夏目漱石小說(shuō)選

前言

　　《夏目漱石小說(shuō)選》是在1984年湖南人民出版社版中譯本的基礎(chǔ)上修訂而成的。那時(shí)，外國(guó)文學(xué)的譯介處在高潮時(shí)期，本書(shū)合集以及前一兩年出版的《從此以后》和《門》兩個(gè)分冊(cè)，發(fā)行量都很可觀，成為當(dāng)時(shí)的暢銷書(shū)。如今二十多年過(guò)去，正值“三部曲”問(wèn)世一百周年之際，人民文學(xué)出版社再出新版，使熱愛(ài)漱石文學(xué)的新一代讀者，得以領(lǐng)略作家中期文學(xué)創(chuàng)作的瑰麗風(fēng)采，作為譯者甚感快慰?！　∠哪渴≌f(shuō)寫作起步較晚，1906年，漱石三十九歲，以《我是貓》確立自己在文壇上的地位時(shí)，比他大學(xué)高一級(jí)的同齡學(xué)友尾崎紅葉，早已于三年前結(jié)束了十五年的作家生涯，告別名噪一時(shí)的“紅露時(shí)代”，如落日般輝煌地死去。同漱石文學(xué)相對(duì)壘的自然主義代表作家，如島崎藤村、田山花袋、國(guó)木田獨(dú)步、德田秋聲等人，除藤村和漱石同年外，其余都比他小四五歲，正當(dāng)三十四五歲的人生黃金時(shí)代。然而，夏目漱石一旦走上文學(xué)之路，創(chuàng)作欲望如火山爆發(fā)，噴涌而出，名篇佳作，一部接著一部。明治文壇上，逐漸聳立起一座“漱石山脈”。本書(shū)收錄的三部中篇小說(shuō)《三四郎》(1908)、《從此以后》(1909)、《門》(1910)，正是雄踞這座“漱石山脈”頂峰的部分秀作。　　夏目漱石是上世紀(jì)初日本知識(shí)階層中最富影響的小說(shuō)家。1905年，他寫作《我是貓》、《哥兒》和《草枕》，前兩部小說(shuō)，以輕妙、幽默的風(fēng)格描寫明治初期社會(huì)知識(shí)分子種種生活情態(tài)和理想追求，是日本現(xiàn)代諷刺文學(xué)的經(jīng)典之作。而《草枕》則以綺麗、浪漫的筆調(diào)，表達(dá)作者對(duì)人生美和藝術(shù)美的探索和思考。典雅的文字，飄渺的意象，為讀者建造了一方只可遠(yuǎn)望、不可企及的閬苑仙境。這三部作品仿佛三朵奇葩，和明治文壇前后出現(xiàn)的二葉亭四迷的《浮云》、島崎藤村的《破戒》等，相互輝映，各呈奇姿?！　∠哪渴o去東大和第一高等學(xué)校教職，進(jìn)入《朝日新聞》社是1907年4月。在他提出辭呈前夕，東大正式聘他做教授，但經(jīng)過(guò)慎重考慮，他終于選擇了做一名報(bào)社專職小說(shuō)家的道路。當(dāng)然，漱石的入社，不僅僅是為了遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于大學(xué)教授的優(yōu)厚待遇，更重要的是厭惡大學(xué)的官僚管理作風(fēng)，他想擺脫教育機(jī)構(gòu)的諸多羈絆，專心致志投入文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。當(dāng)時(shí)，和《朝日新聞》結(jié)緣的文學(xué)家除漱石外，還有上述的二葉亭四迷，以及半井桃水、渡邊霞亭和武田仰天子等。二葉亭不但以《浮云》贏得現(xiàn)代小說(shuō)先驅(qū)者的聲譽(yù)，還通過(guò)屠格涅夫等俄國(guó)小說(shuō)的翻譯，給明治文學(xué)界留下重大影響。他做了短時(shí)期的俄語(yǔ)教授，便轉(zhuǎn)向研究國(guó)際問(wèn)題，到中國(guó)從事教育事業(yè)。1905年歸國(guó)，進(jìn)入《朝日新聞》社。《浮云》問(wèn)世之后，他遠(yuǎn)離文學(xué)創(chuàng)作近二十年，在報(bào)社主要擔(dān)當(dāng)海外情況介紹方面的寫作。“朝日”深知他的藝術(shù)才能，硬是請(qǐng)他寫了《面影》，從此他再無(wú)寫小說(shuō)的積極性了。然而，他為漱石的人社，在報(bào)社方面做了很多工作，極力玉成此事?！　“刖宜恰俺铡钡睦仙鐔T，每年平均為報(bào)社寫兩三部通俗小說(shuō)，漱石人社時(shí)，四十九歲的桃水已是一名卓有成就的通俗文學(xué)作家了。1893年，師從桃水學(xué)習(xí)寫作的才媛櫥口一葉墮入師生之戀之中不能自拔，于1897年郁病而死，如彗星掠空一般結(jié)束了二十五歲短暫的一生。同桃水一樣，渡邊霞亭、武田仰天子也都輪流為報(bào)社寫作所謂“新聞小說(shuō)”。　　漱石進(jìn)入“朝日”后，繼《虞美人草》和《礦工》，連續(xù)完成了《三四郎》、《從此以后》和《門》“三部曲”的寫作。總起來(lái)說(shuō)，這三部小說(shuō)，系統(tǒng)地描寫了明治時(shí)代知識(shí)分子進(jìn)入資產(chǎn)階級(jí)文明社會(huì)后的思想精神歷程。先是踏入這個(gè)社會(huì)前的向往和追求，繼而是參與其中的徘徊與苦悶，最后是擺脫不掉的煩惱與落寞?！叭壳钡膶懽鞴P調(diào)和語(yǔ)言風(fēng)格，很好地表達(dá)了作品主人公豐富的內(nèi)心世界和各自不同的性格特征，圓滿實(shí)現(xiàn)了這一主題的構(gòu)想與創(chuàng)設(shè)。具體地說(shuō)，《三四郎》的清醇、明凈，《從此以后》的深厚、蘊(yùn)藉，《門》的沉潛、凝重，都很適合各部作品人物的社會(huì)處境，真實(shí)地反映了明治時(shí)代一般小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的歷史命運(yùn)?！　∠哪渴凇冻招侣劇窌r(shí)代，一方面開(kāi)設(shè)《文藝欄》，給予文壇新人和自己的弟子發(fā)表意見(jiàn)的機(jī)會(huì)；一方面極力提攜優(yōu)秀作者，不管當(dāng)時(shí)有名無(wú)名，只要有發(fā)展前途，千方百計(jì)促使這些作家在《朝日新聞》發(fā)表作品。如島崎藤村的《春》、森田草平的《煤煙》、永井荷風(fēng)的《冷笑》、長(zhǎng)冢節(jié)的《土》等，都是首先刊載于這家報(bào)紙上的名著。　　1910年，漱石為報(bào)社寫完《門》之后，胃病復(fù)發(fā)，這年夏，到伊豆修善寺療養(yǎng)，這就是有名的“修善寺大患”。這次重病，改變了作家的人生，也使前后創(chuàng)作風(fēng)格判然兩色。病愈回京，時(shí)值文部省(文化教育部)為數(shù)名學(xué)者授博士頭銜，夏目漱石亦在其中，然而他拒絕接受。為此，文部省要他親自前去受領(lǐng)博士證書(shū)，他大發(fā)脾氣，弄得很不愉快。

