私語(yǔ)詞典

用戶評(píng)論 (總計(jì)26條)

•   我的私字典，你的私字典，他的私字典。
•   從文字中能感受到作者經(jīng)歷過的辛酸
•   看過后覺得有些事向作者那樣看待，也沒什么了不起~或許有些煩惱也就放下了。
•   這是第一次買柳的書,...內(nèi)容很真實(shí)大膽.沒有虛偽的感情..文筆很直接..之后又買了她的(命)這本書..很感人..因?yàn)樗际菍懙淖约赫鎸?shí)的故事,沒有過多的為自己解釋...一本本書看過來.好象和她一起成長(zhǎng)一樣...不喜歡虛偽寫作風(fēng)格的人肯定喜歡這本書..推薦!
•   　　少時(shí)住在庵中，一位年輕的居士住在隔壁，常常敲著木魚喃喃念：脫胎本身，發(fā)現(xiàn)本心。
  　　十多年后我讀到《私語(yǔ)詞典》這本書，忽然就想到了這位居士，不知道她還好不好。
  　　脫胎于本身，發(fā)現(xiàn)自己的本心。不知是否有人有這種體驗(yàn)，覺得魂魄脫了身去，浮在半空靜靜地看著自己的軀殼，完全脫離本身的感覺。柳美里在寫這本書的時(shí)候，許是也脫了本身，以一個(gè)旁觀者靜靜地看著，時(shí)而抿嘴笑笑。
  　　讀起來并不舒服的一本女人的私語(yǔ)詞典，狗子的豆列“讀完之后一陣寒意 / 壓抑”名字起的很好，至少和我的感觸相同，今日寫完評(píng)，恐怕會(huì)有一段時(shí)間不再翻開它了。
  　　將詞語(yǔ)隨手摘出來，再加入個(gè)人體驗(yàn)匯集寫成小說，韓少功的《馬橋詞典》是我閱讀過此種文體的第一本書籍?！端秸Z(yǔ)詞典》是第二本，后者更加私人或者說女人化。那些細(xì)致到冰冷的筆觸，若一根針，冷冷地尖銳地鎮(zhèn)定地串起一枚又一枚或鮮紅或雪白或暗黑或苔綠或明黃的珠子，曾經(jīng)出現(xiàn)在生命中的那一張又一張的臉……穿成一掛珠簾，擋住臉，簾子后面的柳美里，挑著眉冷淡而靜默地看著它，用手撥弄撥弄，聽聲。
  　　能夠冷靜下來用這種筆觸剝開曾經(jīng)，也算是脫胎換骨后的冷寂的女人了。完全的不在乎，完全的陌生人，冷冷地，唇角噙一枚微笑，飄忽若一枚魂魄。
  　　低低地，吟唱過去的咒語(yǔ)。
  　　
•   　　 牛頓告訴了我們?nèi)f有引力的存在，我相信文學(xué)中也存在這種現(xiàn)象。我說不出這本書究竟好在哪里，可就是一讀進(jìn)去就出不來了，不見玩弄辭藻的做作，只是一些單純的文字，單純的回憶，對(duì)我確我無可奈何的吸引力，我想這需要的是赤裸裸的真實(shí)，因?yàn)橹挥姓鎸?shí)才能打動(dòng)人
•   　　大約是兩個(gè)星期前讀的這本書，當(dāng)時(shí)非常的喜歡——喜歡書中所透露出的“人的氣息”，喜歡作者那份強(qiáng)烈的“自我的存在感”。
  　　
  　　如今兩周的時(shí)間以后，有這樣一句話一直流連在我的腦中、我的心里——真正的男人是，即使很有男人味兒，卻依然感覺很悲哀的人。
  　　
  　　我想這就是我想要實(shí)現(xiàn)的自己。
•   　?。牐?br /> 　?。牐犃览铮?968年生于一個(gè)日籍韓裔移民家庭。她的名字因?yàn)榭梢杂庙n語(yǔ)和日語(yǔ)兩種不同的方式發(fā)音而常常引起混亂。
  　　在《私語(yǔ)詞典》之詞條“乘”下，她寫道：“每當(dāng)碰上警察，父親和母親總是瞪著眼，用韓語(yǔ)說：‘日本人’?！痹谠~條“名字”下，她寫道：“韓國(guó)對(duì)日韓那段歷史教給下一代的太多，而日本則完全不提。”
  　?。牐犘r(shí)候，柳美里很崇拜她的長(zhǎng)得“真像阿蘭·德龍”的父親。父親是個(gè)注重外表的花花公子，衣柜里有二十多頂禮帽（“帽子”）。父母留下的唯一的家訓(xùn)是“外出的時(shí)候必須穿名牌。對(duì)于這條家訓(xùn)，我是毫無保留地接受了下來。（俗）”
