午間女人

前言

　　在當前德國新生代作家當中，尤莉婭·弗蘭克是個人經歷非?？部赖囊晃?。她于一九七0年生于前東柏林，母親是一位演員，父親則從來沒有與她們一起生活過，弗蘭克還有兩個異父姐姐和一個雙胞胎妹妹。八歲那年，在多次提出移民西部的申請終于獲準之后，母親帶著她們四姐妹得以成行，先是在一個收容所里度過了九個月，母女五人擠在一間十二平米的小屋里，后來在石荷州的一個小村莊定居。十三歲的時候，弗蘭克得到母親的允許，離開家庭，只身前往柏林，投奔這里的朋友，斷斷續(xù)續(xù)完成了中學課程，后來進入柏林自由大學，學習法律、古美洲學、德語文學和哲學。在沒有經濟援助的情況下，她只能靠打零工維持學業(yè)，她做過十年的清潔工，還做過保姆、護工、打字員，給電臺和報社打雜。弗蘭克自小喜愛文學，在收容所棲身那段日子里，每周會有圖書館送書來，母親給了她一些本子，于是她用來寫日記、編故事，寫作已經不僅僅是生活中的樂趣，而是活下去的動力。在弗蘭克二十五歲那年，她的一篇短篇小說獲得了柏林“開放的麥克風”文學競賽的一等獎，這個比賽在德國文學界有著相當的分量，它給了德國的青年作家以脫穎而出的機會。能夠在這個比賽中獲勝，極大激勵了弗蘭克的創(chuàng)作熱情，也為她走上文壇提供了機遇。后來，她陸續(xù)出版了三部長篇小說，《新來的廚師》（1997）、《諂媚之人》（1999）、《營火》（2003），以及兩部短篇小說集，《腹部著地》（2000）、《我沒什么，你沒什么》（2006）?！　　段玳g女人》出版于二00七年，并且獲得了當年的德國圖書獎?！段玳g女人》的時間跨度由第一次世界大戰(zhàn)開始，直至第二次世界大戰(zhàn)結束，圍繞著女主人公海倫娜的成長經歷，生動再現了德國社會在這一歷史時期的風云變幻。而在作品的序幕中，海倫娜遺棄了她的親生兒子彼得。弗蘭克在十年前便有意創(chuàng)作這樣一部小說，它取材于發(fā)生在弗蘭克家庭中的真實故事。弗蘭克的父親于爾根·塞米施生于一九三七年，在二戰(zhàn)結束之后，他被母親遺棄在一個小火車站。這件事給他造成了深重的傷害，使得他痛恨自己的母親，并且發(fā)展為對所有女性的不信任。弗蘭克自小便不與父親生活在一起，直至父親去世前幾年才真正了解了他。隨著時間的流逝，尤其是弗蘭克本人也做了母親，她越來越想知道，為什么她的祖母會做出那樣的決定，拋棄自己的親生骨肉。弗蘭克做了大量調查，她到過祖母的家鄉(xiāng)鮑岑，到市府機構查閱案卷，她得知，她的祖母是一個護士，出身于一個經濟狀況良好的市民家庭。在拋棄兒子之后，她在原東德地區(qū)與姐姐生活在一起，在上世紀八十年代中期去世。她將遺產留給了一位同事，并且早在十五年前就立下了這個遺囑：據她的同事說，她一直過著深居簡出的生活，寡言罕語，與人交往很少，因而顯得有些古怪，這位同事雖然與她認識了幾十年，對她有一個親生兒子的事實卻毫不知情。這一點尤其讓弗蘭克感到驚異，一個做母親的人，怎么能如此決絕地否認兒子的存在呢？