德·尼羅的游戲

前言

　　我很榮幸地把自己的第一部小說(shuō)介紹給中國(guó)讀者。《德·尼羅的游戲》中的故事發(fā)生在黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期。我親身經(jīng)歷了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，那時(shí)候我年紀(jì)尚輕；而我對(duì)它的最初印象，就是母親把我和我的兄弟們藏在桌底。年少的我窺見(jiàn)了毀滅的可能，開(kāi)始試圖理解存在的價(jià)值，而這與戰(zhàn)爭(zhēng)背后的政治與歷史因素全然無(wú)涉。從此，存在，或曰自我選擇的滅亡，成為我寫(xiě)作的核心主題。加繆說(shuō)：“真正的哲學(xué)難題只有一個(gè)，那就是自殺。”這個(gè)問(wèn)題貫穿全書(shū)，若隱若現(xiàn)，但不絕如縷。書(shū)中那些卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的人物，在道義無(wú)存、法紀(jì)不彰之際，只有兩種選擇：要么存在，要么滅亡。小說(shuō)中的兩位主要人物——巴撒姆和喬治——在這個(gè)難題面前各自做出了截然不同的抉擇：故事的講述者巴撒姆計(jì)劃賺到足夠的錢(qián)，然后離開(kāi)這個(gè)國(guó)家；而他的摯友喬治卻決定留下，并加入了武裝組織。　　諷刺的是，兩人的不同選擇最終都將他們推向無(wú)從逃遁的注定的死亡?！　∩頌樽髡?，我時(shí)時(shí)感到，小說(shuō)的寫(xiě)作其實(shí)就是創(chuàng)造多重的選擇。文學(xué)絕無(wú)可能搭建出道德的基礎(chǔ)，它只提供多種可能性；文學(xué)試圖表現(xiàn)這些可能性——無(wú)論它們?nèi)绾螄?yán)酷、暴烈——并藉此將人的自我從教條的束縛和命運(yùn)的桎梏中解放出來(lái)。這本小說(shuō)中的人們，無(wú)論面臨何等的危難與變故，總還沒(méi)有失去抉擇的可能。在小說(shuō)里，你接二連三遭遇滅亡和終結(jié)：父母親友相繼死去、祖國(guó)傾覆、信仰崩塌，直到最后道德淪喪。當(dāng)崩塌的信仰和缺失的信念遲遲無(wú)法重建，書(shū)中的人們只得退守各自的主觀世界，一如存在主義哲人。他們拿起武器，爭(zhēng)斗、偷盜、殺戮、反叛，因?yàn)橹茉獾囊磺卸家驯缐?，他們只能?dú)力面對(duì)人類的命運(yùn)和必然的滅亡。

內(nèi)容概要

“真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題只有一個(gè)，那就是自殺。”
在拉維·哈吉的這部令人驚嘆、令人難忘的小說(shuō)中，加繆的這句名言成了黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，貝魯特兩個(gè)年輕人生命的試金石。
巴撒姆和喬治是在貝魯特戰(zhàn)火中一起長(zhǎng)大的玩伴?，F(xiàn)在，他們必須面對(duì)未來(lái)的抉擇：要么投靠當(dāng)?shù)刈飷簷?quán)勢(shì)，留在貝魯特，要么遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。巴撒姆一心要離開(kāi)貝魯特，為此，他耍花招從賭博機(jī)上偷錢(qián)，為未來(lái)積攢路費(fèi)。而喬治則投入了當(dāng)?shù)睾趲偷膽驯?，穿上了軍裝卷入販毒和黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)派系的殺戮。
本書(shū)以巴撒姆為小說(shuō)敘述者，勾畫(huà)了一幅在戰(zhàn)火中定型的青年肖像，美麗而震撼人心。
拉維·哈吉將阿拉伯詩(shī)歌獨(dú)特的整齊韻律和美感融入生動(dòng)、跳躍的文字影像中，以其獨(dú)特風(fēng)格嘲弄了一個(gè)瘋狂的世界，它光滑而看似健全的表面，掩蓋不了刀鋒般銳利的邊緣。這是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的生命與死亡，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)未來(lái)的反思。

作者簡(jiǎn)介

拉維·哈吉（Rawi Hage），一九六四年生于貝魯特，在九年的黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)中長(zhǎng)大。
一九八四年，他移居紐約，并于一九九一年定居加拿大蒙特利爾，先后在道森學(xué)院和康考迪亞大學(xué)學(xué)習(xí)攝影和美術(shù)。
《德·尼羅的游戲》是拉維·哈吉二00六年出版的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，先后入圍加拿大最重要的兩大文學(xué)圖書(shū)獎(jiǎng)吉勒獎(jiǎng)和總督獎(jiǎng)，榮獲二00八年度IMPAC都柏林國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。他的第二部小說(shuō)《蟑螂》于二00八年出版，同樣入圍吉勒獎(jiǎng)和總督獎(jiǎng)，并獲得魁北克作家聯(lián)合會(huì)休·麥克萊南小說(shuō)獎(jiǎng)。
拉維·哈吉目前從事寫(xiě)作和攝影工作。他曾在蒙特利爾當(dāng)出租車司機(jī)。

