饑餓間奏曲

前言

　　從新世紀(jì)起，J.-M.G.勒克萊齊奧的小說(shuō)創(chuàng)作更多了隱含的家族史的因素。厚厚的一本《革命》(2003)借助三條敘述線索，即老祖宗讓·歐德精彩的日記記述，老姑婆卡特琳娜·馬羅精彩的口頭講述，以及小讓馬羅的親身探索，構(gòu)成了一個(gè)家族經(jīng)歷的長(zhǎng)達(dá)二百年的革命歷史。稍后，勒克萊齊奧寫(xiě)出了《非洲人》(2004)和《饑餓間奏曲》(2008)，如果說(shuō)，《非洲人》是關(guān)于他父親的，那么，《饑餓間奏曲》就多多少少是關(guān)于他母親的。正如作者在小說(shuō)最后點(diǎn)明的那樣：“我寫(xiě)下了這個(gè)故事，以紀(jì)念一個(gè)年輕姑娘，無(wú)論如何，她曾是一個(gè)二十歲的英雄。”不過(guò)，小說(shuō)畢竟是小說(shuō)，《饑餓問(wèn)奏曲》的女主人公身上除了有作者母親的影子之外，還應(yīng)有另一些人的影子，小說(shuō)開(kāi)篇之處的題詞頁(yè)上，作者寫(xiě)了“杰米娜，永遠(yuǎn)的”的字樣，這興許也說(shuō)明了什么?！　∫牢铱磥?lái)，在小說(shuō)《饑餓間奏曲》中，作者勒克萊齊奧不斷地匯集并改編著世界的痛苦進(jìn)程給他的內(nèi)心帶來(lái)的反響。這部小說(shuō)，如同此前的《革命》，代表了他最新的創(chuàng)作動(dòng)向，即虛實(shí)雜糅地撰寫(xiě)，走向家族史的追溯，把主要人物的個(gè)人虛構(gòu)故事，跟宏大的人類歷史(如法國(guó)大革命、第二次世界大戰(zhàn))更有機(jī)地結(jié)合在一起。　　作品的女主人公叫艾黛爾·布倫，生于一九二一年，她父親是一個(gè)從毛里求斯移居到巴黎來(lái)的工業(yè)家，母親是留尼汪資產(chǎn)階級(jí)的富家女子。小說(shuō)一開(kāi)始，讀者就見(jiàn)識(shí)了小小的天真爛漫的艾黛爾跟隨她舅公去參觀巴黎的殖民地展覽會(huì)，展覽會(huì)上的那座“紫房子”，寄托了小艾黛爾對(duì)未來(lái)美好生活的寄托。但艾黛爾似乎注定要經(jīng)歷不幸，原本衣食無(wú)憂的她命當(dāng)度過(guò)一段刻骨銘心的“饑餓歲月”。可不，讀者在艾黛爾周?chē)男⌒∈澜缰幸苍缇涂闯隽丝嚯y的預(yù)兆：長(zhǎng)年彼此爭(zhēng)吵不休的父母，父親的情婦莫德給家庭生活帶來(lái)的陰影，總想返回故鄉(xiāng)毛里求斯島的年邁的舅公，隨著寡母移民法國(guó)的白俄同學(xué)謝妮婭，星期日下午前來(lái)她家沙龍瞎混的那個(gè)小圈子，那些投機(jī)者關(guān)于社會(huì)和政治的種種右派觀點(diǎn)……唯一的亮點(diǎn)，似乎是那位后來(lái)成了艾黛爾丈夫的神秘的英國(guó)青年羅蘭。　　隨著最疼愛(ài)她的舅公薩繆爾·索里曼的去世，隨著她家承建的建筑工程陷入官司，隨著她家遭遇的經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，隨著政府對(duì)猶太人迫害的開(kāi)始，艾黛爾漸漸認(rèn)識(shí)了浮出水面的不幸的現(xiàn)實(shí)生活：訴訟、背叛、詛咒、痛苦、白眼、顛沛流離、世態(tài)炎涼，當(dāng)然，也包括真正意義上的饑餓?！　≡跀⑹霭鞝栒J(rèn)識(shí)饑餓的過(guò)程中，兩個(gè)人物起到了關(guān)鍵的作用。一個(gè)是父親亞歷山大，他從一開(kāi)始的一家之主，驕橫傲慢(完全是仁慈可親的老舅公性格的反面)，后來(lái)因破產(chǎn)而變成了一只泄了氣的皮球，逆來(lái)順受，任憑女兒和妻子的擺布，最后客死他鄉(xiāng)，連遺骨都無(wú)法回到巴黎的家族墓地中。