黑澤明VS好萊塢

前言

那天，黑澤明身上散發(fā)著只有大師才擁有的凜然威嚴之氣。    那是在一九六七年四月二十八日電影《虎虎虎》的開機發(fā)布會上。    “這是我和二十世紀?？怂闺娪肮竞献髅鑼懻渲楦弁狄u事件的作品。和我迄今所有的作品相比，這部作品的責任最為重大。當然如果考慮到作品的題材以及制作的意義，責任重大也是理所當然的?？偠灾蚁肱囊徊磕軌蛄艚o后世、經(jīng)久不衰的電影?！泵鎸鰞?nèi)國內(nèi)外記者和政界、財界、軍隊以及電影界等一百五十多位相關(guān)人士，黑澤明如此堅決地表明了自己的態(tài)度。    剛剛在一個月前過完五十七歲生日的黑澤明戴著一副深褐色寬邊眼鏡：強健而瘦長的身軀包裹在一襲黑色西服里。繼《紅胡子》后，原定要在好萊塢拍攝的《暴走列車》突然延期，“世界的黑澤明”因此進入了他事業(yè)的低谷。但現(xiàn)場精神飽滿的黑澤明依舊讓人感受到了他的自信與從容。    片名《虎虎虎》原本是珍珠港空襲指揮官淵田美津雄中佐在夏威夷上空發(fā)出的．莫．爾斯密碼，意思是“我方奇襲成功”。在開機發(fā)布會上，黑澤明、小國英雄、菊島隆二三人共本五十六的人生悲劇是如此相似，使人不禁聯(lián)想到莎士比亞巧妙使用、被稱作“戲劇性的反諷”的戲劇創(chuàng)作手法——黑澤明導演甚至喜歡到了能把大部分的臺詞爛熟于心的地步。    《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，在莎士比亞四大悲劇中，不乏無時無刻不被內(nèi)心痛苦折磨的主人公，可怕的命運在一瞬間降臨，而對此一無所知的他們還必須忍受著在此之前的煎熬。了解主人公未來命運的觀眾因他們的悲劇命運更加感受到了無盡的悲傷、心痛和同情。這就是黑澤明贊賞有加的莎士比亞的獨特的戲劇表現(xiàn)手法。    “《虎虎虎》是日美兩國的誤會的記錄，是各種資源和能力的浪費的記錄?！焙跐擅鬟@樣評價這部電影，“它在描寫一場命運的悲劇。”可是，誰又會料想，在不久的將來，同樣的誤解與浪費會發(fā)生在黑澤明的身上。    本書調(diào)查研究了美方的資料，并搜集了日本國內(nèi)長期被忽視的本國珍貴資料，希望可以從美日雙方的視點還原這段往事，重新去感受黑澤明導演的夢想與遺憾。    這，是另一個“珍珠港事件”。

內(nèi)容概要

　　好萊塢大公司二十世紀?？怂构緸榱嘶I拍反映珍珠港偷襲事件的影片《虎！虎！虎！》，邀請黑澤明擔任該片日方部分的導演。在影片的籌備階段，美日雙方對合作充滿了期待。然而，影片正式開拍后，黑澤明導演的藝術(shù)家氣質(zhì)導致拍片過程中狀況不斷，最終二十世紀?？怂构静坏貌粚⑵浣夤??！逗跐擅鱒S好萊塢》通過大量的資料調(diào)查與對當事人的走訪，詳細敘述了美日雙方的合作如何走向破裂，為我們揭開了這一段塵封已久的往事背后的秘密……

作者簡介

作者：（日本）田草川弘 譯者：余石楊  田草川弘，1934年出生于日本東京。早稻田大學第一文學系英文專業(yè)畢業(yè)。曾經(jīng)擔任過NHK記者、AP通訊社記者、東海大學教授，后為自由新聞職業(yè)者。

