河流如血

內(nèi)容概要

　　當你看到一張單純的面孔，一副清澈的眼神，一臉陽光燦爛的笑容，你千萬不要以為，這些看上去如此真實的東西，肯定都是真的。你千萬不要據(jù)此展開浪漫的遐想，因為這一切可能僅僅是一種假象，這些表象背后的自私和心計，遠遠比我們想象的骯臟?！　∈龤q那年，他發(fā)現(xiàn)本以為了如指掌的家，原來充滿秘密。他清楚地看到姐姐與權(quán)虎抱在一起，嘴對嘴地親著對方。但是，父親堅決不同意這門親事?！　【驮谧ゲ缎袆蛹谙疑?，不得不發(fā)的緊要關(guān)頭，姐姐帶著她不該出生的孩子，出現(xiàn)在父親與二伯之間?！　畎⒁處淼呐畠号c保良勢不兩立，常常是一個流淚，一個頭上冒著青煙。保良回頭的剎那，眼睛被強光閃花，片刻之后，他才看清屋里擁進了好幾個警察。在系主任辦公室里，系主任向保良宣布了省公安學(xué)院做出的關(guān)于開除他學(xué)籍的決定?！　”Ａ纪暾鼗貞浧饳?quán)三槍向他抬起槍口的瞬間，他辨認圖片時的果斷令金探長意外。他突然發(fā)力，一把推開身上的菲菲，因為他看到臥室的門口，不知何時站著一個男的。

作者簡介

　　海巖，1954年出生于北京，是一個業(yè)余卻多產(chǎn)的編劇、作家。他的正式身份為錦江集團有限公司副總裁、錦江（北方）管理有限公司董事長、總經(jīng)理和北京昆侖飯店有限公司董事長。

章節(jié)摘錄

　　二伯的公司如同生面發(fā)成了饅頭，膨脹之快就像大變魔術(shù)。二伯的業(yè)務(wù)忙了，來保良家串門的次數(shù)也自然少了。偶爾來，也是勸保良父親辭了公安學(xué)校這個沒人待見的小官，跟著他投奔商海，快意人生。保良父親是個最要面子的人，保良二伯暴發(fā)之后，他反而很少再去登門拜訪。二伯勸他辭官下海，他就抱拳一揖，說聲謝了，單位里事多走不開呀。二伯就笑笑說：真舍不得這身警服呀？你現(xiàn)在脫了，將來可以讓保良穿嘛。咱哥倆說好了，你跟我下海，將來保良要是考上公安大學(xué)，學(xué)費我這當二伯的全包。咱們哥倆水里岸上都得有人，咱們倆穿西裝開大奔，讓孩子穿官衣開警車，這年頭做生意，還必須這樣水陸兩棲！　　保良父親也就笑笑，說：是啊，保良就隨我了，就是當警察為國效力的命，不圖別的。　　保良過十三歲生日那天，二伯沒來，但讓權(quán)虎和權(quán)三槍送來一個生日蛋糕，還有一盒外國進口的巧克力糖。權(quán)虎還一并送給姐姐一部新款的諾基亞手機。還要拉保良一家去他們家的百萬豪庭大酒樓去辦生日晚宴。晚上出門的時候刑警隊的小于叔叔來了，父親便讓母親帶保良和姐姐坐了三槍的車子先去，他和小于叔叔留在家里談點事情。保良出了門又返身回去拿帽子的時候，透過父親房間半開的門縫，看到父親正和小于叔叔湊近了小聲說話，保良已經(jīng)很久沒在父親潦倒的臉上，看到這樣莊嚴的表情。