另一個(gè)是父親的老情人莫德，她作為一個(gè)歌唱演員，當(dāng)年在舞臺(tái)上、在艾黛爾家的沙龍中是何等風(fēng)光，何等活躍，但流浪到了南方的藍(lán)色海岸后，不得不住進(jìn)了破敗的西沃德尼亞(這個(gè)詞在俄語(yǔ)中的意思是“今日”，我們似乎可以把它理解為“今不如昔”)公寓，每天都要去集市場(chǎng)揀剩菜爛葉，以此度日。從某種意義上說(shuō)，是她的不幸遭遇，教會(huì)了小艾黛爾真正認(rèn)識(shí)到了社會(huì)的不公、世態(tài)的炎涼。　　莫德的形象，可以與《革命》中的卡特琳娜姑婆相比，在《革命》中，正是卡特琳娜姑婆讓小男孩讓·馬羅認(rèn)識(shí)到了家族史的秘密，莫德之于艾黛爾，恰如卡特琳娜姑婆之于少年讓·馬羅。在《革命》和《饑餓問(wèn)奏曲》中，她們是男女小主人公成長(zhǎng)道路上的導(dǎo)師?！　⌒≌f(shuō)中還隱約透露了一些年少的艾黛爾·布倫所不熟悉的卻實(shí)實(shí)在在存在在她眼前的可怕事物：巴黎的冬季單車(chē)場(chǎng)，那是離她家所在的富人區(qū)不遠(yuǎn)處的一個(gè)體育場(chǎng)，后來(lái)，巴黎被德國(guó)軍隊(duì)占領(lǐng)后，很多猶太人就是被勒令集中到這里，然后被遣送到遠(yuǎn)方的納粹集中營(yíng)去的……集中營(yíng)究竟在哪里，小艾黛爾根本就不知道。半個(gè)世紀(jì)后，她的兒子回到巴黎后，在懷舊的傷感漫步中，他在這一街區(qū)的一家博物館里見(jiàn)到了一張地圖，恰恰就是集中營(yíng)的分布圖。小說(shuō)也專門(mén)用了一頁(yè)，白描一般地標(biāo)志出了那些集中營(yíng)所在地的地理分布。　　這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)有一些不大不小的特點(diǎn)。艾黛爾的生活故事之前和之后，作者安排了“前奏曲”和“尾聲”：“前奏”是作者勒克萊齊奧記憶中的“饑餓間奏曲”，講饑餓給人帶來(lái)的饑不擇食的感覺(jué)；“尾聲”則是主人公“未來(lái)的”兒子從母親那里聽(tīng)來(lái)的《博萊羅》舞曲首演的壯觀場(chǎng)景，講強(qiáng)烈的音樂(lè)節(jié)奏給人心靈的震撼。以饑餓為主題的“前奏”，充滿了一種混雜酸甜苦辣的味覺(jué)感受，而以《博萊羅》為主題的“尾聲”，則充滿了嘈嘈切切的壯美的聽(tīng)覺(jué)感受。從味覺(jué)引入，再?gòu)穆?tīng)覺(jué)引出，使得讀者對(duì)整篇小說(shuō)有了更多的感官上的經(jīng)驗(yàn)?！　≡谖铱磥?lái)，這“前奏”和“尾聲”完全可以獨(dú)立成章，是兩篇很值得一讀的美妙散文。　　在短短的“前奏”和同樣簡(jiǎn)短的“尾聲”之間的小說(shuō)故事中，作者以第三人稱的敘述，描繪了艾黛爾的家從盛到衰的過(guò)程，它同時(shí)也是艾黛爾從天真的小女孩成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)的年輕姑娘的過(guò)程，更是她了解饑餓、歧視、迫害、謀殺等等世界之反面的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程始終沒(méi)有完，恰如艾黛爾記憶中音樂(lè)家拉威爾的《博萊羅》首演的場(chǎng)面：同質(zhì)的旋律浪潮，以不同的節(jié)奏(越來(lái)越緊湊)和強(qiáng)度(漸強(qiáng))反復(fù)不已，宣告了我們世界將一次次地受到風(fēng)暴的打擊。

