楊絳文集·文論戲劇卷

前言

我不是專業(yè)作家；文集里的全部作品都是隨遇而作。我只是一個業(yè)余作者。早年的幾篇散文和小說，是我在清華上學(xué)時課堂上的作業(yè)，或在牛津進修時的讀書偶得?；貒笤跍S陷的上海生活，迫于生計，為家中柴米油鹽，寫了幾個劇本?？谷諔?zhàn)爭勝利后，我先在上海當教師；解放戰(zhàn)爭勝利后，我在清華大學(xué)當教師，業(yè)余寫短篇小說和散文，偶爾翻譯?！跋丛琛保ㄖR分子改造）運動后，我調(diào)入文學(xué)研究所做研究工作，就寫學(xué)術(shù)論文；寫論文屢犯錯誤，就做翻譯工作，附帶寫少量必要的論文。翻譯工作勤查字典，傷目力.我為了保養(yǎng)眼睛，就“閉著眼睛工作”，寫短篇小說。一九七九年社科院近代史研究所因我父親是反清革命運動的“人物之一”，囑我寫文章講講我父親的某些觀點。我寫了《一份資料）。胡喬木同志調(diào)去審閱后，建議我將題目改為（回憶我的父親》；我隨后又寫了另一篇回憶。我又曾記過錢鍾書的往事，但不是我的回憶而是他本人的回憶。我在研究和寫學(xué)術(shù)論文的同時，兼寫小說和散文，還寫了一部長篇小說。一九八七年退休后，我就隨意寫文章。錢鍾書去世后，我整理他的遺稿，又翻譯了一部作品，隨事即興，又寫了長長短短各式各樣的散文十來篇。

內(nèi)容概要

本卷收入文論十一篇，有《菲爾丁關(guān)于小說的理論》和《堂吉訶德與》等外國文學(xué)研究專論，也有《李漁論戲劇結(jié)構(gòu)》和《藝術(shù)與克服困難——讀偶記》等中國古典文學(xué)研究專論，其中后者得到了當時文藝理論界一位老前輩的高度贊揚，并將該標題演化為“藝術(shù)就是克服困難嘛”用作自己一篇重要講話的結(jié)尾；喜劇《稱心如意》和《弄真成假》，此兩劇創(chuàng)作和上演于抗日戰(zhàn)爭時期的上海，曾引起熱烈反響；卷末所附“楊絳生平與創(chuàng)作大事記”，是研究作者文學(xué)創(chuàng)作與實踐活動的最完整最翔實的材料。

書籍目錄

文論　《小癩子》譯本序　《吉爾·布拉斯》譯本前言　菲爾丁關(guān)于小說的理論　論薩克雷《名利場》　藝術(shù)與克服困難——讀《紅樓夢》偶記　李漁論戲劇結(jié)構(gòu)　事實一故事一真實　舊書新解——讀《薛蕾絲蒂娜》　有什么好？——讀奧斯丁的《傲慢與偏見》　堂吉訶德與《堂吉訶德》　翻譯的技巧戲劇　稱心如意（四幕喜?。∨娉杉伲ㄎ迥幌矂。　断矂煞N》一九八二年版后記　楊絳生平與創(chuàng)作大事記