  　　母親在夜總會(huì)工作、買烤雞為生、與有婦之夫姘居，等等（“妻子”）。妹妹則在高橋伴明和神代辰巳導(dǎo)演的AV電影中飾演“流氓的情婦”或“淫蕩的女人”（“赤裸”）。
  　?。牐犜诨蛟S是虛構(gòu)的小說《家庭電影》（獲芥川文學(xué)獎(jiǎng)）中，一家人重聚在一起拍電影，在戲中各自扮演自己，戲的內(nèi)容正是她的家庭的破裂。
  　?。牐牨M管如此，“不可思議的是，我們?nèi)匀皇且患胰?。（利·離）”
  　　柳美里以坦然暴露自己的私生活（包括“家丑”）出名，對(duì)生活中的卑微、丑陋、罪孽和情欲，她持一種既不沾沾自喜也不痛心疾首的疏離的態(tài)度——既不粉飾，也不遮掩；既不自辯，也不尋求任何廉價(jià)的解決。
  　?。牐犗裢饪剖中g(shù)刀一樣冷靜的、簡(jiǎn)潔的、清冷的文字，閃爍著一種專屬于現(xiàn)代性的獨(dú)特的尊嚴(yán)的光。
  　　如果繼續(xù)醫(yī)學(xué)的隱喻，則柳美里是一個(gè)描述癥狀的高手，但卻從來不試圖去提供診斷，更勿論治療。
  　?。牐犜诙唐≌f《漲潮的時(shí)候》中，一個(gè)安靜的、長(zhǎng)相可愛的轉(zhuǎn)校女生，成了班上有勢(shì)力的女生欺負(fù)的對(duì)象。她的麻木和被動(dòng)，越發(fā)激怒了不知所措的施暴者，暴力和潛意識(shí)中的情欲混雜在一起，殘酷地降臨在受害者身上。
  　　然而，最讓讀者感到難受的，或者更在于：無論在是施暴者、受害者，還是敘述者的身上，我們都看不到多少道德感的影子，沒有內(nèi)疚、沒有憤怒，有的似乎僅僅是一種生理層面上的不快——罪惡像無人格的疾病一樣侵蝕了本應(yīng)純真的童年。
  　?。牐犎鄙倭恕皟艋?，悲劇便不成其為悲劇。如此，柳美里的故事中充滿著傷痕，但與很多販賣傷痕的文學(xué)的不同在于：她的傷痕拒絕撫摸。
  　?。牐犜凇端秸Z(yǔ)詞典》的“印度”字條下，柳美里描寫了她幼年時(shí)被性侵犯的一次經(jīng)歷：
  　?。牐?br /> 　?。牐犘W(xué)六年級(jí)的暑假，老師在樓梯上對(duì)我小聲說：“我給你吃個(gè)小灶，你提前兩個(gè)小時(shí)來上課?！彪S即又說：“你的連衣裙夠漂亮的，印度紗，很涼快吧?！闭f著，他撩起了我的連衣裙。
  　?。牐?br /> 　　冷氣開得十足的教室，把熱氣和蟬的鳴叫聲阻隔在外面。A老師像念咒語(yǔ)似的在我的耳邊小聲念叨起復(fù)雜的分?jǐn)?shù)加減法，同時(shí)把手在我的下腹上撫摩著。
  　?。牐?br /> 　?。牐犖掖舸舻赝炜眨械接《燃喚o貼在汗津津的背上……
  　?。牐?br /> 　?。牐犜凇靶杂睏l下記錄的，在漫畫書店和公車上被性侵犯的經(jīng)歷：
  　?。牐?br /> 　　他沒有像書店里的那些男人們喘著粗氣，身體顫抖。相反，我倒是陷入了這樣的狀態(tài)。我顫抖著，雙腿一點(diǎn)力氣也沒有了。我頭緊貼在玻璃窗上，看著外面的風(fēng)景。男人撩起我的裙子，把手伸了進(jìn)去。當(dāng)內(nèi)褲被他拉到長(zhǎng)筒襪的位置的時(shí)候，我閉上了眼睛?！@是我九歲時(shí)的事情。
  　?。牐?br /> 　　想到男人們的這些事情，我并不感覺到有什么不快。這要說奇怪也是有點(diǎn)奇怪。要是那些禁欲的女人，這種噩夢(mèng)般的記憶很有可能會(huì)使她們對(duì)所有的男人產(chǎn)生厭惡。而對(duì)于我，他們只不過是可憐、吝嗇、滑稽的存在而已。