內(nèi)容概要

　　《饑餓間奏曲》是勒克萊齊奧的最新力作，是他獻(xiàn)給母親的自傳體小說(shuō)。　　從母親的少女時(shí)代一直到結(jié)婚成家，小說(shuō)透過(guò)一個(gè)女性的眼睛去看待二戰(zhàn)，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)給被占領(lǐng)的法國(guó)人民帶來(lái)的災(zāi)難。正是在這樣困苦的生活中，母親被鍛造成了一位獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性，全篇洋溢著作家對(duì)母親的脈脈溫情，母親的形象堅(jiān)韌、憂郁而充滿光彩。以“饑餓”開(kāi)篇，再以“間奏曲”收尾，調(diào)動(dòng)多種感官，給讀者非一般的閱讀享受。

作者簡(jiǎn)介

　　勒克萊齊奧，一九四○年生于法國(guó)尼斯，一九六三年出版第一部小說(shuō)《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。至今已出版四十多部作品，包括小說(shuō)，隨筆，翻譯等。一九八○年，勒克萊齊奧以小說(shuō)《沙漠》獲得保爾·莫朗文學(xué)獎(jiǎng)。一九九四年，他在法國(guó)《讀書(shū)》雜志一次讀者調(diào)查中，被評(píng)選為當(dāng)代最偉大的法語(yǔ)作家之一。 　　二○○八年，勒克萊齊奧榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

譯者序我了解饑餓一　紫房子艾黛爾謝妮婭沙龍的談話事態(tài)在加速沙龍的談話（續(xù)）總是同一種聲音二　墜落艾黛爾是通過(guò)謝妮婭普爾杜三　寂靜寂靜籠罩著六月的巴黎1942饑餓他們一清早就出發(fā)了告別今天《博萊羅》的最后幾節(jié)

