獵人復(fù)仇

出版時(shí)間:2011-5  出版社:人民文學(xué)出版社  作者:[美]理查德·斯塔克  頁數(shù):231  字?jǐn)?shù):120000  譯者:姚了了  
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內(nèi)容概要

《獵人復(fù)仇》講述了:他被卑劣的伙伴出賣,被怯懦的妻子殺害。他是一個(gè)孤獨(dú)的復(fù)仇者。在規(guī)則叵測、險(xiǎn)惡叢生的都市暗夜中,沒有人知道他的存在,他也不打算與人交際,雖然孤獨(dú),卻很強(qiáng)大,因?yàn)樗偰苤苯亓水?dāng)?shù)刈鲇杏玫氖?,做有效的事——每一個(gè)果斷、驚險(xiǎn)、特立獨(dú)行的舉動(dòng),都源自對(duì)愛、溫暖與自由的渴慕。
唐納德·維斯特雷克是當(dāng)之無愧的推理小說大師,他以理查德·斯塔克為筆名創(chuàng)作了派克系列。大賊派克總是不按常理出牌,永遠(yuǎn)難以捉摸,已成為冷硬派推理小說中最令人難忘的人物之一?!东C人復(fù)仇》被譽(yù)為“推理小說的瑰寶”,兩次被改編成電影,分別由馬文·李(1967)和梅爾·吉布森(1999)主演。

作者簡介

唐納德·維斯特雷克,他是當(dāng)之無愧的推理小說大師,一生創(chuàng)作了一百多部小說,三次獲得埃德加·愛倫·坡獎(jiǎng)。罕見的是,他三次分別斬獲了三個(gè)不同類型的獎(jiǎng)項(xiàng):最佳小說(1968),最佳短篇(1990)、最佳電影劇本(1991)。1993年,美國偵探作家協(xié)會(huì)(MWA)授予他最高獎(jiǎng)大師獎(jiǎng)(Grand
Master)。他以理查德·斯塔克(Richard
Stark)為筆名創(chuàng)作了派克系列。大賊派克總是不按常理出牌,永遠(yuǎn)難以捉摸,已成為冷硬派推理小說中最令人難忘的人物之一。

