吳爾夫讀本

內(nèi)容概要

《吳爾夫讀本》是“外國(guó)文學(xué)大師讀本叢書(shū)”之一。
弗吉尼亞·吳爾夫（1882—1941），英國(guó)作家，被譽(yù)為二十世紀(jì)最前衛(wèi)的文學(xué)人物。
《吳爾夫讀本》精選了吳爾夫的代表作，包括小說(shuō)《到燈塔去》和《海浪》，文學(xué)評(píng)論《一間自己的房間》《本涅特先生和布朗太太》及多篇文學(xué)隨筆。

書(shū)籍目錄

小說(shuō)
　到燈塔去
　海浪
文學(xué)評(píng)論
　一間自己的房間
　本涅特先生和布朗太太
散文
　蒙田
　笛福
　簡(jiǎn)?奧斯丁
　喬治?愛(ài)略特
　約瑟夫?康拉德
　喬治?吉辛
　喬治?梅瑞狄斯的小說(shuō)
　托馬斯?哈代的小說(shuō)
附錄
　名家點(diǎn)評(píng)
　吳爾夫生平與創(chuàng)作年表
　推薦書(shū)目
　
　　

章節(jié)摘錄

　　如果他在這里站立片刻，仔細(xì)想想名聲，想想搜索援助隊(duì)，想想他骨骸上那些感恩的鮮花托起的石冢，又有誰(shuí)會(huì)指摘他呢？最后，那位窮途末路的探險(xiǎn)隊(duì)首領(lǐng)，在經(jīng)歷一切艱難險(xiǎn)阻、耗盡所有精力之后，墜入了夢(mèng)鄉(xiāng)，不再關(guān)心是否還會(huì)醒來(lái)；這時(shí)他腳趾的刺痛使他感覺(jué)到自己還活著，而且一般說(shuō)來(lái)并不反對(duì)繼續(xù)活下去，但是需要憐憫，需要威士忌，同時(shí)需要向人傾述他的苦難，又有誰(shuí)會(huì)指摘他呢？又有誰(shuí)會(huì)指摘他？當(dāng)英雄脫下盔甲，在窗口停下腳步，凝望他的妻子和兒子，誰(shuí)會(huì)不暗暗慶幸？他們起先顯得非常遙遠(yuǎn)，漸漸地近了、近了，直到嘴唇、書(shū)和頭部都清清楚楚出現(xiàn)在他眼前；盡管他的孤獨(dú)強(qiáng)烈，盡管歲月流逝、星星隕落，她仍然那么可愛(ài)、新奇，于是他把煙斗放進(jìn)口袋，在她面前垂下他那才華橫溢的腦袋——如果他對(duì)絕代佳人表示愛(ài)意，又有誰(shuí)會(huì)指摘他呢？　　7　　可是他的兒子詹姆斯討厭他。他討厭他走到他們身邊，停下來(lái)低頭望著他們；他討厭他打擾他們；他討厭他興奮而莊嚴(yán)的姿勢(shì)；討厭他才華橫溢的腦袋；討厭他的一絲不茍和自私自利（眼下，他就站在他們那里，強(qiáng)迫他們?nèi)リP(guān)心他）；但是他最討厭的，是他父親情緒激動(dòng)時(shí)發(fā)出的哆里哆嗦的顫音，這顫音在他們周?chē)▌?dòng)，干擾了他與母親單純而美好的關(guān)系。他目不轉(zhuǎn)睛地盯著書(shū)本，一心希望這樣能使父親走開(kāi)。他用手指著一個(gè)單詞，想再次喚起母親的注意，因?yàn)樗?，父親的腳步一停，母親就變得心不在焉，這令他很生氣。可是，沒(méi)用。無(wú)論怎樣也不能使拉姆齊先生離開(kāi)。他站在那里，要求得到他們的同情?！　±俘R夫人剛才一直把兒子摟在懷里，全身放松地坐著，這時(shí)振作起精神，半轉(zhuǎn)過(guò)身體，似乎努力想站起身來(lái)，同時(shí)猛地向空中噴射出一陣精力的雨露、一股水霧，整個(gè)人頓時(shí)顯得神采奕奕、生氣勃勃，好像她全部的精力正在化為力量，燃燒著，發(fā)出光芒（盡管她仍然靜靜地坐著，重新拿起那只襪子），那個(gè)注定缺乏生命力的男性深深投入到這種豐美的生命力的噴泉和水霧之中，像一只空虛的、光禿禿的銅壺嘴。他想得到同情。他是個(gè)失敗者，他說(shuō)。拉姆齊夫人晃動(dòng)著手里的鋼針。拉姆齊先生目不轉(zhuǎn)睛地盯著她的臉，又說(shuō)了一遍，他是個(gè)失敗者。