三人行·路

內(nèi)容概要

　　在一般意義上講，中篇小說(shuō)通常是就小說(shuō)的篇幅而言，它是介于長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)之間的一種體裁。對(duì)于中文作品來(lái)說(shuō)，人們一般將三到十萬(wàn)字左右的小說(shuō)叫作中篇小說(shuō)。　　在英文中，長(zhǎng)篇小說(shuō)稱為novel，短篇小說(shuō)為short story，各自擁有獨(dú)立的稱謂，而中篇?jiǎng)t是novelette，是一個(gè)在詞義上具有依附性的衍生詞，字面意義可以理解為小于長(zhǎng)篇的小說(shuō)。這表明中篇小說(shuō)本身還是一個(gè)相對(duì)模糊的概念?！　≡谥袊?guó)，現(xiàn)代意義上中篇小說(shuō)概念的形成是伴隨著其創(chuàng)作的產(chǎn)生而逐漸清晰的。魯迅先生創(chuàng)作于1921年的《阿Q正傳》，是中國(guó)現(xiàn)代意義上中篇小說(shuō)的開山之作。這之后陸續(xù)出現(xiàn)了沈從文的《邊城》，老舍的《月牙兒》、《我這一輩子》，蕭紅的《生死場(chǎng)》，巴金的《憩園》等優(yōu)秀的中篇作品。這種影響一直接續(xù)不斷，特別是改革開放三十年間。中篇小說(shuō)更是進(jìn)入了一個(gè)空前繁榮的發(fā)展時(shí)期，以致有研究者認(rèn)為，中篇小說(shuō)代表了近三十年文學(xué)的高端水平?！　∑c內(nèi)容含量的適中，既便于藝術(shù)操作又易于閱讀傳播的優(yōu)勢(shì)，使得中篇小說(shuō)很快能在讀者中產(chǎn)生影響。為了滿足讀者的需要，我們編選了這套“中國(guó)現(xiàn)代中篇小說(shuō)藏本”系列圖書，選擇1919--1949年間創(chuàng)作的具有代表性的ee篇小說(shuō)經(jīng)典作品，既從源頭展示我國(guó)中篇小說(shuō)的創(chuàng)作成就，也為讀者的閱讀和收藏提供一個(gè)精良的版本。

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三人行路

章節(jié)摘錄

　　“明明白白放在箱底的呀。記得還是本年耶穌圣誕節(jié)，哥哥從紐約寄來(lái)的。一向就藏在箱子里。哦，一點(diǎn)也不錯(cuò)。是八寸的半身像?！薄　　昂?，呵，是你的哥哥么？真是——”　　薪的嗓子突然提高，近于嚷；他的心，例外地卜卜地跳，是快樂(lè)，也是發(fā)窘。原來(lái)誤會(huì)了?？墒且呀?jīng)撒了謊，怎么好！　　蓉冷冷地看了薪一眼。她臉上的麻粒，比平時(shí)更清晰地凸現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)直有幾分猙獰可怕。這在薪，還是第一次看到。杜若的那句頑皮話“有沒(méi)有麻粒”，又是那張照片中少年的生氣勃勃的英姿，又是渡船上那兩個(gè)高大漢子的粗胳膊，都同時(shí)錯(cuò)亂地交流過(guò)薪的意識(shí)域，一時(shí)忘記了說(shuō)話。但是蓉的眼光逼住了他，總得定下神來(lái)應(yīng)付過(guò)這一場(chǎng)。他囁嚅地接著說(shuō)：　　“總之，東西是一件也沒(méi)有少。照片呢，許是有一張，一大張，記起來(lái)了，箱子底，不過(guò)我沒(méi)有看明白?！薄　×舷雭?lái)已是最后的結(jié)論，蓉亦不再追問(wèn)，一絲似笑非笑的皺紋漾過(guò)她的嘴角。仰臉看天，腰肢擺了一下，似乎想走開，但到底不曾移動(dòng)腳步。天空是浮動(dòng)的輕云。麻雀兒在紫荊樹上叫。蓉的美目望著，忽然輕聲一笑，可是溫柔的口吻了：　　“薪，巡捕攔住你的時(shí)候，你該是心慌罷，究竟事前你并沒(méi)知道箱子里有些什么。應(yīng)該先給你過(guò)眼的?？刹皇敲?？”　　“不慌。我知道危險(xiǎn)品是沒(méi)有的。窘的是沒(méi)有帶鑰匙。”　　“累你坐了半天牢。”　　蓉抱歉似的又笑了。然而薪不笑。杜若的教訓(xùn)“不要臉嫩”，總是在他的心里蠢動(dòng)。然而本性的拘束又總是擺脫不下。拿眼瞅著蓉，他在心里鼓勵(lì)自己，提出那迫切的問(wèn)題來(lái)罷?！　　叭亍幸粋€(gè)問(wèn)題，和你……”

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