何況，在二戰(zhàn)期間，她的丈夫已經在事實上拋棄了他們母子，她是與兒子相依為命地挨過了戰(zhàn)爭歲月。最艱難的時刻已經過去，曙光就在眼前，為什么她偏偏在這個時候丟下了自己的兒子呢？這個問題一直在弗蘭克的腦海里縈繞不去，在她寫出了《午間女人》這部小說之后，她也沒有找到一個確定的答案。我想，對于弗蘭克而言，在她完成了這部小說之后，答案本身已經沒有什么意義了，重要的是寫作的過程，也便是她追尋與思索的過程?！　「ヌm克在童年時期較為親近的是她的外祖母，發(fā)生在外祖母家庭中的故事，也同樣引發(fā)弗蘭克的思索，并且對《午間女人》的創(chuàng)作產生了影響。她的外祖母英格博格出身于一個學者家庭，父親是一位化學家，負責一家大型化工廠，而母親則是一個猶太人。在納粹當政時期，他不斷受到納粹的威脅，要他與妻子離婚，在二戰(zhàn)的最后兩年，他只能讓妻子藏身于地下室里，并且被解除了在化工廠的職位。他們的四個孩子有的流亡國外，有的進了勞改營。英格博格是一個雕刻家，在當時的德國，她是完成了石刻藝術學習的唯一的女性。盡管她在藝術上才華出眾，由于猶太出身，仍然被迫離開了德國，前往意大利。在意大利，她與一位德國畫家相愛，但根據《血統(tǒng)保護法》的規(guī)定，他們根本不可能結婚。雖然英格博格從小接受的是富裕市民的傳統(tǒng)教育，也不得不生下了兩個非婚生的子女，并且，在后來有機會回到柏林的時候，她的父親拒絕接納這個未婚生子的女兒。納粹統(tǒng)治者執(zhí)行的排猶政策，使得一個人的血統(tǒng)與出身給生活打上了多么坎坷、無奈、屈辱的烙印，這是弗蘭克創(chuàng)作這部小說的另一個動機。 　　弗蘭克本人生長于和平年代，對于戰(zhàn)爭完全沒有個人體驗，《午間女人》的故事發(fā)生在她完全陌生的歷史時期，為此她做了大量的調查研究工作。在調查過程中，弗蘭克注意到一個問題，在二戰(zhàn)期間，許多德國婦女殺死自己的孩子而后自殺，而將孩子送到鄉(xiāng)下，在城鎮(zhèn)遭到大規(guī)模轟炸、物資匱乏的最后兩年，更是非常普遍的行為。反觀今日的德國社會，遺棄孩子是大悖人倫之舉，甚至將孩子托付給他人或是機構，都已經成為了不可理解的事，大部分德國婦女認為，母親是孩子唯一的監(jiān)護者，她們當仁不讓地獨立擔負起哺育、照顧和教養(yǎng)孩子的責任，認為孩子只有留在親生母親的身邊才是最好的選擇，從而拒絕將孩子送進托兒所、幼兒園、學前班等機構。納粹的罪行，納粹時代造成的惡劣后果，其影響一直延伸到了今日的德國社會，延伸到人們對于母親和家庭的觀念。 　　以上是對于《午間女人》的作者以及創(chuàng)作背景的一點介紹，它主要來自于二00八年七月在德國舉行的《午間女人》翻譯討論會的紀要。我作為這部作品的中文譯者也得到了邀請，但是，由于我必須照顧我兩歲的兒子，無法分身前往。感謝作者弗蘭克，將討論會的紀要以電子郵件發(fā)給了我，并且回答了我向她提出的一些問題。