典型文案

內(nèi)容概要

對(duì)一九四九年以后文學(xué)，應(yīng)重視“物的結(jié)構(gòu)與屬性”。文學(xué)緊緊地與政治、意識(shí)形態(tài)捆綁，制度力量非常強(qiáng)大，個(gè)人微不足道，寫什么和怎樣寫是規(guī)定動(dòng)作，取決于文藝政策和部署，大事，川青幾乎皆非偶然、孤立，牽一發(fā)動(dòng)全局，有復(fù)雜深刻的背景。戈德曼所謂“當(dāng)今世界好似一架擁有自動(dòng)調(diào)節(jié)裝置的現(xiàn)代機(jī)器”，非常適合描述新中國前三十年的文學(xué)。

作者簡介

李潔非，生于安徽合肥。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，先后在新華社、中國藝術(shù)研究院、中國社會(huì)科學(xué)院供職。八十年代中期起從事當(dāng)代文學(xué)批評(píng)，后轉(zhuǎn)向?qū)ｍ?xiàng)研究，兼事小說、隨筆和史傳寫作。歷年出版著作主要有：《告別古典主義》（1989）、《小說學(xué)引論》（1995）、《循環(huán)游戲》（1997）、《城市像框》（1999）、《漂泊者手記》（2000）、《龍床》（2006）、《典型文壇》（2008）、《解讀延安：文學(xué)、知識(shí)分子和文化》（2010）等。

書籍目錄

寫在前面第一編 人　寂寞茅盾　路翎底氣質(zhì)　少年維特，長眠大寨　反復(fù)——舒蕪的路第二編 事　一篇作品和一個(gè)人的命運(yùn)　屈服——陳企霞事件始末　“從神童作家到右派分子”　謎案辨蹤——《組織部新來的青年人》前前后后　胡風(fēng)案中人與事　悲慘的信第三編 史　周恩來時(shí)間——一九五九年至一九六二年的文藝斗爭　改良的破碎　“文藝革命”述略　獨(dú)一無二的劇本——《海瑞罷官》之完整上演　尋根“樣板戲”后記

章節(jié)摘錄

在做官這件事情上，他心態(tài)是矛盾的；然而對(duì)于文學(xué)和創(chuàng)作，他卻只有由衷的愛好。這不獨(dú)是才賦所致，也是性格上自我考量之后，所做的確認(rèn)與選擇。當(dāng)年，“從牯嶺到東京”，茅盾由政治革命激流中心抽身，轉(zhuǎn)入“賣文為生”的職業(yè)作家角色，是他對(duì)自己人生的一次全面和理智的估衡。他覺得，較諸縱橫天下、折沖揖讓，自己更適合燈下吮毫、垂文自見。否則，“沈雁冰”不會(huì)變成“茅盾”。可另一方面，“茅盾”也終究是從“沈雁冰”變化而來，他的意識(shí)，連同他的文學(xué)追求，與純書齋背景的人文知識(shí)者是不同的。他做不到，抑或也不屑于去當(dāng)一個(gè)遠(yuǎn)離政治遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的個(gè)人主義作家。相反，他愿意與政治和現(xiàn)實(shí)社會(huì)，具有緊密關(guān)系和渠道，一直保持“在場(chǎng)”而非“離場(chǎng)”的身份。把這些綜合起來看，大致上，茅盾愿意有一定的官職（或與此相當(dāng)?shù)闹T般“待遇”——它們與一個(gè)人參政之深淺有關(guān)），不過，最好是個(gè)閑職，以便他能夠擁有不少的自己支配的時(shí)間，去從事創(chuàng)作。實(shí)際當(dāng)然并不如愿。只當(dāng)作協(xié)主席還好說，那是榮譽(yù)性的。關(guān)鍵在于文化部部長之任，外事內(nèi)務(wù)紛至沓來、應(yīng)接不暇。那些迎來送往、赴宴看戲、開會(huì)出訪，讓放不下創(chuàng)作念頭且性素好靜的茅盾，牢騷頗甚。一九五五、一九五六、一九五八年，處事一貫隱抑的他，三次按捺不住情緒，而公然加以流露。一次，是他于一九五五年初致函周恩來，請(qǐng)求減少出國次數(shù)和免掉世界和平理事會(huì)常委職務(wù)，并給予創(chuàng)作假。信中提到自己解放后無任何創(chuàng)作成果（“五年來，我不曾寫作”），而這樣一個(gè)人，竟然“在作家協(xié)會(huì)又居于負(fù)責(zé)者的地位”.使他“精神上實(shí)在既慚愧又痛苦”。婉轉(zhuǎn)提出，“如果總理以為還值得讓我一試”。請(qǐng)求給予“一個(gè)短時(shí)期的寫作假”，先寫成大綱供領(lǐng)導(dǎo)審查，“如果大綱可用，那時(shí)再請(qǐng)假（這就需要較多的日子）”。這種請(qǐng)假方式，也是茅盾性格的體現(xiàn)——通常，他習(xí)慣于以“徐圖緩進(jìn)”的節(jié)奏來表達(dá)和實(shí)現(xiàn)意愿。經(jīng)周恩來批示，茅盾得到三個(gè)月創(chuàng)作假，至于卸職之請(qǐng)則未允。如所皆知，茅盾晚期小說重要作品《霜葉紅似二月花》和《鍛煉》，所出版的都僅為原計(jì)劃很少一部分，他續(xù)完兩作的愿望非常強(qiáng)烈。此次請(qǐng)假，顯然以此為目的。但獲假之后，據(jù)其家人回憶，他忽然覺得“請(qǐng)假三個(gè)月卻去續(xù)寫舊作”，“無法向人解釋”，轉(zhuǎn)念于“只有創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)的題材”。于是，擬新寫一本反映資本主義工商業(yè)改造運(yùn)動(dòng)的長篇小說。他去上海搜集素材，并寫出了大綱，但不知何故，似乎未如當(dāng)初報(bào)告中所說，提交領(lǐng)導(dǎo)方面審查，“再請(qǐng)假”的行動(dòng)也沒有發(fā)生。