章節(jié)摘錄

　　一　紫房子　　謝妮婭　　艾黛爾已經(jīng)不記得她們第一次相遇時(shí)的情景了。也許是在沃日拉街的那家面包店，或者瑪格蘭街女子中學(xué)的大門(mén)前。她又看到了那條很灰很灰的街，巴黎下雨天的那種灰色，入侵一切，直達(dá)人的內(nèi)心并讓人潸然淚下的那種灰色。她父親總是嘲笑巴黎的天空，它蒼白的太陽(yáng)?！耙恍∑⑺酒チ?，一小團(tuán)封信用的面?！泵锴笏沟奶?yáng)，那可是不一樣的?！　』颐擅傻倪@一片中，她是金色的一斑，一點(diǎn)光亮。就年齡來(lái)說(shuō)，她長(zhǎng)得不算高，十二歲的人了，興許還更大些。艾黛爾從不知道謝妮婭的確切年齡。她出生時(shí)，她母親就已逃離了革命后的俄羅斯。同一年，她父親死在監(jiān)獄中，或許還是被革命者槍決的。她母親從圣彼得堡前往瑞典，然后途經(jīng)一個(gè)個(gè)國(guó)家，一直來(lái)到巴黎。謝妮婭在法蘭克福附近的一個(gè)德國(guó)小城中長(zhǎng)大。這就是艾黛爾得知的故事碎片，而且，為了不忘卻，她還打開(kāi)了一個(gè)小小的筆記本，在本子的第一頁(yè)上，她稍稍有些莊嚴(yán)地寫(xiě)下：“到這里為止的謝妮婭的故事”?！　∷x妮婭說(shuō)話。或者，是謝妮婭先跟她說(shuō)的話？在那整整一群人當(dāng)中，在那一整片灰蒙蒙中，艾黛爾瞧著她，像一個(gè)比粘信封的面團(tuán)更真實(shí)的太陽(yáng)。她記得她的心怦怦直跳，因?yàn)樗亮?。她有一張?zhí)焓拱愕哪?，膚色很淺，稍稍有些顆粒感，沉浸在夏末季節(jié)那樣的一絲淡淡的金色光暈中，一頭金發(fā)在頭頂中央扎起，像是用麥秸編織的一個(gè)籃子上的提柄，混雜有一些紅色的絨線，她穿一條長(zhǎng)裙，鑲有皺紋花邊的淺色長(zhǎng)裙，裙子很簡(jiǎn)單，只是胸口處有一些紅線的刺繡圖案，她腰身很細(xì)，一只手就能摟過(guò)來(lái)（當(dāng)然，說(shuō)的是索里曼先生那樣的大手）。　　那是謝妮婭的眼睛。她從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)像她那樣的眼睛。一種淡藍(lán)色，甚至有些發(fā)灰——她想，那是潮濕的石板瓦的顏色，黑海的顏色——但還不是那種讓她驚訝的顏色。索里曼先生也有一雙藍(lán)色的眼睛，勿忘草的顏色，很明亮。她幾乎立即就注意到，它們賦予了謝妮婭的臉一種柔柔的憂傷表情——或者不如說(shuō)，是一道遙遠(yuǎn)目光的感覺(jué)，來(lái)自時(shí)光的深處，承載著痛苦與希望，仿佛從一陣塵埃中過(guò)濾了一番。當(dāng)然，她并沒(méi)有一下子想到所有這一切。那是隨著歲月的流逝，隨著艾黛爾重構(gòu)起謝妮婭的故事而逐漸明白的。但是，那一天，在下著蒙蒙細(xì)雨的灰色的街上，在一種開(kāi)學(xué)的氣氛中，那小姑娘的目光，以一種無(wú)從辨認(rèn)的、猛烈的光芒，穿透了她的心靈，她覺(jué)得自己的心跳得越發(fā)厲害了。　　她跟另一些女孩在一起，她不記得她們的名字了，她們正乖乖地等著進(jìn)教室，聽(tīng)科勒小姐的詩(shī)歌課，那個(gè)奇怪的老姑娘，學(xué)生們正講著她那些瘋狂的喜劇故事呢，什么失望的愛(ài)情啊，大把大把的錢(qián)用來(lái)賭馬啊，從事黑市買(mǎi)賣(mài)啊，為生存而千方百計(jì)地搞錢(qián)啊。而她，艾黛爾，對(duì)這些聽(tīng)都不聽(tīng)。