書籍目錄

序言
第一章 卓越的男人們
第一節(jié) 第二條泥鰍
第二節(jié) 巨匠的孤獨
第二章 天的旨意
第一節(jié) 失控的怪物
第二節(jié) 幸運女神的紡車
第三章 黑澤·魔法
第一節(jié) 在美國的“預(yù)備稿”
第二節(jié) 超越時空
第三節(jié) 登舷禮的賦格曲
第四章 西西弗斯的苦行
第一節(jié) 走向珍珠港之路
第二節(jié) ?？怂箍哲?br />第三節(jié) 偏離軌跡
第四節(jié) 達利爾的賭注
第五章 黑澤的執(zhí)拗
第一節(jié) 歷史名畫
第二節(jié) 兩百頁分鏡頭劇本
第三節(jié) 巨大的實物外景
第四節(jié) 未知也賭上一把
第五節(jié) 黑澤艦隊整裝待發(fā)
第六章 走向破滅的倒計時
第一節(jié) 太秦的噩夢
第二節(jié) 高度緊張的黑澤(拍攝第一周)
第三節(jié) 心緒不寧的黑澤(拍攝第二周)
第四節(jié) 崩潰的拍攝現(xiàn)場(開拍第三周)
第五節(jié) 埃爾莫“最長的一天”
第七章 查證之一：黑澤執(zhí)念之謎
第一節(jié) 黑澤是總導演嗎？
第二節(jié) 生命危險
第三節(jié) 起用臨時演員的失算
第四節(jié) 京都人和東京人黑澤
第八章 查證之二：診斷書之謎
第一節(jié) 黑澤生病了嗎？
第二節(jié) 診斷書
第三節(jié) 黑澤的秘密
第四節(jié) 保險公司的判斷
第五節(jié) 黑澤“復(fù)職”說的幻滅
第九章 查證之三：合同之謎
第一節(jié) 消失的合同
第二節(jié) 看英文合同
第三節(jié) 混亂的導演排序問題
第四節(jié) 剪輯權(quán)歸誰？
第五節(jié) 合同所表現(xiàn)的好萊塢文化
第六節(jié) 自我與貪欲
尾聲
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   大家普遍認為，這部電影能夠既擁有寬廣的跨度、眾多的人物形象，又保持著一場大規(guī)模戰(zhàn)爭的史詩般的連貫性，在很大程度上依賴于達利爾和埃爾莫磨練出來的高超編輯技巧以及他們兩人的靈感和力量。 埃爾莫曾說：“達利爾一生都熱愛法。國，愛法國女人。法國也愛達利爾。”埃爾莫自己也在貧困的年輕時代放棄上大學，來到倫敦辛苦地學習、掌握編輯工作，之后則長年在英國從事電影制作方面的工作。兩個人都非常了解歐洲，有很多知己。這一點也為制作這部電影起到了促進作用。 從《最長的一天》的語言處理方式中可以感受到好萊塢人所沒有的地道的歐洲味兒。 電影的臺詞采用了英語、德語、法語這三種語言，另外，電影中的各國演員都用自己的母語進行對話，而同樣使用英語的美國人和英國人則依舊保持各自的語調(diào)。其實，?？怂构疽仓谱髁艘粋€通篇都使用英語的版本。但是在巴黎、倫敦、紐約等地進行試映的時候，卻采用了一個根據(jù)各地不同需要附有字幕的原聲版本。試映之后，這部電影在各地都受到了極大的好評，各類影評也都贊不絕口。由于受到鼓舞，在全球公映的時候，達利爾堅定地采用了原音版。 達利爾憑借著這部電影，進入了二十世紀?？怂构镜亩聲?jīng)過努力爭取，最后他終于獲得了公司的支配權(quán)。之后，他又開除了因為電影《埃及艷后》而造成巨大虧損的斯派洛斯·斯庫拉斯總經(jīng)理，自己登上了總經(jīng)理的寶座。之后，電影《最長的一天》在世界范圍內(nèi)創(chuàng)紀錄地大受歡迎，依靠著這部電影二十世紀?？怂构緮[脫了財政危機。因此，這部電影對達利爾來說意義非凡：這是他從毀滅的邊緣爬上來，經(jīng)過人生最大的冒險之后取得的勝利，是他終生難以忘記的榮耀的象征。 由于受到達利爾的高度信任，埃爾莫被任命為二十世紀?？怂构居止镜目偨?jīng)理兼歐洲制作部的部長。 達利爾毫不猶豫地把可以稱作是《最長的一天》的太平洋版，以珍珠港空襲為題材的大制作交給埃爾莫也，是非常自然的。 從零開始 回想當初，埃爾莫說：“雖然關(guān)于珍珠港空襲有很多紛雜的回憶、見聞，但是在開始策劃的時候，不管是達利爾還是我，對于這場空襲沒有任何的系統(tǒng)知識?！笔苊谶_利爾·扎努克開始接手這個策劃之后，埃爾莫就開始惡補相關(guān)的知識。 對于我們每個人來說，只要是能給我們留下深刻印象的事情，不管我們當時在什么地方，在干什么，即使經(jīng)過二十多年，我們也能夠清晰地回憶起來。在當時的一九六六年，對于很多的美國人來說，二十五年前由日本帝國海軍發(fā)起的珍珠港空襲，是那個時代難以忘卻的大事件。 一九四一年十二月七日的“珍珠港之日”，對于當時二十八歲的埃爾莫·威廉姆斯來說印象極其深刻。那時，他和新婚妻子勞瑞恩好不容易在好萊塢北部買了一套獨戶住宅，那天正是他們從洛杉磯市內(nèi)的小公寓搬往新家的日子，而且當天他們在新家的收音機里，聽到了羅斯福總統(tǒng)深夜在國會參眾兩院的全體聯(lián)合會議上發(fā)表的題為《恥辱之日》的演講。 一九六六年是珍珠港事件發(fā)生二十五周年，’因此相關(guān)的’研究論文和著作大量發(fā)表，美國的電視臺也都競相錄制相關(guān)的專題節(jié)目。當然少不了當時仍在世的證人的參與，大家都在不斷地挖掘有關(guān)這場戰(zhàn)爭的新情況。約翰遜總統(tǒng)把這一年的十二月七日定為“珍珠港之日”。為了懷念那些犧牲者，他還命令全國各地的聯(lián)邦政府降半旗以示哀悼。 這其中，馬里蘭大學的歷史學博士，戈登·普蘭奇教授作為研究珍珠港空襲的第一人被大家廣為熟知。埃爾莫與普蘭奇教授成為好朋友沒花多長時間。埃爾莫希望教授能夠幫助他策劃這部電影，而教授也欣然允諾，答應(yīng)會給他提供相關(guān)資料。但事實上，據(jù)說在開始策劃這部電影之前，埃爾莫、達利爾、理查德他們?nèi)齻€人誰都不知道普蘭奇教授這個人的存在。其實，這也是可以理解的，因為那時普蘭奇教授寫的關(guān)于珍珠港空襲的書還沒有發(fā)行單行本。

