小說面面觀

內(nèi)容概要

　　《小說面面觀》是福斯特唯一的文學批評專著，全書分故事、情節(jié)、人物等八個題目。列舉幾十位作家與作品，講述長篇小說的構(gòu)成、因素和相互關(guān)系；深入淺出，娓娓道來，聽起來是教人怎樣寫小說的，實質(zhì)上是教人讀小說的，因為正確的閱是寫作的前提。作者足成功的小說作家，用自己的經(jīng)驗和體會批評小說，成功是必然的。

作者簡介

　　福斯特（Forster.E.M.，1879-1970），英國著名小說家和批評家。出生在倫敦，少年時期在特恩布里奇公學上學，成年后進入劍橋大學國王學院，后成為該院的榮譽研究員，被認為是英國二十世紀最杰出的小說家和批評家。作品有《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫長的旅程》（1907）、《一間看得見風景的房間》（1908）、《霍華德莊園》（1910）、《印度之行》（1924）和去世后出版的《莫里斯》（1971）；還有兩個短篇小說集，以及廣受歡迎的文學批評專著《小說面面觀》（1927）。他的作品既有完整的故事，又富有象征手法，因此一直擁有廣大的讀者群，并有四部小說改編成為電影，為他贏得了更廣泛的聲譽。

書籍目錄

　　編者導言　　作者附言　　第一章 導言　　第二章 故事　　第三章 人物（上）　　第四章 人物（下）　　第五章 情節(jié)　　第六章 幻想　　第七章 預(yù)言　　第八章 模式與節(jié)奏　　第九章 結(jié)語　　附錄A 福斯特備忘錄摘錄　　附錄B 小說工廠　　附錄C 《小說的取材與方法》　　附錄D 小說的藝術(shù)

章節(jié)摘錄

　　第一章 導言　　我們這個講座是跟三一學院研究員威廉.喬治.克拉克的名字聯(lián)系在一起的。正是由于他，我們今天才會在這兒聚首，我們演講的話題呢，也要從他這里起個頭?！　?jù)我所知，克拉克是約克郡人氏。他生于一八二一年，讀的是塞德伯和什魯斯伯里學校，一八四0年進三一學院深造，四年后成為該院研究員，并以院為家近三十年，直至健康惡化，臨死前才離開學院。他以莎學研究著稱，不過卻出版過兩本與莎學無關(guān)的閑書，值得在此一提。年輕吋他曾到西班牙游歷，寫了本生動的游記，名喚《甘孜帕稠》，讀來賞心悅目。“甘孜帕稠”是他在安達盧西亞跟農(nóng)民一起嘗過的一種冷湯，他顯然很是喜歡；事實上那兒的一切他顯然都很喜歡。八年后，他去希臘度假，作為度假的成果出版了第二本書：《伯羅奔尼撒》。這本書要嚴肅得多，也沉悶得多。當時的希臘本就是更嚴肅的地方，比西班牙嚴肅，而且，當時的克拉克不但已經(jīng)接受圣職，還擔任了學院的發(fā)言人，而最重要是他是跟時任學院院長的湯普森博士結(jié)伴同游的，院長閣下可全然不是那種可以欣賞冷湯的人物。對騾子和跳蚤的戲謔自然也就見不大著了，我們看到的古文物的遺跡和古戰(zhàn)場的舊址則越來越多。這本書除了學識之外，我們唯一還能感受到的就是作者對希臘鄉(xiāng)村的熱愛。此外，克拉克還游歷過意大利和波蘭?！　⊙詺w正傳，回到他的學術(shù)本行。他策劃了那套了不起的“劍橋莎士比亞”，合作者先是格洛弗，后來換了阿爾迪斯·賴特（兩位都是三一學院的圖書館員），而且他得阿爾迪斯·賴特的襄助，出版了那套膾炙人口的“環(huán)球莎士比亞”。他為阿里斯托芬的一種新版收集了大量資料。他還出版了幾本布道集，可是在一八六九年放棄圣職——這順便也豁免了我們過于正經(jīng)八百的義務(wù)。他之放棄圣職，是因為像他的朋友兼?zhèn)饔浖胰R斯利·斯蒂芬，像亨利·西奇威克和其他同輩人一樣，他發(fā)現(xiàn)沒有必要再待在教會里了，而且他還寫了本取名《英國教會現(xiàn)階段之危機》的小冊子，細細解釋了還俗的緣由。結(jié)果他也自然辭去了學院發(fā)言人一職，不過留任學院的導師。他終年五十七歲，被所有認識他的人公推為可親的學者、至誠之君子。諸位應(yīng)該已然認識到，他是個真正能代表劍橋的人物。他代表不了這個廣大的世界，甚至牛津，卻最能體現(xiàn)劍橋諸學院的精神特質(zhì)，這些特質(zhì)或許也只有在座步他后塵的諸位能夠真正欣賞，即：正直誠篤。遵照他的遺囑，他的學院特將他的遺贈用于舉辦一個系列講座，每年一屆，討論“喬叟以降英國文學的某一或某幾個階段”，并冠以他的大名以志紀念。

編輯推薦

　　《小說面面觀》是幾個講座（克拉克講座）的匯編，一九二七年春由劍橋三一學院主辦。講座用的語氣是隨性的，確確實實如話家常的，匯編成書后想來也該保持原來的語氣更安全些，怕的是語氣一去也就什么都不剩了。諸如“我”，“你”，“某人”，“我們”，“很是好奇”，“可謂”，“不妨想象一下”以及“當然”等詞兒，每頁都會不斷出現(xiàn)，難免會使敏感的讀者感覺不快；不過我想吁請這樣的讀者不要忘記，如果把這些不登大雅之堂的詞兒統(tǒng)統(tǒng)去掉，別的，或許更高雅更重要的東西恐怕也會順著它們留下來的漏洞給漏走了，而且，既然小說本身經(jīng)常就是“話本”，面對莊嚴宏偉的批評洪流它也許會私藏下些自身的秘密，而寧肯托付給水洼和淺灘呢。

圖書封面

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