夏目漱石小說選

前言

　　《夏目漱石小說選》是在1984年湖南人民出版社版中譯本的基礎(chǔ)上修訂而成的。那時，外國文學(xué)的譯介處在高潮時期，本書合集以及前一兩年出版的《從此以后》和《門》兩個分冊，發(fā)行量都很可觀，成為當(dāng)時的暢銷書。如今二十多年過去，正值“三部曲”問世一百周年之際，人民文學(xué)出版社再出新版，使熱愛漱石文學(xué)的新一代讀者，得以領(lǐng)略作家中期文學(xué)創(chuàng)作的瑰麗風(fēng)采，作為譯者甚感快慰?！　∠哪渴≌f寫作起步較晚，1906年，漱石三十九歲，以《我是貓》確立自己在文壇上的地位時，比他大學(xué)高一級的同齡學(xué)友尾崎紅葉，早已于三年前結(jié)束了十五年的作家生涯，告別名噪一時的“紅露時代”，如落日般輝煌地死去。同漱石文學(xué)相對壘的自然主義代表作家，如島崎藤村、田山花袋、國木田獨步、德田秋聲等人，除藤村和漱石同年外，其余都比他小四五歲，正當(dāng)三十四五歲的人生黃金時代。然而，夏目漱石一旦走上文學(xué)之路，創(chuàng)作欲望如火山爆發(fā)，噴涌而出，名篇佳作，一部接著一部。明治文壇上，逐漸聳立起一座“漱石山脈”。本書收錄的三部中篇小說《三四郎》(1908)、《從此以后》(1909)、《門》(1910)，正是雄踞這座“漱石山脈”頂峰的部分秀作?！　∠哪渴巧鲜兰o(jì)初日本知識階層中最富影響的小說家。1905年，他寫作《我是貓》、《哥兒》和《草枕》，前兩部小說，以輕妙、幽默的風(fēng)格描寫明治初期社會知識分子種種生活情態(tài)和理想追求，是日本現(xiàn)代諷刺文學(xué)的經(jīng)典之作。而《草枕》則以綺麗、浪漫的筆調(diào)，表達作者對人生美和藝術(shù)美的探索和思考。典雅的文字，飄渺的意象，為讀者建造了一方只可遠(yuǎn)望、不可企及的閬苑仙境。這三部作品仿佛三朵奇葩，和明治文壇前后出現(xiàn)的二葉亭四迷的《浮云》、島崎藤村的《破戒》等，相互輝映，各呈奇姿?！　∠哪渴o去東大和第一高等學(xué)校教職，進入《朝日新聞》社是1907年4月。在他提出辭呈前夕，東大正式聘他做教授，但經(jīng)過慎重考慮，他終于選擇了做一名報社專職小說家的道路。當(dāng)然，漱石的入社，不僅僅是為了遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于大學(xué)教授的優(yōu)厚待遇，更重要的是厭惡大學(xué)的官僚管理作風(fēng)，他想擺脫教育機構(gòu)的諸多羈絆，專心致志投入文學(xué)創(chuàng)作活動。當(dāng)時，和《朝日新聞》結(jié)緣的文學(xué)家除漱石外，還有上述的二葉亭四迷，以及半井桃水、渡邊霞亭和武田仰天子等。