出版時(shí)間:2011-5 出版社:人民文學(xué)出版社 作者:[愛(ài)爾蘭]克萊爾·吉根 頁(yè)數(shù):164 譯者:馬愛(ài)農(nóng)
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前言
短篇小說(shuō)的物理 ——“短經(jīng)典”總序 王安憶 好的短篇小說(shuō)就是精靈,它們極具彈性,就像物理范疇中的軟物質(zhì)。它們的活力并不決定于量的多少,而在于內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。作為敘事藝術(shù),跑不了是要結(jié)構(gòu)一個(gè)故事,在短篇小說(shuō)這樣的逼仄空間里,就更是無(wú)處可逃避講故事的職責(zé)。倘若是中篇或者長(zhǎng)篇,許是有周旋的余地,能夠在寬敞的地界內(nèi)自圓其說(shuō),小說(shuō)不就是自圓其說(shuō)嗎?將一個(gè)產(chǎn)生于假想之中的前提繁衍到結(jié)局。在這繁衍的過(guò)程中,中長(zhǎng)篇有時(shí)機(jī)派生添加新條件,不斷補(bǔ)充或者修正途徑,也允許稍作旁騖,甚至停留。短篇卻不成了,一旦開(kāi)頭就必要規(guī)劃妥當(dāng),不能在途中作無(wú)謂的消磨。這并非暗示其中有什么捷徑可走,有什么可被省略,倘若如此,必定會(huì)減損它的活力,這就背離我們創(chuàng)作的初衷了。所以,并不是簡(jiǎn)化的方式,而是什么呢?還是借用物理的概念,愛(ài)因斯坦一派有一個(gè)觀點(diǎn),就是認(rèn)為理論的最高原則是以“優(yōu)雅”與否為判別。“優(yōu)雅”在于理論又如何解釋呢?愛(ài)因斯坦的意見(jiàn)是:“盡可能地簡(jiǎn)單,但卻不能再行簡(jiǎn)化。”我以為這解釋同樣可用于虛構(gòu)的方式。也因此,好的短篇小說(shuō)就有了一個(gè)定義,就是優(yōu)雅?! ≡趪馉t講故事的時(shí)代,我想短篇小說(shuō)應(yīng)該是一個(gè)晚上講完,讓聽(tīng)故事的人心滿意足地回去睡覺(jué)。那時(shí)候,還沒(méi)有電力照明,火盆里的燒柴得節(jié)省著用,白晝的勞作也讓人經(jīng)不起熬夜,所以那故事不能太過(guò)冗長(zhǎng)。即便是《天方夜譚》里的謝赫拉查達(dá),為保住性命必須不中斷講述,可實(shí)際上,她是深諳如何將一個(gè)故事和下一個(gè)故事連接起來(lái)。每晚,她依然是只講一個(gè)故事,也就是一個(gè)短篇小說(shuō)。這么看來(lái),短篇小說(shuō)對(duì)于講故事是有相當(dāng)?shù)挠嘣?,完全有機(jī)會(huì)制造懸念,讓人物入套,再解開(kāi)扣,讓套中物脫身。還可能,或者說(shuō)必須持有講述的風(fēng)趣,否則怎么籠絡(luò)得住聽(tīng)眾?那時(shí)代里,創(chuàng)作者和受眾的關(guān)系簡(jiǎn)單直接,沒(méi)有掩體可作迂回?! ≡S多短篇小說(shuō)來(lái)自這個(gè)古典的傳統(tǒng)。負(fù)責(zé)任的講述者,比如法國(guó)莫泊桑,他的著名的《項(xiàng)鏈》,將漫長(zhǎng)平淡的生活常態(tài)中,渺小人物所得出的真諦,濃縮成這么一個(gè)有趣的事件,似乎完全是一個(gè)不幸的偶然。短篇小說(shuō)往往是在偶然上做文章,但這偶然卻集合著所有必然的理由。理由是充分的,但也不能太過(guò)擁簇,那就會(huì)顯得遲滯笨重,缺乏回味。所以還是要回到偶然性上,必是一個(gè)極好的偶然,可舒張自如,游刃有余地容納必然形成的邏輯。再比如法國(guó)都德的《最后一課》,法國(guó)被占領(lǐng),學(xué)校取消法語(yǔ)課程之際,一個(gè)逃學(xué)孩子的一天。