戲迷自傳

內(nèi)容概要

　　《戲迷自傳》為一部小說(shuō)，介紹了自報(bào)家門(mén)，六歲看草臺(tái)班，七十年前的評(píng)彈與電影，小城里演文明戲，李春來(lái)與雙處，上海早期的電影院等等。

作者簡(jiǎn)介

秦瘦鷗（1908—1993），現(xiàn)代文學(xué)作家。原名秦浩，上海嘉定人。曾先后在上海澄衷中學(xué)商科、中華職業(yè)學(xué)校商科、上海商科大學(xué)讀書(shū)。畢業(yè)后，在工礦、鐵路部門(mén)供職，還擔(dān)任過(guò)編輯、主筆等，曾兼任上海持志學(xué)院中文系、大復(fù)大學(xué)文學(xué)院講師，長(zhǎng)期從事業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作和翻譯?？箲?zhàn)時(shí)期到過(guò)桂林、重慶，為全國(guó)文藝界抗敵后援會(huì)成員。1949年后參加中國(guó)作家協(xié)會(huì)上海分會(huì)，先后在香港《文匯報(bào)》、上海文化出版社、上海文藝出版社任編輯、總編輯等職。著有小說(shuō)《秋海棠》、《梅寶》等，譯有《茶花女》、《御香縹緲?shù)洝返取?/pre>


書(shū)籍目錄
自報(bào)家門(mén)六歲看草臺(tái)班七十年前的評(píng)彈與電影小城里演文明戲李春來(lái)與雙處上海早期的電影院與昆曲結(jié)緣的經(jīng)過(guò)人以群分追隨瑞、楊二老談票友玩票未成落荒而走戲劇協(xié)社·洪深·《少奶奶的扇子》憶少年游侶阮玲玉共舞臺(tái)群丑夜訪(fǎng)歐陽(yáng)予倩白玉霜其人其藝關(guān)公戲周信芳帶我看紹興大班笑舞臺(tái)與鄭正秋大世界群芳會(huì)唱“捧角集團(tuán)”——梅黨、白黨十里洋場(chǎng)的劇評(píng)家鼓王劉寶全“案目”制度尹桂芳·竺水招·戚雅仙看“借臺(tái)練戲”葉盛章、葉盛蘭兄弟佐臨與苦干劇團(tuán)連臺(tái)本戲的斷想奇才的夭折看白俄演芭蕾舞劇坎坷半生的新艷秋幾位“劈紡專(zhuān)家”我的患難之交——昆劇傳字輩藝人小翠花與陳永玲身段最美的演員劉奎官難忘的幾出滑稽戲半世紀(jì)前的西方影片影評(píng)人的搖籃幾位閃閃發(fā)光的京劇武旦蓋叫天一家子滬劇·王雅琴話(huà)說(shuō)“反串”俞振飛與孟小冬初會(huì)紅線(xiàn)女·談荀派戲兼及童大姐從《典子》談到母愛(ài)對(duì)胡蝶的再認(rèn)識(shí)如何繼承麒派表演藝術(shù)——一個(gè)老戲迷的冒失話(huà)終于和電影、電視搭界了記鄧宛霞——京昆劇舞臺(tái)上的一顆“慧星”打動(dòng)聽(tīng)眾方為高——高元鈞和山東快書(shū)何處是歸程長(zhǎng)亭更短亭關(guān)懷與單星梅——從兩個(gè)京劇新秀的不同遭遇談起簡(jiǎn)評(píng)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》贊川劇《水漫金山》潘金蓮在舞臺(tái)上對(duì)《紅高粱》的爭(zhēng)議參觀蘇州戲曲博物館看張洵澎演杜麗娘外行看北京人藝的演出蘭香馥郁沁心田梅派藝術(shù)杰出傳人李炳淑尋訪(fǎng)胡蝶故居程派新人何寥落我的“小妹”黃宗英“太監(jiān)”的話(huà)我不過(guò)是個(gè)戲迷(代跋)


