法國文學史（全3冊）

出版時間：2007-4-1 出版社：人民文學出版社作者：柳鳴九編頁數：1200
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內容概要

《法國文學史》展示了法國文學從中世紀到二十世紀初期的發(fā)展歷程，在對作家作品進行充分評介的基礎上，論述了各時期、各流派文學的風貌與特征，并探究了其社會、歷史、民族的根由。    全書共三卷，體系嚴整，立論合理，史料豐富，論敘明曉，文筆清晰、是國內較為優(yōu)秀的多卷本文學史專著，曾于一九九三年獲第一屆國家圖書獎提名獎，此次再版，柳鳴九先生進行了重要修訂與補充。

書籍目錄

法國文學史：第一卷　修訂本總序　第一編 中世紀文學　　第一章 中世紀法國的社會歷史狀況與文學發(fā)展　　　第一節(jié) 古代法國的社會發(fā)展與中世紀法國的社會歷史狀況　　　第二節(jié) 法國語言文字的起源與中世紀文學的概況　　第二章 英雄史詩及其代表作《羅蘭之歌》　　　第一節(jié) 英雄史詩的起源和系別　　　第二節(jié) 《羅蘭之歌》　　　第三節(jié) 其他英雄史詩　　第三章 宗教文學與騎士文學　　　第一節(jié) 宗教文學　　　第二節(jié) 騎士文學　　　　1.騎士抒情詩　　　　2.騎士故事詩　　　　3.騎士文學中反映勞動人民苦難和斗爭的片段　　　第三節(jié) 紀事散文　　第四章 市民文學　　　第一節(jié) 諷刺小故事　　　第二節(jié) 列那狐故事詩　　　第三節(jié) 《玫瑰傳奇》　　　第四節(jié) 市民戲劇　　　第五節(jié) 市民抒情詩　　　　1.呂特博夫　　　　2.維永及其他　第二編 十六世紀文學　　第一章 十六世紀法國的社會歷史狀況與人文主義文學　　　第一節(jié) 十六世紀法國的社會歷史狀況　　　第二節(jié) 人文主義新文化潮流　　　第三節(jié) 十六世紀的文學概況與人文主義文學的發(fā)展　　第二章 拉伯雷以及短篇小說中的兩種傾向　　　第一節(jié) 拉伯雷的生平　　　第二節(jié) 拉伯雷《巨人傳》的傳奇內容　　　第三節(jié) 《巨人傳》中的寓意哲理　　　第四節(jié) 《巨人傳》的藝術特色　　　第五節(jié) 短篇小說中的兩種傾向　　第三章 七星詩社以及詩歌和戲劇創(chuàng)作中的兩種傾向　　第四章 蒙田以及散文領域中的不同傾向　第三編 十七世紀文學　　第一章 十七世紀法國的社會歷史狀況與古典主義文學　　第二章 古典主義的形成和理論　　第三章 高乃依　　第四章 莫里哀　　第五章 拉辛　　第六章 拉封丹　　第七章 古典主義散文的兩種傾向以及“古今之爭”　第四編 十八世紀文學　　第一章 十八世紀法國的社會歷史狀況與啟蒙文學　　第二章 十八世紀前期文學中的不同傾向　　第三章 孟德斯鳩　　第四章 伏爾泰　　第五章 狄德羅　　第六章 盧梭　　第七章 博馬舍　　第八章 十八世紀詩壇和安德烈·謝尼埃　　第九章 薩德　　第十章 資產階級革命時期的文學法國文學史：第二卷法國文學史：第三卷