章節(jié)摘錄

  1  一個(gè)陌生男人駕著雪佛蘭轎車,提出要載派克一程,派克叫他滾。“滾你媽的蛋!”那男人罵道,說完,朝滾滾車流疾駛而去,一路嘶吼開往收費(fèi)站。派克朝右車道吐了一口痰,點(diǎn)上最后一支煙,踱步穿過華盛頓大橋?! ≌翟缟习它c(diǎn),路上的交通“嗡嗡嗡嗡、嗡嗡嗡嗡”,車輛大多都沿著橋的這一邊開往市中心,那一邊的車道上盡是趕往澤西城的平頭百姓。地下交通也是一樣擁擠。  走至橋中央,大橋在風(fēng)中搖晃抖動(dòng)。這很常見,不過派克還是第一次知道,因?yàn)樗郧皬臎]步行走過這座橋。感到華盛頓橋就在腳底下發(fā)抖,派克火大起來,把抽完的香煙濾嘴扔進(jìn)河里。一輛轎車經(jīng)過身邊,他甩嘴就朝車蓋上吐了口痰,然后若無其事地繼續(xù)大步向前?! ∫惠v輛汽車經(jīng)過,車?yán)锏呐最I(lǐng)們只要看他一眼就渾身起雞皮疙瘩,好像那口痰吐在她們的尼龍長襪上。派克身材魁梧,毛發(fā)濃密,肩膀?qū)掗?,手臂太長而衣袖又太短。他穿著一件灰色西服,很久沒燙過了,變得皺巴巴的。黑色的鞋和襪,鞋底有洞,襪子的腳后跟和腳趾處也有洞?! ∷种笍澢?,雙手在身體兩側(cè)不停地甩動(dòng),看上去就像是雕塑家用棕色的黏土塑造出來的,可以想象那個(gè)雕塑家一定雄心勃勃,一心想表現(xiàn)血管的張力。派克的頭發(fā)是棕色的,干巴巴,死氣沉沉,散亂不堪,好像一副不頂用的假發(fā),快要被風(fēng)刮走。他的臉就像被鑿成一塊一塊的混凝土,鑲嵌在上面的雙眼好似生了斑疵的瑪瑙;他的嘴唇好像是匆匆抹下的一筆,蒼白得沒有血色。外套隨便搭在身上,行走時(shí)雙臂揮動(dòng),虎虎生風(fēng),使衣襟擺動(dòng)起來?! ∧切┡最I(lǐng)看著他,直發(fā)抖。她們知道惹他不起;她們知道那雙大手生來就是扇人巴掌的;她們知道他從來不會(huì)對(duì)女人微笑;她們也知道他是干什么營生的。她們暗暗感謝上帝,慶幸自己的丈夫不是他。但是,一想到他也會(huì)在夜里倒在某個(gè)女人身上,像一棵大樹那樣倒下來,她們還是會(huì)戰(zhàn)栗不止。  駕車的男人握緊方向盤把車開遠(yuǎn)了,沒怎么在意派克。在他們看來,他不過是走在橋上的一個(gè)流浪漢,窮得連輛車都沒有。只有少數(shù)幾個(gè)男人看到他的時(shí)候會(huì)記起自己那些沒車的歲月。他們自以為了解派克的感受,以為大家都有過彼此相似的經(jīng)歷?! ∨煽俗哌^大橋,向右拐,沿著這個(gè)方向走一個(gè)街區(qū)就能走到地鐵站。面前是長長的瀝青路,每個(gè)十字路口都有人行道、灰色的公寓樓和交通燈,從紅色轉(zhuǎn)成綠色,又轉(zhuǎn)回紅色。路上行人很多。  他小跑著下了臺(tái)階,進(jìn)入地鐵站。春日的陽光消失不見,取而代之的是熒光燈,燈光映襯下,瓷磚呈現(xiàn)出深淺不一的奶油色。他走到地鐵線路圖前,站定,撓著手肘,卻沒在看地圖。他很清楚自己要去哪里?! 〉罔F進(jìn)站時(shí)已經(jīng)非常擁擠,滑門開始關(guān)閉,越來越多的人拼命向前擠。派克轉(zhuǎn)過身,猛的拉開標(biāo)有“不得入內(nèi)”的門,閃進(jìn)站臺(tái)。“嘿!”后面有人對(duì)他喊道。地鐵的門即將關(guān)上的那一刻,他跳著沖入車廂內(nèi)的人群。門在他身后合攏了?! 〕说罔F坐過整個(gè)城區(qū),派克在議院站下車,走到沃思地區(qū)汽車管理局。路上,派克經(jīng)過一家臟兮兮的小餐館,看見一個(gè)人在喝咖啡,大屁股,那樣子看上去可能是個(gè)跑腿的。派克從他那里討到了十美分,又從柜臺(tái)姑娘那兒要了支煙,還是萬寶路牌的。他把濾嘴擰下,扔在地上,把煙塞進(jìn)嘴唇,他的嘴唇毫無血色。姑娘為他點(diǎn)上煙,倚在柜臺(tái)上靠近他,胸脯擠得高高的,分明是在發(fā)出邀請(qǐng)。他抽了口煙,滿意地點(diǎn)點(diǎn)頭,把十美分扔在柜臺(tái)上,一聲不吭地走了?! ∧枪媚锬克退x開,氣得滿臉通紅,把那十美分丟進(jìn)垃圾桶,直到一個(gè)半小時(shí)之后另一個(gè)女孩跟她說話的時(shí)候,她的氣還沒消,管那女孩叫婊子?! ∨煽顺隽说觊T,走到車輛管理局。他靠在長木桌前,用一支老式直桿鋼筆填寫駕照表格。寫完后,他把表格上的墨水吸干,小心地折好,放到皮夾里。皮夾是用棕色皮革做的,空空如也?! ∷x開車輛管理局,來到郵局。郵局歸聯(lián)邦政府管,柜臺(tái)上配有圓珠筆。他拿出駕照,俯著身子,在本該是州政府蓋章處臨摹起來,每一筆都摹畫得很短促。圓珠筆的顏色正好,圖章的樣子他也記得很清楚。  畫完了。只要不湊近檢查,看起來頗為逼真,感覺像是橡皮圖章沒有印好或者是敲的時(shí)候手抖了一下。趁著墨跡未干,他又用手指把圖章弄得更模糊些。然后舔干凈手指,把駕照放回錢包,接著又把錢包折疊,壓扁,弄皺,最后放回自己的口袋?! ∨煽搜刂ㄞr(nóng)街向北,走進(jìn)一家酒吧。里面光線幽暗,陰冷而潮濕。酒吧老板和一位顧客在吧臺(tái)的另一頭望著他,小聲嘀咕,他們的表情就像是水里的魚正透過魚缸玻璃向外張望?! ∷麤]理睬,繼續(xù)朝里走,推開男廁所的轉(zhuǎn)門,走進(jìn)去,“砰”的一下拉攏。  