海上的桃樹

出版時間：2011-7 出版社：人民文學(xué)出版社作者：葉春頁數(shù)：274 字?jǐn)?shù)：160000
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內(nèi)容概要

《海上的桃樹》中，樊麗和樊晴姐妹倆出生于七十年代初洛陽的工人家庭。妹妹樊晴在小學(xué)被同學(xué)欺負(fù)，為了報仇，她把蘋果刀扎進班里最高男生的手背。姐姐樊麗愛上高中同年級男生，而男生隨家人遷去了廣州。
樊麗寄希望于考上一所廣州大學(xué)，好與心上人重逢，卻在高考時被抓住作弊。她拿著一張招工廣告離家出走，卻在深圳酒店遭到強暴。她去工廠打工，受到不公待遇，走投無路，隨朋友阿潔去酒樓做“三陪”。幾年后，她遇到長她二十余歲的香港人梁風(fēng)林，梁曾在文革期間遭毆打，性功能喪失。兩人惺惺相惜。
妹妹樊晴在洛陽工廠下崗后，來深圳投奔姐姐和姐夫。她愛上的士司機辛田，不料一年后，辛田被黑社會馬仔殺害。樊晴用菜刀捅傷一名嫌疑人，被判處兩年監(jiān)禁。
梁風(fēng)林回故鄉(xiāng)廣州開公司，樊麗隨他遷廣州定居，領(lǐng)養(yǎng)女兒安娜。樊晴獲釋后，住進姐姐姐夫的大房子，為他們做家務(wù)。非典爆發(fā)前，樊晴遇到安娜的美國家教麥克。兩人的感情隨著非典而發(fā)展，但以麥克離開中國告終。而梁風(fēng)林染上非典喪生，全家失去了經(jīng)濟支柱，兩姐妹不得不面對新的開始。
 《海上的桃樹》由編著。

作者簡介

葉春，出生于河南洛陽，祖籍廣東新會。著有英文詩集《水上旅行》（The
Bitter Oleander Press）和譯詩集《麥子熟了：海子詩選譯》（Tupelo
Press）。她曾獲美國弗吉尼亞大學(xué)創(chuàng)意寫作碩士學(xué)位。《海上的桃樹》是她的長篇小說處女作。她現(xiàn)居弗吉尼亞州和廣州兩地。