內(nèi)容概要

　　《夏目漱石小說(shuō)選》中譯本初版時(shí)的上個(gè)世紀(jì)八十年代，漱石筆下的世界離我們顯得十分遙遠(yuǎn)，我們只是帶著好奇的眼光看待那些光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象。二十多年后，我們已經(jīng)身臨其境了，時(shí)代的腳步使我們對(duì)那樣的生活方式不再厭惡和排拒。今天的讀者閱讀這些作品，對(duì)于書(shū)中的三四郎和美禰子、代助和三千代、宗助和阿米等男女主人公不會(huì)感到陌生，和他們相似的人物說(shuō)不定就活動(dòng)在我們周圍的親戚朋友之中?！断哪渴≌f(shuō)選》收錄了他的《三四郎》《從此以后》《門》這三部作品。

作者簡(jiǎn)介

夏目漱石（1867～1916）是日本近代首屈一指的文學(xué)巨匠。他原名夏目金之助，筆名漱石，取至“漱石枕流”(《晉書(shū)》孫楚語(yǔ))。漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩(shī),若干隨筆和書(shū)信，但在文學(xué)上的最大貢獻(xiàn)是以他十幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)和大批短篇小說(shuō)豎起批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，給后來(lái)的作家以深刻的啟迪。夏目一生堅(jiān)持對(duì)明治社會(huì)的批判態(tài)度,以他的具有鮮明個(gè)性的、豐富多采的藝術(shù)才能,在日本近代文學(xué)史上占有重要的地位。