二葉亭不但以《浮云》贏得現(xiàn)代小說先驅(qū)者的聲譽，還通過屠格涅夫等俄國小說的翻譯，給明治文學(xué)界留下重大影響。他做了短時期的俄語教授，便轉(zhuǎn)向研究國際問題，到中國從事教育事業(yè)。1905年歸國，進入《朝日新聞》社。《浮云》問世之后，他遠(yuǎn)離文學(xué)創(chuàng)作近二十年，在報社主要擔(dān)當(dāng)海外情況介紹方面的寫作。“朝日”深知他的藝術(shù)才能，硬是請他寫了《面影》，從此他再無寫小說的積極性了。然而，他為漱石的人社，在報社方面做了很多工作，極力玉成此事。　　半井桃水是“朝日”的老社員，每年平均為報社寫兩三部通俗小說，漱石人社時，四十九歲的桃水已是一名卓有成就的通俗文學(xué)作家了。1893年，師從桃水學(xué)習(xí)寫作的才媛櫥口一葉墮入師生之戀之中不能自拔，于1897年郁病而死，如彗星掠空一般結(jié)束了二十五歲短暫的一生。同桃水一樣，渡邊霞亭、武田仰天子也都輪流為報社寫作所謂“新聞小說”。　　漱石進入“朝日”后，繼《虞美人草》和《礦工》，連續(xù)完成了《三四郎》、《從此以后》和《門》“三部曲”的寫作。總起來說，這三部小說，系統(tǒng)地描寫了明治時代知識分子進入資產(chǎn)階級文明社會后的思想精神歷程。先是踏入這個社會前的向往和追求，繼而是參與其中的徘徊與苦悶，最后是擺脫不掉的煩惱與落寞。“三部曲”的寫作筆調(diào)和語言風(fēng)格，很好地表達了作品主人公豐富的內(nèi)心世界和各自不同的性格特征，圓滿實現(xiàn)了這一主題的構(gòu)想與創(chuàng)設(shè)。具體地說，《三四郎》的清醇、明凈，《從此以后》的深厚、蘊藉，《門》的沉潛、凝重，都很適合各部作品人物的社會處境，真實地反映了明治時代一般小資產(chǎn)階級知識分子的歷史命運。　　夏目漱石在《朝日新聞》時代，一方面開設(shè)《文藝欄》，給予文壇新人和自己的弟子發(fā)表意見的機會；一方面極力提攜優(yōu)秀作者，不管當(dāng)時有名無名，只要有發(fā)展前途，千方百計促使這些作家在《朝日新聞》發(fā)表作品。如島崎藤村的《春》、森田草平的《煤煙》、永井荷風(fēng)的《冷笑》、長冢節(jié)的《土》等，都是首先刊載于這家報紙上的名著?！　?910年，漱石為報社寫完《門》之后，胃病復(fù)發(fā)，這年夏，到伊豆修善寺療養(yǎng)，這就是有名的“修善寺大患”。這次重病，改變了作家的人生，也使前后創(chuàng)作風(fēng)格判然兩色。病愈回京，時值文部省(文化教育部)為數(shù)名學(xué)者授博士頭銜，夏目漱石亦在其中，然而他拒絕接受。為此，文部省要他親自前去受領(lǐng)博士證書，他大發(fā)脾氣，弄得很不愉快。