她把他的話堵住。“查爾斯·坦斯利認(rèn)為……”她說(shuō)。但是他并不滿足，他需要得到更多。他需要的是同情，首先，需要?jiǎng)e人肯定他確有天賦，然后，需要?jiǎng)e人領(lǐng)他進(jìn)入生活的圈子，得到溫暖和安慰，使他恢復(fù)理性，使他由貧瘠變?yōu)樨S沃，使家里的每個(gè)屋子充滿生機(jī)——客廳，客廳后面的廚房；廚房上面的臥室；臥室后面的育兒室；一定要好好布置，一定要讓它們充滿生機(jī)。　　查爾斯·坦斯利認(rèn)為他是當(dāng)今最偉大的玄學(xué)家，她說(shuō)。但是他必須得到更多的東西，他必須得到同情。他必須被人肯定他也置身于生活的中心；也被需要；不僅在這里，而且在世界各地都有人需要他。她晃動(dòng)著鋼針，沉著，坦然，她布置了客廳和廚房，使它們·都光彩照人；她吩咐他放心呆著，進(jìn)出自便，只要他快樂(lè)就行。她歡笑，她編織。詹姆斯繃緊身體站在她的雙膝之間，感到她全部的力量都燃燒起來(lái)，被那只銅壺嘴吮吸和遏制，被那男性干枯的半月形鐮刀無(wú)情地撞擊著，一次又一次，要求得到同情。　　他是個(gè)失敗者，他又一次說(shuō)。那么，請(qǐng)你看一看，體會(huì)一下吧。她晃動(dòng)著鋼針，看看四周，看看窗外，看看屋里，看看詹姆斯，她用她的笑聲、她的姿勢(shì)、她的能力向他保證（正如舉著蠟燭走過(guò)黑屋子的保姆在安慰一個(gè)任性的孩子）這些都是真實(shí)的，不存在絲毫疑義；家里人丁興旺；花園里鮮花盛開(kāi)。只要他絕對(duì)信任她，就沒(méi)有什么能夠傷害他；無(wú)論他鉆得多深或攀得多高，也不會(huì)有片刻發(fā)現(xiàn)她不在身邊。她自恃有能力環(huán)繞和啊護(hù)別人，卻沒(méi)有給自己剩下半點(diǎn)軀殼以便認(rèn)清自己；一切都慷慨地給了出去；詹姆斯一動(dòng)不動(dòng)地站在她的雙膝之間，感覺(jué)到她升華為一棵果實(shí)累累、枝繁葉茂、開(kāi)滿紅花的果樹(shù)，而那個(gè)銅壺嘴——他父親，那個(gè)自私小人的干枯的半月形鐮刀插入著、撞擊著，要求得到同情。 　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　吳爾夫在論文中所設(shè)法辯護(hù)的不一定是新的小說(shuō)題材范圍，而是小說(shuō)創(chuàng)作和構(gòu)想的新途徑。她所做的不止是對(duì)公認(rèn)的現(xiàn)實(shí)主義觀念提出挑戰(zhàn)；她自己步入了一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)領(lǐng)域。　　——安德魯·桑德斯　　　　弗吉尼亞.吳爾夫需要的是一個(gè)第三人稱(chēng)敘述者，這個(gè)敘述者必須來(lái)自英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)中全知全能的敘述者的聲音，但同時(shí)又能意味著把觀察和敘述當(dāng)作一種創(chuàng)造而不是當(dāng)作一種傳達(dá)來(lái)加以戲劇化?！　　病す蚶?/pre>


編輯推薦
　　一個(gè)女人如果想寫(xiě)小說(shuō)，就必須有錢(qián)和一個(gè)屬于自己的房間。小說(shuō)似乎是一種太柔軟的物質(zhì)，不可能像其他藝術(shù)形式那樣加以剖析；他不過(guò)是在告訴我們，什么東西感動(dòng)了他，什么東西使他不感興趣。實(shí)際上，別無(wú)其他標(biāo)準(zhǔn)?！覀冎幌嘈盼覀兊谋灸?。





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