  　?。牐?br /> 　?。牐犠x到這里，我似乎突然領(lǐng)悟到，通過拒絕書寫悲劇，柳美里真正的意圖或許是拒絕成為一個(gè)“受害者”（victim）或抱怨者（complainer），她毋寧更愿意接受一個(gè)冷靜的旁觀者、甚或是共謀者（co-culprit）的角色；通過這種有點(diǎn)傲慢的姿態(tài)，她在罪惡面前守衛(wèi)著自己的尊嚴(yán)——一種建立在虛無之上的尊嚴(yán)。
  　　
  　?。牐?br /> 　　 2
  　?。牐?br /> 　?。牐犜凇端秸Z(yǔ)詞典》中“俗”字條下，柳美里寫道：
  　　
  　?。牐犚源蠼∪?、丸山健三為代表的純文學(xué)作家們，似乎完全割斷了與俗世界的聯(lián)系，好像生息在圣潔而孤高的世界之中。
  　?。牐?br /> 　?。牐犖液么跻菜闶莻€(gè)純文學(xué)作家，但是我與他們不同，完全沉浸在俗世之中，身上有許多現(xiàn)代青年那種隨波逐流的地方。
  　?。牐?br /> 　　1964年，大江健三郎寫出代表作《個(gè)人的體驗(yàn)》，描述了自己人生中一次真實(shí)的危機(jī)——他的天生智力障礙的兒子“光”的誕生。
  　　就勇于揭露私生活中的隱痛而言，《個(gè)人的體驗(yàn)》也算是某種程度上的“私小說”了。
  　?。牐爩儆谌怏w的天生的殘疾是沒有加害者的純粹的罪行，是一場(chǎng)毫無意義的存在主義的災(zāi)難?！秱€(gè)人的體驗(yàn)》記錄了面對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難，主人公從逃避到承擔(dān)的自我救贖之路。
  　?。牐犈c柳美里的“隨波逐流”不同，大江健三郎提供了“解決”，他的解決之所以不顯得“廉價(jià)”，在于他對(duì)自己靈魂中渺小、卑瑣、淫猥的角落的不留情面的揭露，在于他對(duì)存在困境的嚴(yán)峻性與救贖的艱難程度的充分體認(rèn)和精致描繪。
  　?。牐牨M管如此，他的“解決”還是遭到了來自日本文學(xué)界的質(zhì)疑，對(duì)這樣的質(zhì)疑，他在真實(shí)的人生中承擔(dān)的事實(shí)或許是比任何文字都更為有力的辯護(hù)——光，經(jīng)過艱難的成長(zhǎng)，成為一名音樂家，他的音樂治療著自己靈魂中的黑暗，也為他人提供慰藉。
  　?。牐牬蠼o我震撼是：對(duì)存在中那些無法正視的黑暗——這種黑暗可能來自世界，更可能來自我們自身——的勇敢正視，這種勇敢不是虛張聲勢(shì)的英雄主義，而是那種“可以被打到而無法被摧毀”的弱者的堅(jiān)韌，是在絕望中尋找希望的末世的骨氣。所以，難怪他會(huì)如此崇敬魯迅。
  　?。牐爮膫€(gè)人的痛苦開始，大江逐漸擴(kuò)展自己，去面對(duì)那些民族、國(guó)家、文化中那些最難以承受的苦難?！度f延元年的足球隊(duì)》歷史上的農(nóng)民暴動(dòng)和當(dāng)代的物質(zhì)主義的侵蝕，《廣島札記》中核爆的慘劇，《沖繩札記》中太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的惡果，《燃燒的綠樹》和《空翻》中對(duì)宗教－邪教的思索。
  　?。牐牪煌诂F(xiàn)代主義中對(duì)罪惡的審美與對(duì)苦難的沉溺，大江始終努力著在苦難面前堅(jiān)持人的尊嚴(yán)，堅(jiān)持尋找穿過黑暗重新成為人的道路。
  　?。牐犜讷@諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的講演辭中，大江公開地自己放入從伊拉斯謨、拉伯雷到葉芝、米蘭·昆德拉的歐洲人文主義思想傳統(tǒng)之中，把研究法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的日本學(xué)者渡邊一夫奉為自己的導(dǎo)師，而自覺地與川端康成代表的日本本土的以“無”為中心的“禪”的意識(shí)形態(tài)保持著距離——這讓我想起電影界中當(dāng)代最偉大的莎士比亞闡釋者黑澤明與日本人靈魂的桂冠詩(shī)人小津安二郎之間的距離。