他洗了臉,洗了手,用冷水洗,不用肥皂,壓根也沒有熱水和肥皂。他弄濕了頭發(fā),隨便撥弄了幾下,讓它們看上去像樣一些。他用手掌輕撫下頜,發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有胡子茬了,不過還不算太糟糕?! ∷麖膴A克的內(nèi)袋里掏出領(lǐng)帶,用手指將領(lǐng)帶繃直,把褶皺弄平,戴在脖子上,不過還是看得出上頭有褶皺。他的夾克襯里上頭有個(gè)別針,用它將領(lǐng)帶固定在襯衫上,褶皺就看不見了。襯衫上也有隱約可見的折痕,他再次在水槽里把手沾濕,將襯衫用力塞進(jìn)褲腰,一次又一次地向下?lián)崞剑钡匠霈F(xiàn)淡淡的線條。然后他拉上夾克??瓷先ハ喈?dāng)不錯(cuò),看不出來襯衫已經(jīng)很臟了?! ∷ь^望著鏡中的自己。即使看上去不像洛克菲勒,至少也不再像一個(gè)流浪漢了,而更像一個(gè)整天待在傳達(dá)室的勤懇員工。夠好的了。沒別的辦法了?! ∷詈笠淮文贸鲴{照,丟在地上,蹲下身子,把駕照在地上拍過來拍過去,弄得臟兮兮的,好像是自然而然變成這樣的。他拿起來又彈了兩下,把多余的臟東西彈掉,放回錢包里。最后洗干凈雙手,準(zhǔn)備離開?! ∷叱鋈サ臅r(shí)候,酒吧老板和顧客再次停下交談,對(duì)著他嘀咕,而他無所謂。他走到陽光下,向西朝城外走去,一路上尋找適合的銀行:銀行里頭要有很多顧客,而那些顧客要和他現(xiàn)在這副樣子差不多。  他找到了一家,停下腳步,專心致志地調(diào)整面部表情,讓自己看上去既不尖酸刻薄,也不兇神惡煞。過了好一會(huì)兒,確信自己一副憂心忡忡的模樣之后,他才走進(jìn)銀行?! ∽筮呌兴膹堔k公桌,有兩張前面都坐著西裝革履的中年男子,其中一個(gè)在和一位老婦人說話,她穿著布外套,英語似乎不太好。派克徑直走向另一張桌子,作出一副憂慮的表情,假裝硬擠出一個(gè)微笑?! ?ldquo;你好,”他說,讓自己的嗓音比平時(shí)更柔和,“我遇到了麻煩,不知道你能不能幫我?我把支票本弄丟了,又不記得賬號(hào)。”  “這不是什么大問題,”那男人帶著職業(yè)化的笑容說道,“您只要告訴我名字……”  “愛德華·約翰遜,”派克告訴他,那是他寫在駕照上的名字。他掏出錢包,“我?guī)Я松矸葑C明,在這兒。”他遞過駕照。  男人看了一眼,點(diǎn)頭,又把駕照遞還給他,“可以了,”他問,“是特殊賬戶嗎?”  “是的。”  “請(qǐng)稍等。”男人拿起電話,和電話那頭嘀咕了一陣,一邊等候回音,一邊對(duì)著派克寬慰地笑笑。然后他又和電話那頭交談了一會(huì)兒,隨后他的表情轉(zhuǎn)為困惑。他用手蓋住話筒,對(duì)派克說:“我們這里沒有您的賬戶記錄,你確定是特殊賬戶?沒有最低存款限制的那種?”  “請(qǐng)?jiān)俨椴槠渌愋偷馁~戶。”派克說?! ∧腥丝瓷先ト匀缓芾Щ?,他講了很久的電話才掛上,皺起眉。“您名下沒有任何類型的賬戶記錄。”  派克站起身來,聳聳肩,咧嘴一笑,自言自語:“錢總是來得容易,去得也快。”  他走出銀行,男人坐在桌前疑惑地望著他,仍然皺著眉?! ∷^續(xù)在其他銀行碰運(yùn)氣,直到第四家銀行。愛德華·約翰遜確實(shí)有個(gè)特殊活期存款賬戶。派克得到了賬戶號(hào)碼以及存款余額,他還拿到了一本新的支票本。愛德華·約翰遜的賬戶里只有六百美金多一點(diǎn),派克為他感到難過?! ∷x開銀行,走進(jìn)一家男士成衣店,買了一套西裝、一件襯衫、一條領(lǐng)帶、一雙襪子和一雙鞋。他掏出支票付賬。店員對(duì)照了他駕照上的簽字,打電話給銀行,確認(rèn)他是否有足夠的存款來償付支票。賬戶里確實(shí)有足夠的錢?! ∨煽颂嶂徫锎鼇淼降谒氖蠼值墓卉嚱K點(diǎn)站,走進(jìn)男廁所。他手上沒有十美分硬幣,無法打開門,于是他先把購物袋從門下面塞進(jìn)去,跟著自己也爬了進(jìn)去。他換上新衣服,拿著新的錢包和支票本,留下原來的衣服,離開了?! ∷币恢弊?,到了一家皮制品商店,他花一百五十美金買了一個(gè)高級(jí)箱包,以及配套的四件套。他出示駕照作為身份證明,這次,店員甚至都沒有打電話給銀行。他提著行李箱走過兩個(gè)街區(qū),到了一家典當(dāng)行,用行李箱抵換了三十五美金。穿過城區(qū),他用同樣的手法又干了兩次——拿行李箱換錢——又得到八十美元?! ∷?jì)程車來到第九十六大街與百老匯大街交叉路口,在百老匯大街上逡巡,這次他買手表來典當(dāng)。接著,他去了列克星頓大道和市中心,又干了幾回同樣的勾當(dāng)??偣菜拇?,店員每次都會(huì)打電話查問他的銀行賬戶,但是沒有一個(gè)人懷疑他的駕照是假的。  到了下午三點(diǎn)鐘,他已到手八百多美元了。他又用一張支票買了一只中等大小、質(zhì)量上乘的行李箱,接著他花了半小時(shí)購物,用現(xiàn)金支付。他買了電動(dòng)剃須刀、剃須膏、沐浴液、牙刷和牙膏、短襪和內(nèi)衣、兩件白襯衫、三條領(lǐng)帶、一盒硬包裝香煙、一瓶純度百分之百的伏特加、一套梳子與刷子,最后又買了一個(gè)錢包。除了那個(gè)錢包,他把所有東西都裝進(jìn)了衣箱?! ?hellip;…