章節(jié)摘錄

　　七十年代與八十年代，是法國自然主義文學興旺昌盛時期，這個時期作為自然主義文學發(fā)展的高潮，具有三個方面的涵義：一、它是自然主義文學主要實績創(chuàng)造的年代；二、它是自然主義文學理論正式闡明的年代；三、它是自然主義文學流派形成的年代。在這三個方面，左拉都居于中心的地位?！　》▏匀恢髁x文學創(chuàng)作最巨大、最主要的實績就是左拉的包括了二十部長篇小說的《盧貢一馬卡爾家族》，這既是一個家族的血緣遺傳的自然史，又是一個家族在現實生活中發(fā)展變化的社會史。它的第一部于一八七一年問世，其余絕大部分作品都發(fā)表于七十年代與八十年代，其中一八七七年的《小酒店》、一八八〇年的《娜娜》、一八八五年的《萌芽》、一八八七年的《土地》與一八九一年的《金錢》，都獲得了巨大的成功，引起了強烈的反響，有的甚至以其嚴酷的寫實與無情的暴露而駭世驚俗。在理論方面，左拉并沒有一開始就提出一整套自然主義的創(chuàng)作綱領，而是在他進行自然主義文學創(chuàng)作達十年之久、作出了一定實績的時候，才發(fā)表他系統地闡明自然主義文學理論的論著。他的名著《實驗小說論》出版于一八八O年，次年，其他幾部論著《自然主義戲劇》、《我們的戲劇作家》、《自然主義小說家》、《文學資料》也相繼問世，構成了自然主義的理論文獻之庫。　　自然主義文學流派不像十九世紀上半期的浪漫派那樣形成于文學業(yè)績的創(chuàng)造之前，也不那么富有戲劇性，而是逐漸形成于自然主義文學不斷創(chuàng)作、逐步擴大影響的徐緩過程之中。雖然早在一八六五年，當《熱曼妮‘拉瑟頓》問世的時候，左拉就已經與龔古爾兄弟有書信來往，但有較密切的聯系是在一八六八年之后。一八六九年底，左拉又結識了福樓拜，于是，逐漸形成了一個趣味相投的文藝圈子。這時，龔古爾兄弟中已有一人去世，這個圈子由福樓拜、埃德蒙·德·龔古爾、左拉、都德以及俄國作家屠格涅夫五人組成，從一八七四年四月十四日開始，每逢星期天經常在一起聚餐，史稱“五人聚餐會”。后來，聚餐會的成員又有所增加，新參加的是后來成為“梅塘集團”成員的文壇新手。一八七七年，《小酒店》的成功使左拉的文學聲譽大為提高，一批年輕的作家推崇他為大師，團聚在他周圍，每逢星期四到左拉家聚會，由此正式形成了一個文學團體，以左拉的梅塘別墅命名，是為梅塘集團。其成員除左拉外，還有莫泊桑、阿萊克斯、瑟阿爾、于斯曼、厄尼克。一八八〇年，“梅塘集團”六作家的合集《梅塘之夜》問世，在這個集子里，莫泊桑以其名篇《羊脂球》脫穎而出，像一顆新星開始在法國文壇上光華四射?！　∫话司农柲暌院?，法國自然主義走向衰落。一八九三年，左拉完成了《盧貢一馬卡爾家族》最后一部小說《帕斯卡醫(yī)生》以后，很快改變了原來自然主義的方向而從事空想社會主義小說《三名城》《四福音書》的創(chuàng)作。同年，莫泊桑下葬于蒙巴那斯公墓。一八九六年，埃德蒙·德·龔古爾逝世。至于“梅塘集團”的其他成員，他們與左拉的創(chuàng)作傾向本來就不完全一致，有的接近福樓拜，有的接近龔古爾，有的接近波德萊爾，《梅塘之夜》是他們惟一的一次文學聯合行動。雖然法國自然主義文學的巨浪在九千年代趨于平息，但卻開始波及德國、英國、西班牙、意大利、日本、美國以及拉丁美洲，使這些國家與地區(qū)同時或相繼產生了相同的文學傾向，形成了十九世紀后期至二十世紀初期這一歷史階段中一種世界性的重大文學現象。　　……

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用戶評論 (總計46條)