媒體關(guān)注與評論

　　讀海巖海巖最近挺火。知道他是從《便衣警察》開始的，但那個年代有些久遠，我只記住了宋春麗和劉歡演唱的《少年壯志不言愁》，前不久的《一場風花雪月的事》又稀里糊涂地被我錯過了。所以真正認識海巖應(yīng)該從《永不瞑目》算起。我是從幾集后開始看的，于是便欲罷不能。隨后緊跟時尚地找來了他的最新力作《你的生命如此多情》和《玉觀音》，于是得出了一個結(jié)論——海巖有虐待狂，論據(jù)是在每一部小說里，他都要把人寫死，就算活著也不讓你好過。于是又得出了另一個結(jié)論——海巖唯美。因為只有死才是永恒，美好才會永恒，就像好人必須也得等死后才能宣傳，否則不是盛名之下晚節(jié)不保，便是忽有一日發(fā)現(xiàn)英雄原本就是一個騙子，總之只有蓋棺之后才好定論。美麗的愛情故事也是一樣，詩情畫意之后伴隨著油鹽醬醋便總覺得變了味道。要不，為什么小說家們一寫到男女主人公經(jīng)歷千辛萬苦終于結(jié)合之后就沒了下文？但海巖更過分一點，無論是《永不瞑目》中肖童的犧牲，還是《玉觀音》中安心的出走，都讓人掩卷之后輕松不起來，就算相對美滿的《你的生命如此多情》中，吳曉和林星最后走到了一起也讓人揪著心，他們兩個一個不食人間煙火，一個為現(xiàn)實中人，能和平共處，白頭到老嗎？　　也許是受了“多快好省”號召的延續(xù)影響，海巖可算是一個多產(chǎn)作家，而且是一個快手。說到這兒，我們又不得不提一提海巖的雙重身份——那就是他是一個大企業(yè)家，寫作只是業(yè)余。其實看過海巖的作品，不得不佩服他閱歷的廣泛和生活的點滴積累，這也正是一個作家必需的素質(zhì)。而海巖作為一個成功的企業(yè)家，卻并不像梁鳳儀那樣在每部書里都涉足物欲橫流、爾虞我詐的商海，卻部部書里都有犯罪，因此海巖被譽為“公安作家”。這樣看來，有犧牲也就不足為奇了。只是不知道海巖是愛情推著案情走，還是案情推著愛情走？　　我同意王朔在《你的生命如此多情》的序中的評述，他說海巖對自己喜歡什么樣的女性非常清晰，而對喜歡什么樣的男性則很模糊。海巖書中的女性都是美女，只是有的文靜，有的活潑，有的善良，有的任性而已，但都不失美麗。男性則不同，雖然書中也不乏剛毅豪邁、濃眉大眼之硬漢，但一律都是配角，男一號永遠是“奶油小生”型人物，也許是自己沒有的才覺得可貴吧。海巖在書中賦予了自己的某種理想?！　】傊?，讀海巖的書并不想尋找美妙的詞藻，只關(guān)心他的情節(jié)，不得不承認，海巖很會講故事，很懂“節(jié)外生枝”，很懂如何抓住你的心，不讓你停歇，讀海巖的書必須一氣呵成。海巖的書又非常適合拍成電視劇，也許他就是為拍電視劇而寫的書。所以，當我首先看到他的書的時候，我都要做些導(dǎo)演的工作——替他選演員?！　∥疫€想盡快聽海巖講下一個故事。“文壇票友”——海巖訪談錄別說我是煽情高手記：從《便衣警察》、《一場風花雪月的事》、《死于青春》到《永不瞑目》、《你的生命如此多情》，您的作品用四個字根據(jù)就是“浪漫煽情”，因此評論界稱您為文壇煽高手，您認同這種說法嗎？　　海：說是煽情高手談不上。但這幾部小說確是寫情感的。把我的小說歸于公安、警匪、偵探、言情等類，是評論界與新聞界的事。我不是專搞文學(xué)的，沒有給自己的作品從嚴格的文學(xué)角度定過位，我也很少動腦筋思考過這些事?！　∮洠翰荒芊裾J您講的故事都是浪漫純情、如泣如訴的，這些故事是怎么寫出來的，是您自身的體驗嗎？　　海：我寫小說都不是有模型的，也不是親身體驗，只是一種想象的東西。這些故事在現(xiàn)實生活中不易找到。如果我的作品通過對人物命運的描述、對情感的渲染能對讀者的生活態(tài)度、處世觀念以及心靈和情感起到一種療治或撫慰，從而使他們產(chǎn)生一種閱讀的快感，我的目的也就實現(xiàn)了?！　∮洠耗男≌f描述了一種純真的愛情，但有人提出這樣的質(zhì)疑：在這個物欲橫流的社會，還有真正純真的愛情嗎？　　海：我認為只要有人存在的地方就有純真的愛情，只不過很多人碰不到這樣的愛情。碰不到不等于說不會被這種愛情感動，也不能說他不在內(nèi)心里向往和追求這種愛情，更不會覺得這種愛情不美麗?！　矍槭亲畲蟮奈膶W(xué)題材記：在您的創(chuàng)作中，為什么對公安和愛情題材情有獨鐘？　　海：寫公安題材是因為我當過警察，相對熟悉警察生活。關(guān)于愛情題材，我覺得所有小說都涉及愛情。如果把題材分類的話，愛情題材的小說占有數(shù)量是最大的?！　