媒體關(guān)注與評(píng)論

  這是一個(gè)如此復(fù)雜的世界,派克卻把它變得如此簡單?! ?mdash;—《紐約時(shí)報(bào)》  我一遍又一遍地閱讀唐納德·維斯特雷克的派克系列,如此精彩的書絕無僅有?! ?mdash;—勞倫斯·卜洛克

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用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

 
 

  •   當(dāng)當(dāng)送貨很快,包裝滿意。當(dāng)當(dāng)送貨很快,包裝滿意??吹疆?dāng)當(dāng)越來越進(jìn)步,真替他們高興!
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    封面設(shè)計(jì)一般,紙張發(fā)黃,感覺有點(diǎn)馬糞紙的感覺。很薄,只有231頁。價(jià)格偏高!
    對(duì)當(dāng)當(dāng)?shù)呐渌涂偸亲屛覀冞@些老主顧愛恨交加!希望改進(jìn)!
  •   人文引進(jìn)的外國驚悚小說水準(zhǔn)大多很一般
  •     源起
      早在上個(gè)世紀(jì)三十年代,隨著席卷全球的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代的突如其來,不但美國社會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化,經(jīng)濟(jì)也隨之陷入毀滅性的災(zāi)難之中,銀行關(guān)門、工廠倒閉、失業(yè)人群激增,而政府卻對(duì)此束手無策。更為嚴(yán)重的是,人們變?yōu)橐粺o所有甚至居無定所之后,走投無路的絕境往往促使他們走向極端。于是,暴力事件日趨增加,連鎖反應(yīng)導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)環(huán)境動(dòng)蕩不安,“美國沖向地獄!”成為當(dāng)時(shí)最真實(shí)的寫照。
      