倘是要寫(xiě)雜貨店老板的這一天,怕就沒(méi)那么切中要害。這些短篇多少年來(lái)都是作范例的,自有它們的道理。法國(guó)作家似乎都挺擅長(zhǎng)短篇小說(shuō),和精致的洛可可風(fēng)氣有關(guān)系嗎?獨(dú)具慧眼,從細(xì)部觀望全局。也是天性所致,生來(lái)喜歡微妙的東西,福樓拜的長(zhǎng)篇,都是以纖巧的細(xì)部鑲嵌,天衣無(wú)縫,每一局部獨(dú)立看也自成天地。普魯斯特《追尋逝去的時(shí)光》,是將一個(gè)小世界切割鉆石般地切成無(wú)數(shù)棱面,棱面和棱面折射輝映,最終將光一攬收盡,達(dá)到飽和。短篇小說(shuō)就有些像鉆石,切割面越多,收進(jìn)光越多,一是要看材料的純度,二是看匠人的手藝如何?! 《唐≌f(shuō)也并不全是如此晶瑩剔透,還有些是要樸拙許多的,比如契柯夫的短篇。俄國(guó)人的氣質(zhì)嚴(yán)肅沉重,胸襟闊大,和這民族的生存環(huán)境,地理氣候有關(guān),森林、河流、田野、冬季的荒漠和春天的百花盛開(kāi),都是大塊大塊,重量級(jí)的。契柯夫的短篇小說(shuō)即便篇幅極短小,也毫不輕薄,不能以靈巧精致而論,他的《小官吏之死》、《變色龍》、《套中人》,都是短小精悍之作,但其中的確飽含現(xiàn)實(shí)人生。是從大千世界中攫取一事一人,出自特別犀利不留情的目光,入木三分,由于聚焦過(guò)度,就有些變形,變得荒謬,底下卻是更嚴(yán)峻的真實(shí)。還有柯羅連科,不像契柯夫?qū)懙枚喽抑?,卻也有一些短篇小說(shuō)令人難忘,比如《怪女子》,在流放途中,押送兵講述他押送一名女革命黨的經(jīng)歷——俄羅斯的許多小說(shuō)是以某人講故事為結(jié)構(gòu),古時(shí)候講故事的那盆火一直延續(xù)著'在屠格涅夫《白靜草原》中是篝火,普希金的《黑桃皇后》則是客廳里的壁爐,那地方有著著名的白夜,時(shí)間便也延長(zhǎng)了,就靠講故事來(lái)打發(fā),而在《怪女子》里,是驛站里的火爐。一個(gè)短暫的邂逅,恰適合短篇小說(shuō),邂逅里有一種沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的可能性,可超出事情本身,不停地伸展外延,直向茫茫天地。還有蒲寧,《輕盈的呼吸》。在俄羅斯小說(shuō)家,這輕盈又不是那輕盈。一個(gè)少女,還未來(lái)得及留下連貫的人生,僅是些片鱗斷爪,最后隨風(fēng)而去,存入老處女盲目而虔敬的心中,彼此慰藉。一個(gè)短篇小說(shuō)以這樣渙散的情節(jié)結(jié)構(gòu)起來(lái),是必有潛在的凝聚力。俄國(guó)人就是鼎力足,東西小,卻壓秤,如同隕石一般,速度加重力,直指人心?! ∫劧唐≌f(shuō),是繞不開(kāi)歐·亨利的,他的故事,都是圓滿的,似乎太過(guò)圓滿,也就是太過(guò)負(fù)責(zé)任,不會(huì)讓人的期望有落空,滿足是滿足,終究缺乏回味。這就是美國(guó)人,新大陸的移民,根基有些淺,從家鄉(xiāng)帶了上路的東西里面,就有講故事這一缽子“老娘土”,輕便靈巧,又可因地制宜。還有些集市上雜耍人的心氣,要將手藝活練好了,暗藏機(jī)巧,不露破綻。好比俗話所說(shuō):戲法人人會(huì)變,各有巧妙不同。歐‘亨利的戲法是甜美的傷感的變法,例如《麥琪的禮物》,例如《最后的常春藤葉子》,圍坐火盆邊上的聽(tīng)客都會(huì)掉幾滴眼淚,發(fā)幾聲嘆息,難得有他這顆善心和聰明。多少年過(guò)去,到了卡佛,外鄉(xiāng)人的村氣脫凈,已得教化,這短篇小說(shuō)就要深?yuàn)W多了,也暖昧多了,有些極簡(jiǎn)主義,又有些像謎,謎面的條件很有限,就是刁鉆的謎語(yǔ),需要有智慧并且受教育的受眾。