  　　作于1993年的《燃燒的綠樹》中，從題目到立意，都深深植根于葉芝的詩(shī)；刻意追求的寓言化的陌生化的語(yǔ)言，在最大程度上偏離了“個(gè)人的體驗(yàn)”和日本人的思想意識(shí)，這或許就是柳美里所說的“完全割斷了與俗世界的聯(lián)系”的意思吧。
  　　就藝術(shù)的感染力來說，高度觀念化的《燃燒的綠樹》已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與大江鼎盛時(shí)期的作品相比，對(duì)讀者的吸引力更沒法和新生代的作家相比。
  　?。牐牎艾F(xiàn)代青年”在魔道中安身立命，老一輩的大江卻始終努力穿過魔道抵達(dá)人道、在比虛無更遠(yuǎn)的地方重建人的尊嚴(yán)。
  　?。牐犜谶@一點(diǎn)上，我愿意永遠(yuǎn)站在大江這邊。
  　　
•   　　在喧囂的午后起床，刷牙洗臉，燒一壺開水泡茶。往往是昨夜讀書或看電影到深夜，今晨眼圈發(fā)青隱隱帶著倦意。雖然不是什么健康的生活方式，可是這些年我做菜少放油，茶葉當(dāng)開水飲，不泡夜店，不亂交男朋友，每天吃金維它和魚肝油，正常得不像個(gè)24歲的女人，那么偶爾放縱的生活也是一種樂趣。
  　　
  　　電腦從書桌轉(zhuǎn)移到了床，很久沒碰的電子書也被一本一本重新找出來，柳美里的《私語(yǔ)詞典》是這些天唯一讓我有欲望寫點(diǎn)什么的書。
  　　
  　　大概人到了一定年齡，就開始不容易被打動(dòng)，比如之前看的《她比煙花寂寞》和《放牛班的春天》，人人都說好，而我看過之后也就覺得不過如此。而柳美里，這個(gè)敏感的怪異女作家的文筆，卻深深吸引了我。
  　　
  　　高中輟學(xué)，離家出走，試圖自殺，喜歡比自己年長(zhǎng)的看上去很關(guān)心妻子的中年男人，從小到大被性騷擾不斷，害怕婚姻。。。在此以前，我從來沒有聽過柳美里這個(gè)名字，可現(xiàn)在，我對(duì)她產(chǎn)生了很大的興趣。
  　　
  　　在這個(gè)混亂的年代，誰(shuí)都有些不可告人的秘密，但至少表面看來要心態(tài)健康，生活規(guī)律。如果有另一種生活，料想大部分人都不愿將之亮到陽(yáng)光下任眾人評(píng)說。人類遮羞的本能，從亞當(dāng)夏娃的時(shí)代開始就不曾變。柳美里的大曝隱私，自己的，親人的，朋友的，如果她不是個(gè)愛出風(fēng)頭的女人，那么就是個(gè)徹底的悲觀主義者，我比較偏于后者。
  　　
  　　這是個(gè)絕望的女人，她說性越認(rèn)真越可笑，也說自己在面臨抉擇的時(shí)候只想逃跑，她確信她會(huì)迎來一個(gè)悲慘、孤獨(dú)的人生結(jié)局。。。你會(huì)同情她，卻不會(huì)覺得她活得矯情，相反，她孤清冷傲難以將就，這個(gè)世界一切的虛偽不公磨損著她的神經(jīng)，將她往死亡邊緣拉扯。唯一支撐她活著的是寫作和煙，雖然每每她的劇目上映，她都想一走了之，去品嘗那甘美的一瞬間的死。
  　　
  　　她不會(huì)有婚姻，也不可能有孩子，這樣的女人只適合自己?jiǎn)为?dú)活著；她不需要現(xiàn)代的便利生活，也不需要公眾的關(guān)注，只要有一疊紙和一支筆就可以讓她呼吸存活。每個(gè)時(shí)代都有這樣的人，仿佛天生是真相的揭露者，一直都冷酷得看著旁人的幕起幕落；就連對(duì)自己的生死，都一樣冷漠。
  　　