在翻譯《午間女人》過程中，我遇到的困難主要來自兩個方面：一是由于它描摹的歷史環(huán)境，從一些重大的歷史事件，到風土習俗、建筑、街道、服裝、戲劇電影、書籍雜志等等，弗蘭克力圖還原真實的歷史細節(jié)，這些對于我而言，有很大一部分需要查閱資料，查而不得便只能求助于作者本人了。當這些疑惑得到解答之后，更讓我感受到弗蘭克嚴謹而細致的創(chuàng)作態(tài)度，例如，作品中海倫娜讀了一本德國詩人貝恩的詩集，引用的詩中有一個字我遍查無獲，弗蘭克告訴我，它也許是詩人自造的一個詞，也許是印刷錯誤，初版詩集便是這樣印的，而一后來再版則改動了。但是由于作品中海倫娜當時讀的應該是初版，便照錄下來，以符合歷史真實。另一個困難在于，弗蘭克致力于“畫面感的語言”，努力讓讀者看到立在面前的人物。她以一種冷靜旁觀的態(tài)度來敘述，鮮有心理描述，她認為那應該交給讀者，讓讀者用心靈的眼睛去體會。將這種“畫面感的語言”轉換成中文，讀者可以想見對我提出的挑戰(zhàn)。 　　最后，關于《午間女人》這個書名，弗蘭克向許多德國媒體做過解釋?！拔玳g女人”的形象來自于作品中海倫娜的家鄉(xiāng)鮑岑的一個傳說，這個傳說對于此地區(qū)之外的德國人也同樣是陌生的。作品中只有一次提到了“午間女人”形象，我在譯文中做了注解，解釋了這個傳說故事。弗蘭克曾幾度更改書名，最終選擇了“午問女人”。這個傳說故事讓她感興趣的，在于它所描摹的沉默與語言、生與死之間相互糾結的關系，以及文學創(chuàng)作與手工紡織之間的類似。從而，弗蘭克塑造了一個逐漸失語的海倫娜的形象。而她是如何失語的，為何會失語的，相信尊敬的讀者會自己從作品中去尋找，我不再噦嗦了。 　　杜新華 　　二00八年十一月六日

內容概要

1945年的德國，一個小火車站上，難民如潮。海倫娜帶著七歲的兒子捱過了艱難的戰(zhàn)爭歲月?？嚯y已經過去，新生活就要開始，然而，她將兒子留在了月臺上，一去不歸……本書講述了一位德國女性自第一次世界大戰(zhàn)開始至第二次世界大戰(zhàn)后的坎坷經歷。

作者簡介

尤莉婭·弗蘭克（1970），生于德國柏林，曾在柏林自由大學學習古美洲學，哲學和德意志語言文學。1995年在柏林“開放的麥克風”文學竟賽中取得優(yōu)勝，1997年出版第一部長篇小說《新來的廚師》，后又出版長篇小說《謅媚之人》（1999），短篇小說集《腹部著地》（2000）、長篇小

章節(jié)摘錄

　　窗臺上站著一只海鷗，它在鳴叫。聽那叫聲，仿佛整個波羅的海都在它的喉嚨里，高聳的，是泛著泡沫的浪尖，明凈的，是天空的顏色。它的叫聲在國王廣場上回蕩，這里一片靜寂，原本聳立在這里的大劇院已成了斷垣殘壁。彼得眨了眨眼睛，他希望海鷗會被他眼皮的顫動嚇跑，從這里飛走。自從戰(zhàn)爭結束之后，清晨的靜謐讓彼得覺得是一種享受。幾天前，媽媽給他在廚房里搭了一張床。他已經是個大男孩了，不應該再睡在媽媽的床上。一縷陽光射在他臉上，他拉起被單擋住了臉，傾聽著柯岑斯卡太太柔和的聲音。那聲音來自樓下的公寓，從石子地面的縫隙里傳來。這鄰家的女人在唱歌。