是供閱讀的故事,也是供詮釋的故事,是故事的書(shū)面化,于是就也更接近“短篇小說(shuō)”的概念。塞林格的短篇小說(shuō)也是書(shū)面化的,但他似乎比卡佛更負(fù)責(zé)任一些,這責(zé)任在于,即便是如此不可確定的形勢(shì),他也努力將講述進(jìn)行到底。把理解的困難更多地留給自己,而不是讀者。許多難以形容的微妙之處,他總是最大限度傳達(dá)出來(lái),比如《為埃斯米而作》,那即將上前線的青年與小姑娘的茶聊,倘是在卡佛,或許就留下一個(gè)玄機(jī),然后轉(zhuǎn)身而去,塞林格卻必是一一道來(lái)。說(shuō)的有些多了,可多說(shuō)和少說(shuō)就是不同,微妙的情形從字面底下浮凸出來(lái),這才是真正的微妙。就算是多說(shuō),依然是在短篇小說(shuō)的范圍里,再怎么樣海聊也只是一次偶爾的茶聊。還是那句話,短篇小說(shuō)多是寫(xiě)的偶然性,倘是中長(zhǎng)篇,偶爾的邂逅就還要發(fā)展下去,而短篇小說(shuō),邂逅就只是邂逅。困惑在于,這樣交臂而過(guò)的瞬間里,我們能做什么?塞林格就回答了這問(wèn)題,只能做有限的事,但這有限的事里卻蘊(yùn)藏了無(wú)限的意味。也許是太耗心血了,所以他寫(xiě)得不多,簡(jiǎn)直不像職業(yè)作家,而是個(gè)玩票的。而他千真萬(wàn)確就是個(gè)職業(yè)作家,惟有職業(yè)性寫(xiě)作,才可將活計(jì)做得如此美妙。 意大利的路伊吉·皮蘭德婁,一生則寫(xiě)過(guò)二百多個(gè)短篇小說(shuō)。那民族有著大量的童話傳說(shuō),像卡爾維諾,專(zhuān)門(mén)收集整理童話兩大冊(cè),可以見(jiàn)出童話與他們的親密關(guān)系,也可見(jiàn)出那民族對(duì)故事的喜愛(ài),看什么都是故事。好像中國(guó)神話中的仙道,點(diǎn)石成金,不論什么,一經(jīng)傳說(shuō),就成有頭有尾的故事。比如,皮蘭德婁的《標(biāo)本鳥(niǎo)》,說(shuō)的是遺傳病家族中的一位先生,決心與命運(yùn)抗?fàn)?,醫(yī)藥、營(yíng)養(yǎng)、節(jié)欲、鍛煉,終于活過(guò)了生存極限,要照民間傳說(shuō),就可以放心說(shuō)出,“從此他過(guò)著幸福的生活”,可是在這里事情卻還沒(méi)有完,遺傳病的族人再做什么?再也想不到,他還有最后一博,就是開(kāi)槍自殺,最后掌握了命運(yùn)!這就不是童話傳說(shuō),而是短篇小說(shuō)?,F(xiàn)代知識(shí)分子的寫(xiě)作漸漸脫離故事的原始性,開(kāi)始進(jìn)入現(xiàn)實(shí)生活的嚴(yán)肅性,不再簡(jiǎn)單地相信奇跡,事情就繼續(xù)在常態(tài)下進(jìn)行。而于常態(tài),短篇小說(shuō)并不是最佳選擇,卡佛的的短篇小說(shuō)是寫(xiě)常態(tài),可多少晦澀了。卡爾維諾的短篇很像現(xiàn)代寓言,英國(guó)弗吉尼亞·伍爾芙的短篇更接近于散文,愛(ài)爾蘭的詹姆斯·喬依斯的《都柏林人》則是一個(gè)例外,他在冗長(zhǎng)的日常生活上開(kāi)一扇小窗,供我們窺視,有些俄國(guó)人的氣質(zhì)。依我看,短篇小說(shuō)還是要仰仗奇情,大約也因?yàn)榇?,如今短篇小說(shuō)的產(chǎn)出日益減少?! ∪毡镜亩唐≌f(shuō)在印象中相當(dāng)平淡,這大約與日本的語(yǔ)言有關(guān),敬語(yǔ)體系充滿莊嚴(yán)的儀式感,使得敘述過(guò)程曲折漫長(zhǎng)?,F(xiàn)代主義卻給了機(jī)緣,許多新生的概念催化著形式,黑井千次先生可算得領(lǐng)潮流之先。