小說門

前言

　　因各種各樣的緣故，收在這一文集中的文字并非是我所寫文字的全部，但它們已基本可以說明我的文學(xué)理念和我的寫作狀態(tài)了。我對(duì)文學(xué)的理解始終不是主流的，也不是流行的。我的處境，我的忽喜忽悲、忽上忽下、忽明忽暗的心緒，常常會(huì)使我無端地想起兒時(shí)在田野上獨(dú)自玩耍的情形——空曠的天空下，一片同樣空曠的田野上，我漫無目的地走著，穿過幾塊稻田，穿過一片林子，走過一汪水平如鏡的池塘，走過一座細(xì)窄搖晃的木.橋……就這么走著走著，忽然看到蘆葦葉上有一只嗚叫的“紡紗娘”，我先是一陣出神的凝望，然后將右手的三根手指捏成鳥喙?fàn)?，彎腰縮脖，雙眼圓瞪，躡手躡腳地走過去，但就在微微張開的“鳥喙”馬上就要啄住它時(shí)，它卻振翅飛走了。

內(nèi)容概要

　　《小說門》是國家教委人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“小說的藝術(shù)”的最終成果。這是一部系統(tǒng)化的小說理論著作。作者從“古典”和“現(xiàn)代”的雙重維度，探究了古典小說與現(xiàn)代小說的重大差異，在指出兩者差異的同時(shí)又揭示了兩者所共同遵循的小說藝術(shù)的基本面。書中若干富有新意的判斷來自于對(duì)大量小說文本的精細(xì)閱讀，也來自于對(duì)古今中外小說理論的吸納與辨析。在堅(jiān)持學(xué)理的同時(shí)，作者將自己在創(chuàng)作實(shí)踐中所感悟到的若干小說藝術(shù)的奧秘，上升到理論層面，直接進(jìn)入表述。其中，“搖擺”、“滲延”、“情調(diào)關(guān)系”等一系列觀念，都是以前的小說理論中未曾有過的。《小說門》既是純粹的學(xué)術(shù)著作，又是小說創(chuàng)作的入門之書。

作者簡介

　　曹文軒，一九五四年一月生于江蘇鹽城。中國作家協(xié)會(huì)全國委員會(huì)委員，北京作協(xié)副主席，北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。主要文學(xué)作品集有《憂郁的田園》《紅葫蘆》《追隨永恒》《甜橙樹》等。長篇小說有《山羊不吃天堂草》《草房子》《紅瓦》《根鳥》《細(xì)米》《青銅葵花》《天瓢》以及“大王書”系列和“我的兒子皮卡”系列等。主要學(xué)術(shù)著作有《中國八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》《第二世界——對(duì)文學(xué)藝術(shù)的哲學(xué)解釋》《二十世紀(jì)末中國文學(xué)現(xiàn)象研究》《小說門》等?！都t瓦》《草房子》《根鳥》《細(xì)米》《天瓢》《青銅葵花》以及一些短篇小說分別被譯為英、法、德、日、韓等文字。獲省部級(jí)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)四十余種，其中包括國際安徒生提名獎(jiǎng)、中國安徒生獎(jiǎng)、國家圖書獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、中國圖書獎(jiǎng)、宋慶齡兒童文學(xué)金獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、冰心文學(xué)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、中國電影華表獎(jiǎng)、德黑蘭國際電影節(jié)“金蝴蝶”獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