她死死地盯著新來(lái)的女孩，目光一秒鐘都不離開(kāi)她，她低著嗓音，對(duì)她的同學(xué)們說(shuō)：“你們看到那個(gè)女孩了嗎？”　　謝妮婭馬上就注意到了她。在校內(nèi)操場(chǎng)上，她徑直地來(lái)到艾黛爾身邊，向她伸出手來(lái)：“我叫謝妮婭-安東妮娜’夏維洛娃?！彼钭约好种衳這個(gè)音時(shí)的方式很特別，從喉嚨深處柔柔地發(fā)出摩擦，讓艾黛爾覺(jué)得妙不可言，她念自己的姓時(shí)也一樣特別，而別的姑娘們卻立即開(kāi)起輕松的玩笑來(lái)，夏維洛娃，你翻船嗎？謝妮婭掏出一桿很小的鉛筆，在她的黑色小記事本上寫(xiě)下了自己的名字。她撕下那張紙，遞給艾黛爾說(shuō)：“請(qǐng)?jiān)?，我沒(méi)有名片?！毙彰?，黑色記事本呀，名片呀，對(duì)艾黛爾來(lái)說(shuō)太復(fù)雜了，她一把抓住謝妮婭的手說(shuō)：“我想做你的朋友?！敝x妮婭咧嘴微微一笑，但她藍(lán)色的眼睛依然蒙著一絲神秘?！澳翘昧?，我也想做你的朋友?！庇谑?，艾黛爾像簽署一份莊嚴(yán)的和約那樣，在黑色記事本上寫(xiě)下了自己的姓名和地址。也不知道是為什么，興許是為了迷惑謝妮婭，為了讓自己相信她那友誼的價(jià)值，她稍稍撒了個(gè)謊?！拔覀兗易≡谀抢?，但我們很快就要搬家了。等我舅公的房子一造好，我們就全都過(guò)去跟他一起住?！比欢?，那個(gè)時(shí)候，艾黛爾早就知道了，紫房子不是一天兩天，也不是一兩個(gè)星期就能造好的。索里曼先生的健康每況愈下，他的夢(mèng)想正在遠(yuǎn)去。他不再走出他的公寓，甚至放棄了去盧森堡公園做每日的散步，當(dāng)艾黛爾經(jīng)過(guò)花園里的木頭大門(mén)前時(shí)，她覺(jué)得自己的心揪得緊緊的?！　∮幸淮?，放學(xué)后，她帶謝妮婭來(lái)到了那里。謝妮婭總是獨(dú)自一人上學(xué)下學(xué)，這一點(diǎn)更是讓艾黛爾羨慕不已。那天，艾黛爾跟她母親攤了牌?！澳悴挥脕?lái)接我了，我放學(xué)后跟我朋友謝妮婭一起走，你知道嗎，她是俄羅斯人？”她母親驚愕地瞧著她。艾黛爾趕緊收?qǐng)觯骸叭缓螅覀兙蛠?lái)喝茶吃點(diǎn)心。我會(huì)給她沏茶的，謝妮婭很喜歡喝茶?！薄　∫粊?lái)到阿摩里卡街的那片工地后，她們便趴在木頭門(mén)上，踮起腳尖，透過(guò)縫隙瞧著里面。“真大呀！”謝妮婭驚嘆道。她又補(bǔ)充說(shuō)，而這句話是艾黛爾決然想不到的：“你的舅公是個(gè)很富的人?！?/pre>




編輯推薦
　　這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)有一些不大不小的特點(diǎn)。艾黛爾的生活故事之前和之后，作者安排了“前奏曲”和“尾聲”：“前奏”是作者勒克萊齊奧記憶中的“饑餓間奏曲”，講饑餓給人帶來(lái)的饑不擇食的感覺(jué)；“尾聲”則是主人公“未來(lái)的”兒子從母親那里聽(tīng)來(lái)的《博萊羅》舞曲首演的壯觀場(chǎng)景，講強(qiáng)烈的音樂(lè)節(jié)奏給人心靈的震撼。以饑餓為主題的“前奏”，充滿了一種混雜酸甜苦辣的味覺(jué)感受，而以《博萊羅》為主題的“尾聲”，則充滿了嘈嘈切切的壯美的聽(tīng)覺(jué)感受。從味覺(jué)引入，再?gòu)穆?tīng)覺(jué)引出，使得讀者對(duì)整篇小說(shuō)有了更多的感官上的經(jīng)驗(yàn)。





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