章節(jié)摘錄
自報(bào)家門(mén)數(shù)十年來(lái)，已經(jīng)記不清有多少次了，朋友們當(dāng)著我的面或在背后都稱(chēng)我為戲迷。有人還開(kāi)過(guò)這樣的玩笑：“若在全國(guó)舉行一次選舉最佳戲迷的大獎(jiǎng)賽，我準(zhǔn)定投你一票！”稱(chēng)我為戲迷，我當(dāng)仁不讓?zhuān)梢越邮?；至于最佳之稱(chēng)，務(wù)請(qǐng)另選高明。倒是我本人已年逾八旬，體力正逐漸衰退，甚至影響到了看戲，尤其是在夜晚，往往不大敢出門(mén)。于是思想上很自然地產(chǎn)生了一種緊迫感，覺(jué)得應(yīng)該抓緊時(shí)機(jī)，把七十余年來(lái)自己作為一個(gè)戲迷的經(jīng)歷，以及從看戲和其他有關(guān)活動(dòng)中所見(jiàn)到的，連同所感受到的，通過(guò)回憶、核實(shí)、篩選、整理，盡可能真實(shí)地寫(xiě)出來(lái)。從一個(gè)外行的角度，對(duì)我國(guó)戲劇事業(yè)的成長(zhǎng)和發(fā)展，提供一些野史式的資料，讓一般的讀者也從中豐富一下茶余酒后的話(huà)題。先前，文人們有所著述，經(jīng)常要在正文之前寫(xiě)上一篇序言、楔子或作者的話(huà)之類(lèi)，現(xiàn)在的作家，則喜愛(ài)在卷首用黑體或宋體字，印上幾句他們自己精撰的妙語(yǔ)，作為開(kāi)宗明義的獨(dú)白。我寫(xiě)《戲迷自傳》又豈能免俗？那就干脆按照傳統(tǒng)戲曲的程式，先來(lái)“自報(bào)家門(mén)”吧。所謂自報(bào)家門(mén)，就是每一出戲里比較重要的角色在不能用別的方式，如呼喚、點(diǎn)將等來(lái)作間接的介紹時(shí)，就由他們自己向臺(tái)下的觀眾道出姓名、身份、來(lái)歷等，幫助觀眾理解劇情。這一程式有簡(jiǎn)有繁，最簡(jiǎn)單的可以只用一句白口，例如：“老漢呂伯奢”、“下官監(jiān)斬官是也”等等。繁瑣的，先要在幕內(nèi)唱上幾句，然后上場(chǎng)亮相，念定場(chǎng)詩(shī)，再報(bào)姓名等等。例如，京戲《文昭關(guān)》里的伍子胥，出場(chǎng)前在幕內(nèi)先高喊一聲“馬來(lái)——”，再接唱“伍員馬上怒氣沖，逃出龍?zhí)痘⒀ㄖ小保缓蟛艙P(yáng)鞭走出。昆劇《思凡》里的尼姑出場(chǎng)先念定場(chǎng)詩(shī)：“削發(fā)為尼實(shí)可憐，禪燈一盞伴奴眠，光陰易過(guò)催人老，辜負(fù)青春美少年?！比缓竽畎祝骸靶∧嶷w氏，法名色空，自幼在仙桃庵內(nèi)出家……”我既要寫(xiě)這篇自傳，自報(bào)家門(mén)就得詳盡一些，否則戲迷多矣，讀者豈能在一般戲迷的共性中，認(rèn)識(shí)到我的特性？我首先要老實(shí)交代，我并非出生在什么戲劇世家。在我的上三代和下兩代的家屬中，也從不曾有人跟戲劇、戲曲、影視等形象藝術(shù)發(fā)生過(guò)實(shí)質(zhì)關(guān)系，所以在我的身體結(jié)構(gòu)里，不可能找到什么戲劇細(xì)胞。我之所以成為戲迷，跟先天條件無(wú)關(guān)，主要由客觀因素促成。一個(gè)真正的戲迷，做到無(wú)戲不看、久看不厭還不夠，至少應(yīng)對(duì)各種戲劇曲藝都有一定的了解，還得下些鉆研和摸索的工夫。否則，戲也會(huì)看不下去，更不可能進(jìn)入如癡如醉的境界。至于如何鉆研摸索，也有不少渠道。長(zhǎng)期以來(lái)我本人所采取的方法是：一方面盡可能廣泛地閱讀有關(guān)各種戲曲、影劇的史料和專(zhuān)著，包括報(bào)刊上發(fā)表的新聞、評(píng)論之類(lèi)；另一方面則是以最真摯的感情向內(nèi)行靠攏，從中選擇良師益友，傾誠(chéng)結(jié)交。談到跟內(nèi)行結(jié)交，過(guò)去最盛行的是請(qǐng)客送禮、定座捧場(chǎng)，我覺(jué)得未免流于庸俗，再說(shuō)我也無(wú)金可揮。其次是撰寫(xiě)詩(shī)文捧場(chǎng)，那些名士動(dòng)輒用“千嬌百媚”、“天仙化人”等等十分肉麻的詞句去捧男旦；對(duì)老生們則是夸他們的嗓子好得“響遏行云”，或“繞梁三日”，陳詞濫調(diào)，令人作嘔。再不就是為了《打漁殺家》里的蕭恩應(yīng)該穿靴還是穿鞋那么一點(diǎn)點(diǎn)小關(guān)節(jié)大開(kāi)筆戰(zhàn)，也未免無(wú)聊。另有一些人千方百計(jì)地鉆進(jìn)后臺(tái)去，以求結(jié)識(shí)名角，然而自尊心強(qiáng)的藝人對(duì)此都是很反感的。此外就剩學(xué)戲這條路可以接近內(nèi)行了，但人的年齡一到二三十歲，哪里還能練功？即使只學(xué)文戲，唱念兩行也很難過(guò)關(guān)，既屬自討苦吃，又浪費(fèi)了藝人們的精力。因此這些我都不干，只在經(jīng)過(guò)了解后找少數(shù)幾位意氣相投的內(nèi)行隨便聊天。逢到他們不出臺(tái)的日子，便登門(mén)拜訪(fǎng)，或者邀去品嘗一些較有特色的小吃，如天津館的熏肉、熏腸、火燒，教門(mén)館的生炒牛肉絲、炸羊耳朵、鍋貼等，邊吃邊談，自由自在地進(jìn)行思想交流，增進(jìn)友誼。日子久了，也確實(shí)由此而交上了不少真朋友、好朋友，獲益良多，并從中積累了較多的素材，今天居然還能寫(xiě)出這部自傳來(lái)。




編輯推薦
《戲迷自傳》為秦瘦鷗作品精編之一。





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