吳冠中畫語(yǔ)錄

前言

非傳記縮影，語(yǔ)錄展示了作者藝術(shù)觀念、思想及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的肺腑之言。幾乎囊括了終身的體驗(yàn)與獨(dú)立思考的個(gè)人見(jiàn)解，長(zhǎng)年遭遇批判、打擊，語(yǔ)錄里保留著斗爭(zhēng)的痕跡與語(yǔ)言的犀利，表達(dá)作者的歡樂(lè)與哀思，其頑固之本性與叛逆的原由。數(shù)十年戎馬倥傯，在不同年代不同環(huán)境談到同一問(wèn)題時(shí)，會(huì)有演進(jìn)或轉(zhuǎn)化，這是事物發(fā)展的必然規(guī)律，應(yīng)保原貌，原汁原味。不少年輕的學(xué)生與同行朋友們要求來(lái)家“請(qǐng)教”，我亦須向他們學(xué)習(xí)，人年邁，無(wú)力做太多的交流了，今有人辛辛苦苦編出了這本畫語(yǔ)錄，從一百數(shù)十萬(wàn)字的文集中精選一針見(jiàn)血的語(yǔ)言，剖析作者的情思與心腸，我讀來(lái)自己都被感動(dòng)，那確是赤裸裸的我自己，我與大家推心置腹地談吐了心頭塊壘。

內(nèi)容概要

　　這是當(dāng)代著名畫家、美術(shù)教育家、散文家吳冠中先生的語(yǔ)錄精粹集?！秴枪谥挟嬚Z(yǔ)錄》精選自其一百幾十余萬(wàn)字的文集及談話錄，匯集了他具有強(qiáng)烈個(gè)性色彩和思想鋒芒的言論，分為四部分：抽象與形式、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、東西方之墻與橋、丹青反思。作者以一針見(jiàn)血的風(fēng)格觸及當(dāng)代藝術(shù)的要害問(wèn)題，對(duì)繪畫的形式美、“筆墨等于零”、油畫民族化與中國(guó)畫現(xiàn)代化、美盲與文盲、科學(xué)與藝術(shù)、文藝的社會(huì)功能等諸多問(wèn)題，剖析實(shí)質(zhì)，闡釋自己的觀點(diǎn)，展示了其藝術(shù)思想及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的肺腑之言，幾乎囊括了其終身的體驗(yàn)與獨(dú)立思考的個(gè)人見(jiàn)解。　　作者親自選定代表畫作四十余幅，配入書(shū)中。語(yǔ)錄與畫作相得益彰，讀者可從中感悟藝術(shù)大師深邃的思想內(nèi)涵，了解幾十年來(lái)藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新的軌跡，從而提高藝術(shù)鑒賞水平。

作者簡(jiǎn)介

吳冠中，筆名“荼”，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校。1946年考取公費(fèi)留學(xué)，次年赴法國(guó)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院深造。1950年回國(guó)，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院及中央工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授等職務(wù)。吳冠中數(shù)十年來(lái)歷經(jīng)坎坷，苦戀家園，在致力干油畫民族化與國(guó)畫現(xiàn)代化的不斷探索、創(chuàng)新中，創(chuàng)作了大量的繪畫藝術(shù)作品。曾干北京中國(guó)美術(shù)館、香港藝術(shù)館、大英博物館、巴黎塞紐齊博物館、美國(guó)底特律博物館、新加坡國(guó)家博物館、印尼國(guó)家展覽館及臺(tái)灣歷史博物館等處舉辦個(gè)展數(shù)十次。已出版全集、畫集、文論集、散文集七十余種。1990年獲法國(guó)文化部最高文藝勛位。1993年獲巴黎市勛章。2002年3月入選為法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士。

書(shū)籍目錄

自序／1抽象與形式／15傳統(tǒng)與創(chuàng)新／81東西方之墻與橋／139丹青反思／203附錄／249

章節(jié)摘錄

插圖：回家鄉(xiāng)，總想找尋古老的遺跡，因老遺跡是自己童年熟悉的，童年以前就存在，是爺爺奶奶們的同代人。我住進(jìn)宜興縣的招待所，在食堂的背面，發(fā)現(xiàn)了這堵老墻，悄悄去畫，避免別人疑心畫這破墻也許別有用心，惹麻煩，那是1981年，余悸猶存。我不止一次畫老墻，畫過(guò)一道道磚縫裂得開(kāi)開(kāi)的墻，縱橫的線像筋，像根；畫過(guò)長(zhǎng)滿青苔的潮濕的墻面；畫過(guò)像農(nóng)家孩子長(zhǎng)年不洗臉的“骯臟”的墻面。這堵老墻的皮剝蝕了，暴露出一塊塊磚，像人暴露了自己的肌肉與筋骨。暴露真實(shí)往往扣人心弦，但真實(shí)未必就是美。這堵墻是美的，美在其磚的排列，簡(jiǎn)單的幾何排列構(gòu)成無(wú)限豐富的形式感。泥水匠用心于將小塊磚構(gòu)成堅(jiān)實(shí)的大墻面，蒙德里安和克里于此悟出了平面分割構(gòu)成法則。我仔細(xì)觀察墻面，太復(fù)雜了，每塊磚與磚的銜接各有差異、磚與磚的色相變化無(wú)盡、石灰殘跡時(shí)厚時(shí)薄……我先是著意分析布滿斑點(diǎn)的老年人的臉，后來(lái)卻感到如面對(duì)了大海，自己被淹沒(méi)了，如何再能表現(xiàn)大海呢！用超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的手法、用現(xiàn)代攝影當(dāng)可淋漓盡致地再現(xiàn)這赤裸裸的敗壁，由觀眾歌之哭之！然而我又不愿描摹這赤裸裸，如果能恰如其分表現(xiàn)內(nèi)在結(jié)構(gòu)，何必連血肉瘡傷也托給人看。中國(guó)繪畫中講氣韻，那韻其實(shí)是“虛”，是具遮掩作用的，正如詩(shī)不肯露，包含著“藏”的手法吧，對(duì)有心人不必多言。新房群中的這一堵老墻，其日子不會(huì)太久了，別人也不注意它，視而不見(jiàn)。只在我的畫面中它矗立著，傲視新房，因它確乎經(jīng)歷了漫長(zhǎng)艱苦歲月的考驗(yàn)，要永存千古！

媒體關(guān)注與評(píng)論

脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零。我是闡明創(chuàng)作規(guī)律，感情決定技巧，新感情催生藝術(shù)新樣式，筆墨畢竟屬于技巧，程式化的筆墨準(zhǔn)則等于零。  抄襲老的筆墨，抄襲人家的感情，虛假的感情，這就是筆墨等于零。  個(gè)人的坎坷與成果，系于祖國(guó)的命運(yùn)；“探索”割不斷民族的傳統(tǒng)。“叛逆”是生存的掙扎，傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)。  藝術(shù)是野生的，藝術(shù)家的要害在個(gè)性，拒絕豢養(yǎng)，自生自滅，餓死首陽(yáng)而不失風(fēng)骨。  　　——吳冠中

編輯推薦

《吳冠中畫語(yǔ)錄》由人民文學(xué)出版社出版。

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