卞之琳作品新編

前言

　　1979年出版的《雕蟲紀歷》是作者的最重要的自選集，影響最大。第一輯的1930-1932年的作品十七首，除了第一首《紀錄》、第二首《傍晚》，接著著重選了《寒夜》、《一個閑人》、《長途》、《酸梅湯》、《叫賣》、《過節(jié)》、《苦雨》、《西長安街》、《路過居》等九首表現(xiàn)“北平街頭郊外，室內(nèi)院角，完全是北國風光的荒涼境界”的作品，作者自謂“冷淡蓋深摯”、“玩笑出辛酸”，并解釋說“這階段寫詩，較多表現(xiàn)當時社會現(xiàn)實的皮毛，較多寄同情于同歸沒落的社會下層平凡人、小人物”（《自序》）。然而，對照作者這時期的全部作品可以看出，直接表現(xiàn)自我的作品也同樣“較多”，為什么卻選得如此之少？而在1984年這本自選集的“增訂本”中，作者增加了這一時期這類表現(xiàn)自我的作品達十多首，原因何在？很顯然是因為1979年的初版本沒有完全“根據(jù)自己的藝術(shù)標準”，而在1984年的“增訂本”則“應讀者的要求”改正了。

內(nèi)容概要

《慰勞信集》開啟了詩人創(chuàng)作的新階段，但遺憾的是這種新的創(chuàng)作在后來的實踐中卻沒有能夠?qū)懗鲈娙诉B自己也滿意的作品，原因自然不完全在詩人。本書選了80年代的兩首詩，以表明詩人幾十年創(chuàng)作生涯的結(jié)束?！段缫惯b聽街車環(huán)行》是一首意味深長的作品，耿耿難眠的那個“在荒街上沉思”的“沉思者”形象，隔了半個世紀又出現(xiàn)在讀者眼前，只是不再是“一個青年”，我們讀到的是詩人充滿歷史與現(xiàn)實的人生感懷，深沉而雋永。

書籍目錄

前言詩歌　幾個人　登城　寄流水　古鎮(zhèn)的夢　道旁　水成巖　尺八　圓寶盒　斷章　航?！∫魤m　舊元夜遐思　魚化石　第一盞燈　車站　雨同我　無題一　無題二　無題三　無題四　無題五　白螺殼　燈蟲　給前方的神槍手　　給委員長　給《論持久戰(zhàn)》的著者　給空軍戰(zhàn)士　奈何　遠行　西長安街　夜風　長途　落　白石上　大車  春城  歸  距離的組織  飛臨臺灣上空  午夜遙聽街車環(huán)行散文　譯阿左林小品之夜　尺八夜　“不如歸去”談　成長　地圖在動　巧笑記：說禮　驚弦記：論樂　漏室鳴　完成與開端：紀念詩人聞一多八十生辰　《李廣田散文選》序　《戴望舒詩集》序　徐志摩詩重讀志感　《徐志摩選集》序　何其芳與《工作》　何其芳晚年譯詩　《馮文炳選集》序　窗子內(nèi)外：憶林徽因　吳興華的詩與譯詩　政治美學：追憶朱光潛生平的一小段插曲　追憶邵洵美和一場文學小論爭　赤子心與自我戲劇化：追念葉公超　人事固多乖：紀念梁宗岱　人尚性靈，詩通神韻：追憶周煦良　詩與小說：讀馮至創(chuàng)作《伍子胥》　《雕蟲紀歷》自序　畢竟是文章誤我，我誤文章小說　紅褲子　山山水水（片斷）

章節(jié)摘錄

　　散文　　尺八夜　　我第一次聽到尺八是在去春三月底一個晚上，在東京?！　∧菚r候我正在早稻田附近一條街上，在若有若無的細雨中，正在和朋友C以及另一位朋友一塊兒走路。我到日本小住，原是出于一時的興致，由于偶然的機會，事先沒有學過一點日文日語，等輪船“長安丸”一進神戶，一靠碼頭，就把自己完全交給了為我作向?qū)У腃，緊接著發(fā)現(xiàn)，也就交給經(jīng)常監(jiān)視他的一個便衣警察。他們現(xiàn)在正要帶我老遠的去一家吃茶店。我卻不感覺興趣，故意（小半也因為累了）落在他們后面，走得很慢，心中怏怏的時候，忽聽得遠遠的，也許從對街一所神社吧，送來一種管樂聲，如此陌生，又如此親切，無限凄涼，而仿佛又不能形容為“如怨如慕如泣如訴”。我不問（因為有點像簫）就料定是所謂尺八了，一問他們，果然不錯。在茫然不辨東西中，我油然想起了蘇曼殊的絕句：　　春雨樓頭尺八簫　　何時歸看浙江潮　　芒鞋破缽無人識　　踏過櫻花第幾橋　　這首詩雖然沒有什么了不得，記得自己在初級中學的時候卻讀過了不知多少遍，不知道小小年紀，有什么不得了的哀愁，想起來心里真是“軟和得很”。我就在無言中跟了他們轉(zhuǎn)入了燈光疏一點的一條僻街。　　回到京都，我們?nèi)匀蛔≡跂|北郊那個日本人家的兩開間小樓上，三面見山，環(huán)境不壞。這一家小孩多，家具也多，地方雖比普通日本人家算臟一點，氣派卻大一點。房東是帝國大學的一位物理系助手，一個近五十歲的老好人，平時偶爾彈彈鋼琴，聽說吹得一口好尺八，在外邊有許多年輕人跟他學，雖然他在家里總不大吹。

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