啊，親愛的人，你游來吧，向我游來。彼得喜愛這個曲調，喜歡她的歌聲里的憂傷、期盼和哀愁。與這些感覺相比，他是多么渺小啊，他盼著長大，沒有比長大更好的事了。陽光將彼得臉上的被單曬得暖洋洋的，這時他聽見了媽媽的腳步聲，仿佛從很遠的地方傳來。臉上的被單被一把掀開了?？?，快，起床了，她提醒他，老師在等著呢，媽媽這樣說。其實，?？怂估蠋熀芫枚紱]有過問某些學生缺課的原因，他們至少每天都應該去一下的。這些天來，他和媽媽每天下午都提著小箱子到火車站去，想搭上去往柏林的火車。然而每來一列火車都是人滿為患，他們根本擠不上去。彼得起床去洗漱。媽媽嘆息了一聲，脫掉了鞋。彼得用眼角偷偷瞥著媽媽，看著她摘下圍裙，放進洗衣盆里。她的白圍裙每天都浸透了黑炭、血污和汗?jié)n，她得泡上幾個小時才能把它泡軟，然后再拿出洗衣板來搓洗，搓得兩手紅通通的，臂上的青筋都暴了起來。媽媽兩手摘下頭上的小帽，從頭發(fā)里抽出發(fā)針，一頭鬈發(fā)軟軟地披散在肩膀上。在她做這些的時候，她不喜歡彼得在一邊看著她。她瞥了他一眼，說：這也要看。他覺得，當他洗下身的時候，媽媽好像露出了一絲厭惡，轉過身去背對著他，用一把梳子梳著自己濃密的頭發(fā)。頭發(fā)在陽光里閃著金光，彼得想，我的媽媽真是世界上最美麗的媽媽啊。 　　這年春天，俄國人占領了什切青，有幾個士兵在柯岑斯卡太太家里過了夜，從此以后人們還會聽見她一大早唱歌。上個星期，媽媽有一次坐在桌邊補綴圍裙，彼得在高聲讀書，這是福克斯老師布置的作業(yè)，要他們練習朗讀。彼得討厭朗讀，有時他覺得媽媽并不怎么在聽?？赡芩幌矚g自己的安靜被打擾吧。當彼得讀到某個句子，忽然把聲調放低的時候，媽媽往往沉浸在自己的思緒里，并沒有發(fā)現。他一邊自己這樣讀著，一邊悄悄聽著柯岑斯卡太太的歌聲。真該擰斷她的脖子，他聽見媽媽很突兀地說。彼得吃驚地看看媽媽，而她只是微微笑了笑，將針刺進亞麻布里去?！　∪ツ臧嗽碌霓Z炸將學校完全炸毀了，從那以后孩子們就在?？怂估蠋熋妹玫呐Ｄ痰昀锛?。這里幾乎沒有什么生意了，福克斯小姐抱著胳膊，靠墻站在空蕩蕩的柜臺后面等著。盡管她的耳朵已經聾了，她還是常常把耳朵捂起來。店鋪的大玻璃窗已經完全破了，孩子們坐在窗臺上，福克斯老師給他們講解著黑板上的算術題，三乘十，五乘三。孩子們問他，德國在哪里打了敗仗，但是他不肯告訴他們。他說，我們現在已經不是德國人了，而且他為此而高興。那么，孩子們想知道，我們算是哪國人呢？?？怂估蠋熉柭柤绨颉１说媒裉煜雴枂査?，他為什么為此而高興。　　彼得站在洗臉池前，用毛巾擦干肩膀、肚子、下身和雙腳。如果他不按這個順序來——這已是很久以來沒有發(fā)生過的了——媽媽就忍不住要發(fā)脾氣了。她把干凈的褲子和他最好的那件襯衫遞給他。彼得走到窗前，敲了敲玻璃，海鷗振翅飛走了。自從對面臨街的房屋和背街的房屋以及這條街上的電車消失之后，彼得可以一眼看到國王廣場，那里，只剩下了殘破的大劇院?！　e太晚回家，當他準備出門的時候，媽媽這樣說。昨晚醫(yī)院里有個護士說，今天和明天有加班火車。