現(xiàn)代戲劇與現(xiàn)代性

出版時(shí)間:2007年  出版社:人民文學(xué)出版社  作者:胡星亮  頁數(shù):260  
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前言

我們南京大學(xué)中國現(xiàn)代文學(xué)研究中心,于2004年出版“雞鳴叢書”第一輯共十種,在學(xué)術(shù)文化界產(chǎn)生了很大影響?,F(xiàn)在,我們又出版第二輯共十種。叢書取名“雞鳴”,固然會(huì)叫人想到它的地方特色(南京有雞鳴山、雞鳴寺),也隱含著表彰勤奮、良知之意(所謂“雞鳴而起,孳孳為善”)與呼喚自由、光明之意(所謂“風(fēng)雨如晦,雞鳴不已”),但在我們研究中心來說,首先還是出自一種希望建立一個(gè)學(xué)術(shù)高地的“野心”。現(xiàn)在,人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地已經(jīng)掛牌不少,然而“基地”如果僅僅去“填報(bào)表”、“出數(shù)字”而枉費(fèi)精力,卻不能成為真正的學(xué)術(shù)高地,那就徒有其名?!半u鳴”之稱自然會(huì)喚起一種學(xué)術(shù)高地的意念。為什么這么說呢?雞鳴山是巍巍鐘山伸進(jìn)南京城內(nèi)的一脈,早在明朝初年(14世紀(jì)),此山就是“國子監(jiān)”之所在地,用今天的話說,這里有一個(gè)“大學(xué)城”。清朝末年張之洞創(chuàng)辦的三江師范學(xué)堂(1902年始),就坐落在這個(gè)昔日大學(xué)城的遺址上,此亦屬我國現(xiàn)代大學(xué)源頭之一,當(dāng)時(shí)號(hào)稱“最為新政大端”。

內(nèi)容概要

  《現(xiàn)代戲劇與現(xiàn)代性》為國家“985工程”“漢語言文學(xué)與民族認(rèn)同”哲學(xué)社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新基地項(xiàng)目成果。獲得教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地南京大學(xué)中國現(xiàn)代文學(xué)研究中心資助。

書籍目錄

戲劇理論與觀念五四時(shí)期的新舊戲劇論爭 一 社會(huì)變革與戲劇的革命二 新舊戲劇展開激烈交鋒三 激進(jìn)派與保守派的理論主張四 開啟中國戲劇的新曙光“新時(shí)期”的戲劇觀念論爭一 戲劇危機(jī)與戲劇觀念變革二 “假定性”與戲劇本質(zhì)的探討三 思索中國話劇的發(fā)展道路四 戲劇創(chuàng)新中的深層危機(jī)戲劇思潮現(xiàn)實(shí)主義(上):傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義一 “新青年派”的理論倡導(dǎo)二 現(xiàn)實(shí)批判、社會(huì)問題與寫實(shí)三 現(xiàn)實(shí)性、傾向性與典型性四 曲折:趨向假、大、空現(xiàn)實(shí)主義(下):現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義一 走向開放的現(xiàn)實(shí)主義二 戲劇的人學(xué)轉(zhuǎn)向與探索三 深入開掘人的精神世界四 新的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)代主義(上):新浪漫主義戲劇一 新浪漫主義西風(fēng)東漸二 象征主義三 表現(xiàn)主義四 唯美主義五 新浪漫主義的現(xiàn)實(shí)遭遇現(xiàn)代主義(下):探索戲劇一 在中外戲劇交融中探索新路二 追求哲理意識(shí)與思考品格三 藝術(shù)表現(xiàn)和舞臺(tái)語匯創(chuàng)新四 “兼收并蓄,以我為主”中外戲劇比較斯坦尼體系在當(dāng)代中國一 中國戲劇界掀起“體系熱”二 導(dǎo)演:要死在演員身上而復(fù)生三 表演:在體驗(yàn)基礎(chǔ)上對形象的再體現(xiàn)四 在借鑒與批判中走向創(chuàng)造布萊希特與中國當(dāng)代戲劇一 新時(shí)期戲劇的“布萊希特?zé)帷倍∈吩妱?、敘述體與陌生化三 布萊希特譯介與接受的困境四 中國戲劇需要布萊希特話劇與戲曲

章節(jié)摘錄

戲劇理論與觀念五四時(shí)期的新舊戲劇論爭五四時(shí)期的新舊戲劇大論爭,是在胡適、陳獨(dú)秀、周作人、錢玄同、劉半農(nóng)、傅斯年等“新青年派”和以張厚載等人為代表的傳統(tǒng)戲曲陣營之間展開的。國門的洞開和世界新潮的洶涌,戲曲的衰微、新劇的墮落和社會(huì)變革對戲劇的強(qiáng)烈需求,使得批判舊戲曲、創(chuàng)造新戲劇(話劇),追趕世界戲劇的現(xiàn)代潮流,成為當(dāng)時(shí)中國戲劇界最迫切的藝術(shù)使命。新舊戲劇論爭早在一九一四年前后即萌發(fā),那主要是圍繞著藝術(shù)審美而展開的不同戲劇體系的沖突。五四時(shí)期的新舊戲劇論爭,則是因?yàn)閼蚯乃囆g(shù)形式無力表現(xiàn)新的時(shí)代內(nèi)容,因?yàn)榕f戲中所宣揚(yáng)的封建性的東西已不能適應(yīng)新的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。并且,如果說此前新舊戲劇的碰撞因?yàn)樾聞”灰M(jìn)中國不久,其聲勢還不足以與戲曲抗衡,其論爭也少有影響;那么這次論爭則因?yàn)槭顷惇?dú)秀、胡適等著名的北大教授,在著名的《新青年》雜志上全面地批判舊戲、推崇話劇,那聲勢不啻石破天驚,反響強(qiáng)烈,影響巨大。社會(huì)變革與戲劇的革命發(fā)生在五四前后的這場戲劇論爭是不可避免的,因?yàn)樗菚r(shí)代,以及中國戲劇發(fā)展的必然。

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《現(xiàn)代戲劇與現(xiàn)代性》由人民文學(xué)出版社出版。

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用戶評論 (總計(jì)1條)

 
 

  •   胡新亮老師的力作,一定頂?shù)恼f——~
 

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