光·影·移動(dòng)

前言

一年前，我生平第一次被制作人解雇。這個(gè)項(xiàng)目叫《女教皇》。電影改編自一位美國女作家的大部頭小說，講述了在遙遠(yuǎn)的公元八三○年，一個(gè)女人如何擊敗所有男人登上圣壇的故事。假如在過去的幾千年里真的有女教皇存在的話，那么今天這個(gè)基督教或者其他宗教主導(dǎo)的世界會是什么樣子呢？七年的時(shí)間我都在思索這個(gè)問題，同時(shí)我們還忙著寫腳本，尋覓拍攝場地和演員。之后我就收到了律師寄來的解聘通知。我和制片人激烈地爭吵，指責(zé)是對方想拍這樣一部“錯(cuò)誤的電影”。最終，我拿到了一份微薄的補(bǔ)償費(fèi)，忽然有了很多的空閑時(shí)間。我要好好利用這段時(shí)間。之前已經(jīng)有很多出版商找過我，要給我出版自傳；我只需要跟一位記者或者代筆作家聊上幾天，他們自然會把這本書寫出來。只有我的朋友米歇爾·克魯格誠懇地警告我：你想要出本書的話，最好還是自己寫。為此我現(xiàn)在非常感激他。    在我家閣樓的地板上堆放著一些紙盒和皮箱，里面裝滿了信件、照片和日記，我這一生不斷地搬家，到哪里都帶著它們。我在隔壁樓里又專門租了一間工作室，把這些東西都搬進(jìn)去，然后按照年代整理好，擺在兩張大桌子上。我整天都沉浸在這些落滿灰塵的紙片里。我在陶努斯的兒童時(shí)代，在法蘭克福的青年時(shí)代，在慕尼黑、紐約和柏林度過的那些時(shí)光又浮現(xiàn)在眼前，它們似乎在溫柔地勸說我，帶著憂郁和責(zé)備的語氣說：重新喚醒記憶的時(shí)候到了。大多數(shù)時(shí)候，我想要逃避或者感到絕望才會動(dòng)筆寫日記，有些沒寫幾天就停筆了，而有些卻事無巨細(xì)地記錄了好幾年。我覺得沒有人會對此感興趣，我尤其不會，所以又把所有的日記都放在一邊。我毫無選擇地用筆記錄下腦海里剛剛冒出的念頭——在經(jīng)歷過的時(shí)光中大膽地往前跳或往后跳。那保存良好的舊編年史慢慢地恢復(fù)了生命，只有很少幾次，我需要在那些紙片里去查找一句話或者一個(gè)日期，有時(shí)我會引用它們。半年之后，我用墨水涂寫了650頁紙。拍電影時(shí)我把這種草稿叫做粗剪，現(xiàn)在要對它進(jìn)行細(xì)剪，也就是說要很費(fèi)勁地謄寫一遍……    一位好朋友曾經(jīng)責(zé)備我，說我的謙虛有些病態(tài)。這篇文章將會證明是他弄錯(cuò)了。我有很健康的自信心——不管是與生俱來的也好，孩童時(shí)期學(xué)到的或者不管來自哪里——“他在獲取的時(shí)候總是很克制”，我在小學(xué)就得過這樣的評語。因此接下來我并不會偏袒自己，也犯不上替別人說好話。    拍了大約三十部電影之后，該說的應(yīng)該都說完了。為什么還要寫一本書呢？因?yàn)榻?jīng)常有人批評我并沒有出現(xiàn)在自己的影片中，而是躲在了影片后面……    的確是這樣，我并不覺得自己經(jīng)歷過的事情有多重要。與此相反，閱讀過的書籍卻是真正的表白：只有當(dāng)我在文學(xué)中找到同樣的感覺時(shí)，我才開始認(rèn)真對待它們；反過來說，我提前很多年就在書中讀到了以后將要發(fā)生的事情。我想講述—下它們是如何相互影響的，講講我讀過的那些書，我拍過的那些電影和我經(jīng)歷過的人生——以及它們是如何構(gòu)成一個(gè)整體的。    我總想去了解：別人在干什么？回答總是最先來自書本，而且是以一種非常感性的方式。在讀書的時(shí)候幾乎總會有一個(gè)充滿魔力的時(shí)刻，—本書揭露了一個(gè)秘密，某些句子突然震動(dòng)起來，讓人感到，正是因?yàn)檫@個(gè)句子，因?yàn)檫@個(gè)場景，作家才寫了整整一本書……    在寫腳本的時(shí)候，在和演員排練的時(shí)候，在拍攝中，在剪輯時(shí)，我們總會不斷地經(jīng)歷這些真相顯現(xiàn)的時(shí)刻。在拍一部電影的時(shí)候能夠感受到這種隱藏的能量。不允許任何人插進(jìn)去——就連導(dǎo)演也不行。他插手越少，其他人就工作得越好。在拍攝我的處女作《青年托爾勒斯的迷惘》時(shí)，有一次攝影師弗蘭茨·拉特問我，我們到底在干什么，主題是什么？我用黑森州的方言回答說——并沒有想到更深的寓意：“哎，弗蘭茨，來點(diǎn)兒光，來點(diǎn)兒影子，來點(diǎn)兒移動(dòng)?！?   后來在拍攝現(xiàn)場，光、影和移動(dòng)這三個(gè)詞描寫了我們工作的中心內(nèi)容——要盡可能地把看到的東西展示出來。當(dāng)然拍電影涉及到的內(nèi)容更多一些，當(dāng)然也要包含傳達(dá)的信息、愿望和“更深層”的意義，還要表現(xiàn)自己——或是美好或是痛楚的——經(jīng)歷，可是，如果可能的話，最好做得隱蔽些。因此，所有的一切都要包含在電影之中，接下來就是漫長的倒敘，關(guān)于朋友和書籍、女人和不同的國度，還有那些曾經(jīng)存在過的東西。    福爾克·施隆多夫    巴貝爾斯貝格，2008年3月27日