書(shū)籍目錄

　　前言　　三四郎　　從此以后　　門

章節(jié)摘錄

　　“這個(gè)……”三四郎應(yīng)了一聲。他第一次去東京，什么也不知道?！　　罢者@樣看，火車會(huì)誤點(diǎn)吧？”　　“可能要誤點(diǎn)的?！薄　　澳阋苍诿盼菹萝噯?？……”　　“嗯，下車?！薄　∵@趟列車只開(kāi)到名古屋，所以這樣的會(huì)話也很自然。女子一直坐在三四郎的斜對(duì)面，好長(zhǎng)一段時(shí)間，只聽(tīng)到火車的轟鳴?！　×熊囃？肯乱徽緯r(shí)，女子終于又開(kāi)口了。她想麻煩三四郎一件事，說(shuō)到達(dá)名古屋以后，一個(gè)人怪害怕的，想請(qǐng)他幫忙找個(gè)旅館。女子執(zhí)意相托，三四郎也覺(jué)得這是應(yīng)當(dāng)?shù)?，但他不愿一口?yīng)承下來(lái)。因?yàn)樗瓦@女子畢竟是素昧平生，這使他頗費(fèi)躊躇。然而他又沒(méi)有勇氣斷然拒絕，所以只好支支吾吾地應(yīng)付了一陣子。說(shuō)著說(shuō)著，火車到達(dá)名古屋了?！　〈蠹欣疃家艳k好托運(yùn)到新橋的手續(xù)，盡可以放心。三四郎只拎著一個(gè)不太大的帆布提包和一把陽(yáng)傘出了檢票口。他頭上戴著高中學(xué)生的夏帽，只是把帽徽摘掉了，作為畢業(yè)的標(biāo)志，白天看上去，那地方還留有新鮮的印記。女子跟在后面，三四郎戴著這頂帽子總有些不大自在，然而他也無(wú)法可想。不用說(shuō)，在女子眼里，這帽子只是一頂普普通通的臟污的帽子?！　』疖嚤緫?yīng)九點(diǎn)半到站，結(jié)果晚了四十分鐘，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了十點(diǎn)了。因?yàn)槭窍募荆蠼稚线€像天剛黑時(shí)一般熱鬧。眼前有兩三家旅館，只是在三四郎看來(lái)，太闊綽了，只好不動(dòng)聲色地打這些燈火通明的三層樓房前通過(guò)，然后信步前行。在這個(gè)人生地不熟的地方，到哪里去呢？他當(dāng)然無(wú)從知曉，只是一味奔著暗處瞎闖。女子一聲不吭地跟著他，不一會(huì)兒，走到一個(gè)比較僻靜的橫街口上，看到第二家門口掛著“旅館”的招牌。這是一塊齷齪的招牌，看來(lái)這里對(duì)三四郎和那女子都很合適。三四郎稍稍回過(guò)頭去，向女子問(wèn)了一聲：“這里行嗎？”女子回答：“挺好的?！北愦蚨ㄖ饕庵蓖镒?。他們剛來(lái)到房門口，還沒(méi)有來(lái)得及聲明一下“兩人不是一起的”，就聽(tīng)到一連串的招呼：“歡迎……請(qǐng)進(jìn)……帶路……梅花軒四號(hào)……”兩人不得已，只好默默跟著那人一起走進(jìn)梅花軒四號(hào)?！　∨倘ザ瞬璧臅r(shí)候，他們只是茫然地相向而坐。等女侍端茶進(jìn)來(lái)，請(qǐng)客人人浴時(shí)，三四郎已經(jīng)沒(méi)有勇氣聲明這女子不是和他一起的了。他拎著手巾，說(shuō)了聲“我先洗”，就向浴室走去。浴室在走廊盡頭廁所旁邊，那里黑乎乎的，看樣子很不干凈。三四郎脫去衣服，跳進(jìn)澡桶，尋思了一會(huì)兒，心想，這女子真成了累贅了。他嘩啦嘩啦正在洗澡的當(dāng)兒，走廊上響起了腳步聲，好像有人上廁所，不一會(huì)兒又出來(lái)。接著就是洗手。等一切都完了，忽然，浴室的房門吱呀一聲打開(kāi)了一半。那女子在門口問(wèn)道：“要搓背嗎？”“不，用不著?！彼芙^了。女子沒(méi)有離開(kāi)，反而走進(jìn)來(lái)了。她寬衣解帶，看起來(lái)是想和三四郎一同入浴，一點(diǎn)也不覺(jué)得難為情。三四郎猝然跳出澡桶，草草地擦了擦身子，回房去了。他坐在坐墊上，驚魂未定，女侍拿著住宿登記簿進(jìn)來(lái)了?！　∪睦山舆^(guò)登記簿，規(guī)規(guī)矩矩地寫上：“福岡縣京都郡真崎村小川三四郎，二十三歲，學(xué)生?！陛喌侥桥恿?，他不知所措，心想等她出浴回來(lái)再說(shuō)，可那女侍一直在旁等候。三四郎迫不得已，只好胡亂寫上：“同縣同郡同村同姓，名花子，二十三歲?！比缓蠼徊盍耸?。接著頻頻地?fù)u著團(tuán)扇。

編輯推薦

　　夏目漱石是上世紀(jì)初日本知識(shí)階層中最富影響的小說(shuō)家。1905年，他寫作《我是貓》、《哥兒》和《草枕》，前兩部小說(shuō)，以輕妙、幽默的風(fēng)格描寫明治初期社會(huì)知識(shí)分子種種生活情態(tài)和理想追求，是日本現(xiàn)代諷刺文學(xué)的經(jīng)典之作。而《草枕》則以綺麗、浪漫的筆調(diào)，表達(dá)作者對(duì)人生美和藝術(shù)美的探索和思考。典雅的文字，飄渺的意象，為讀者建造了一方只可遠(yuǎn)望、不可企及的閬苑仙境。這三部作品仿佛三朵奇葩，和明治文壇前后出現(xiàn)的二葉亭四迷的《浮云》、島崎藤村的《破戒》等，相互輝映，各呈奇姿。

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