普魯斯特美文選

內(nèi)容概要

　　《普魯斯特美文選》精選了法國(guó)著名作家普魯斯特所作的《追憶似水年華》和《駁圣伯夫》中的經(jīng)典章節(jié)，充分展示了作者的意識(shí)流寫(xiě)作手法和他所倡導(dǎo)的“詩(shī)化哲學(xué)”。作者將描寫(xiě)、抒情、記敘、議論熔為一爐，雖有小說(shuō)的描摹渲染，更多的則是散文詩(shī)的意象轉(zhuǎn)換，揭示了社會(huì)、人生、自然的奧妙和真諦，見(jiàn)人之所未見(jiàn)，發(fā)人之所未發(fā)，處處散發(fā)出哲理美。以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí)，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限懷念和難以排遣的惆悵。普魯斯特的這種寫(xiě)作技巧，不僅對(duì)當(dāng)時(shí)小說(shuō)寫(xiě)作的傳統(tǒng)模式是一種突破，而且對(duì)日后形形色色新小說(shuō)流派的出現(xiàn)，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡(jiǎn)介

　　普魯斯特(1871～1922) Proust,Marcel法國(guó)作家。1871年7月10日生于巴黎，1922年11月8日卒于同地。自幼身體羸弱，9歲時(shí)得哮喘病，終身為病魔所苦。中學(xué)畢業(yè)后志愿服軍役一年。后入巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)，1895年獲學(xué)士學(xué)位。大學(xué)畢業(yè)后經(jīng)常為雜志撰稿?！　∑蒸斔固卦谇嗌倌陼r(shí)代喜歡交際，與作家法朗士及其他一些文學(xué)界名流相識(shí)。他的創(chuàng)作活動(dòng)始于學(xué)生時(shí)代。1892年，同幾位朋友創(chuàng)辦《宴會(huì)》雜志，并發(fā)表一些隨筆和短篇小說(shuō)。1896年出版作品集《歡樂(lè)與時(shí)日》。1896年開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《若望·桑德伊》，未完成。死后，人們發(fā)現(xiàn)他的自傳體小說(shuō)《若望·桑德伊》和論著《駁圣伯夫》兩部手稿，經(jīng)人整理后分別于1952年和1954年問(wèn)世。1906年起，他病情加劇，整日閉門(mén)寫(xiě)作，撰寫(xiě)出傳世長(zhǎng)篇小說(shuō)《追憶逝水年華》。作品建立在《若望·桑德伊》的題材和《駁圣伯夫》的文學(xué)觀點(diǎn)上，以革新的姿態(tài)、新穎的手法寫(xiě)就。全書(shū)分7大部，共15卷，第一部《斯萬(wàn)之家》完成后，因遭出版商拒絕，自費(fèi)出版；第二部《在花枝招展的少女身旁》，獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)；以后陸續(xù)出版了第三部《蓋爾芝特之家》、第四部《索多梅和戈莫勒》。最后3部是在作者身后出版的《女囚》、《逃亡者或失蹤的阿爾貝蒂娜》和《過(guò)去韶光的再現(xiàn)》。小說(shuō)的故事發(fā)生在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國(guó)。以敘述者“我”的生活經(jīng)歷貫穿全書(shū)，主線是“我”對(duì)自己青春年華的懷念和追憶，其中穿插許多自成一體的獨(dú)立故事，作品展現(xiàn)了上千個(gè)人物，有貴族、大資產(chǎn)者和勞動(dòng)人民，描繪了19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴黎上層社會(huì)廣闊的畫(huà)面。作者革新了小說(shuō)的題材和寫(xiě)作技巧，運(yùn)用觸發(fā)性回憶，打破傳統(tǒng)的時(shí)空概念，他的回憶是意識(shí)不斷涌流的表現(xiàn)，以藝術(shù)形式熟練運(yùn)用柏格森的心理時(shí)間概念，把時(shí)間作為主宰作品的“精神人物”，同時(shí)，運(yùn)用細(xì)膩的心理描寫(xiě)和精到的心理分析。作品開(kāi)辟了當(dāng)代小說(shuō)的新篇章，對(duì)西方現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生重大影響。普魯斯特還翻譯了英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家羅斯金的作品。

書(shū)籍目錄

　　譯序　　超越智力（原著代序）　　一 寫(xiě)景抒懷　　孔布雷特有的仙境和弗朗索瓦絲　　山楂花　　散步與性感　　如花似玉的村姑　　賣牛奶咖啡的村姑　　去蓋芒特那邊　　維沃納河　　馬丁維爾教堂鐘樓　　三棵樹(shù)　　清晨的兩個(gè)時(shí)刻　　二 狀物言情　　似睡非睡　　睡覺(jué)與習(xí)慣　　房間　　外祖母　　丁香的誘惑　　媽媽的吻　　媽媽為我朗讀《棄兒弗朗索瓦》　　奇妙的幻燈　　瑪?shù)氯R娜小點(diǎn)心　　白天　　《弗加羅報(bào)》上的文章　　陽(yáng)臺(tái)上的陽(yáng)光　　三 敘事論人　　卡特萊蘭花　　他給迷上了　　敲錯(cuò)了窗戶　　嫉妒仿佛是愛(ài)情的影子　　上流社會(huì)的眾生相　　噩夢(mèng)初醒　　巴爾馬公主　　家族的神靈　　老朽昏庸的德·蓋芒特公爵　　跟我們不是同一類的女人　　伯爵夫人　　四 品畫(huà)賞樂(lè)　　……　　五 文哲暢想　　我的全部哲學(xué)在于證實(shí)和重建存在的東西（原著代跋）　　附錄 普魯特生平及創(chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