后記

歸根到底，本書想要說明的內(nèi)容有以下兩點：    一、在化為泡影的大作《虎虎虎》中，黑澤明想要描述的究竟是什么？    二、這個嘗試為什么以“被解雇”的悲慘結(jié)局收場？    筆者寫此書的目的是，對至今從未被挖掘到的新的事實進行整理，客觀地為讀者提供種種解開《虎！虎！虎！》之謎的重要線索。至于對這份記錄的評價以及從中得出的結(jié)論就交給廣大讀者來判斷了。    下面，請允許作者說出一些寫這本書幕后的故事和自己心里的想法。    在黑澤導演去世兩年后的二○○○年，曾有過這樣的嘗試：以身為黑澤電影制作公司董事的黑澤明長女黑澤和子為組長組建一個課題研究小組，收集有關(guān)《虎！虎！虎！》的資料，將其調(diào)查、研究的結(jié)果整理成電視節(jié)目與出版物出版發(fā)行。筆者也曾經(jīng)是這個小組的一員，可惜這個嘗試以失敗告終。在黑澤電影制作公司的工作室里沒有發(fā)現(xiàn)任何有價值的資料，以前黑澤班的人們以及其他相關(guān)人士也沒有提供任何資料。    ……    不僅是《虎！虎！虎！》，對于黑澤明這位電影作家和他的作品，仍有許多不了解的地方。不要將黑澤明當成“被了解太多的過去的作家”，而是要當成在二十一世紀仍然活著的“還不被了解的作家”來對待，這樣充滿驚奇與刺激的研究就交給日本國內(nèi)外的年輕一代吧。為此，由電影界的局外人，一個黑澤明的粉絲所寫的這本書若能拋磚引玉、投石激浪，就足以讓作者喜出望外了。    本書寫于二○○六年三月二十三日(黑澤導演的生日)。    田草川弘

編輯推薦

《黑澤明VS好萊塢》調(diào)查研究了美方的資料，并搜集了日本國內(nèi)長期被忽視的本國珍貴資料，希望可以從美日雙方的視點還原這段往事，重新去感受黑澤明導演的夢想與遺憾。

圖書封面

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