圍城

用戶評論 (總計30條)

•   非常不滿意 書很皺
•   說好的精裝，不帶這樣的
•   圍城（中英文對照）
•   很好很強大，天狗服務就是好
•   高端大氣上檔次高端大氣上檔次
•   看起來非常美
•   　　 說來將這篇圍城的評論寫在這里十分的不合適，因為這次并不是買了書實實在在的從頭看到結尾，而是聽宗煜老師的讀小說聽來的。
  　　 聽小說卻讓我大開眼界。圍城之前是看過的，雖然被奉為經典，但是之前我讀起來給我一個這樣的印象：一個滿腹牢騷的老頭辛辣的諷刺著周邊的一切。聽完小說后，我才知道自己將書讀偏了，沒有讀出滋味來，沒有體會出作者辛辣諷刺背后對命運無常，對作畫弄人的感觸。這次宗煜老師代替了我讀的部分，省掉了讀的苦楚，又有著聽的方便。這次從南京回家的長途汽車上，靜靜聽著圍城故事一點一點展開，看著路邊樹木一顆一顆向后邊退去，心慢慢進入這個故事。
  　　 圍城，最為出名的一句話：婚姻就像一個圍城，里面的人想進來，外面的人想出去。可能是生活的歷練，沒有任何的婚姻經歷，對這句話沒有多大的感觸，當我讀書第一讀到這句話，當聽書，聽到這一句都沒有留下深刻的印象。
  　　 給我留下最新印象的是優(yōu)雅的詞匯，我開始用這個詞匯形容自己的感受，但是感覺并不貼切，后來看圍城的評論，才慢慢感覺出來是文字所描述出來的優(yōu)雅。
  　　 當然一個一個形象的說教，每當發(fā)生一件事情的時候，后面總有一個形象的聯(lián)系，將人的選擇比喻為吃葡萄，鮑小姐的描述真理總是赤裸裸的,修正為局部真理等一個個比喻形象生動，辛辣卻令人拍案叫絕。
  　　 故事并不復雜，沒有離奇的遭遇，沒有巧妙的計謀，沒有絕望的守候，只有方鴻漸跌跌撞撞的回國經歷。
  　　 大致四個部分，回國的船上，與蘇文紈和唐曉芙的愛恨經歷，三閭大學，與孫小姐的婚后生活。但是人物卻生動活潑，尤其對于人物之間的口上斗爭更是一個比一個令人拍案。先與辛楣為蘇文紈的暗斗，然后三閭大學的人事斗爭，最后的夫妻斗氣。語言辛辣到仿佛要刺向描述的人物。
  　　 命運是個很奇妙的東西，比如與唐曉芙的分手，形勢到了，霉運也到了，唐曉芙再也沒有在方鴻漸的生命力出現(xiàn)。
  　　 當一本書在犯上最后一頁后留下一絲惆悵，這就是一本好書。
•   　　
  　　
  　　《圍城》是錢鍾書唯一一部長篇小說，也是錢鍾書最成功的文學創(chuàng)作。小說的故事是由主人公方鴻漸于1937年乘法國郵船白拉日隆子爵號（Vicomte de Bragelonne）自歐返國開始，主要講述方鴻漸回國后經歷事業(yè)上的一波三折，和在愛情方面與幾個女人的情感糾葛。作者用幽默辛辣的諷刺，細致入微的人物刻畫，活畫了30年代“中國某一部分社會、某一類人物” （1）的辛酸人生。
  　　《圍城》涵概了太多意義和豐富知識。很難簡單的定義它是一部什么樣的小說，你可以說它是知識小說，可以說它是現(xiàn)實主義小說，也可以說它是戀愛小說，更可以說它是幽默諷刺小說。因此有“史景遷的結論是如果沒有西方文化知識的讀者是無法領會《圍城》里的諷刺文，同時無法分辨是博學還是在賣弄。何獨西洋文化，其實讀者對中國文化不甚了了的，也一樣不能欣賞這部小說?！保?）而《圍城》的象征，在大多數(shù)的讀者眼里正象書中的比喻，圍城是象征著婚姻，其實圍城可以象征很多東西，作者在后來也通過方鴻漸之口表達了自己的看法“我近來對人生萬事都有這個感想?！