我們得離開這兒。彼得點點頭，幾星期以來他就盼望著能乘上火車。他還只坐過一次火車，那是兩年前的事，彼得剛剛上學，爸爸來看他們，他們坐了一次火車，爸爸和他，他們兩個去維爾騰看爸爸的一位同事。戰(zhàn)爭結束已經兩個月了，爸爸還沒有回來。彼得很想問問媽媽，為什么她不想再等等爸爸，他多么愿意讓媽媽信任自己啊?！　∪ツ晗奶?，就在八月十七日前的那個晚上，彼得一個人在家。媽媽在這個月里經常連著值兩個班，下了晚班直接上夜班，一直留在醫(yī)院里。她不在家的時候，彼得總是很害怕，他怕在這黑暗中會從床下面、從墻和被單之前伸出一只手來。他感覺著緊貼在腿邊的折疊刀的金屬質地，一遍遍地想象著，如果那只手出現，他將要多么迅速地把刀拔出來。這天晚上，彼得趴在媽媽的床上，像以前的所有夜晚一樣，仔細傾聽著。他趴在床的正中央，這樣比較好，因為無論哪一面都有足夠的空間，能夠及時發(fā)現那只手。他一定要迅速而堅決地刺出去。當他想到如果那只手出現時他會嚇得不敢動彈，無法對著它舉起刀來，他就會冒出一身冷汗?！　”说眠€沒有想清楚，他的兩只手該如何動作。他一只手緊握著刀子，另一只手則捏著厚厚的被子，把臉貼在上面。第一聲警報響起來了，聲音很小，甚至是輕柔的，接著就變響了，變成了長久而尖銳的嘶叫。彼得閉上了眼睛，任由警報聲燒灼著他的耳朵。彼得不喜歡去地下室。一陣靜謐。他總能想出新辦法來不去地下室。警報聲更響了。他的心跳得快了，仿佛跳到了嗓子眼。全身都變得僵硬了。他不得不深呼吸。因為那床鵝絨被。彼得把臉埋在媽媽的枕頭里，呼吸著她的氣息，仿佛這樣能填飽肚子似的。之后安靜下來了。一種強有力的安靜，彼得抬起頭，聽見自己的牙齒在打戰(zhàn)，他拼命咬緊牙關，讓兩排牙齒合攏，低下頭去，將臉孔埋在鵝絨被里。他的臉在枕頭上蹭來蹭去，同時來回搖晃著腦袋，枕頭下發(fā)出了沙沙聲。他小心地把手伸到枕頭下面，指尖觸到的是紙張。這時，一陣可怕的轟鳴沖進他的耳鼓，是第一顆炸彈的聲音，彼得的呼吸加快了，緊接著是噼噼啪啪的聲音，窗玻璃承受不住壓力，碎了，身下的床在顫抖，彼得忽然覺得，周圍的一切都動了起來，他卻動彈不得。接下來是一陣靜止。他不去管外面發(fā)生了什么，用空著的一只手抽出來一封信。彼得認出了那字跡。他忍不住狂喜地笑了，啊，是爸爸，啊，他險些忘了，爸爸是永遠都愿意保護他的。這是他的字跡，沒錯，他用M來代替“我的”，用A來代替愛麗絲。這些字母是不會動搖的，一個挨著一個，什么也不能傷害它們，無論是警報，還是炸彈，或是火焰。彼得對著它們輕輕地笑了。眼睛有些灼痛，字跡變得模糊了。爸爸好像是在抱怨什么。彼得一定要讀讀這封信，這是他的保護者的信，他一定要讀讀信上寫的什么，只要他讀下去，他就不會出事。整個德國都在經受命運嚴峻的考驗。信紙在彼得的雙手中顫抖，一定是由于床的顫動。只要是德國所要求的，他就會盡最大的努力。她問他是否并不在造船廠工作。船廠，是啊，警報在呼嘯，那并不是船上的汽笛，而是來自別的地方。彼得流下了眼淚。別的地方更迫切地需要像他這樣的工程師。