　　蘋(píng)果樹(shù)的樹(shù)葉別具一格，與別的果樹(shù)都不相同，人們不會(huì)認(rèn)錯(cuò)，在開(kāi)花時(shí)節(jié)，白色緞子般的寬瓣間距對(duì)稱綻開(kāi)，或一團(tuán)團(tuán)淡紅的蓓蕾羞答答地懸空玉立。在梅澤格利茲那邊，我第一次注意到蘋(píng)果樹(shù)投在陽(yáng)光燦爛的土地上圓圓的樹(shù)陰，同時(shí)注意到斜射的夕陽(yáng)在樹(shù)葉下鋪上可望不可觸的金色絲線，我看見(jiàn)父親用手杖截?cái)嘁唤z絲金線，卻始終未能使它們改道。　　有時(shí)下午的天空掛起潔白的月亮，像一朵白云悄然出現(xiàn)，沒(méi)有光澤，好比一個(gè)未到登場(chǎng)時(shí)間的女演員，穿著平日的服裝，在劇場(chǎng)里看了一會(huì)兒同伴的演出，悄然離去，不愿引起人們對(duì)她的注意。我喜歡在畫(huà)上在書(shū)中重見(jiàn)月亮的形象，但是這類藝術(shù)作品與現(xiàn)在我覺(jué)得把月亮畫(huà)得很美，甚至認(rèn)不出是月亮的藝術(shù)作品相比大相徑庭，至少早年在布洛克使我視野和思維習(xí)慣于較為精妙的和諧之前所見(jiàn)到的那些作品，比方說(shuō)，森蒂納的某部小說(shuō)，格萊爾的某幅風(fēng)景畫(huà)，讓月亮像一把銀鐮清晰地掛在天邊，諸如此類的作品同我切身感受到的印象一樣的幼稚未琢，而我外祖母的兩個(gè)妹妹見(jiàn)我喜歡這類作品每每大為惱火。她們認(rèn)為，獻(xiàn)給孩子們的作品應(yīng)當(dāng)首先是讓孩子們喜歡的，同時(shí)培養(yǎng)他們的鑒賞力，等他們長(zhǎng)大成人之后仍贊嘆不已。大概她們以為審美的才能也像具體的物件，只要張開(kāi)眼睛就能看出，不需要等值的潛移默化，醞釀成熟?！　∮捎谠诿窛筛窭澞沁吷⒉绞俏覀?cè)诳撞祭字車⒉降膬蓷l路線中較短的一路，又由于路程短，我們只在天氣靠不住的日子才去那邊，所以梅澤格利茲那邊往往是多雨的氣候，我們始終不遠(yuǎn)離魯森維爾森林的邊緣，那里枝葉扶疏，必要時(shí)可以去躲雨?！　√?yáng)常常躲到一大片云彩的后面，而云彩又常常使太陽(yáng)橢圓形的臉蛋兒變形，同時(shí)云彩的四邊被陽(yáng)光染得黃燦燦的。田野雖無(wú)耀目的光輝，卻是光亮的，一切生氣似乎都懸在半空，魯森維爾小村莊好似鑲在天邊的一片浮雕，鱗次櫛比的白色屋脊雕刻得那樣的精細(xì)完美，令人目不暇接。一陣輕風(fēng)驚起一只烏鴉，它飛到遠(yuǎn)處又落下，跟蹤望去，白蒙蒙的天空下遠(yuǎn)處的森林顯得藍(lán)幽幽的，如同舊式房子里裝點(diǎn)窗間墻的單彩畫(huà)的那種藍(lán)色?！　∮袝r(shí)候，眼鏡店玻璃櫥窗里的晴雨表曾警告我們的那場(chǎng)雨終于淅淅瀝瀝地下起來(lái)，雨點(diǎn)像成群飛翔的候鳥(niǎo)，密集成行地從天而降。雨簾密集，在淋漓中井然有序，每滴雨水各守其位，引著后面的雨滴緊緊跟上；一群燕子離去之后，天色更加灰暗了。我們便躲進(jìn)樹(shù)林。驟雨過(guò)后，還有些雨滴有氣無(wú)力地姍姍而來(lái)。我們走出避雨處，因?yàn)樗卧谌~叢中嬉戲，而地上幾乎已經(jīng)干了，樹(shù)上卻還有不少水珠在葉脈間玩耍，懸在葉尖休息，迎著陽(yáng)光閃爍，突然從梢頭高高地滑落，滴到我們的鼻子上。　　……

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