書(shū)籍目錄

第一部 羅馬
第二部 貝魯特
第三部 巴黎

章節(jié)摘錄

　　一萬(wàn)顆炮彈落在這片土地上。我在等喬治。 一萬(wàn)顆炮彈落在貝魯特，落在這座擁擠的城市。我躺在一張藍(lán)色的沙發(fā)里。沙發(fā)上鋪著白布，免得它沾上灰，或者被腳踩臟?！　≡撾x開(kāi)這里了，我在心里對(duì)自己說(shuō)?！　寢尩氖找魴C(jī)響著。從戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到現(xiàn)在，它一直都響著，里面的雷特威牌電池像是能用上一萬(wàn)年。這收音機(jī)罩在一個(gè)廉價(jià)的綠色塑料套里，套子上面滿是破洞，還模糊地泛著油污，那是媽媽做完飯以后擦上的指印；套子上的塵垢年深日久，嵌滿了每個(gè)旋鈕的隙縫，緊緊黏附住收音機(jī)的每一條邊沿。但什么都不能阻止法魯茲那頹靡凄慘的歌聲從收音機(jī)里飄出來(lái)?！　∥译x開(kāi)不是為了躲避戰(zhàn)亂；我只是想逃離那個(gè)令人厭惡的歌手法魯茲?！　∈顭峤蹬R。太陽(yáng)低低地掛在空中，大地被它灼得滾燙，家里的房子，連帶頂樓都在它的炙烤之下。我家白色的窗戶下那條狹窄的街道上，基督徒養(yǎng)的貓旁若無(wú)人地閑逛，它們從不會(huì)在胸前畫(huà)十字，更不會(huì)- 在身著黑衣的神父面前虔敬地跪倒。街兩邊都停著汽車，有些車斜靠上旁邊的人行道，堵住了困倦愁悶的行人的去路。他們疲倦的雙腳、拉長(zhǎng)的臉龐，他們沉重的步伐、慘淡艱辛的生活，都好像在無(wú)聲地譴責(zé)美國(guó)在這里造下的罪孽?！　】釤犭y耐，炮彈落下。痞子們上躥下跳：他們硬擠進(jìn)領(lǐng)救濟(jì)面包的長(zhǎng)隊(duì)，搶走病弱者手中的口糧，威嚇面包師傅給他們賒欠，還對(duì)他的女兒動(dòng)手動(dòng)腳。痞子是從不甘心排隊(duì)的?！　讨伟戳艘幌吕??！　∫魂嚸爸灼暮跓煋湎虼翱冢煌坏恼痦懧曇灿咳敕块g。我奔下樓梯，一路上嘀咕著對(duì)法魯茲的詛咒——那個(gè)無(wú)病呻吟的歌手，就是她把我的生活變成了人間地獄。　　我媽正好從頂樓走下來(lái)，拎著兩只水桶。她剛?cè)ム従蛹业男钏赝盗诵┧??！　?ldquo;沒(méi)水了，”她說(shuō)，“每天才來(lái)兩個(gè)小時(shí)水。” 像往常一樣，她又嘮叨起家里還有什么東西可吃。我向她擺了擺手，徑自下樓去了?！　∥遗郎蠁讨蔚哪ν熊?，坐上他身后的座位。我們穿行在市區(qū)的干道上——就在這里，以前沙特的外交官公然招來(lái)法國(guó)妓女玩樂(lè)；希臘人曾經(jīng)當(dāng)街而舞；入侵的羅馬人曾經(jīng)沿街長(zhǎng)驅(qū)直入；波斯人坐在路邊磨他們的刀劍；馬穆魯克人偷走居民家里的食物；十字軍犯下生吃人肉的罪行；還有，土耳其人曾經(jīng)把我的外婆買(mǎi)去為奴?！　?hellip;…

編輯推薦

　　《德·尼羅的游戲》是以巴撒姆為小說(shuō)敘述者，勾畫(huà)了一幅在戰(zhàn)火中定型的青年肖像，美麗而震撼人心。游走在純文學(xué)與類型小說(shuō)之間的哈吉，用鮮活的文字刻畫(huà)出一九八零年代因戰(zhàn)事分崩離析的黎巴嫩，也展示了年少的主人公對(duì)美國(guó)電影陰暗迷蒙的沉迷。

圖書(shū)封面

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