內(nèi)容概要

　　《夏目漱石小說選》中譯本初版時的上個世紀(jì)八十年代，漱石筆下的世界離我們顯得十分遙遠(yuǎn)，我們只是帶著好奇的眼光看待那些光怪陸離的社會現(xiàn)象。二十多年后，我們已經(jīng)身臨其境了，時代的腳步使我們對那樣的生活方式不再厭惡和排拒。今天的讀者閱讀這些作品，對于書中的三四郎和美禰子、代助和三千代、宗助和阿米等男女主人公不會感到陌生，和他們相似的人物說不定就活動在我們周圍的親戚朋友之中?！断哪渴≌f選》收錄了他的《三四郎》《從此以后》《門》這三部作品。

作者簡介

夏目漱石（1867～1916）是日本近代首屈一指的文學(xué)巨匠。他原名夏目金之助，筆名漱石，取至“漱石枕流”(《晉書》孫楚語)。漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩,若干隨筆和書信，但在文學(xué)上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說豎起批判現(xiàn)實主義文學(xué)的豐碑，給后來的作家以深刻的啟迪。夏目一生堅持對明治社會的批判態(tài)度,以他的具有鮮明個性的、豐富多采的藝術(shù)才能,在日本近代文學(xué)史上占有重要的地位。

書籍目錄

　　前言　　三四郎　　從此以后　　門

章節(jié)摘錄

　　“這個……”三四郎應(yīng)了一聲。他第一次去東京，什么也不知道?！　　罢者@樣看，火車會誤點吧？”　　“可能要誤點的。”　　“你也在名古屋下車嗎？……”　　“嗯，下車。”　　這趟列車只開到名古屋，所以這樣的會話也很自然。女子一直坐在三四郎的斜對面，好長一段時間，只聽到火車的轟鳴。　　列車?？肯乱徽緯r，女子終于又開口了。她想麻煩三四郎一件事，說到達名古屋以后，一個人怪害怕的，想請他幫忙找個旅館。女子執(zhí)意相托，三四郎也覺得這是應(yīng)當(dāng)?shù)?，但他不愿一口?yīng)承下來。因為他和這女子畢竟是素昧平生，這使他頗費躊躇。然而他又沒有勇氣斷然拒絕，所以只好支支吾吾地應(yīng)付了一陣子。說著說著，火車到達名古屋了?！　〈蠹欣疃家艳k好托運到新橋的手續(xù)，盡可以放心。三四郎只拎著一個不太大的帆布提包和一把陽傘出了檢票口。他頭上戴著高中學(xué)生的夏帽，只是把帽徽摘掉了，作為畢業(yè)的標(biāo)志，白天看上去，那地方還留有新鮮的印記。女子跟在后面，三四郎戴著這頂帽子總有些不大自在，然而他也無法可想。不用說，在女子眼里，這帽子只是一頂普普通通的臟污的帽子。　　火車本應(yīng)九點半到站，結(jié)果晚了四十分鐘，現(xiàn)在已經(jīng)過了十點了。因為是夏季，大街上還像天剛黑時一般熱鬧。眼前有兩三家旅館，只是在三四郎看來，太闊綽了，只好不動聲色地打這些燈火通明的三層樓房前通過，然后信步前行。在這個人生地不熟的地方，到哪里去呢？他當(dāng)然無從知曉，只是一味奔著暗處瞎闖。女子一聲不吭地跟著他，不一會兒，走到一個比較僻靜的橫街口上，看到第二家門口掛著“旅館”的招牌。這是一塊齷齪的招牌，看來這里對三四郎和那女子都很合適。三四郎稍稍回過頭去，向女子問了一聲：“這里行嗎？”女子回答：“挺好的?！北愦蚨ㄖ饕庵蓖镒?。他們剛來到房門口，還沒有來得及聲明一下“兩人不是一起的”，就聽到一連串的招呼：“歡迎……請進……帶路……梅花軒四號……”兩人不得已，只好默默跟著那人一起走進梅花軒四號?！　∨倘ザ瞬璧臅r候，他們只是茫然地相向而坐。等女侍端茶進來，請客人人浴時，三四郎已經(jīng)沒有勇氣聲明這女子不是和他一起的了。他拎著手巾，說了聲“我先洗”，就向浴室走去。浴室在走廊盡頭廁所旁邊，那里黑乎乎的，看樣子很不干凈。三四郎脫去衣服，跳進澡桶，尋思了一會兒，心想，這女子真成了累贅了。他嘩啦嘩啦正在洗澡的當(dāng)兒，走廊上響起了腳步聲，好像有人上廁所，不一會兒又出來。接著就是洗手。等一切都完了，忽然，浴室的房門吱呀一聲打開了一半。那女子在門口問道：“要搓背嗎？”“不，用不著。”他拒絕了。女子沒有離開，反而走進來了。她寬衣解帶，看起來是想和三四郎一同入浴，一點也不覺得難為情。三四郎猝然跳出澡桶，草草地擦了擦身子，回房去了。他坐在坐墊上，驚魂未定，女侍拿著住宿登記簿進來了?！　∪睦山舆^登記簿，規(guī)規(guī)矩矩地寫上：“福岡縣京都郡真崎村小川三四郎，二十三歲，學(xué)生?！陛喌侥桥恿?，他不知所措，心想等她出浴回來再說，可那女侍一直在旁等候。三四郎迫不得已，只好胡亂寫上：“同縣同郡同村同姓，名花子，二十三歲?！比缓蠼徊盍耸隆＝又l頻地?fù)u著團扇。

編輯推薦

　　夏目漱石是上世紀(jì)初日本知識階層中最富影響的小說家。1905年，他寫作《我是貓》、《哥兒》和《草枕》，前兩部小說，以輕妙、幽默的風(fēng)格描寫明治初期社會知識分子種種生活情態(tài)和理想追求，是日本現(xiàn)代諷刺文學(xué)的經(jīng)典之作。而《草枕》則以綺麗、浪漫的筆調(diào)，表達作者對人生美和藝術(shù)美的探索和思考。典雅的文字，飄渺的意象，為讀者建造了一方只可遠(yuǎn)望、不可企及的閬苑仙境。這三部作品仿佛三朵奇葩，和明治文壇前后出現(xiàn)的二葉亭四迷的《浮云》、島崎藤村的《破戒》等，相互輝映，各呈奇姿。

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