曾看過(guò)一位新生代日本女作家山田詠美的小說(shuō),名叫《YO-YO》,寫(xiě)一對(duì)男女相遇,互相買(mǎi)春,頭一日她買(mǎi)他,下一日他買(mǎi)她,每一日付賬少一張錢(qián),等到最后,一張錢(qián)也不剩,買(mǎi)春便告罄結(jié)束。還有一位神吉拓郎先生的一篇名叫《鮭魚(yú)》的小說(shuō),小說(shuō)以妻子給閨密寫(xiě)信,因出走的丈夫突然歸來(lái)停筆,再提筆已是三個(gè)月后,“他完全像鮭魚(yú)那樣,拼命地溯流而歸……”淺田次郎的短篇《鐵道員》因由影星高倉(cāng)健主演的電影而得名,他的短篇小說(shuō)多是靈異故事,他自述道是“發(fā)生在你身上……溫柔的奇跡”,這也符合我的觀念,短篇小說(shuō)要有奇情,而“溫柔的奇跡”真是一個(gè)好說(shuō)法,將過(guò)于夯實(shí)的生活啟開(kāi)了縫隙。相比較之下,中國(guó)的語(yǔ)言其實(shí)是適合短篇小說(shuō)的,簡(jiǎn)潔而多義,扼要而模糊,中國(guó)人傳統(tǒng)中又有一種精致輕盈的品味,比如說(shuō)著名的《聊齋志異》,都是好短篇,比如《王六郎》,一仙一俗,聚散離合,相識(shí)相知,是古代版的《斷臂山》,卻不是那么悲情,而是欣悅!簡(jiǎn)直令人覺(jué)著詭異,短篇小說(shuō)是什么材料生成的,竟可以伸縮自如,緩急相宜,已經(jīng)不是現(xiàn)代物理的概念能夠解釋?zhuān)呦驏|方神秘主義了! 現(xiàn)在,“短經(jīng)典”這套世界現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)叢書(shū)的出版,又提供了更多的可能性,會(huì)有多少意外發(fā)生呢? 二〇一一年二月二十六日上海
內(nèi)容概要
《走在藍(lán)色的田野上》是一部描寫(xiě)愛(ài)爾蘭現(xiàn)代社會(huì)中絕望與欲望的故事集,精悍之中透著極其克制的冷調(diào),情節(jié)起伏出人意料,讓人驚嘆在短篇格局中有如此跌宕的內(nèi)容。在短篇小說(shuō)《走在藍(lán)色的田野上》中,一位神父在圣壇等待主持婚禮,而在婚禮和隨后的慶典中,他的內(nèi)心掙扎著他與新娘戀愛(ài)的往事,個(gè)中微妙的情緒漸漸鋪張開(kāi),到最后,形成夜空下藍(lán)色田野里難耐的悲傷。小說(shuō)最后出現(xiàn)了一個(gè)不太會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的中國(guó)人。他用按摩——或者說(shuō),劇烈拉伸身體的技巧——幫神父略微甩掉了那份傷痛。
作者簡(jiǎn)介
克萊爾·吉根,1968年生于愛(ài)爾蘭威克洛郡鄉(xiāng)間一個(gè)信奉天主教的大家庭,是家中最小的孩子。十七歲時(shí),她遠(yuǎn)赴美國(guó)路易斯安那州新奧爾良市洛約拉大學(xué),主修英語(yǔ)和政治學(xué)。1992年她回到愛(ài)爾蘭,再相繼到威爾士加迪夫大學(xué)和都柏林三一學(xué)院攻讀創(chuàng)意寫(xiě)作碩士課程。1994年她開(kāi)始創(chuàng)作短篇小說(shuō),她的兩個(gè)短篇相繼獲得兩個(gè)愛(ài)爾蘭短篇小說(shuō)大獎(jiǎng)——弗朗西斯·麥克馬努斯獎(jiǎng)和威廉·特雷弗獎(jiǎng)。她的第一部短篇小說(shuō)集《南極》于1999年出版?!赌蠘O》以簡(jiǎn)潔、冷峻的筆調(diào)描寫(xiě)了愛(ài)爾蘭許多普通人之間的情感、日常生活戲劇沖突,深受評(píng)論界好評(píng),被稱(chēng)為具有雷蒙德·卡佛、威廉-特雷弗等短篇小說(shuō)大師作品的神韻,為她贏得2000年度魯尼愛(ài)爾蘭文學(xué)獎(jiǎng)這一愛(ài)爾蘭文壇重要獎(jiǎng)項(xiàng)以及《洛杉磯時(shí)報(bào)》年度圖書(shū)獎(jiǎng)?! 