書籍目錄

一 洛河
二 江景居別墅
三 月光酒樓
四 大鵬灣
五 貓
六 平安夜
七 竹子林
八 春節(jié)
九 疫區(qū)
十 廣州火車站
后記

章節(jié)摘錄

　　“醫(yī)生說我是雞胸！” “不要緊，”她媽說，“是因為你小時候缺鈣，我懷你時吃不上肉，連吃個雞蛋都跟過節(jié)一樣，不像咱們現(xiàn)在，每天都能吃個雞蛋。去擤鼻子，不要緊，長高了就拉直了，再說穿著衣服誰看得見？” 樊晴去廁所擤鼻子，比她大三歲的姐姐樊麗跟進來，手?jǐn)n在她耳朵上小聲說：“等你的乳房長出來，那兒就不顯高了。” 這樣禁忌的詞讓樊晴害羞，但畢竟有了希望，暗自盼望乳房出現(xiàn)，而在希望實現(xiàn)之前，只好用駝背補救。后來她長高了，胸骨也拉平了，但她仍然覺得不平，仍然駝背，眼看著姐姐的乳房茁壯成長，自己胸前卻還像兩顆種子?！　∧菐啄?，樊晴除了盼望乳房快點長大，還盼望趕緊升入中學(xué)，從踏入中州機械廠小學(xué)校門起就盼望。開學(xué)第一天，老師叫每個人在黑板上寫下自己的名字，緊張的樊晴忘記了“樊”字中間的兩個“X”。一經(jīng)老師指出，她的名字在班里變成了“XX”。　　更糟糕的事發(fā)生在兩個星期后。一堂數(shù)學(xué)課上，她注意到同桌在低頭玩，褲襠里冒出的玩意像顆蘿卜頭，但又相當(dāng)靈活。樊晴一下課就把所見描述給當(dāng)時的好朋友，朋友又描述給自己的同桌——全班最高的男生，從此樊晴變成了班里的“小媳婦”。　　每到課間，最高男生就召集他的追隨者，抓住樊晴和她同桌的胳膊拉到教室過道?！　?ldquo;婚禮現(xiàn)在開始！”最高男生宣布。其余的男生歡呼?！　?ldquo;對敬愛的毛主席鞠躬！”兩個小新人的頭被按下?！　?ldquo;對領(lǐng)導(dǎo)來賓鞠躬！”頭又被按下。　　“夫妻互相鞠躬！”頭被撞在一起?！　〉搅硕昙墸切┱勰シ绲耐瑢W(xué)已不滿足于這種形式。他們從這個游戲中看到了無限的可能性，最高男生決定手下的“新人”應(yīng)該接吻了，另一個矮一點的男生問“接吻”是什么，受到最高男生的恥笑： “接吻就是親嘴，連這都不知道，你沒見過你爸媽親嘴嗎？” “我爸媽才不干那種事呢，”矮一點的男生惱羞成怒，“只有你爸媽才干那種事，因為你爸媽不要瞼。” 兩個男生拳打腳踢起來，以矮個男孩被打出鼻血而告終?！　〉诙?，男孩們一致同意“新人”應(yīng)該接吻。他們得牢牢抓住兩個人的腦袋才能擺出這一難度大又不常見的動作。樊晴此時覺得恥辱與她的雞胸一樣無法擺脫，長高，長平，長出乳房，長到不再被人欺負(fù)就像這個城市的一頭到另一頭一樣遙遠。她的眼睛總是垂著，幾乎不和這些同學(xué)對視。偶爾鼓起勇氣冷眼瞟他們一下，眼里的仇恨使幾個敏感的學(xué)生心里發(fā)慌，有兩三個退了伍，剩余的則變本加厲，不把她逼出淚來誓不罷休?！　榱碎L高，樊晴付出了不懈努力——她一有空就把身體吊在門梁上以拉長骨骼，還每天在房前的老槐樹下跳五十次，去夠更高的樹葉。終于，她的座位從第一排移到第三排?！　〉钦勰ト栽诶^續(xù)。這天一下課，最高男生就蹦到她身邊。“XX，你看這是什么？”他手里晃著一個沒穿衣服的塑料娃娃。娃娃只有一條腿，另一條“斷腿”處是個大洞，眼睛嘴巴也是洞?！　∑渌哪猩家桓C青蛙似的蹦了過來?！　?hellip;…

編輯推薦

　　十幾年前，去深圳的一個度假村游玩，遠遠看見涼亭里兩個女人在交談。走上亭子，年輕的女孩不見了，年長的女士對我說女孩剛才告訴她：她是被人以招聘服務(wù)員的名義從內(nèi)地騙來賣淫的，來這里的第一晚就遭強奸。女士嘆著氣說，但她也不知道能怎樣幫助她。 《海上的桃樹》是一部關(guān)于社會變革對個體生命影響的小說，隨著小說的演變，作者葉春寫入了其他需要面對的直接和間接的疼痛。這樣的直視或許并不能改變什么，或許只是他對這些疼痛所能給予的一點關(guān)懷和理解。而就個人而言，因為這樣的直視，他內(nèi)心的一些憤怒和恐懼暫時得以平息。

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計3條)

葉春的《海上的挑樹》一開題便是滿目的孤獨印象。海上的桃樹---海上本無桃樹，可這桃樹卻在飄洋過海，足見孤獨。葉春在后記中說，因為身在美國，想寫一部關(guān)于社會變革對個體生命影響的小說，于是想起當(dāng)年深圳某諒?fù)だ锏馁u淫女孩，并由這個女孩引出更多需要直面的直接和間接的疼痛。其實，完全可以將葉春的這部小說視為作者海外孤獨心理的投射，因為文中除了時代變遷下的個人體驗，一個普通人輾轉(zhuǎn)流離的經(jīng)歷與遭遇，并沒有按照以往常見的大開大合寫命運的寫作思路，而是集中筆墨從細微的心理變化上捕捉。在描寫主人公攀晴的種種感觸時打了些比方，特別傳達出樊晴的特立獨行、掙扎，痛苦與思索。

