從傳統(tǒng)到現(xiàn)代

內(nèi)容概要

　　《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代：多維視野中的中國戲劇研究》是以專題研究的形式，以有別于傳統(tǒng)戲劇史著單向度研究的方式，把中國戲劇放在多維的研究視閾中，運(yùn)用美學(xué)、文化學(xué)、形態(tài)學(xué)及比較研究、影響研究、影響接受批評等研究視角和方法，對之進(jìn)行多方位、多角度、多層次地審視和觀照，力圖對中國戲劇從傳統(tǒng)戲曲到現(xiàn)代話劇的八百余年歷史作一次全新的歷史考察。上至戲曲成熟初期的南宋戲文，下至當(dāng)下消費(fèi)文化語境中的先鋒戲劇，從宋、元、明、清而至早期話劇、“五四”話劇、三四十年代的劇作家和導(dǎo)演、新時期的戲劇觀爭鳴、90年代以來的先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇等等，對每個階段具有代表性的戲劇現(xiàn)象，都給予深度探究和剖析。

作者簡介

黃愛華，杭州師范大學(xué)人文學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，現(xiàn)代文學(xué)與文化研究所副所長，戲劇影視研究所所長，中國曹禺研究會理事，浙江省高校中青年學(xué)科帶頭人。著有《中國早期話劇與日本》、《20世紀(jì)中外戲劇比較論稿》、《比較文學(xué)與中國現(xiàn)代文學(xué)》(合著)、《探索與實(shí)踐：新課程改革背景下的戲劇教育》(合著)、《簡明曹禺詞典》(合編)等。主持國家和省部級科研項(xiàng)目多種。

書籍目錄

前言一  文化史坐標(biāo)上的南宋戲文(一)從百年南戲研究史說起(二)南宋戲文的審美特質(zhì)(三)南宋戲文的文化學(xué)意義二  比較視域中的高明戲劇觀(一)從《琵琶記》看高明的戲劇觀(二)中外比較視野中的高明戲劇觀三  市民文人徐渭及其《四聲猿》(一)明代市民文人的杰出代表(二)《四聲猿》與明雜劇之復(fù)興四  明清兩代戲劇形態(tài)的新分野(一)市民戲劇的興起和貴族戲劇的萌發(fā)(二)明前期的貴族戲劇與市民戲劇(三)明中葉至清初的貴族戲劇與市民戲劇(四)清中葉以后的貴族戲劇與市民戲劇五  20世紀(jì)戲劇改革先鋒李叔同(一)上海學(xué)生演劇的積極參與者(二)初具現(xiàn)代戲劇觀念的先驅(qū)者(三)20世紀(jì)舞臺上的首位“千面人”(四)演出者和寫實(shí)性舞美的先行者六  中國早期話劇的東方之路(一)中國戲劇現(xiàn)代化的發(fā)軔(二)日本在中國戲劇現(xiàn)代化初期的作用(三)作為介質(zhì)的新派劇、新劇七  作為一種模式的春柳悲劇(一)春柳悲劇作為一種創(chuàng)作模式(二)春柳悲劇在戲劇史上的意義八  易卜生與“五四”問題劇創(chuàng)作(一)易卜生在中國的譯介和接受(二)易卜生對問題劇創(chuàng)作的影響九  浪漫主義思潮與“五四”劇壇(一)浪漫主義思潮的引進(jìn)與接受(二)浪漫主義催生了“五四”史劇(三)給現(xiàn)代悲劇以審美情感的滋養(yǎng)十  契訶夫與中國現(xiàn)代戲劇(一)中國對契訶夫戲劇的譯介(二)契訶夫與曹禺的戲劇創(chuàng)作(三)契訶夫與夏衍的戲劇創(chuàng)作(四)契訶夫生活化戲劇的影響十一  應(yīng)云衛(wèi)及其“海派”作風(fēng)(一)敢為天下先的應(yīng)云衛(wèi)(二)“海派”及其積極因素(三)“海派”作風(fēng)的再認(rèn)識十二  布萊希特與中國當(dāng)代劇壇(一)布萊希特的戲劇觀念和創(chuàng)作方法(二)對布萊希特的譯介與戲劇觀爭鳴(三)布氏戲劇對實(shí)驗(yàn)戲劇的影響十三  孟京輝先鋒戲劇的風(fēng)格模式(一)戲劇精神  現(xiàn)實(shí)并理想著(二)審美取向  造作并認(rèn)真著(三)美學(xué)追求  先鋒并大眾著十四  京劇與歌舞伎的特殊因緣(一)梅蘭芳與市川猿之助二世(二)市川猿之助三世與京劇(三)中日戲劇家合演《龍王》主要參考文獻(xiàn)后記

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