】巳R爾·吉根的創(chuàng)作極為嚴(yán)肅認(rèn)真。一直到2007年,她才推出第二部短篇小說(shuō)集《走在藍(lán)色的田野上》,同樣深受英語(yǔ)文壇好評(píng),獲得邊山短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。美國(guó)著名作家理查德·福特將它選為他個(gè)人的年度好書(shū)。2009年6月,理查德·福特又將由他擔(dān)任評(píng)委的戴維·伯恩愛(ài)爾蘭寫(xiě)作獎(jiǎng)?lì)C給了克萊爾·吉根的中篇小說(shuō)《收養(yǎng)》?! ∧壳?,克萊爾·吉根住在愛(ài)爾蘭勞斯郡鄉(xiāng)間。
書(shū)籍目錄
離別的禮物走在藍(lán)色的田野上黑馬護(hù)林員的女兒在水邊妥協(xié)花楸樹(shù)的夜晚
章節(jié)摘錄
離別的禮物 陽(yáng)光照到梳妝臺(tái)的腳上時(shí),你起床,又檢查了一遍行李箱。紐約很熱,但冬天也許會(huì)變冷。那些矮腳公雞一早上都在打鳴。這種事情你是不會(huì)懷念的。你必須穿好衣服去洗漱,把鞋子擦亮。門(mén)外,田野白茫茫的,像紙一樣,上面凝著露珠。過(guò)不了多久,太陽(yáng)就會(huì)把露珠烤干。這是一個(gè)晴朗的日子,適合曬干草?! ∧赣H在自己的臥室里搬東搬西,把那些柜門(mén)開(kāi)了又關(guān),關(guān)了又開(kāi)。你暗想,不知道你走了之后她會(huì)怎么樣。其實(shí)你心里并不在意。她隔著門(mén)跟你說(shuō)話?! ?ldquo;你吃個(gè)煮雞蛋吧?” “不了,謝謝你,媽媽。” “你吃點(diǎn)什么吧?” “待會(huì)兒,也許吧。” “我給你煮個(gè)雞蛋吧。” 樓下,水倒進(jìn)鍋里,插銷(xiāo)又插上了。你聽(tīng)見(jiàn)狗跑進(jìn)來(lái),百葉窗卷了上去。你總是更喜歡夏天的這所房子:在廚房里感覺(jué)很涼爽,后門(mén)開(kāi)著,雨后有一股黑色桂竹香的芬芳?! ∧阍谠∈依锼⒀馈gR子上的螺絲生銹了,鏡面模糊不清。你看著鏡子里的自己,知道你沒(méi)有拿到畢業(yè)證書(shū)。最后一門(mén)考的是歷史,你把年代都搞混了。你弄不清那些戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)王。英語(yǔ)考得更糟。你試著解釋那個(gè)關(guān)于舞蹈和舞蹈家的句子?! ∧慊氐脚P室,拿出護(hù)照。照片上的你看著很陌生,一臉茫然。機(jī)票上說(shuō)你將于十二點(diǎn)二十五分到達(dá)肯尼迪機(jī)場(chǎng),幾乎跟你離開(kāi)的時(shí)間一樣。你最后又看了一眼你的房間:墻上貼著玫瑰花的黃色墻紙,高高的天花板上,石棉瓦掉落的地方污漬斑斑,電暖器的電線像尾巴一樣,從床底下甩了出來(lái)。這里本來(lái)是頂層一個(gè)敞開(kāi)的房間,尤金給它改頭換面,請(qǐng)來(lái)工匠,搭了這個(gè)隔間,安上了門(mén)。你還記得尤金把鑰匙給你的情景,當(dāng)時(shí)那對(duì)你來(lái)說(shuō)多么重要啊?! 窍?,母親站在煤氣灶旁,等著鍋里的水燒開(kāi)。你站在門(mén)口,朝外張望。已經(jīng)好多天沒(méi)有下雨了,從院子里接出來(lái)的水管子只能斷斷續(xù)續(xù)地滴水。旁邊的田地里飄來(lái)干草的清香。露水一干,拉德兄弟就會(huì)出來(lái),在草地上翻動(dòng)一排排干草,趁著天好把它們儲(chǔ)存起來(lái)。