本文中，種種感觀上的筆調(diào)以及那種不和諧的意味都讓人驚訝。那些看似刻薄而冷俏的比喻背后，正是主人公豐富而動蕩的內(nèi)心活動的外化。比如樊晴對上學(xué)提不起興趣，老師的講課如同耳邊風(fēng)時，作者寫“粉筆在黑板上劃來劃去，老師的嘴巴張出形狀各異的黑洞”。而描寫政治課三十中旬的老師，“叫嚷過程中上身時不時抽搐一下，左肩膀聳起，下巴挑上去，嘴巴圓張但沒有聲音發(fā)出來”，感覺“就像一個幽靈突然鉆進她的身體，使她不得不咽回剩下的字”，于是樊晴“總是提心掉膽”。而生物課，則是被催眠。語文課被老師認(rèn)為思想不健康。數(shù)學(xué)課上因睡覺總被老師扔粉筆。這是洛陽普通的一個高三學(xué)生的生活，孤伶伶游離于眾，懷揣著自己的小幻想--樊麗幻想著與心有好感的男生早戀而不被母親反對。

孤獨之境第二站是廣州二沙島上遠景居中無性的家庭三口之家。高考意外之后南下尋找遷往廣州的金玉的樊麗意外被騙失貞，被迫做了酒家女。遇到身有隱疾的風(fēng)林，兩人各有所需，協(xié)議結(jié)婚，婚后又收養(yǎng)一個小女孩安娜，過著平靜平淡乏味的表面上幸福的豪宅生活。如果說少女時代的孤單，還只是視覺感觀上，那么到了二沙島，這種孤單則進化為孤寂，一種于絕望之路的徘徊。樊麗的老公風(fēng)林，生意做得不好不壞，總是心懷悲憫，可憐自己，也可憐別人?？蓱z自己，是可憐自己的身后的蒼涼，人生的百無了賴，他的心事不容人觸碰，他有他的禁忌，他與任何人都隔著一條鴻溝，包括他因為可憐而娶回家放著的樊麗。他給自己筑了一座孤島，直到那場SAS淹沒了他。這座孤島沉沒在海里，海，是死亡之海。

樊麗，是另一座無聲的孤島。高中畢業(yè)任性的南下，只為尋找內(nèi)心的金玉，可多年后街頭偶遇，卻已是相識不敢相認(rèn)。既是理想的破滅，也有事過境遷的蒼涼。千篇一率的生活，看到混濁的江水，樊麗想，“如果把手伸進去，手會從此消失”---隱藏的分明是‘如果人掉下去，人也會消失吧’。樊麗別無長技，說想開飯館說了許多年；沒有朋友，只有一只又多過一只的不斷撿回家的流浪貓。哭醒的夢里，是一只老鼠“長方形的臉上，一只白色的嘲笑的眼”。那些口口聲聲大聲叫喚著“我要愛”的貓，不正是樊麗想愛而不得的苦悶內(nèi)心的寫照。表面的心如止水，掩不住她想報復(fù)，想殺人，也想自殺的恨和怨。

收養(yǎng)的小女孩安娜是這兩個死水一般不起波瀾的夫婦之間的紐帶，而樊晴的到來，則帶來了還活著的熱量。樊晴的愛情，樊晴的手藝，院子里種花種草，顯出一些生氣。梁風(fēng)林說以后在院子時種桃樹，“吉祥”。正話反說，也因為辟邪----辟自己的邪，也辟樊麗的邪。