第一次知道有《法國文學史》這本書是在讀大學三年級下學期的時候，那時我決定要考武漢大學2007的法語研究生。武大官網上提供的參考書目有一本法文原版書和一本陳振堯編的《法國文學史》，前一本根本買不到，后一本雖然費了點周折弄到手了，但是覺得這一本書編得太簡略，對作品和作家僅作簡單的介紹。后來在網上搜索時，無意中打開了一個網站，是武漢大學2004年考研的參考書目，上面有這本《法國文學史》，柳鳴九等編。我馬上在學校圖書館書目中檢索，終于找到了這本書。當我爬上圖書館的最高層，一排排碼滿故紙堆的書架上迎面撲來的是一股令人窒息的氣味。我滿懷欣喜地在雜亂無序的書叢中翻到了這本歷經歲月的剝蝕的書，泛黃的紙張、落滿灰塵的封面以及近乎模糊的字跡也并沒有絲毫動搖我要借閱的想法。但是遺憾的是，圖書館里面只有第一和第二冊，沒有第三冊。之后我又在武漢的其他幾所高校的圖書館網頁上檢索，也沒有找到第三冊，只得作罷。在接近半年的考研復習中，這套不全的《法國文學史》一直陪伴著我，我經常和同學一起討論這本書的內容。這套文學史雖然不像陳版文學史那樣把幾乎所有法國作家都作了一番簡介，但是她突出了一些法國作家中的重量級人物。最重要的是著者對于文學作品和文學家們的分析點評，對我們理解文學作品有很大的幫助?？梢院敛豢鋸埖卣f，這套書也具有非常高的思想性。不得不說的是，柳版《法國文學史》留下了很深刻的時代烙印，言必稱馬克思主義毛澤東思想。但是，新版的文學史，就是這一套書，政治印記明顯淡化了許多，美中不足的是，這套書只寫到了二十世紀初期。二十世紀后期的一些重要作家如加繆、薩特等都缺席了，在這次修訂過程中也沒有補充，真是令人遺憾。
還不錯，了解法國文學的大致脈絡。以前大學時候學的太簡略了。不過這套書，二十世紀的太少，且不夠細致。也許，現代主義以來的文學對我個人更有價值一些。從普魯斯特以下，包括戰(zhàn)后薩特，新小說源流，各位經典作家，以及尤瑟納爾，結構主義，后結構主義，羅蘭·巴特等等，都沒有進去。所以，它的價值是要大打折扣的，雖然是柳鳴九鄭克魯所寫。但買的不貴，也沒有太多好說的，希望日后這套書能加入二十世紀，或者再增訂，單獨加一卷二十世紀。
這三冊法國文學史我現在只看完了第一冊，我剛打開書沒翻幾頁，書脊那里咔的一下就裂開了。。。于是第一冊看的非常心驚膽戰(zhàn)，唯恐掉頁，但是還好，沒出什么意外，就是前言那里和封面有點分家了，提醒大家一下，拿到書以后翻頁要慢一點，以免造成我這樣的。。。內容不錯，介紹的蠻詳細。
柳鳴九是研究法國文學的大家，尤其是薩特研究。法國文學是世界文學最絢麗的部分。
文學學士必看書
書不錯的，就是感覺太強的政治色彩那種，今后修訂時改一下，回歸真實！
分類清晰，介紹詳盡，好書！
書很贊先放著
書還不錯，就是灰塵有點大
還好。希望物有所值。
很適合法語專業(yè)的看
還未看先評論，估計不錯。
經典拜讀
是參考書目所以買了內容很充實
買了之后看不下去。有點枯燥
書的質量很好，包裝也很精美！
這個版本的《法國文學史》，出自柳九鳴先生之筆。柳先生對法國文學十分精深，主譯了許多古典作家和現代作家的代表
之作，對法語言文學在中國的推廣做出了巨大的貢獻。但是，老一輩的知識分子自然也多少留下了深刻的時代烙印，柳先生在
這個版本中，本來應著重于介紹“史”的，只需要向讀者展示法國文學歷史里重要內容、各時代意義、文學流派的特點和對后
世的影響等等專業(yè)內容即可，但柳老卻經常將馬列主義與毛澤東思想這樣的思想意識領域內的東西作為評判標尺。
沒錯，作為一套自編、自寫的文學簡史，作者的確可以帶入自己的評價觀點。但是脫離了文學本身，而取而代之用政治范
疇里的東西就未免顯得有些南轅北轍了。不是說這些政治觀點不好，而是這些文學范疇里的東西，是應該要做到超越意識形態(tài)
、超越政治而存在的，是要作為全人類思想精神豐碑供后人瞻仰、學習的，到底是不是一定得要唯物主義的觀點來進行批判，
這東西就是智者見智、仁者見仁的事情了；甚至這些觀點用來作為文學評論可能就不是正確的，本身文學評論就自有一套非常