保?），的確“《圍城》象征著方鴻漸的人生觀，實際上也代表作者自己的?！保?）也正因為如此，長期以來關于《圍城》的分析文章很多，大多是關于小說的主題和錢鍾書的智慧，人物分析也集中在方鴻漸這個主人公身上。的確小說成功地塑造了方鴻漸這位具有豐富喜劇表象的悲劇主體，可是小說中出現(xiàn)的不同的女性形象也并不是簡單的點綴和陪襯，她們大多也是作者諷刺的對象，給人的印象是除了唐小姐，似乎都不是什么好女人。這些女性形象在錢鍾書剝皮見骨刻畫中象極了小丑，這種表面上看起來的嘲諷讓人們忽略的她們身上的悲劇色彩，而我認為這正是錢鍾書在為這些女性悲劇命運發(fā)出的一聲無奈的嘆息。正象錢鍾書在《說笑》一文中說到“一個真有幽默的人別有會心、欣然獨笑，冷然微笑，替沉悶的人生透一口氣。”（5）圍城是一個悲觀人生的象征，在城里徘徊的不僅僅是方鴻漸一個人，《圍城》里的女人們也是在城里城外的矛盾中掙扎，她們的悲劇命運同樣值得同情，本文就從這一角度出發(fā)，分析《圍城》中女性的悲劇人生。
  　　
  　　
  　　一
  　　性格決定命運，而決定性格的又是什么呢？心理學家榮格分析“一般來說，性格的復雜是基于千變萬化的表象（行為）而言的。其實，性格復雜歸根結底受制于深層因素，即所謂靈魂深處，如動機。正是人們內心所產生的動機是復雜的，決定了行為的復雜性。處于行為和動機之間，便是處世態(tài)度。處世態(tài)度也決定著動機的是否發(fā)生，從根本來說，處世態(tài)度受制于動機，受制于積累的應激經驗。所以了解人的性格，必須縱深窺探?！保?）所以想要分析《圍城》中女性悲劇命運的暗示，首先要對她們的經歷和生存環(huán)境有所了解。
  　　小說里作為知識分子的角色出現(xiàn)的女性，她們的出身和經歷各不相同，這也成就了她們千差萬別的性格特征，鮑小姐的無情與放浪，蘇文紈的虛榮與媚俗，孫柔嘉的刁滑與心計，唐曉芙的純真與幻想……但是對于她們悲劇命運起著決定意義的還有一個統(tǒng)一的大環(huán)境，這就是當時紛亂矛盾的時代背景——20世紀30年代末期的中國。
  　　《圍城》的故事是從1937年開始的，這一年的中國處于水深火熱之中。在多年恐嚇、蠶食中國領土之后，日本終于全面開戰(zhàn)。日本在華北扶植親日政府，迅速鞏固其對該地區(qū)的占領。中國在淞滬一帶進行了更加頑強的抵抗。雙方死傷慘重。1938年，日本在南京扶植親日政權，與華北的親日政權遙相呼應。武漢失守之后，國民黨軍隊繼續(xù)溯江而上，撤過三峽之后在四川重慶設立陪都。“歷史該如洛高所說，把刺刀磨尖當筆，蘸鮮血當墨水，寫在敵人的皮膚上當紙?！保?）雖然《圍城》沒有直接描寫戰(zhàn)爭但小說中戰(zhàn)爭無處不在。方鴻漸和另外四人結伴，或坐公共汽車、或坐船、或步行，有時還坐轎，長途跋涉幾個星期，投奔三閭大學那方凈土。相關幾章寫得很精彩，很微妙地介紹了戰(zhàn)亂所造成的影響。與此同時，這個時期的中國文化正統(tǒng)受到西方文化的侵蝕，儒家道德體系分崩離析，女性解放的思想出現(xiàn)在知識女性的意識里，但這種意識并不是徹底的革命，中國傳統(tǒng)倫理道德以及它的基礎宗族制度的封建遺留還在繼續(xù)貽害著女性及女性知識分子，在整部小說中到處彌漫著這些女性知識分子無力也無從解放自己的悵惘情緒。她們兼修中西文化有現(xiàn)代意識，她們追求人格價值體現(xiàn)與理想生活境界，而她們卻無法擺脫男權的宗法制度，無法擺脫顛沛流離的動蕩時世，她們在這種矛盾的夾縫中尋求突圍，這種尷尬的處境，注定了她們的悲劇命運。
