），迭戈已飽經(jīng)滄桑。他體型笨重、魁梧，被弗里達(dá)開(kāi)玩笑地稱作“大象”。　　……

編輯推薦

　　《迭戈和弗里達(dá)》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家“勒克萊齊奧作品系列”之一，是一個(gè)很奇特的愛(ài)情故事，始于繪畫，由繪畫表達(dá)并發(fā)展。講述了一對(duì)與眾不同的夫妻，迭戈的滄桑人生，弗里達(dá)的痛苦孤獨(dú)，兩人對(duì)革命的信仰，以及兩人為藝術(shù)的發(fā)展起到重要作用。

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