一陣沙沙聲從很近的地方傳來，好像就是窗下，一聲巨響，接著又是一聲，聲音更大。帝國高速公路已經完工了，在東方沒有多少事情可做。沒有多少事情可做？彼得又聽見了轟炸聲，火藥味使得他的鼻子有些發(fā)癢，接著就聞到了一股嗆人的氣息，但是彼得還在笑，他仿佛覺得，只要手里有爸爸的這封信，他就會平安無事。愛麗絲。彼得的媽媽。她抱怨他信寫得太少。外面冒著濃煙，卻沒有什么煙氣，是著火的噼啪聲嗎？這跟她的出身一點關系也沒有。什么一點關系也沒有？什么出身，爸爸寫的是什么呀？說的是錢的事。是叫做“匯票”嗎？還是“驅逐出境” ？他們之間的關系好像有所改變?！　∫x懂這封信真累啊。他本不該像今天這樣只認得這么點字，都上了快一年學了，馬上就要八歲了。也許他應該相信這封信的保護力，但這信沒有那么大的作用，彼得沒能把它讀完。　　這天早晨，當他走向?？怂估蠋煹呐Ｄ啼佔拥臅r候，一切都很好，他不再需要爸爸的信來捱過一個夜晚，再也不需要了。戰(zhàn)爭結束了，今天他們就可以離開這里了，他和媽媽。彼得在排水口里發(fā)現了一個錫罐，踢了它一腳。多好啊，它丁丁當當地滾向前去?？植肋^去了，夢里都不會再回憶起這些。彼得想起了冬季的第一波進攻，仿佛又感覺到他的朋友羅伯特的手，那次他和他一起沿著漆成白色的低矮籬笆蹦跳著，想穿過柏林門街，跳進報刊亭前面的壕溝去。他們的鞋踏在冰上太滑溜了，兩人摔了出去。不知道是什么打中了他的朋友，他的手和他的身體分了家。然而彼得還是又往前沖了幾米，一個人，似乎離開朋友加快了他的速度。他還能感覺到那只手，厚實而暖和，而且很久沒有松開。后來當他發(fā)現他還握著那只手的時候，他無法將它就那樣丟在壕溝里，而是把它帶回了家。媽媽給他開了門。她命令他在椅子上坐下，勸他伸開手。她蹲在他面前的地板上，手里捏著一條繡著她名字大寫花體首字母的白色餐巾，等著，她撫摸他的手，揉著它，直到他掙脫開為止?！　≈钡浇裉毂说眠€在琢磨，她這是在干什么。他對著那個錫罐又用力踢了一腳，踢得它咕嚕咕嚕滾到街對面去了，險些滾到了牛奶鋪子門前。此時他仿佛還握著羅伯特的手，在接下來的一瞬間，又仿佛這只手握著他，而且爸爸的那封信與這件事的關系比任何事的關系都密切。他已經兩年沒見過爸爸了，更沒跟他提過這只手的事?！　∪ツ晗奶?，在八月里那個大轟炸之夜，在彼得讀爸爸那封信的當兒，每三四句他還只能讀懂一句。這封信對他沒有什么幫助。雙手在顫抖。爸爸說他對他兒子的母親是尊重的，他愿意做一個誠實的人，他認識了一個女人。樓梯上響起了腳步聲，接著又是密集的爆炸聲，密得在剎那間耳朵都忙不過來，接著是卡嚓聲，呼喊聲。彼得的目光飛快地掠過信上的字跡。爸爸要他們拿出勇氣來，戰(zhàn)爭一定很快就會勝利。他，爸爸，在以后的一段時間里回不了家，作為一個男人，生活要求他有決斷，但是他很快就會再寄些錢來。彼得聽到噗通一聲，不知是什么撞在了房門上，說不清那聲音是因為炸彈、警報還是發(fā)自一個人。他把信折起來，塞回枕頭下面。他在發(fā)抖。煙熏得他的雙眼流淚，這個城市在熱浪中變成了一片火海?！　〔恢朗钦l抓住了他，把他扛在肩膀上，沿著樓梯跑進了地下室。