  　　
  　　
  　　二
  　　《圍城》中的各位女性在作者筆下大多是諷刺和鄙夷的對象。對她們身世和經歷的交代也不似方鴻漸那樣的長篇，需要讀者從細枝末節(jié)來仔細搜尋，太多時候我們帶著作者筆墨中的感情去揣摩她們，而忽視這些飽受情感折磨的女性知識分子隱于文本的來龍去脈，如果清楚了解了她們的真實的生存狀況，那么我們會發(fā)現(xiàn)這些的女性無論怎樣掙扎突圍都無法改變被宿命的糾纏，也是正這些知識女性對自我命運的覺悟和清醒，在她們身上那些悲劇的色彩才更加的強烈。下文將通過對這些女性的逐一分析來闡明這個觀點。
  　　
  　　1、 鮑小姐
  　　鮑小姐這個人物只在小說中第一章出現(xiàn)便結束了，她是對方鴻漸命運起到關鍵性作用的一個角色。她與方鴻漸的風流一夜，成為間接導致方鴻漸和唐曉芙的愛情失敗的原因。長期以來鮑小姐在讀者眼中一個叛經離道的人物，她有姓無名，暗寓貶意，楊繹曾揭謎：“小說里的方鴻漸就受了鮑小姐的引誘。鮑魚之肆是臭的，所以那位小姐姓鮑?！保?）而關于她的出身，小說里雖然沒有明確的表述，但從 “葡萄牙人有句諺語說：‘運氣好的人生孩子，第一胎準是女的?！驗榕⒆娱L大了，可以打雜，看護弟弟妹妹，在未嫁之前，她父母省得下一個女用人的工錢?！保?）來看，我們可以知道鮑小姐的出生在一個并不富裕的家庭，雖然家族中有歐洲人的血統(tǒng)，也擺脫不了中國人男尊女卑的觀念的影響，她沒有自由，也沒有機會念書，由于是家中長女，必須充當廉價的勞役，被父母使喚，所以走出這樣困境的人生成為她的夢想，她很聰明，很清楚自己到底需要什么。就象書里所說的“鮑小姐從小被父母差喚慣了，心眼伶俐，明白機會要自己找，快樂要自己尋。所以她寧可跟一個比自己年齡長十二歲的人訂婚，有機會出洋?！?（10）鮑小姐尋找到了自己的出路，卻陷入另一個困境。她的未婚夫能夠給她金錢卻不能給她愛情，他比她大了十二歲，他是“一個半禿頂，戴大眼鏡的黑胖子”（11）而鮑小姐“纖腰一束，正合《天方夜譚》里阿拉伯詩人所歌頌的美人條件：‘身圍瘦，后部重，站立的時候沉得腰肢酸痛’長睫毛下一栓欲眠似醉含笑帶夢的大眼睛，圓滿的上嘴唇好象鼓著在跟愛人使性子”（12） 兼具了年輕與美貌，他們是極不相稱的一對，根本不可能有愛情在他們之間發(fā)生。鮑小姐的感情之門被封鎖，她需要他未婚夫提供的優(yōu)越生活條件來生存下去，她很清楚貧窮的艱辛，所以她放棄了一般少女對愛情的追求，然而在心底她又渴望自由的爆發(fā)。極端的矛盾在鮑小姐身上體現(xiàn)，愛情受到禁錮和壓抑，所以她從性的解放中來釋放自己。在放浪形骸的背后，在冷漠無情的面具下面藏著她深深的痛楚。文中把鮑小姐比喻成“熟肉”（13）“熟肉”的保質期是短暫的，喻示著她短暫青春過后的悲涼結局。
  　　
  　　2、 蘇文紈