復雜而專業(yè)的工具，赤山之石，誰說就一定能夠攻文學這塊玉？
最后就是這版的文學史略顯單薄了。法國的文學在歐洲乃至世界都可以說是主流中的主流，這一套書，只寫到了二十世紀
初期。二十世紀后期的一些重要作家如加繆、薩特等都缺席了，而這些作家在現代人類精神生活思想史里可是占有著舉足輕重
的地位的，少了對于他們的講解、分析，十分的可惜！
好吧，綜上所訴，我認為這本文學史最好是作為一種補充讀物去讀。一方面是可以對那些我們十分熟知或感到陌生但卻影
響了法國乃至世界文壇的文人墨客和他們的不朽作品（可惜的是，許多冷門、偏門之作在國內應該很難找到漢譯本吧？）；另
一方面，還可以看看在國內當時主流意識形態(tài)下，對于法國各時期的代表性作家的看法到底是如何的，也可以從側面一窺為什
么我國文學發(fā)展相對遲緩的原因。
遺憾的是，國內法國文學史這個領域一直是大冷門（其實包括文學本身都不是熱門，更不說文學史、文學批評這些冷門行
當了），本來還有一套鄭克魯先生的《法國文學史》可以和柳九鳴先生的這套一起參照著看，互補不足，但這本書一直沒有再版；其他的學者能自成書的更是鳳毛麟角。
不管怎么說，這套文學史還是值得喜愛文學的讀者一讀的。
看了一部分才。覺得寫得還不錯，可以補補法國文學的課了。
媳婦學法語的，說三本是考研參考書，文化類的書，不會陳舊，買了就買了
這書是老師推薦的，想要考研但是水平不夠看法語版的可以先看這版
沒有最新的幾個作家
沒有看完，原是作為資料用的，哪里需要就看哪里，感覺到有些地方還是簡單了一些，比如盧梭的那一章節(jié)介紹和評價。
拿到手里封面和前幾頁就掉了不是太久了還是本身質量不行啊
收到之后，大致瀏覽了一下卻難受了一晚上，后悔買了這樣的書。感覺像政治書，文學史里面有必要那么大量的引用馬，恩，毛，列的話嗎，有必要提什么唯物主義，唯心主義嗎，看過一本法語版的法國文學史，寫的簡潔明了，評論也是針對作品本身，客觀真誠，看到這本書之后才發(fā)覺中國的學究還真是不少，深受各種“主義”的毒害但不能否認這本書的內容確實很全，條理也比同類的書清楚……
瀏覽了第二卷,覺得非常不好,幾乎到處是階級斗爭的觀點.比如司湯達部分有一個小標題是:<紅與黑>所表現的階級斗爭規(guī)律.簡直不敢相信今天還這樣分析作品.看了扉頁才發(fā)現是1993年出版的.這次再版作了修改修改人是柳鳴九,他今年已經78歲了.所以不可能通篇修改.基本上還是20年前的作品.后悔買了.
詳細的介紹了法國文學，很權威的一套書，適合考研的人復習法國文學時讀。
編寫者們乃一代學界精英，這部文學史也頗受國內讀者歡迎，然而由柳鳴九寫的《修訂本總序言》就有一點讓人感到肉麻，脫不掉士人互相標榜的習氣，有失大家風范?？追蜃优f書網有新書，50元。
沒幾次運過來的書是完全沒有破損的，三本書第一卷的書脊破了，除此之外沒有意見，書很好，價廉物美
其實這是本很好的書。讀其中的龔古爾兄弟和左拉部分幾近入迷……對于那些官樣文章，我們可以把它們放在一邊，或者用自己的大腦思考鑒別，本來“盡信書不如無書”……但這套書的品相很成問題，我收到的第三冊不但污損而且封面有一個豌豆大小的窟窿，穿透了近五十頁……如果再這樣我們就不在卓越買書了。
這部書是上學時老師指定要買的，我每逢出門，在路上會翻看此書。柳老的書還是很不錯的。
考試用書，看了發(fā)現也沒啥用呵呵
就是相關作家、作品法語不太齊節(jié)選的語段都沒有法語原文。。。
柳鳴九編的這套法國文學史，真是沒話說！~講得非常好！~
終于買到了我喜歡的書，心情很好。不論內容、版本、印刷質量都令我滿意。謝了！
這套書當初沒準備買的，后來看它上架了，狠下心來買下，后兩冊很大部分都是摘抄馬克思說...,雖然不是討厭馬克思什么的，但是個人還是不喜歡書里面那種筆調。感覺太強的政治色彩那種。還是比較喜歡他編的關于二十世紀的那本書。
這套書再版真是件好事情，為更多的法國文學愛好者提供了參考的工具。說實話編寫史籍的書，想做好的是“將史料編寫詳細”，然而容易犯的是某些資料不全錯誤。每本都是這樣，雖說這套書中少了幾位名作家，不過就整體而言這套書已經是本較完整的法國文學史籍，如果過能夠結合鄭克魯先生的法國文學史，以及華東師大社的法國文化史，如果有可能的話在結合原版的法國文學史書籍閱讀，那就更好了！... 閱讀更多