幾小時之后，他跟著別人一起爬到外面，天已經亮了。到他家的樓梯還在，只是欄桿已經被炸斷，橫七豎八地躺在臺階上。到處都冒著濃煙。彼得四腳著地爬上臺階，面前橫著一個黑乎乎的東西，他不得不從那上面爬過去，撞開房門，走到餐桌旁坐下。太陽直射在桌上，他瞇縫起了眼睛，陽光竟然這樣好。他感到口渴。他覺得一點力氣也沒有，過了半天才站起身來走到水池邊。他擰開水龍頭，可是只聽到咕嘟咕嘟的幾聲，沒有水。媽媽可能要過幾個小時才能回到家。彼得等著媽媽。等著等著，趴在桌上睡著了。是媽媽叫醒了他。她用雙手抱著他的頭，緊緊地摟著他，然而當他也用雙臂摟抱她的時候，她卻松開了他。家門還開著。彼得看見走廊上那個黑乎乎的東西。他想起昨天的那一聲尖叫。媽媽打開一個柜子，把床單和毛巾搭在肩上，又從抽屜里拿了蠟燭，她說，她馬上還得出去。她要彼得幫她拿東西，醫(yī)院里缺少繃帶和消毒用的酒精。他們跨過家門前那堆燒焦的肉，彼得從那雙鞋上才認出這是一個人，已經燒得蜷曲了。彼得發(fā)現了一個厚厚的金懷表。在那個早上，一種近乎幸福的暖流涌進他的身體，因為他知道這表不可能是柯岑斯卡太太的?！　≌掌鲜且粋€身材魁偉的男人，穿著很高級的西裝，一只手撐在一輛锃光瓦亮的黑色汽車上，很有派頭地斜站著，明亮的眼睛望著天空，仿佛在與命運之神對視，至少也是在看著空中的幾只鳥。這照片還放在廚房的一個玻璃鏡框里。彼得的媽媽說，現在戰(zhàn)爭已經結束了，爸爸會回家來，把他們接到法蘭克福去。爸爸在那里修建一座橫跨美茵河的大橋。到那時彼得就可以到正規(guī)的學校去讀書了，媽媽這樣說。聽她說著這樣的謊話，彼得感到很不舒服。他為什么不寫信來呢？彼得像是反詰一樣地問道。因為郵路，媽媽回答，自從俄國人來了以后，郵政局就不能正常工作了。彼得閉上了眼睛，他為自己提出這樣的問題感到害臊。從那以后，他就和媽媽一起等待著，一天天地等著?？赡馨职趾退麄兿氲貌灰粯影?。　　一天晚上，媽媽到醫(yī)院去上班，彼得到她的枕頭下面去翻。他想弄個明白?？墒切挪灰娏恕１说糜靡话押茕h利的小刀弄開了媽媽的寫字臺，可是他只找到了一些文件、信封，還有放在小盒子里的幾個馬克。彼得把媽媽的衣柜也翻了個遍，把她熨得平平整整、疊得井井有條的圍裙和內衣都拿了起來。柜子里放著兩封信，是埃爾莎姨媽從鮑岑寄來的。埃爾莎的字寫得很潦草，彼得只認出了前面的稱呼：我的小愛麗絲。彼得再也沒找到爸爸的信?！　∵@天早晨，當彼得踏進牛奶鋪子的時候，?？怂估蠋熀退妹枚疾辉?。孩子們百無聊賴地等著，看著那些走進店鋪的大人，他們先是猶疑的，后來就旋風一樣沖進來，把所有的柜子都打開，把箱子、大木桶和大罐子都翻了個底朝天。他們罵罵咧咧的，沒找到一滴酸奶油，沒找到一塊黃油。一個中年女人朝著柜子踢了一腳，把一扇柜門踢破了。

編輯推薦

　　《午間女人》講述了一位德國女性自第一次世界大戰(zhàn)開始至第二次世界大戰(zhàn)后的坎坷經歷。

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