  　　蘇文紈也是方鴻漸的愛慕者之一，并且她的身份和學識遠在方鴻漸之上，她向方鴻漸伸出垂青的手卻并沒有得到她希望的愛情。方鴻漸也認為蘇文紈“是最理想的女朋友，有頭腦，有身份，態(tài)度相貌算得上是大家閨秀”（14）但是與此同時，方更確信自己不會愛上蘇文紈。其實，一直以來，方鴻漸殘忍的把蘇文紈把當作填補空虛的工具。在鮑小姐下船之后，在上海感懷傷春之時，方鴻漸出現(xiàn)在蘇文紈的面前，尋求溫存與慰籍。表面上看蘇文紈喜歡沉迷于“愛情與智力的雙重游戲”流于浮淺和庸俗，其實她只不過想激起方鴻漸的愛情熱情，她對方鴻漸用情深刻從女人的嫉妒中也能體現(xiàn)，在回國的船上，在對唐表妹的策略上，在對孫柔嘉的態(tài)度上，都可以看得出來。蘇文紈是自信的，一是對自身條件的自滿，二是方鴻漸對她愛情的錯誤暗示，第二點是造成她愛情悲劇的主要原因，以至最后，在蘇文紈得知方鴻漸愛的是唐曉芙時徹底絕望，意氣用事地嫁給自己原本十分厭惡的“四喜丸子”曹元朗?？偨Y以上的分析我們可以看出，蘇文紈雖然渴望被愛，又有海外留學的經歷，但是這并未改變扎根于她意識深處向父權妥協(xié)的奴性，她依然視男性為女性的歸宿，她的自我解放意識，依然在麻木不仁中沉睡。
  　　另一方面，在蘇文紈身邊的男性也沉醉在男權為尊的角色里無法自拔。蘇文紈是個具有王者風范的女性，她驕傲，高高在上，而對于想得到愛情的她來說這樣的姿態(tài)顯然違背了男權的駕馭觀念。首先是方鴻漸及他的家人，在他們心里并沒有因為蘇文紈的才學而更加欣賞，相反的，在殘留的男權宗族觀念影響下認為“女人念了幾句書最難駕馭?！保?5）而方的潛意識里也受到了這種觀念的沖擊，盡管他留學西方數(shù)載，可對于女人接受高等教育仍然心存排斥，更何況讓他去仰視一個女人呢？他說“有頭腦腦有才學的女人是天生了教愚笨的男人向她傾倒的，”又說“真聰明的女人決不用功做成才女，她只巧妙的偷懶——”（16）再者是趙辛楣，雖然他自小就認定蘇文紈會成為他的太太，也對這份愛情忠貞不渝，但他卻不能對蘇文紈俯首稱臣，他有他的男人的驕傲，始終不肯為愛情低頭，后來也因為悔恨導致了和汪太太之間的鬧劇。相對于前面提到的兩位曹元朗的成功不言自明。
  　　蘇文紈沒有得到自己渴望的愛情，只能去滿足自己的虛榮，她的悲劇是自身性格和男權意識的正面沖突的體現(xiàn)。
  　　3、 唐曉芙
  　　“唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不愿意把她嫁給方鴻漸?！保?7）唐曉芙聰明漂亮、活潑可愛又率性，在《圍城》里眾多被諷刺著的女性中是最完美的一個形象。就是這樣的一個女性形象，也逃不掉命運的哀嘆，她在沒有打算和方鴻漸戀愛的時候愛上了方鴻漸，而這次愛情遠離她心中的理想，“我愛的人，我要能夠占領他整個生命，他在碰見我以前，沒有過去，留著空白等待我——”（18）當她對有豐富過去的方先生說這句話時，粉碎的不僅僅是方鴻漸的夢，連自己純潔的少女情懷也留下了傷痕。唐曉芙所占據(jù)的筆墨固然不多，但是她的淡出代表著完美神話難以存在于現(xiàn)實的悲劇。
  　　
  　　
  　　4、 孫柔嘉
  　　孫柔嘉是《圍城》里最精彩最完整的女性，文中不乏對她的細膩刻畫，從語言、表情、行為，都有生動描寫，許多讀者也正是通過這些描寫來分析得出孫柔嘉是心機深重，自私狹隘的庸俗女人。可是她又與方鴻漸這個主角有一點很相似，那就是孫柔嘉的身上同樣具有現(xiàn)實的典型意義，同時也是普通知識女性的悲劇代表。楊絳在《記錢鍾書與<圍城>》中的這句話可以證實這一點。“她原來是我們這個圈子里最尋?？梢姷模苓^高等教育，沒什么特長，可也不笨；不是美人，可也不丑；沒什么興趣，卻有自己的主張……”（19）