內(nèi)容概要

　　在拍攝我的處女作《青年托爾勒斯的迷惘》時(shí)，有一次攝影師弗蘭茨，拉特問我，我們到底在干什么，主題是什么？我用黑森州的方言回答說
　　并沒有想到更深的寓意：“哎，弗蘭茨，來點(diǎn)兒光，來點(diǎn)兒影子，來點(diǎn)兒移動(dòng)?！?br />　　后來在拍攝現(xiàn)場，光、影和移動(dòng)這三個(gè)詞描寫了我們工作的中心內(nèi)容……要盡可能地把看到的東西展示出來。當(dāng)然拍電影涉及到的內(nèi)容更多一些.還要包含傳達(dá)的信息、愿望和“更深層”的意義，更要表現(xiàn)自己——或是美好或是痛楚的
　　經(jīng)歷，可是.如果可能的話.最好做得隱蔽些，因此、所有的一切都要包含在電影之中.接下來就是漫長的倒敘，關(guān)于朋友和書籍、女人和不同的國度.還有那些曾經(jīng)存在過的東西。

作者簡介

　　福爾克·施隆多夫（Volker
Schlondorff），德國電影導(dǎo)演，新德國電影的代表人物之一，1939年生于德國威斯巴登，現(xiàn)居柏林。執(zhí)導(dǎo)過三十余部電影、電視劇、歌劇及話劇，曾獲多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。代表作有《鐵皮鼓》《青年托爾勒斯的迷憫》《槍決》《喪失了名譽(yù)的卡特琳娜·布魯姆》《能人法貝爾》《推銷員之死》等，與著名作家君特·格拉斯、海因里?！げ疇?、馬克斯·弗里施、阿瑟·米勒等有過成功合作。
　　張晏，中國人民大學(xué)德語系教師。1995年西安外國語大學(xué)畢業(yè)后在山東大學(xué)德語系任教。1998年在德國紐倫堡大學(xué)進(jìn)修一年。2001年至2008年在北京外國語大學(xué)德語系學(xué)習(xí)，獲博士學(xué)位，研究方向?yàn)閵W地利文學(xué)。譯作有《約翰·施特勞斯》、彼得·漢特克的長篇小說《推銷員》等。