對于學文學的人而言
喜歡這一類的書!值得收藏！
您還能看到先生對歷史研究的一些獨到觀點。
文學愛好者必備
　　文藝終究擺脫不了政治。
　　這就是柳鳴九版《法國文學史》給我留下最大的印象。
　　也許是文學史作者故意把他們歸入政治，也許正是政治給予他們了靈感。無論是蒙恬、拉伯雷、雨果還是巴爾扎克，都被政治這巨大的枷鎖束縛著。但歸根結底，我發(fā)現，在這些文學大師的光輝之下，是對法蘭西民族深深的熱愛。他們也許希望用自己的文字把這個民族從迷茫中解救出來，朝著光明前進。
　　這部文學史其實討論的不僅僅是文字，它更像一部法國社會發(fā)展史。雖然，現在大多數人唾棄那唯一正確的真理，但某某主義的文學史的確讓我們透過現象看到了隱藏于書本之下的歷史。
　　自詡文學青年的我看了這部書胸中當然充滿了憤慨，同時也感到失落。是什么把這個民族拉入了現在混沌的深淵。有人說是主義，有人說是社團。但主義與社團背后，是一個個活生生的人。是貪婪的人，是無知的人，是把個人利益凌駕于整個民族之上的人。40年前，就像拿破侖時代一樣，你可以通過參軍實現個人的騰飛；20年前，像七月王朝時一樣，你可以通過投機倒把，實現財富的積累。可是現在，無論你多么有才華，沒有奸詐、背信棄義與無恥這些高尚的品格伴隨，等待這你的只有無盡的貧困和抑郁。
　　這個民族正被偏見、自私與無知引導著。走向下一個深淵。曾經有一個被世人認為古板保守的民族，可正是他們把工業(yè)帶入了人類生活。這群人有著如下卑劣的品質：堅毅、勇敢和執(zhí)著。是什么讓他們創(chuàng)造了一個個奇跡？我想是信仰。這是對什么的信仰其實我不知道。
　　迷霧包圍著人們，每個人都朝著不同的方向前進。
　　可該驅散迷霧了，迷茫真的不適合中國人。
　　第一次知道有《法國文學史》這本書是在讀大學三年級下學期的時候，那時我決定要考武漢大學2007的法語研究生。武大官網上提供的參考書目有一本法文原版書和一本陳振堯編的《法國文學史》，前一本根本買不到，后一本雖然費了點周折弄到手了，但是覺得這一本書編得太簡略，對作品和作家僅作簡單的介紹。后來在網上搜索時，無意中打開了一個網站，是武漢大學2004年考研的參考書目，上面有這本《法國文學史》，柳鳴九等編。
　　
　　我馬上在學校圖書館書目中檢索，終于找到了這本書。當我爬上圖書館的最高層，一排排碼滿故紙堆的書架上迎面撲來的是一股令人窒息的氣味。我滿懷欣喜地在雜亂無序的書叢中翻到了這本歷經歲月的剝蝕的書，泛黃的紙張、落滿灰塵的封面以及近乎模糊的字跡也并沒有絲毫動搖我要借閱的想法。但是遺憾的是，圖書館里面只有第一和第二冊，沒有第三冊。之后我又在武漢的其他幾所高校的圖書館網頁上檢索，也沒有找到第三冊，只得作罷。
　　
　　在接近半年的考研復習中，這套不全的《法國文學史》一直陪伴著我，我經常和同學一起討論這本書的內容。這套文學史雖然不像陳版文學史那樣把幾乎所有法國作家都作了一番簡介，但是她突出了一些法國作家中的重量級人物。最重要的是著者對于文學作品和文學家們的分析點評，對我們理解文學作品有很大的幫助?？梢院敛豢鋸埖卣f，這套書也具有非常高的思想性。
　　
　　不得不說的是，柳版《法國文學史》留下了很深刻的時代烙印，言必稱馬克思主義毛澤東思想。但是，新版的文學史，就是這一套書，政治印記明顯淡化了許多，美中不足的是，這套書只寫到了二十世紀初期。二十世紀后期的一些重要作家如加繆、薩特等都缺席了，在這次修訂過程中也沒有補充，真是令人遺憾。
沒看明白，省略的主語能補上來不??
不能，那樣會被和諧的。
記得當時看的舊版，確實有很濃重的時代印記，完全按照階級斗爭理論來寫文學史，還沒有看新版，很不錯的書
舊版與新版幾乎一樣，略有刪節(jié)而已。

法國文學史（全3冊）

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