中國詩歌（第12卷）

內(nèi)容概要

　　《中國詩歌》是由人民文學(xué)出版社出版的詩歌月刊，每月一期，在北京出版發(fā)行。由著名詩人閻志主編，謝克強執(zhí)行主編，著名學(xué)者與批評家鄒建軍教授任副主編，負(fù)責(zé)七個欄目的約稿與編輯。主要的欄目有：頭條詩人、理論前沿、問題探索、詩人批評、檢討巡禮、詩作爭鳴、文體流變等。本書為《中國詩歌》第12卷《2010年詩歌理論選》。

書籍目錄

卷首語走在前面頭條詩人藕塘村紀(jì)事(組詩)藕塘村：我開花的母土理論前沿懷念為光明而歌的先驅(qū)仰望天空與俯視大地詩中的空白“自由之輕”與“角色之祟”邊緣的、地域的、民族的和現(xiàn)代的旋轉(zhuǎn)木馬上的蒙面者問題探索新詩發(fā)展的“悖論”中國的詩歌去了哪里?散文詩：最不可或缺的是自由精神關(guān)于網(wǎng)絡(luò)詩歌的幾個問題生態(tài)詩的擔(dān)當(dāng)、體驗與夢想詩人批評對詩藝詩美的新拓展歐陽江河論詩意地理解“生活，被濫用了的隱喻……”當(dāng)代中國詩壇的“重頭戲”：關(guān)于《中國詩歌》詩人與兩屆聞一多詩歌獎靈魂的冒險與藝術(shù)的前沿當(dāng)代校園詩歌創(chuàng)作的生力軍與探索者詩作爭鳴仰望天空的歌唱“我”歌故“我”在：李少君詩歌的“草根性”“草根”豈能“無根”?偏離于“草根性”的草根書寫眾說紛紜李少君文體流變詩歌傳統(tǒng)的顛覆及詩美的變異中國新詩文體學(xué)研究30年散文詩：從觀念的新變開啟探索的航程

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：在人物速寫中，每一根凝練的線條旁邊的空白處，其實都是人物的身體。它可能是臉，是腳，是衣服，它只是以空白的方式存在著，像線條一樣，它們也是速寫組成的必要部分。3.中國山水畫里面的空白，大多數(shù)都有固定含義。如果畫山，霧便是空白。畫的是江，水就是空白。但不管畫什么，空白都不可能表示一個人或一棵樹，也就是說畫中的空白不能代表具象物。這與詩中的空白也有關(guān)聯(lián)。詩中的空白也無法表現(xiàn)為實體性的詩歌內(nèi)容，它更多的表現(xiàn)為意識的跳躍，想象中的停頓，隱喻中變形等。4.詩中的空白是立體的。甚至可以說，有多少種詩意方式，就是多少種空白方式。再進(jìn)一步說，空白是詩的本質(zhì)。5.詩歌中最明顯、最多見、最大型的空白，是跳躍。敘述中從A事件到B事件的跳躍。在事件描述中A過程到B過程的跳躍。在意象展現(xiàn)中對A意象與B意象的選擇與丟棄等。6.抒情中的空白，多數(shù)是由于意識的變速流動。詩人意念不均衡的擴(kuò)展，使想象中事物的呈現(xiàn)速率忽快忽慢。當(dāng)意念出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折，空白便增加。當(dāng)抒情與敘述交叉，意識的流動出現(xiàn)停頓時，也就是當(dāng)抒情與敘述轉(zhuǎn)換時，也出現(xiàn)空白。7.比較細(xì)碎的空白，在比喻、暗喻、隱喻等意念轉(zhuǎn)化手法中出現(xiàn)。在這些手法中，語言的張力強烈，詩意內(nèi)涵激烈沖撞，能指與所指在明暗中不斷轉(zhuǎn)化。每一次變異與不平衡的張力出現(xiàn)時，都帶來詩歌空白的增減。

媒體關(guān)注與評論

艾青是中國新詩的一座永恒的豐碑。他的創(chuàng)作標(biāo)志著中國新詩從思想到藝術(shù)的全面成熟。艾青的詩歌語言單純、透明而流動，它充分表達(dá)了當(dāng)代中國人內(nèi)心的激情。艾青的詩歌創(chuàng)作展現(xiàn)了現(xiàn)代白話詩卓然自立的獨特魅力。艾青創(chuàng)造了中國詩歌的散文美。他的詩風(fēng)影響了整整幾代人，并垂范于后世?！　　x冕多元共生，眾聲喧嘩是這些年詩壇的基本態(tài)勢。一方面是消解深度、消解難度的快餐寫作，聽任欲望宣泄的低俗寫作，浮泛地宣揚主流話語的跟風(fēng)寫作……；另一方面是在寂寞中堅守的詩人在本真的、自然的、個性化聲音中展現(xiàn)的新的姿態(tài)。這種姿態(tài)沿著兩個方向展開：向上——仰望天空；向下——俯視大地。仰望天空強調(diào)對現(xiàn)實的超越，強調(diào)在更深廣、更終極意義上對生活的認(rèn)識；俯視大地強調(diào)對現(xiàn)實的關(guān)懷，對世俗人生的貼近。二者的指向雖有不同，但都是基于深刻的人性關(guān)懷。　　——吳思敬先鋒詩歌不問斷的追新求新，體現(xiàn)了自身強盛的自我生成，不少經(jīng)過反復(fù)實踐檢驗的生成因素，無疑將成為現(xiàn)代漢詩良好的資源積淀；另一方面，不少實驗過火、轉(zhuǎn)型偏斜，加劇了“影響的焦慮”，導(dǎo)致自我迷亂。因此，重提主體人格健全，文本健康建設(shè)，精神與語言平衡，個人與時代語境契合等，是適時而必須的?！　　愔倭x百年中國詩論，各體兼?zhèn)?，論題廣泛，涉及古今中外，時有新鮮而獨到的見解，產(chǎn)生過像艾青、朱光潛、余光中、葉維廉、陸耀東等大家，但從未產(chǎn)生過大師，這是與中國現(xiàn)代的哲學(xué)根基與文化進(jìn)化程度相適應(yīng)的。相信未來三百年，中國的詩學(xué)水平會與世界發(fā)達(dá)國家更為接近。　　——鄒建軍我不愿把一種狹隘的“群體政治”心態(tài)引入到對詩歌寫作與詩人陣營的詮釋之中，但我必須說，這種對峙或分立并非壞事。當(dāng)代詩歌的格局雖然像有人說的那樣“亂象叢生”，但這也比萬馬齊暗的“一體化”要好得多。在這種分立和亂象中，地域性、群落性、邊緣性，都是使詩歌寫作與觀念空間得以打開的條件?！　　獜埱迦A

編輯推薦

《中國詩歌(2010年第12卷)》：頭條詩人 藕塘村紀(jì)事／徐后先理論前沿 謝冕 吳思敬 徐敬亞 沈奇 張清華 霍俊明問題探索 陳仲義 鄒建軍 王志清 寒山石熊國華詩人批評 吳開晉 程光煒 李雋 殷實詩作爭鳴 眾說紛紜李少君文體流變詩歌傳統(tǒng)的顛覆及詩美的變異中國新詩文體學(xué)研究30年散文詩：從觀念的新變開啟探索的航程

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