時代往前走，生活在繼續(xù)，還會有什么樣的動蕩，都得彼此鼓鼓勁一起面對。雖然人人不過是一座座孤島，死亡的海里，有的孤島沉沒了，有的還在飄浮，但有的也種上了桃樹。桃樹辟邪，于是也種下希望。
余華的《活著》，我看了好多遍，包括葛優(yōu)主演的電影。少爺富貴的一生，國人特定時代的縮影。人的生命既頑強又脆弱，太陽每天照樣升起，暮暮老矣的富貴，只能在太陽下，牽著他的老牛追憶苦難的一生，這是余華留給我們課題似的結(jié)尾。中國的文學(xué)作品，如余華般犀利地剖析現(xiàn)實生活的已不多見。時代變遷，這個社會只倡導(dǎo)如何拜金，如何消費，從不傳授我們在變革的時代安身立命的絕技。我們手上只拿到暫時飽腹的魚，卻并不在乎編織漁網(wǎng)的技藝，我們無法感知活著的意義。
　　
　　我有幸讀到詩人葉春的長篇小說《海上的桃樹》，她的故事恰似與余華的《活著》遙相呼應(yīng)。也許葉春的初次捉筆無法與余華的運用自如相媲美，但是對于生命延續(xù)與生存真諦的理解力和表現(xiàn)力卻同等震撼。女詩人葉春，出生在北方城市洛陽，游走于南方的廣州和大洋彼岸的弗吉尼亞。正是北方的古都水土與南方的溫濕氣候，造就了葉春細膩敏感，精于洞察生活，顧及他人感受的性格。這本書的創(chuàng)作構(gòu)思，來源于一次她在深圳的度假村游玩，聽兩個女人的交談，關(guān)乎一個年輕女孩的命運。潛伏在她意識里的對于女孩的命運的憤怒，以及未來的焦灼，催生了這本有關(guān)個體生命在社會變革時期怎樣面對的小說。
　　
　　這本小說的記述跨越近三十年時間，這正是中國發(fā)生巨大變革的時期。葉春以她詩人特有的敏感，拋開變革的波瀾壯闊，聚集于一家四口平凡的小人物生活，在變革的海洋里，命運跌宕起伏，人生似無根的浮萍，幸福抓也抓不住。唯有內(nèi)心對未來的渴望，通過桃樹來暗寓吉祥，寄托希望。姐姐樊麗為了那場青春的暗戀，付出了幾乎一生的代價；妹妹樊晴為了愛情的誓言，飛蛾撲火地去復(fù)仇，等她走出鐵窗的桎梏，世界已經(jīng)是另外的模樣。
　　
　　女孩子一生的記憶總是鎖定愛。愛情是件多么美好的事情，可我總覺得這是一個有關(guān)“恨”的故事，盡管在書中幾乎沒有提到“恨”，而是用“死”來將“恨”包裹起來，樊麗與樊晴幾次都有想去殺人的欲望，去報復(fù)，去釋放恨，這是比“恨”更可怕的終結(jié)方式。這大概就是北方女子葉春想要的，敢恨敢愛，恨是藏不住的。除了愛戀，生活中還有什么要面對？那場革命、改革開放、改制下崗；地震、環(huán)境污染、非典；故事在2003年樊麗的丈夫梁風(fēng)林被非典奪走生命后，戛然而止。時間仿佛停頓下來，生活卻還在繼續(xù)，未來等于未知。
　　
　　如果小說的前半部是樊家姐妹倆青春的挽歌，那么后半部就是變革中現(xiàn)實生活痛苦的掙扎。人生如浩瀚的大海，姐妹倆渺小得就像一條魚，潮起潮落，不知道被海水載向哪里。只有寄寓于樊晴頸項上的那只桃木墜子，驅(qū)邪避災(zāi)，卻從未靈驗?！昂Ｉ系奶覙洹?，生活中看不見摸不著的希冀。
　　
　　葉春的敘述語言是本書的最大特色，將姐妹倆的心境透視徹底，無助、無耐和無愛。她用精準(zhǔn)的語言為中國社會底層的生活構(gòu)建了一種詩意的氛圍。“每晚，城市沉入海里”，“子彈會繼續(xù)呆在槍膛里做它黑色的夢”，“天上的有輪幾乎圓的月亮，灰白色，像一顆陳舊的大理石頭顱”，類似的語言風(fēng)格，這樣的文字，閱讀真是一種享受。
　　
　　我想起葉春的詩《學(xué)生》中的兩句，“我觀察每個字的結(jié)構(gòu)，--------撇怎樣靠著豎，橫怎樣吸引點”。就像她觀察的字，撇、橫、豎互相依存，構(gòu)成了字。海洋、桃樹、生活互相支撐，構(gòu)成了她的小說。
　　
　　葉春，感謝你的《海上的桃樹》，讓我開始認(rèn)真思考變遷不定的未來。
有點像張欣寫的，文筆和故事都像。

海上的桃樹

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