      在這場顛覆一切的災(zāi)難來臨之際,文學(xué)創(chuàng)作者顯然是無法獨(dú)善其身的,尤其是擅長創(chuàng)作犯罪小說的美國偵探小說家們。以達(dá)希爾?哈米特為代表的新一代本土偵探小說家以警惕的眼光去觀察時(shí)局的變化,敏銳的捕捉到現(xiàn)行世界如何步入衰退,人們的內(nèi)心世界如何崩潰垮塌,更注意到隨著個(gè)人不幸如疾病般瘋狂蔓延的現(xiàn)實(shí)。很顯然,暴力犯罪已經(jīng)成為不可忽視的現(xiàn)實(shí),逐漸演變成為影響國家安定的重大隱患。作為歷史的記錄者,災(zāi)難的見證者,經(jīng)過深思熟慮之后,他們不再堅(jiān)持閉門造車,沉醉于自我幻想的世界,在寫作風(fēng)格上變得更加務(wù)實(shí),人物與場景存在于真實(shí)的氛圍之中,所發(fā)生的事情都必須有可信的動(dòng)機(jī)。他們將舊傳統(tǒng)拋諸腦后,思想與文字的表達(dá)上變的更為豁達(dá)與直接,以其卓越的想象力與洞察力顛覆了偵探小說的創(chuàng)作模式,使之更加貼近現(xiàn)實(shí)。
      
      Hard-boiled這一特定詞匯在偵探小說的世界也變得意有所指,冷酷強(qiáng)橫的故事人物成為詮釋這一詞匯的最佳代表,他們不再是僅為上層特權(quán)階級(jí)服務(wù)的紳士形象,而是帶有一身錚錚鐵骨,堅(jiān)信精神力量的同時(shí)信奉武力至上,行事方針不妥協(xié)、不屈服,他們所接觸表現(xiàn)的將會(huì)是社會(huì)陰暗殘酷的一面,這意味著原來黑白分明的世界不再存在,一道看不清的灰色地帶應(yīng)運(yùn)而生。因此我們會(huì)注意到,追求正義不再是小說的主旋律,取而代之的則是尋求真相,哪怕真相令人無法接受。同時(shí),冷硬派故事中的人物也并非局限于正面形象,偵探或警察也不再是情節(jié)的操縱者,竊賊或是暴徒們施施然走上了臺(tái)面,從而在寫實(shí)的故事情節(jié)背后留給讀者更多的回味空間,給予彼此一個(gè)值得期盼的的文字世界。
      
      備忘
      事實(shí)上,作為偵探小說世界不可或缺的類別,冷硬派的創(chuàng)作隊(duì)伍從來就人才濟(jì)濟(jì),理查德?斯塔克更是聞名遐邇的悍將,這位1933年出生于布魯克林的美國人本名唐納德?維斯特雷克,1960年以《雇傭軍》一書出道,一生寫下超過百部各種類型小說與五部電影劇本。他是除同行喬爾?喬斯以外唯一獲得三次以上不同類別愛倫坡獎(jiǎng)肯定的作家,分別是:1968年獲得愛倫坡獎(jiǎng)最佳小說獎(jiǎng)、1990年愛倫坡獎(jiǎng)最佳短篇獎(jiǎng)、1991年愛倫坡獎(jiǎng)最佳電影編劇獎(jiǎng),值得一提的是,這部獲得愛倫坡最佳電影編劇獎(jiǎng)的劇本《騙子》還得到美國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇提名的肯定。除此之外他還獲得過美國偵探作家協(xié)會(huì)(MWA)授予的最高獎(jiǎng)大師獎(jiǎng)與安東尼獎(jiǎng)之終身成就獎(jiǎng),并且在美國推理作家協(xié)會(huì)票選出來的史上最經(jīng)典的一百部推理小說排行榜中,唐納德?維斯特雷克有多達(dá)三部作品位列其中,分別是《神偷盜寶》、《神偷盜寶續(xù)》與《天佑馬克》。眾多的榮譽(yù)與讀者的認(rèn)可使其心安理得的與達(dá)希爾?哈米特、雷蒙德?錢德勒、羅斯?麥克唐納等大師比肩而立。
      
