文德斯論電影

內(nèi)容概要

　　《文德斯論電影》收集了文德斯早期電影學(xué)院學(xué)生時(shí)代所作的電影筆記與搖滾樂(lè)評(píng)，而至晚近對(duì)德國(guó)電影界的批判，以及對(duì)電影前途的省思等散文。　　　　本書(shū)收錄了德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯兩本重要著作：《情感電影》與《影像的邏輯》，循序結(jié)集了文德斯自一九六八年到一九八八年二十一年間所作的散文、影評(píng)及對(duì)話(huà)。前者論及電影里的搖滾樂(lè)、前衛(wèi)電影、對(duì)西部片的熱情、對(duì)德國(guó)的認(rèn)同問(wèn)題等等，后者則探索其個(gè)人導(dǎo)演生涯的發(fā)展，并逐一討論自己的作品，解析每一件作品成形之前的創(chuàng)作歷程。　　“影像是脆弱的。大部分的時(shí)候無(wú)法適切地表達(dá)影像……寫(xiě)作得要格外當(dāng)心?！蔽乃钩私逵蓪?xiě)作將電影經(jīng)驗(yàn)傳承下去，也藉之觀察電影、觀察自己，以及反省電影評(píng)論的危機(jī)?！　∥牡滤沟膫€(gè)人際遇、生活逸聞極其娛樂(lè)興味，其分析精辟入微，卻又不流于好為人師的學(xué)派作風(fēng)；這種種累積起來(lái)，對(duì)讀者而言正是不自覺(jué)的欣喜。

作者簡(jiǎn)介

作者：(德)文德斯 譯者：孫秀蕙維姆·文德斯（Wim Wenders），著名電影導(dǎo)演，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱(chēng)為“德國(guó)新電影四杰”，是20世紀(jì)70年代“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”（New German Cinema）的代表人物之一。文德斯1945年出生于德國(guó)杜塞爾多夫，1963－1965年在慕尼黑大學(xué)學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)及哲學(xué)專(zhuān)業(yè)，1966年投考巴黎高等電影學(xué)院失敗，用一年時(shí)間在巴黎電影資料館觀摩大量影片自學(xué)成才。1970年代，受當(dāng)時(shí)美國(guó)公路電影的啟發(fā)，以及出于少年時(shí)對(duì)西部片的喜愛(ài)，文德斯開(kāi)始拍攝屬于自己的歐洲式的公路電影，并由此奠定了他日后的創(chuàng)作方向，開(kāi)始了他在光影世界里的慢慢流浪。在他的著名電影作品《德州巴黎》、《美國(guó)朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》……中，流浪與疏離成為永遠(yuǎn)的主角，文德斯也借由這兩個(gè)元素在銀幕上創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意與虛空感的世界，贏得了評(píng)論家和觀眾們的喜愛(ài)，并多次榮獲夏納、柏林、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，在國(guó)際影壇上擁有舉足輕重的地位。

書(shū)籍目錄

情感電影　作者序　沒(méi)有“實(shí)驗(yàn)”　僅以單一鏡頭拍攝——對(duì)第四屆實(shí)驗(yàn)電影展的思考　泛美振翅高飛　美國(guó)電影與音樂(lè)的對(duì)比　西部片大展：放映與觀賞，地方與人物，攤牌決裂……　關(guān)于最近幾周慕尼黑影院放映的四五十部老西部片　蠢驢，惹人心煩　《一加一》　《莉迪亞》　亡命之徒的恐怖　我要走了（BMI 2：50）　三個(gè)敵手　《長(zhǎng)人》　從夢(mèng)到噩夢(mèng)　可怕的西部片：《狂沙十萬(wàn)里》　《逍遙騎士》　片如其名　年度影評(píng)　蔑視你所販賣(mài)的　《紅太陽(yáng)》　評(píng)魯?shù)婪颉ね心碾娪啊〔辉冈俚取≈胤陯u——白雪　弗朗索瓦·特呂弗的《密西西比的美人魚(yú)》　關(guān)于《黑巖喋血記》　第十張“奇想”樂(lè)隊(duì)大碟　第五十一部希區(qū)柯克電影　第四張“清水”樂(lè)隊(duì)大碟　第三張哈維·孟德?tīng)柎蟮〖艚邮抑械南^(qū)柯克　情感電影　慢慢搖滾“上來(lái)”　范莫里森　《野孩子》　《蒙特里音樂(lè)節(jié)》　一個(gè)不存在的類(lèi)型　新帽子，老傷口　艾迪·康斯坦丁　記一場(chǎng)演唱會(huì)實(shí)況錄影　《冒險(xiǎn)飛行員》　一部未加配音的冒險(xiǎn)電影本身就是一種冒險(xiǎn)　《納什維爾》　一部教你看與聽(tīng)的電影　這就是娛樂(lè)　讀《希特勒傳》這部電影　電影狂　放映師拉維奇的工作　死亡并非解答　紀(jì)念德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗　竟馬場(chǎng)上的漢子：精力充沛　美國(guó)夢(mèng)影像的邏輯　你為什么要拍電影？　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)“文筆熱情洋溢，兼見(jiàn)冷面笑匠的幽默?！?                                         ——《文學(xué)評(píng)論》    “神秘，俏皮，頗具個(gè)人色彩?！?                                         ——《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》    “文德斯的個(gè)人際遇、生活逸聞極其娛樂(lè)興味，其分析精辟入微，卻又不流于好為人師的學(xué)派作風(fēng)；這種種累積起來(lái)，對(duì)讀者而言正是不自覺(jué)的欣喜?！?                                         ——《歐洲人》    本書(shū)收入德國(guó)杰出電影導(dǎo)演文德斯的兩部著作《情感電影》和《影像的邏輯》，結(jié)集了他1968年到1988年間所做的隨筆、影評(píng)和訪談。全書(shū)論及電影中的搖滾樂(lè)、西部片、“美國(guó)夢(mèng)”、對(duì)德國(guó)的認(rèn)同、個(gè)人導(dǎo)演生涯的發(fā)展等內(nèi)容。

編輯推薦

《文德斯論電影》收集了文德斯早期電影學(xué)院學(xué)生時(shí)代所作的電影筆記與搖滾樂(lè)評(píng)，而至晚近對(duì)德國(guó)電影界的批判，以及對(duì)電影前途的省思等散文。本書(shū)收錄了德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯兩本重要著作：《情感電影》與《影像的邏輯》，循序結(jié)集了文德斯自一九六八年到一九八八年二十一年間所作的散文、影評(píng)及對(duì)話(huà)。前者論及電影里的搖滾樂(lè)、前衛(wèi)電影、對(duì)西部片的熱情、對(duì)德國(guó)的認(rèn)同問(wèn)題等等，后者則探索其個(gè)人導(dǎo)演生涯的發(fā)展，并逐一討論自己的作品，解析每一件作品成形之前的創(chuàng)作歷程?！坝跋袷谴嗳醯?。大部分的時(shí)候無(wú)法適切地表達(dá)影像……寫(xiě)作得要格外當(dāng)心?！蔽乃钩私逵蓪?xiě)作將電影經(jīng)驗(yàn)傳承下去，也藉之觀察電影、觀察自己，以及反省電影評(píng)論的危機(jī)。文德斯的個(gè)人際遇、生活逸聞極其娛樂(lè)興味，其分析精辟入微，卻又不流于好為人師的學(xué)派作風(fēng)；這種種累積起來(lái)，對(duì)讀者而言正是不自覺(jué)的欣喜。

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