章節(jié)摘錄

我翻譯的西班牙名著《小癩子》經(jīng)過修改和重譯，先后出過五六版。我偶爾也曾聽到讀者說：“《小癩子》，我讀過，頂好玩兒的。”這正合作者《前言》里的話：“就算他（讀者）不求甚解，也可以消閑解悶?！敝劣谠鯓由钊肭蠼猓覈x者似乎不大在意。我作為譯者，始終沒把這本體積不大的經(jīng)典鄭重向讀者介紹，顯然是沒有盡責(zé)。《小癩子》的讀者假如忽略了作者《前言》，很可能“不求甚解”，只讀來消遣。如果細讀《前言》，準會發(fā)現(xiàn)里面有許多文章值得深人求解。《前言》和小說本文都算是癩子的話，不過筆墨略有不同。小說本文質(zhì)樸而簡潔?！肚把浴冯m然也沒有詞藻，語言卻更為文雅。短短的第一節(jié)里就兩次引用經(jīng)典上的名句。小說本文是癩子向一位貴人敘述自己的身世，從他自小挨餓受苦的種種經(jīng)歷，直到長大成人，娶了大神父的姘婦而交上好運?！肚把浴防飬s隱藏著一位作者。《前言》其實是作者的議論，面對廣大的讀眾，不僅僅面對一位貴人。直到末一節(jié)才轉(zhuǎn)為癩子本人的語氣。作者開宗明義，指出這部作品是寫非常的事，而且是向來沒人注意的。他認為這種事該有人寫，不讓它埋沒。讀者嗜好不同，識見不同，說不定有人會對這類事情很欣賞，也很重視。他以作者的身份說，如果寫了書只給一個人看，就沒幾人肯動筆了。寫書不容易；下了一番功夫，總希望心力不白費，讀者會看到書里的妙處而加以贊賞一一也就是說，看到他的創(chuàng)新，了解其中的意義和價值。《小癩子》是西班牙十六世紀中期出版的。當時文壇盛行英雄美人的傳奇，渲染無敵的勇士，無雙的佳人，崇高的品德，深摯的愛情等等，而神奇怪誕的魔法師、巨人、怪獸、毒龍之類多方作祟，造成故事的悲歡離合。到六十年代末期，繼騎士小說而盛行的是田園小說，寫超塵絕俗的牧童牧女談情說愛?！缎“]子》不寫傳奇式的英雄美人，不寫“田園”中的牧童牧女，而寫一個至卑極賤的窮苦孩子。他伺候一個又一個主人，切身領(lǐng)略到人世間種種艱苦，在不容他生存的社會上一處處流浪，掙扎著活命。這里沒有高超的理想，只有平凡的現(xiàn)實；而卑賤的癩子替代高貴的偉大人物，成為故事主角。卑賤的人物進入文學(xué)領(lǐng)域充當主角，不從癩子開始。就以西班牙本國來說，近五個世紀以前，一四九九年出版的《賽萊斯蒂娜》雖然以富家公子和名門閨秀的戀愛為主題，主要角色卻是為男女雙方撮合拉纖的賽萊斯蒂娜。這個狡猾的虔婆盡管卑賤，卻是社會上的重要人物。人人都知道她，很多人一一不論貴賤都有求于她。她行業(yè)雖賤，卻很吃得開。有錢有勢的“風(fēng)流人物”，老老少少都是她的主顧；而她所利用的女人又都甘心受她剝削。堂吉訶德說過：在治理得當?shù)膰?，拉皮條是最少不了的行業(yè)。癩子和賽萊斯蒂娜可大不相同了。他只是一個吃不飽、餓不死的叫化子，他的故事無非偷嘴撒刁、挨打挨罵。他主人把他的作為講給旁人聽，他們聽了就哄然大笑，為打罵他的主人助勢幫腔。癩子在社會上只像螞蟻一般，誰都沒把他放在眼里。正如他自己說的：癩子如果餓死了，誰也不會再想到他。他的死活都沒人在意，他的心情當然更沒人顧念了。他一生的經(jīng)歷不值得史籍記載，他切身的感受只有自己本人知覺。作者別有見地，讓癩子自己敘述身世，并講出他的感受。這就是作者所謂“也許一向沒人知道”的“非常的事”。因為癩子的身世只在他本人才有意義；他的感受也只有本人才體會親切。《小癩子》是自述體。由一個社會上無立足地的小人物講自己一處處的流浪生活，確是作者創(chuàng)新。他首創(chuàng)了“流浪漢小說”。各國文學(xué)史上一致把《小癩子》稱為“流浪漢小說”的鼻祖。究竟什么是“流浪漢小說”，解釋并不一致。一般說來，“流浪漢小說”都以“流浪漢”為主角。“流浪漢”指無業(yè)游民。他們出身微賤，沒有家產(chǎn)，沒有行業(yè)，往往當傭仆謀生，卻又沒有固定的主人，因為經(jīng)常更換。他們或是游手好閑，不務(wù)正業(yè)；或是無業(yè)可就，到處流浪，茍安偷生。有的是玩世不恭，有的是無可奈何。他們與國家的法紀和社會秩序都格格不入。可是他們并不公然造反，只在法網(wǎng)的邊緣上圖些便宜，如欺詐訛騙、小偷小摸之類。流浪漢從來不是英雄，他們是“非英雄”或小人物一一不過“非英雄”或小人物不專指流浪漢。流浪漢小說可以借主角的遭遇，揭露社會上各個角落的齷齪，諷刺世人的卑鄙；也可以借主角的為非作歹，一面寫良民愚蠢可欺來逗笑取樂，一面寫歹徒不得好下場來警頑勸善。反正這種小說的內(nèi)容都寫這個很不完美的現(xiàn)實世界——徐文長《歌代嘯》楔子開場所謂“世界原系缺陷，人情自古刁鉆”。

編輯推薦

《楊絳文集(文論戲劇卷):文論、喜劇二種》由人民文學(xué)出版社出版。

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