打包機(jī)漏下的碎草,他們會(huì)用干草叉撿拾起來(lái)。拉德太太會(huì)把酒瓶和沙拉端出來(lái)。他們便會(huì)靠在一包包干草上,盡情地吃喝。笑聲一直傳到馬路上,那么清脆,像鳥(niǎo)兒在水面上歡叫。 “又是一個(gè)好天。”你覺(jué)得需要說(shuō)詁?! ∧赣H嗓子里發(fā)出一點(diǎn)類(lèi)似動(dòng)物的聲音。你轉(zhuǎn)臉看她。她用手背擦著眼睛。她從來(lái)不允許自己掉眼淚?! ?ldquo;尤金起來(lái)了嗎?”她說(shuō)?! ?ldquo;不知道。我沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)他的聲音。” “我去把他叫醒。” 快到六點(diǎn)了。離動(dòng)身還有一個(gè)小時(shí)。水開(kāi)了,你過(guò)去把火苗旋小。鍋里,三個(gè)雞蛋互相碰撞。一個(gè)裂了,細(xì)細(xì)的一道白縫,冒著熱氣。你把煤氣關(guān)了。你不喜歡雞蛋煮硬?! ∮冉鹣聛?lái)了,穿著星期天的衣服。他看上去很疲倦,跟平常的樣子沒(méi)什么區(qū)別?! ?ldquo;嗨,小妹,”他說(shuō),“你都弄好了?” “弄好了。” “機(jī)票什么的都帶上了?” “帶了。” 母親把杯子和盤(pán)子端出來(lái),從面包上切了四分之一。刀子舊了,刀刃上有幾個(gè)缺口。你吃面包,喝茶,心里想著美國(guó)人早飯吃什么。尤金把雞蛋剝開(kāi),在面包上抹了黃油,跟幾只狗一起分吃。誰(shuí)也沒(méi)有說(shuō)話。鐘敲響六點(diǎn)的時(shí)候,尤金伸手去拿帽子。 “院子里我還有點(diǎn)活兒要干,”他說(shuō),“很快就完。” ……
媒體關(guān)注與評(píng)論
吉根屬于那種稀有的作家,我永遠(yuǎn)都樂(lè)于讀她的作品?! ?mdash;—理查德·福特 完美的短篇小說(shuō)……無(wú)可挑剔的結(jié)構(gòu)……閱讀這部短篇小說(shuō)集尤其讓人愉悅的是其語(yǔ)言的節(jié)奏和快感?! ?mdash;—安·恩萊特 這些短篇小說(shuō)具有純凈的魔力。它們帶著優(yōu)雅、智慧和對(duì)節(jié)奏超凡的敏銳,為愛(ài)爾蘭優(yōu)秀的短篇小說(shuō)傳統(tǒng)增添了新的篇章。它們描寫(xiě)的是當(dāng)代愛(ài)爾蘭,但又具有某種不隨時(shí)代變化的永恒特質(zhì),它使得克萊爾·吉根成為愛(ài)爾蘭小說(shuō)中集原創(chuàng)與傳統(tǒng)于一身的重要一員?! ?mdash;—科爾姆·托賓 這是近年來(lái)愛(ài)爾蘭最杰出的短篇小說(shuō)集之一??巳R爾·吉根的寫(xiě)作具有最非凡的優(yōu)雅魅力。在其作品中,她的詞匯和圖像在游動(dòng)。許多故事令人難忘。這本短篇小說(shuō)集必將使她在當(dāng)世最偉大的短篇小說(shuō)家中占據(jù)應(yīng)有的一席位置?! ?mdash;—約瑟夫·奧康納 完美無(wú)瑕的短篇小說(shuō)是極少有人能寫(xiě)出的。愛(ài)爾蘭作家克萊爾·吉根的第二部短篇小說(shuō)集(《走在藍(lán)色的田野上》)做到了……完美的結(jié)構(gòu),生動(dòng)、流暢的語(yǔ)言和對(duì)人生體驗(yàn)的某種冷眼以對(duì)的現(xiàn)實(shí)主義。她是愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)的一部分,但也是一位風(fēng)格獨(dú)特的創(chuàng)作高手?! ?mdash;—希拉里·曼特爾
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