書籍目錄

前言
戛納電影節(jié)
現(xiàn)在一切一切都完了……
小美國
爸爸、戴特勒夫、格奧爾格和我
中學(xué)時(shí)光和五十年代
第一次去法國
第二次去法國
意志與表象
自由土地上的自由人
你更厲害
抱負(fù)與（或）熱情
在德國的第一次嘗試
武士
路易·馬勒的私人生活
鬼火
困惑
墨西哥萬歲
第一部電影
1968年之前的六十年代
西部片的夢想
愛
一部黑森州的鄉(xiāng)土題材電影
電影院的苦難時(shí)期
歌劇與音樂
紅色的幫助
突破
頑皮的孩子們
政治年代的終結(jié)
一個(gè)簡單背景下的簡單故事
商標(biāo)——《鐵皮鼓》
第三世界和我們
巴黎和普魯斯特——再次發(fā)現(xiàn)和失去
《推銷員之死》——終于來到美國
四十七歲
夏特蒙特酒店的等候大廳
悲傷的路易斯安納
我的孩子們
M醫(yī)生
傲慢先生
女性主義的插曲
和馬克斯·弗里施告別
驚喜，驚喜
德國電影藝術(shù)的搖籃
一個(gè)德國—德國的故事
重新找回的信仰
誰要是停下腳步，就會止步不前
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：可是哪里都找不到帶有納粹標(biāo)志的旗子、獎(jiǎng)?wù)禄蛘哂≌隆．?dāng)時(shí)肯定還有一個(gè)扎根于魏瑪時(shí)代逃離傳統(tǒng)的青年運(yùn)動(dòng)。在另外一張照片上，她的父親穿著一身稍微有點(diǎn)兒皺褶的白色亞麻西服套裝坐在草地上，他妻子面朝他，也穿著白色的亞麻衣服，兩個(gè)人都很優(yōu)雅，我希望，這種優(yōu)雅能讓她對納粹初期的意識形態(tài)有些免疫力。我還記得，在小棚屋的墻上，在那個(gè)纖細(xì)的彼得邁爾時(shí)期書記官的上面，掛著一個(gè)有點(diǎn)兒笨拙的、褐色的陶土面具，但是我很難辨認(rèn)出是我的媽咪。偷瞥一眼都會讓我覺得有點(diǎn)兒毛骨悚然，因?yàn)槲蚁耄菓?yīng)該是個(gè)死者面具，可是我不能也不愿想象她已經(jīng)死了。不久前我從信件和照片中找到一張收據(jù)，意外得知原來這個(gè)面具是她在慕尼黑上大學(xué)期間讓一位雕塑家朋友做的。她的面具顯得嚴(yán)肅和憂郁，和照片上的她給人的感覺完全不同。多年以來我在自己臉上又看到了同樣的表情，而很少有她那種無憂無慮的快樂。我不知道，她后來為什么會跑到威斯巴登去，又在哪個(gè)大學(xué)宿舍擔(dān)任青年主管。有一次她騎車去萊茵高遠(yuǎn)足，在品嘗雷司令葡萄酒時(shí)認(rèn)識了我父親，他和醫(yī)生同事一起出差去了那里。在日記中，她帶著發(fā)自內(nèi)心的喜悅描寫了第一次見面、回家的路以及后來的約會，一直寫到在艾波巴赫小教堂舉行的婚禮。當(dāng)時(shí)他們的朋友圈子很大，都是醫(yī)生和律師，所有人都成了我的教父。我的教名中也包含了他們的名字，奧托、卡爾和埃德蒙特，以及媽咪的朋友英格名字的改寫方式英果，就是那個(gè)骨架很大的體操老師，她是一家女子中學(xué)的校長。所有這一切都寫在媽咪的日記里，而且她居然還寫了兩個(gè)版本。

后記

在《斯萬的愛情》的結(jié)尾處，杰瑞米·艾恩斯曾說過：“我非常熱愛生活，同樣也熱愛藝術(shù)。每當(dāng)我回憶起這些年，回憶起我經(jīng)歷過的那些愛情，那些別人沒有過的愛情，我看到它們像在玻璃陳列柜里一樣一字排開。我一個(gè)接一個(gè)地觀察著它們，對自己說，要離開這一切真是太愚蠢了?！敝倪z言，誰不想擁有呢？另外一方面，這句話聽起來也很空虛?！翱仗摗保皇撬_門王那句回顧性的總結(jié)所要表達(dá)的意思，“一切都是空虛”，這句話聽起來也很空虛，而是不知道感激。我認(rèn)為，沒有任何事物是空虛的，或者是虛空。一切都是值得的。安娜·瓦倫托諾維克為了一份熱湯而斗爭，同樣，卡特琳娜為了自己的聲譽(yù)而斗爭，以及所有的努力，要尋找一個(gè)正確的表達(dá)方式，一個(gè)適合的畫面，完美的演員陣容，一切都沒有白干。電影并不能改變世界，可是如果沒有電影的話豈不太可惜了？荷爾德林曾經(jīng)很簡潔地說過：“我們的歌聲并不強(qiáng)大，但是它卻屬于生命?！?   安格莉卡、伊蘭娜和我，十五年來我們一直住在格萊布尼茨湖畔一棟漂亮的房子里，這里以前曾經(jīng)矗立過柏林墻，距離曾被譽(yù)為電影藝術(shù)搖籃的電影廠只有幾百步的距離，我?guī)缀趺刻於祭@著湖跑步，我們的女兒成了柏林人，剛剛年滿十六歲。前幾天我們騎馬從森林里出來，驚起了幾百只大雁。大雁扇動(dòng)翅膀發(fā)出巨大的聲響，我的馬受驚了，豎起前腿突然停住，我的屁股離開了馬鞍，被重重地甩了出去。于是我就摔在了這東德的沙子里，盡管不是很松軟，但卻是沙地，這就是我的狀況的最佳寫照。

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