后記

當(dāng)代文學(xué)史是一座宏富的寶庫。我從二00七年開始做當(dāng)代文學(xué)史的個(gè)案研究，起初全未料到會(huì)持續(xù)這么久，從《典型文壇》到《典型文案》，做了將近三十個(gè)專題，感覺卻只是稍啟其一角而已。每做一個(gè)專題，所讀材料積案盈箱。我知道，縱如此仍是掛一漏萬，因?yàn)榻?jīng)常于稿成之后，又從新讀到的書中發(fā)現(xiàn)所不曾見到的材料。近三十年，有關(guān)當(dāng)代文學(xué)的史料，出版與發(fā)表相當(dāng)驚人，簡直應(yīng)接不暇。但與這種情形不成比例的是，用得既很不夠，也不怎么好，就像應(yīng)有盡有的各種建筑材料，堆放于地，隨處散落，遲遲沒有拿去蓋房子。我覺得自己就像泥瓦匠，面前有空地，堆著好些木料、磚頭，只須費(fèi)些心思、花點(diǎn)力氣和汗水，就可以造出不同的屋宇，造完一座，還想造另一座?！兜湫臀陌浮犯惰髦畷r(shí)，新的藍(lán)圖又在心里繪制了，那應(yīng)該有別的樣式。

編輯推薦

《典型文案》：從蛛絲馬跡、寸絲半粟人手，用手術(shù)刀式的嚴(yán)謹(jǐn)解剖樁樁案例，走進(jìn)新中國前三十年現(xiàn)場(chǎng)，探問當(dāng)代文學(xué)史真相。寂寞茅盾晚近二三十年，茅盾從泰斗、大師，急遽跌落為被人輕慢的對(duì)象。生前名動(dòng)天下，身后文名寂寞，這巨大反差的存在，乃不爭之事實(shí)。進(jìn)而觀察，他的一生竟然充滿了不如意，說來難以置信一二十世紀(jì)中國的長篇小說巨匠茅盾，未盡其才。路翎底氣質(zhì)我們必須在談?wù)撀肤釙r(shí)提到凡·高、茫茫人海中，這兩個(gè)背影是相似的——那不僅由于他們離開時(shí)的樣子，更由于他們的經(jīng)歷、精神氣質(zhì)和藝術(shù)面貌。少年維特，長眠人寨他用自己猶如冰炭的人生軌跡，提出了二十世紀(jì)的“郭沫若難題”。一個(gè)具有成為“文藝復(fù)興百科全書式人物”最佳潛質(zhì)的人，最后那樣謝幕了。這讓人意識(shí)到，中國的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型雖然已歷百年，現(xiàn)代器物、現(xiàn)代景觀也燦然可觀，但在文化上、精神上，離“現(xiàn)代”仿佛還在路上。反復(fù)——舒蕪的路看他走過的曲折道路，看他如何為激情支配、未經(jīng)理性澄清即著手似是而非的思想活動(dòng)，最后又看到他一旦面對(duì)巨大現(xiàn)實(shí)權(quán)威，憂禍懼難，矯志偽心，金蟬脫殼……這好像是個(gè)人品格問題，但在深處，關(guān)乎二十世紀(jì)中國知識(shí)分子精神史的探究。迷案辨蹤——《組織部新來的青年人》前前后后它的命運(yùn)是一筆糊涂賬，在當(dāng)代文學(xué)歷史上，所有遭批判的作品，唯有這篇小說所經(jīng)歷的過程撲朔迷離，讓人如墜五里霧，幾成五十年代一樁文學(xué)“迷案”這筆“糊涂賬”的“糊涂”之處，根植于整個(gè)國家政治從“新萌動(dòng)”到“始料不及”的突變。作為一篇作品，雖小、不起眼，卻是戲劇性的一九五七年很完整的縮影。屈服——陳企霞事件始末雖然是“私丑”，只要能達(dá)到目的——令桀驁不馴的對(duì)手就范、屈服、這個(gè)目的，不僅完全達(dá)到，并且效果超平想象。就像在現(xiàn)場(chǎng)感受到的，“私丑”的泄露目引起了群體狂歡，在“私丑”面前人們?nèi)呵榧ぐ?，他們接受并且擁護(hù)以“私丑”鑒別好人壞人的尺度。

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無

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