      讓人嘖嘖稱奇的是,盡管他著作等身,卻依然喜歡靠手動(dòng)打字機(jī)來完成手稿,被譽(yù)為“拒絕電腦的推理大師”。他除了用本名寫作,更以多個(gè)筆名創(chuàng)作,更常常將不同的筆名借給好友使用,據(jù)說原因之一源自試圖打消外界對(duì)于其高產(chǎn)的質(zhì)疑,或許只是他認(rèn)為不同的作品需要不同的筆名加以配合。除了掛有本名創(chuàng)作的《神偷盜寶》系列之外,其創(chuàng)作的《私探米奇?多賓》系列署名圖克?科,《慣盜派克》系列則署名理查德?斯塔克,1959年的《推理文摘》他第一次使用這個(gè)筆名,這三大系列小說構(gòu)筑了唐納德?維斯特雷克不墜的名聲。猶為難得的是,唐納德?維斯特雷克與當(dāng)代冷硬派小說大師勞倫斯?布洛克是終身老友,不但都居住在紐約市,作品也大多以紐約市為背景,甚至還曾經(jīng)以希爾頓?勞德為筆名共同進(jìn)行創(chuàng)作。2011年布洛克中國之行期間接受媒體采訪的時(shí)候也曾經(jīng)對(duì)唐納德?維斯特雷克贊譽(yù)有加,可以說唐納德?維斯特雷克是布洛克在犯罪小說創(chuàng)作領(lǐng)域中相當(dāng)重視與認(rèn)可的作者,盡管這樣的作者寥寥無幾。在布洛克眼中,唐納德?維斯特雷克的作品里幾乎沒寫過一句廢話,并聲稱:他還很年輕,如果給他更多的時(shí)間,他還會(huì)寫出一部杰作。
      
      故事
      《獵人復(fù)仇》一書無疑就是這樣沒有一句廢話的杰作,該書寫于1962年,是《慣盜派克》系列的首作,在這部文字簡潔有力情節(jié)暴力的犯罪小說中,描述了大盜派克在一次黑吃黑的行動(dòng)后遭到背叛,隨即展開瘋狂報(bào)復(fù),誓言奪回屬于自己酬勞的故事。作者以單線敘述展開故事的同時(shí)利用倒敘與正在發(fā)生的故事進(jìn)行互補(bǔ),節(jié)奏明快有力,每每伴隨情節(jié)出現(xiàn)的轉(zhuǎn)機(jī)和噱頭才是真正值得稱道的地方,每一次逆轉(zhuǎn)都牽動(dòng)人心。故事的背景則設(shè)置在紐約,這個(gè)被布洛克稱之為擁有八百萬種死法的都市叢林。也許正如《紐約客》主要撰稿人美國隨筆大師E.B.懷特所說:“紐約城混合著不受干擾的私密性和意外相遇的狂喜,相對(duì)于那些人口密集的社區(qū),它成功地將每個(gè)人孤立起來,以隔絕外界每分每秒都在上演著的或狂暴或精彩的故事?!币虼耍@樣一座城市正是小說所需最佳的搭檔,隨著情節(jié)的延伸,讀者與帕克似乎都見識(shí)到紐約這座繁華都市背后常人無法觸及的陰暗角落與人心嬗變的險(xiǎn)惡。
      
      雖然是職業(yè)大盜,派克這個(gè)邊緣人的硬漢形象卻塑造的非常出色,這個(gè)特立獨(dú)行的悍匪與同出唐納德?維斯特雷克筆下之《神偷盜寶》系列中的具有漫畫人物特質(zhì)的多特蒙特迥然不同,少了些許幽默感,似乎與布洛克筆下的殺手凱勒到是有些許相象:有原則、忍受孤獨(dú)、獨(dú)來獨(dú)往、不按常理出牌且行事果斷。更重要的是,不理會(huì)世俗的眼光,對(duì)于人情法理嗤之以鼻。盡管主角不是偵探或警察,但小說并不缺乏推理的樂趣,至少為復(fù)仇而展開的一系列查探追尋的過程合情合理,盡管主角帕克的冷酷面目并不那么光彩,但憑借永不放棄的執(zhí)著,依然打動(dòng)人心。這部小說出版之后不但獲得讀者認(rèn)可,還分別于1967年與1999年被好萊鎢搬上大銀幕,飾演者分別為馬文?李和梅爾?吉布森。
      