∮洠耗膸撞块L篇都是描寫二十多歲青年人的愛情故事，為什么對這個年齡段青年的情感生活特別關(guān)注？　　海：可能是趕巧了，我的故事都是有關(guān)年輕人的。年輕人談戀愛的激情是吸引人的，他們的純真包括幼稚是美的。同樣的事發(fā)生在中年人身上可能就不道德。再者，看年輕純真的東西不僅年輕人愛看，失去純真的中年人也喜歡看，回首當年么?！　∮洠涸谀男≌f中，在把人生最美好的青春、純真的愛情展示的同時，又加以毀滅（比如青春健康的肖童吸毒成癮，最后犧牲），您是追求一種悲劇性的戲劇效果，還是訴諸一種理點？　　海：我覺得現(xiàn)實生活中有許多悲劇性的因素。文學(xué)作品應(yīng)當而且需要表現(xiàn)悲劇。悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看，引人深思。可惜現(xiàn)在卻是一個喜劇的時代?！　　队啦活俊吩倩厥子洠簩δ淖髌犯木幍碾娨晞?，比如剛剛播完的《永不瞑目》，效果您滿意嗎？　　海：對于電視劇作家不能挑剔太多。小說是作家以自己的風格敘述故事，電視劇是導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作，最后效果帶有好多技術(shù)上（燈光、攝影等）和經(jīng)濟上（資金是否寬裕）因素。作家通常從心理上講，不喜歡別人改動自己的作品，無奈乎現(xiàn)在不是一個閱讀的時代，而是一個視覺觀賞時代?！队啦活俊防锏难輪T表演還是蠻努力的，氣質(zhì)上也比較能夠讓觀眾接受?！　∮洠簩τ谠u論界指出《永不瞑目》中的多處“硬傷”，比如“不能有吸毒人員作偵破內(nèi)線”等，您持什么觀念？　　海：文藝作品的細節(jié)不一定完全符合生活細節(jié)，這是一基本觀點。其二，許多評論者很少有把27集電視劇一個細節(jié)不拉看完的，里面有許多關(guān)鍵性的交待忽略了。比如有文章說“刑警不買《永不瞑目》的帳”，但同時又說刑警們沒看幾集，另外說女刑警還是喜歡看的。而看小說的讀者就很少對細節(jié)不真實發(fā)表過疑問。不過，對一部作品如此認真對待是少見的。如果以這種觀點評價好萊塢的作品的話，沒有一部是真實的?！　∮洠涸谛ねW慶春、歐陽蘭三人經(jīng)歷的這場情感糾葛中，您認為誰是最高尚的，誰又是最自私的？　　海：大家對ｂ三個人物喜愛的不同，反映了不同年齡、不同文化層次人的道德觀、價值觀、世界觀的差異。我沒有想到寫誰最高尚，寫誰卑劣。我覺得他們各自處在自己的地位，因各自思想、年齡、職業(yè)、修養(yǎng)等的不同，必然表現(xiàn)出各目的一種行為取向?！　】嵩u文壇熱點記：王朔在文壇總是不甘寂寞，不斷挑起事端，比如近來他又對媒體稱電視不是東西，只有老人、孩子和傻子才看電視，對這一現(xiàn)象您持什么態(tài)度？　　海：王塑向來喜歡用一種夸張極致的語言把事情說到極端，他就這語言風格，大家不必太認真對待。他說得可能不完全是事實，因為他說過他看過我的電視劇，這樣看來，他既非老人，又非孩子，那他不成一傻子了嗎？不過我喜歡王塑的語言風格和他表達問題的幽默和智慧?！　∮洠涸谕跛転槟男≌f《你的生命如此多情》作的序中，好像有些不贊同你小說中的一些描述。比如說他寫到“林星半天了還是一處女，這讓我感到很不舒服，海巖這樣寫不等于把那些同樣年輕、善良的女孩子給罵了嗎”？　　海：王塑肯定是不喜歡我的小說的。王塑喜歡把生活寫得稍微丑陋一點，就是比現(xiàn)實更現(xiàn)實的東西。那么按他的觀點我的作品就比較虛假一點、單純一點、理想化一點了。你要寫這人特單純、純真，他首先就不信?！　∮洠喝绾卧u價70年代出生的作家的寫作？　　海：我這樣年齡的人看他們的文字，感到有點生澀、不流暢。同樣是上海女作家，我喜歡王安憶的文字，非常的安詳、流暢，非常文人氣，不矯情。而他們（指70年代出生的作家）的作品內(nèi)容是反映年輕一代極少數(shù)、極邊緣人的生活。對我來說，他們小說中的生活是陌生的，另外我要克服許多固有的心理障礙去接受，有點累?！　∮洠簩τ谖膲摹翱嵩u”現(xiàn)象您持什么態(tài)度？　　海：文壇總是一道風景接一道風景?？嵩u的特點是語言比較機智，一針見血，把問題說得很極端，攻擊一點，不及其余。好處是能振聾發(fā)聵，毛病是不夠全面、客觀和理論化。對于酷評，大家在認知上找到與其相契合的點就行了，不必太較真。

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