  　　有些人太珍愛自己所以比誰(shuí)活得都努力，有些人卻討厭自己寧愿被世界遺棄，更多的人像我一樣，大部分時(shí)候按照眾所周知的方法生活，偶爾放縱瘋狂，卻不踏出邊界。然而像柳美里那樣的人，活著，就是清醒得看著自己一步步邁向死亡。
  　　
•   　　
  　　
  　　在很短的時(shí)間內(nèi)，我愛上了一個(gè)叫柳美里的作家。第一次讀她的《水邊的搖籃》，我為那字里行間透露出的寂寞和絕望不寒而栗，然而當(dāng)讀完整部作品的時(shí)候，卻出乎意料地感受到一種來自那些冷漠的文字深處的心靈慰藉。后來又讀了她的《家庭電影》，之后剛看完《私語(yǔ)詞典》，我發(fā)現(xiàn)我永遠(yuǎn)無法洞悉那些文字背后的玄機(jī)，在那極端冰冷卻又無限溫暖的感覺之間，合上書頁(yè)跟打開書頁(yè)的心情永遠(yuǎn)無法一樣。
  　　《私語(yǔ)詞典》仍然和之前的《水邊的搖籃》一樣，作者采用了一種極端個(gè)人化的敘述方式。 “詞典”只是一個(gè)線索，就像常用的搜索引擎，根據(jù)關(guān)鍵字指向一個(gè)個(gè)跟特定的詞條相關(guān)的事件。中國(guó)作家韓少功有部作品叫《馬橋詞典》，集錄了湖南汨羅縣馬橋人日常用詞，計(jì)115個(gè)詞條。它以這些詞條為引子，講述了古往今來一個(gè)個(gè)豐富生動(dòng)的故事，用詞典構(gòu)造了馬橋的文化和歷史。詞典可以構(gòu)造一個(gè)地方的歷史，一個(gè)民族的歷史，那么，相應(yīng)的，它也能構(gòu)造一個(gè)屬于個(gè)人的歷史，因?yàn)閷?duì)每一個(gè)人來說都會(huì)有一些物體或者數(shù)字成為我們記憶的憑證。
  　　《私語(yǔ)詞典》里的一個(gè)個(gè)故事就是柳美里生活中的一個(gè)個(gè)斷章殘片，由一個(gè)個(gè)的詞條貫穿起來，一個(gè)寂寞柳美里的完整世界就呈現(xiàn)在了我們面前。作者將很多私人化的東西擺上自己文字的解剖臺(tái)，像一個(gè)外科醫(yī)生，拿著一把柳葉刀，不動(dòng)聲色地發(fā)現(xiàn)其中的病灶，并將其展示給人們看。自始至終她都不茍言笑，生怕自己的微笑暴露了自己內(nèi)心深處的秘密。而這秘密，卻必然使自己和那知道秘密的人聯(lián)系在一起，這種聯(lián)系使她深感不安。她自問：“我還有那種如果暴露出來就活不下去的秘密嗎？”她說：“當(dāng)那個(gè)人死去的時(shí)候，我才能安心吧!” (《秘密》)這既是一種自問，卻也是在尋找一種解決問題的途徑，這一問一答之間，真正的答案就赫然顯現(xiàn)出來，那就是，既然無法也無權(quán)操控那個(gè)知道秘密的人的生死，那么，就讓秘密自己招供吧。當(dāng)它和空氣共同晾曬于一片天地之間時(shí)，也就沒有人有必要保守這個(gè)秘密了，而那保守秘密的不安和對(duì)他人的不信任也就隨之消失。
  　　有人說柳美里是一個(gè)兜售自己私生活的作家，而她的成就也正證明了她的個(gè)人經(jīng)歷的確成為了她寫作之路上一筆不小的財(cái)富。
  　　我記得曾經(jīng)在一本雜志上看到關(guān)于陳沖的訪問，她對(duì)記者說“一個(gè)有故事的人，他的人生一定是不順利的?！?br /> 　　你會(huì)選擇什么樣的人生呢？平靜無波沒有任何驚奇的？還是坐云霄飛車般起伏巨大的呢？或者，你只用選擇看看別人的故事就好了？
  　　柳美里在文學(xué)上的成就無疑會(huì)使我們作如此猜測(cè)：她一定寧愿選擇她所經(jīng)歷的這種人生！
  　　柳美里很早就離開了學(xué)校，更多的創(chuàng)作靈感來自于她對(duì)生活的感悟。家和社會(huì)，帶給了她屬于她自己的人生哲學(xué)。她善于在悲劇與喜劇之間轉(zhuǎn)換，讓每一個(gè)身處其中的人更懂得如何應(yīng)對(duì)來自于生活的壓力。