      事實(shí)上,在這部以邊緣人為主的類型小說里,我們會(huì)隱約看到反英雄主義的傾向。誰又能否認(rèn),身為施害者的派克本身也是受害者?這個(gè)在法治社會(huì)被認(rèn)定的悍匪只得以不斷的變身與強(qiáng)悍的姿態(tài)來橫眉冷對(duì)整個(gè)世界,單槍匹馬以暴力對(duì)抗罪惡,仿似游走都市叢林的西部牛仔,莽撞切不乏激情;他的生存之道是以自我為中心,他的是非觀念簡單明了,亦正亦邪卻愛憎分明;當(dāng)故事行將結(jié)束時(shí),我們才驚覺追尋復(fù)仇的動(dòng)機(jī)已經(jīng)悄然轉(zhuǎn)變?yōu)橥媸啦还У娜松鷳B(tài)度,在強(qiáng)烈的自我意識(shí)推動(dòng)下去積極尋找,同時(shí)在實(shí)施暴力的過程中體驗(yàn)另類生存之道,這無聲無息的蛻變無疑在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)?;蛟S,作者試圖表達(dá)的是個(gè)人準(zhǔn)則與社會(huì)準(zhǔn)則在無法避免的劇烈碰撞后,個(gè)人的自由與利益應(yīng)該得到必須的認(rèn)可,是非觀也應(yīng)該隨環(huán)境的變化而變化,惟獨(dú)自我存在的原則在遍布惡之花的都市叢林以陰暗面得以留存,籍此產(chǎn)生的黑色幽默令人諤然。
      
      與此同時(shí),在小說的字里行間往往也確實(shí)可以捕捉到現(xiàn)實(shí)世界的細(xì)微變化,這或許得從小說的創(chuàng)作時(shí)間來加以理解。六十年代的美國社會(huì)環(huán)境并不安定,黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、婦女解放運(yùn)動(dòng)與學(xué)生運(yùn)動(dòng)此起彼伏,同時(shí)還有反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)在推波助瀾,動(dòng)蕩的時(shí)局令美國社會(huì)自下而上都無可幸免的遭受波及,普遍價(jià)值觀與傳統(tǒng)生活方式遭到史無前例的挑戰(zhàn),對(duì)于傳統(tǒng)文化的反叛意味不言而喻。事實(shí)上在二戰(zhàn)結(jié)束之后的十年,極端的反共意識(shí)形態(tài)與自由意志論構(gòu)成了五十年代美國新保守主義的主要思想框架,經(jīng)過自我省視之后,壓抑許久的人性在運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)中得以覺醒;與此同時(shí),偵探小說也恰逢低潮期,迎合社會(huì)反主流浪潮的同時(shí)借以求新求變,無疑是作者創(chuàng)作所要考量的,因此小說人物身份的變化及其所作所為也就可以理解了,盡管這讓作品帶有清晰的黑色小說痕跡。作者采取最為直接的平鋪直敘更增加了作品的現(xiàn)實(shí)感,例如采取詐騙的方式取得銀行現(xiàn)金支票,沒有犯罪卻被警方追捕,帕克在形勢(shì)復(fù)仇權(quán)力的同時(shí)作為社會(huì)成員的一分子,復(fù)仇與獵人的辛辣意指就有更清楚的認(rèn)識(shí),所有的一切自然極易引起讀者的共鳴,對(duì)于讀者來說,故事最后的結(jié)局既在意料之外,又在情理之中。
      
      結(jié)論
      冷硬派創(chuàng)始人達(dá)希爾?哈米特曾經(jīng)說過:“一個(gè)小人物日復(fù)一日的在泥濘、污血、尸體與欺騙中過活,只得盡可能的選擇麻木、粗魯與犬儒,借以邁向一個(gè)晦暗的目標(biāo)?!边@番話多少說明作家們對(duì)于創(chuàng)作中有關(guān)道德界限的問題是時(shí)刻警惕的,但是從三十年代至六十年代的時(shí)間跨越與空間變化讓過往的經(jīng)驗(yàn)不再具有吸引力,對(duì)于道德層面的理解也只得與時(shí)俱進(jìn),小說中的人物必須得活在當(dāng)下,因此非黑即白的二元世界里多了一條常人很難觸及的灰色通道,在這樣的世界里,不強(qiáng)硬,就沒法活!
      刊2011年8月21日廣州信息時(shí)報(bào)
  •   先飯上布洛克再飯上斯塔克,先讀臺(tái)灣版的史卡德系列再讀搞笑偵探系列,唐諾的每一篇的導(dǎo)讀真是享受?。⌒滦前嫱瞥龅臅r(shí)候本來很期待,但讀了一本《八百萬種死法》,感覺氣場不和,就拋棄了。
  •   今年或許會(huì)再版哈米特的,看看再說了
 

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