韓國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)選

前言

　　五十年代韓國(guó)小說(shuō)被后人評(píng)價(jià)為“感情過(guò)?！薄ⅰ叭狈?duì)具體事物的冷徹觀察，只對(duì)抽象的表層無(wú)條件地予以贊嘆”。換句話說(shuō)，就是作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察更多地滲入了個(gè)人的、主觀的感情?？梢园迅星榉簽E的原因，歸結(jié)為這場(chǎng)南北戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的受害心理。戰(zhàn)爭(zhēng)在一瞬間連根拔除了賴以生存的生之根基，引發(fā)了精神上的混亂狀態(tài)。五十年代的文人不再追求社會(huì)變化的根本原因和自我存在的意義，因?yàn)檫@一切都變得不可能了。那個(gè)時(shí)代留給個(gè)人的只有對(duì)現(xiàn)實(shí)的非常具體的幻滅，無(wú)從判斷是非的自相矛盾，還有如同自我分裂一般的自我意識(shí)。所以從根本上說(shuō)，五十年代的作家是帶著戰(zhàn)爭(zhēng)留下的精神創(chuàng)傷進(jìn)行思索的，這也是五十年代的小說(shuō)執(zhí)著于非本質(zhì)性的具體事物和問(wèn)題的原因。典型的作家有孫昌涉和徐基源等人。本書(shū)收錄的《受難二代》也是一篇盛滿這段苦難史的經(jīng)典短篇?！　『予獱N的《受難二代》故事背景是第二次世界大戰(zhàn)和五十年代朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)。故事發(fā)生在五十年代初的韓國(guó)。參加朝鮮半島南北戰(zhàn)爭(zhēng)的兒子樸鎮(zhèn)守要活著回故鄉(xiāng)了，父親樸萬(wàn)道興奮地趕往火車站接兒子。樸萬(wàn)道在日本強(qiáng)占朝鮮半島時(shí)期被擄去當(dāng)勞工，在修筑防空設(shè)施時(shí)失去了一條胳膊。他回想著自己經(jīng)歷過(guò)的往事，為了慶祝兒子平安歸來(lái)，早早路過(guò)市場(chǎng)買(mǎi)了巴魚(yú)拎在手里，興沖沖地趕到火車站。當(dāng)兒子鎮(zhèn)守從火車上下來(lái)時(shí)，他卻發(fā)現(xiàn)兒子已經(jīng)失去了一條腿。難以抑制憤怒的樸萬(wàn)道頭也不回地朝家走去。拄著雙拐的兒子一瘸一拐地跟在后面。在回家的路上，路過(guò)酒館時(shí)喝了碗酒，一路上對(duì)著話，這對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中傷殘的父子無(wú)奈地接受了各自的命運(yùn)。在過(guò)小河的時(shí)候，沒(méi)有一只胳膊的父親背起沒(méi)有一條腿的兒子晃晃悠悠地走過(guò)獨(dú)木橋，把作品推向了高潮。如同作品題目暗示的，這篇短篇小說(shuō)通過(guò)父子的苦難史，勾畫(huà)了韓民族的苦難史。但是作家的視線沒(méi)有停留在父子受難的悲劇場(chǎng)面，而是通過(guò)這對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中傷殘的父子合力過(guò)獨(dú)木橋（兒子一手拎魚(yú)一手拎木拐，趴在獨(dú)臂父親的背上）的場(chǎng)面，表現(xiàn)了民族的悲劇和苦難只能通過(guò)和解合力克服的主題。

內(nèi)容概要

　　《韓國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)選》是由韓國(guó)文學(xué)翻譯院組織專家精選的作品集，選取了從1950年代到2000年代反映每個(gè)時(shí)代精神特征和社會(huì)面貌的12部短篇小說(shuō)。通過(guò)描寫(xiě)50年代戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的《受難二代》、60年代頹廢一代的《漢城，1964年冬》、70年代產(chǎn)業(yè)化時(shí)代里精神失鄉(xiāng)民的《去森浦的路》，以及反映80年代民眾運(yùn)動(dòng)和工人運(yùn)動(dòng)、90年代個(gè)人寫(xiě)作和女性主義文學(xué)，2000年代新的寫(xiě)作模式和想像力的作品，小說(shuō)家們勾畫(huà)出了一道真實(shí)而鮮活的韓國(guó)社會(huì)的變遷軌跡?！　℃?zhèn)守要回來(lái)了，鎮(zhèn)守要活著回來(lái)了。某某人來(lái)了戰(zhàn)死通知書(shū)某某人杳無(wú)音信不知是死是活而我們鎮(zhèn)守今天要活著回來(lái)了，一想到這事兒，萬(wàn)道幾乎都要飄起來(lái)了。也許是聽(tīng)了這消息吧，樸萬(wàn)道一口氣就爬上了平常怎么也要歇一兩口氣兒才能翻過(guò)去的龍頭坡，盡管胸13怦怦直跳還邊喘著粗氣，可是爬上了坡頂他都不想歇口氣兒，因?yàn)楦糁镆斑h(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)的車站里正升起股股白煙而且傳來(lái)汽笛的長(zhǎng)嗚聲。兒子坐的火車快中午了才會(huì)到。