書籍目錄

緒言第一章 緣起1．每個(gè)民族都有自己的小說史2．永在：故事3．書寫經(jīng)驗(yàn)的最佳文體4．無所不能：再造一個(gè)世界5．與游戲精神的契合第二章 經(jīng)驗(yàn)1．小說與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)（a）小說意義上的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)（b）小說的自傳性（c）失敗者：在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之外的徘徊（d）個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與集體經(jīng)驗(yàn)2．經(jīng)驗(yàn)與經(jīng)歷（a）經(jīng)驗(yàn)大干經(jīng)歷（b）自訴與拒絕自訴3．極端的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)（a）私人經(jīng)驗(yàn)（b）極端經(jīng)驗(yàn)4．動(dòng)詞意義上的經(jīng)驗(yàn)（a）命運(yùn)：經(jīng)歷的書寫者（b）“深入”與“投入5．理性與經(jīng)驗(yàn)（a）心智的力量（b）理性：無法否決的力量第三章 虛構(gòu)1．從前：對(duì)虛構(gòu)的回避（a）以虛構(gòu)開始的小說史（b）對(duì)“虛構(gòu)”之名的躲閃（c）想像等于回憶2．小說家：準(zhǔn)造物者（a）對(duì)“虛構(gòu)”的全面認(rèn)定（b）準(zhǔn)造物者3．對(duì)“虛構(gòu)”的現(xiàn)代性理解（a）存在的虛構(gòu)性（b）現(xiàn)代小說的策略4．無法遺棄的真實(shí)性（a）基本行為：觀察（b）似真性第四章 時(shí)間1．壓制與自由：時(shí)間2．“滲延”困境（a）對(duì)“滲延”這一術(shù)語的界定（b）情感：滲延狀態(tài)（c）空間化（d）對(duì)策3．切入與回旋（a）紙上：時(shí)間游戲（b）切入（c）建立主體化的時(shí)間格局4．速度（a）均勻：一種失敗的速度（b）減速與加速第五章 空間1．一切皆發(fā)生于空間2．場面（a）場面：小說的單元（b）大場面與小場面（c）單一場面與眾多場面（d）無人之境與有人之境（e）場面也是角色3．特別空間（a）異境（b）目的：試驗(yàn)人性4．重組與虛幻：新空間（a）符號(hào)空間（b）位置也是一種性質(zhì)（c）虛擬空間5．“空間”概念的現(xiàn)代性理解（a）對(duì)物質(zhì)性空間的蔑視（b）分別以“空間”和“時(shí)間”作為核心概念（c）內(nèi)空間（d）對(duì)大信息量場面的追求第六章 懸置1．懸置（a）小說：敘事（b）小說的忌諱：判斷（c）“自然而然地（d）“含而不露2．零度（a）“感動(dòng)”文章（b）古典的節(jié)制（c）零度寫作（d）悲憫情懷3．“介入”與“隱退（a）戲劇化的敘述……第七章 搖擺第八章 風(fēng)景第九章 結(jié)構(gòu)后記主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　這是一個(gè)過于夸大了偶然性的例子。但命運(yùn)就是以偶然性的形式來書寫你的經(jīng)歷，卻是一個(gè)基本事實(shí)。我們不想去將人描寫成一個(gè)在主觀上沒有絲毫能力的形象，只是說命運(yùn)的那種力量是我們難以把握的?！叭f般都是命，半點(diǎn)不由人?！币苍S過于悲觀了，但人對(duì)命運(yùn)的無所作為，卻是有目共睹的。當(dāng)然人可以去對(duì)抗命運(yùn)——海明威筆下的古巴捕魚老人桑提亞哥就對(duì)抗了。對(duì)抗的結(jié)果僅僅是顯示了他在重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度，但老人在形而下意義上的失敗這一命運(yùn)并未改變。由于這種偶然性，因此，每個(gè)人的經(jīng)歷都不可能一樣。又因?yàn)檫@種偶然性，造成了一個(gè)事實(shí)：有些人的經(jīng)歷可能簡單一些，而有些人的經(jīng)歷可能復(fù)雜一些。這個(gè)事實(shí)又造成了另一個(gè)事實(shí)：有些人可能適合做小說家，而有些人不適合做小說家，因?yàn)樾≌f家——做一個(gè)成功的小說家，必須有較豐富的經(jīng)驗(yàn)，而豐富的經(jīng)驗(yàn)來自于豐富的經(jīng)歷。從這個(gè)意義上講，小說家是命運(yùn)的產(chǎn)物，是掌握命運(yùn)的造物主暗中一手扶持的。經(jīng)歷簡單但一心想成為小說家的人說：我可以將我的經(jīng)歷豐富起來。這只是一種愿望而已，因?yàn)槿藶橐蛩卦趯?shí)質(zhì)上并不能起到書寫經(jīng)歷的作用。而且這里存在一個(gè)悖論性的關(guān)系：經(jīng)歷（經(jīng)驗(yàn)）的豐富是在你想成為小說家之前就已經(jīng)準(zhǔn)備好了（是造物主為你準(zhǔn)備下的），而在你想成為小說家之前，你卻是從內(nèi)心深處渴求寧靜、渴求平穩(wěn)、渴求順利和一往無前的。你若不是傻瓜，你不會(huì)去渴望災(zāi)難、渴望坎坷、渴望一個(gè)美麗如夢的愛情的破滅、渴望你在宦海中屢經(jīng)磨難。

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