  　　然而，這樣的生活卻并非柳美里自己情愿的選擇。她只是一味地逃跑，然后逃到了如今她所在的這個(gè)領(lǐng)域。為了逃避學(xué)校里人與人之間的關(guān)系，為了逃避學(xué)習(xí)，為了逃避高中時(shí)受到勒令退學(xué)的處分，為了逃避整天在家和母親在一起，她參加了劇團(tuán)的招收考試。而到了劇團(tuán)，她也總是從舞臺(tái)上逃走，直到逃到了幕后，做了編劇，做了作家。
  　　在這本《私語(yǔ)詞典》里，我們可以看到作家在不尋常的成長(zhǎng)經(jīng)歷中形成的古怪性格，也可以看到作家這種古怪性格所導(dǎo)致的很多為常人所不能理解的習(xí)慣，比如為碰到很久沒有光顧的那家店的老板娘時(shí)會(huì)感到羞恥（《羞恥》）；比如討厭別人講自己做過的夢(mèng)，還有吹噓他家的貓（《貓》）；比如極度討厭電話（《電話》），等等。暫且不談人類共同的窺視他人隱私的欲望會(huì)讓人很樂于選擇讀這樣一本書，事實(shí)上，還有這本書深處的很多東西，包括作家根據(jù)自己的體驗(yàn)對(duì)于她人生中各種詞條的別樣注解，會(huì)吸引我們走進(jìn)那些文字中去，而這本書最吸引我本人的，是文字后面藏著的那個(gè)女子，那個(gè)女子通過這本名為《私語(yǔ)詞典》的書說道：
  　　“站臺(tái)上，除了我沒有任何別人。車站的人也不知去什么地方了……我只與另一個(gè)自己孤零零地在一起！”
  　　
•   又還是這句話，orz
•   就算不能嬉笑的活著，必須強(qiáng)悍的面對(duì)生活，也一定要保持著這份很悲哀的心情。 因?yàn)檫€有這份淡淡的悲哀，所以還會(huì)被觸動(dòng)，也不至于完全的深陷在絕望。我想至少我是需要這樣的活的。
  是我30歲的目標(biāo)——有男人味兒的悲哀的人。
•   娛樂至死， 私小說早已經(jīng)模糊了界限，
  的確， 還是站在大江這邊
•   雖然不太了解此人的文字
  我只想說
  其實(shí)我們都活在邊界上
  卻未邁出腳步選擇墜落
  因?yàn)?br /> 我想我們還不具備這樣的勇氣
  選擇死亡的人是勇敢的
  一直這樣認(rèn)識(shí),不會(huì)改變
  就像有人愛我,我卻無法愛她
  就算她會(huì)為我死去
  我也有我自己的生活
  每個(gè)人都自私
  每個(gè)人都不愿放棄本身的自己
•   孤獨(dú)并且自戀著
  這就是人
•   我沒看過這書
•   我們都是單獨(dú)活著
•   "大部分時(shí)候按照眾所周知的方法生活，偶爾放縱瘋狂，卻不踏出邊界。"...
•   認(rèn)同你對(duì)她的看法，看過她的《命》，對(duì)治療癌癥和生育過程不再那么陌生。
•   大部分時(shí)候按照眾所周知的方法生活，偶爾放縱瘋狂，卻不踏出邊界
•   每個(gè)人都是單翼天使，只有相互擁抱才能飛翔。。。
•   總有那麼一些清醒驕傲而且纖細(xì)的人,生活在自己的世界.近乎癡迷于一些事物.
•   亦舒說，沒什么事值得女人過了12點(diǎn)之后還在琢磨。
  后期她自己也是清醒孤單。
  有才有手有力，寂寞痛苦也心甘。只是大部分女性，哪來遺世獨(dú)立的底氣，所以都知命忍耐。 柳美里雖絕望，但還是有兩把刷子令人欽佩啊。
•   我們都是孤獨(dú)的行者。柳美里是天使，我是惡魔。
•   有些回憶我竟于她共有相似的細(xì)節(jié)和心情，讀下來的確有些釋然。
•   實(shí)際上關(guān)於那種奇妙的羞恥心,我也和她一樣

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