作者簡(jiǎn)介

　　金冉，本名金鶴哲，文學(xué)博士，1972年生于中國(guó)吉林省琿春市。1990年讀大學(xué)期間開(kāi)始用中文發(fā)表小說(shuō)、散文、詩(shī)歌。延邊作家協(xié)會(huì)會(huì)員。在《延吉晚報(bào)》社從事記者、編輯工作多年。2001年赴韓國(guó)留學(xué)。曾任韓國(guó)華文媒體《中文周報(bào)》總編輯、水原科學(xué)大學(xué)中國(guó)語(yǔ)系教授?，F(xiàn)任哈爾濱工業(yè)大學(xué)（威海）韓語(yǔ)系副教授?！　〕霭嬗凶g著：《黑暗之魂——韓國(guó)分?jǐn)嘈≌f(shuō)選》（上海譯文）、李清俊長(zhǎng)篇小說(shuō)《你們的天國(guó)》（上海譯文）、金光圭詩(shī)選《模糊的舊愛(ài)之影》（群眾出版社）。

書(shū)籍目錄

受難二代漢城，1964年冬去森浦的路俺村的金氏黎明出征深深的江水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流活兒和飯和自由關(guān)于院子的小故事繼承海與蝴蝶是嗎?我是麒麟穿越國(guó)境的事

章節(jié)摘錄

　　還沒(méi)長(zhǎng)大的孩子，在這深夜里，又哪來(lái)的雞？　　馬上坐正身子再次望去時(shí)，真是怪事，挺直稍微傾斜的身子也只用了二三秒鐘，但是抱著雞的少女像流星般消失了。咦？我搖了一下頭，使勁眨了眨眼睛。少女不見(jiàn)了，只有玻璃門(mén)發(fā)出冷冷的光。如果不是出租車司機(jī)催的話，我可能會(huì)傻愣在那里?？村e(cuò)了？付了出租車費(fèi)，拿回零錢(qián)后還是覺(jué)得奇怪。如果看錯(cuò)了的話，也該有個(gè)看錯(cuò)的對(duì)象才是，但是那里空空如也。站在錯(cuò)覺(jué)為少女站著的地方時(shí)，通向樓內(nèi)的門(mén)輕輕地開(kāi)了。我不住地回頭張望著走進(jìn)樓內(nèi)。門(mén)衛(wèi)向我行了目禮，問(wèn)我在找什么。我邊說(shuō)著沒(méi)什么，就按了電梯鈕。嘴上說(shuō)沒(méi)什么，但是抱雞少女的樣子活生生地浮現(xiàn)在眼前。就當(dāng)看錯(cuò)了吧，可是模樣實(shí)在太清晰了。我沒(méi)有理會(huì)已經(jīng)開(kāi)啟的電梯，走到警衛(wèi)室前指著感應(yīng)式玻璃門(mén)外問(wèn)道，剛才是不是有個(gè)抱雞的少女站在那里。門(mén)衛(wèi)似乎覺(jué)得抱雞的話比少女什么的更奇怪，笑著說(shuō)：“嗯——，我沒(méi)看見(jiàn)呀?！闭驹陔娞堇锷亮鶚堑钠陂g，胸口某一處熱辣辣地痛起來(lái)。在不到三平方米的電梯內(nèi)，想起一個(gè)院子。有一次六點(diǎn)左右路過(guò)曹溪寺前的時(shí)候也曾有過(guò)，聽(tīng)到和尚敲法鐘的聲音時(shí)想起過(guò)那個(gè)院子。是那種有井也有玫瑰，有鴨子和鵝一類的院子。我把疲憊的身子倚在電梯壁上，竭盡全力想把蠶食我的院子趕出去，但是院子好像以為我是沙子，像浪潮般推搡著涌進(jìn)來(lái)，正呼呼地喘著氣。我一屁股癱坐在電梯地面上。只有三平方米的狹窄電梯無(wú)法承受足有一百多坪的院子。院子里搖搖擺擺穿梭于玫瑰叢的兇巴巴的鵝，把長(zhǎng)長(zhǎng)的脖子貼在我癱坐著的膝蓋上竊竊私語(yǔ)著。不要忘了……我。當(dāng)我恍恍惚惚醒過(guò)神的時(shí)候，電梯鈴“丁當(dāng)”一聲響了。我，揮舞著手臂驅(qū)趕朝我襲過(guò)來(lái)的院子粗糙的呼吸聲，搖晃著從電梯里走出來(lái)。額頭上冷汗涔涔。

編輯推薦

　　名家匯集，小說(shuō)精粹　　一部由韓國(guó)學(xué)者精心選編的現(xiàn)代小說(shuō)選　　涵蓋戰(zhàn)后韓國(guó)社會(huì)鮮活而真實(shí)的發(fā)展軌跡　　五十年代——朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和小說(shuō)　　河瑾燦《受難二代》　　六十年代——隨著4·19革命出現(xiàn)的新一代和小說(shuō)　　金承鈺《漢城，1964年冬》　　七十年代——產(chǎn)業(yè)化時(shí)代的來(lái)臨和小說(shuō)　　黃皙瑛《去森浦的路》　　李文求《俺村的金氏》　　八十年代——民族民眾運(yùn)動(dòng)和小說(shuō)　　方賢石《黎明出征》　　金永顯《深深的江水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流》　　金南日《活兒和飯和自由》　　九十年代——宏大敘事的解體、欲望噴發(fā)和小說(shuō)　　申京淑（關(guān)于院子的小故事》　　殷熙耕《繼承》　　金仁淑《海與蝴蝶》　　二○○○年代——二十一世紀(jì)的新想像力和小說(shuō)　　樸玟奎《是嗎？我是麒麟》　　全成太《穿越國(guó)境的事》

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