  　　的確孫柔嘉是一個很現(xiàn)實的女人，同那個時代大多數(shù)女人一樣，把自己嫁出去作為人生的目標和事業(yè)。然而她必須自己努力，她的身世和鮑小姐有幾分相似，也是家中的長女，只不過她家庭的環(huán)境要優(yōu)于鮑小姐，她可以念書提高自己的價值以便在社會上獨立，而對于前途和婚姻她畢竟需要自己鉆營打拼。孫柔嘉的父母對她遠遠沒有象對兒子一樣的愛護，所以她把親情投靠給了她沒有兒女的姑母，來為自己尋求經濟上和親情上的保障。另一方面，又不遠萬里的背井離鄉(xiāng)去外地教書，這也是為了實現(xiàn)自己的目標而采取的行動。
  　　表面上看孫柔嘉是很幸運的，她在去往三閭大學的路上遇見了一貫憐香惜玉的方鴻漸，開始了孫柔嘉為獲得自己向往的愛情而布置的層層圈套。這些圈套是給方鴻漸的，但同時也套住了孫柔嘉本人，在她成功的嫁給方鴻漸的同時，她的悲劇也開始了。孫柔嘉畢竟是個剛畢業(yè)的小女孩，她對男人的了解也只停留在表面，在船上偷聽到方鴻漸和趙辛楣的對話之后，一個初涉社會的少女對方鴻漸的仗意言語產生了好感。而這個時期的孫柔嘉在一群良莠不齊的男人周圍做事，她又必須為自己尋求依靠和保護，況且在戰(zhàn)亂的時候她曾經與方鴻漸共付患難，此時的情境正應了天時地利人和，加之柔弱的表現(xiàn)和輿論的壓力，方鴻漸又一次糊涂的墮入了愛情的旋渦，這一次連方鴻漸也不清楚自己到底愛不愛孫柔嘉，其實那只是對李梅亭惡意的語言進行沖動的反擊。終于孫柔嘉的“處心積慮”沒有白費，她成功的得到了她心儀的男人——方鴻漸。在那樣一個男權至上的社會孫柔嘉很聰明的繞過了正面對方鴻漸的追求，以特有的降低姿態(tài)來使方鴻漸陷入，這一點她要比蘇文紈聰明的多，因為她更深諳那種時代里女性必須低于男性的潛規(guī)則，可是就算她再高明，這一手段只能用于方鴻漸身上，在那樣的動蕩的年代里，在虛偽丑惡的人世中，她選擇和追求好男人的范圍小之又小，我們也不得不承認，這個“無用”的方鴻漸，在那樣狹小的圈子里的確是上佳人選。孫柔嘉達到了她的人生目標，卻拉開悲劇婚姻的開始，在進入圍城之后才發(fā)現(xiàn)，這原本也不過是另外一個困境。她一心想把丈夫方鴻漸當作事業(yè)去經營，而方鴻漸卻不輕易肯接受她的駕馭。她企圖通過控制丈夫而得到的女性生存保障的愿望破滅了，她被圍困在城中找不到出路。孫柔嘉在圍城內外的徘徊與掙扎正是她自身的悲劇命運的體現(xiàn)，同時是對當時普通女性知識分子的無力掙脫命運的枷鎖的一種標示。
  　　
  　　5、 其他女性
  　　小說中除了出現(xiàn)以上四位與方鴻漸有情感瓜葛的女性以外，還從一些情節(jié)中穿插各式各樣的女人。其中有幾個形象生動的女性，在她們身上同樣可以感受到那隱匿著的悲劇氣息。
  　　方鴻漸第一次相親的對象，那個閱讀了《怎樣去獲得丈夫而守住他》的張小姐，作者就借助方鴻漸的心理活動“丈夫是女人的職業(yè)，沒有丈夫就等于失業(yè)，所以該牢牢捧住這碗飯?！保?0）來道出，作為女性的可悲與可憐。而書中閃過的另一位女人汪太太也是一個沒有“歷史”的悲劇人物。在小說中，汪太太的悲劇式婚姻的開頭和結尾是隱匿的。而三閭大學的另兩位女性，范小姐和劉小姐，在汪太太的引導下出場。其中描寫汪太太酷似了蘇文紈，而且圖有才氣嫁了個極不相稱的丈夫，以至心中怨積日深，得了個病美人的姿態(tài)，這個人物的悲劇也照應了蘇文紈的悲劇，而她所牽引出的兩位女性同樣被困境包圍著，她們在一場男主角無心的相親中尷尬收場，無奈又無力的“突圍”之后雖然淡出文本，但是我們仍然可以感受到命運的作弄與悲涼。
  　　這些女性作為穿插于《圍城》的過客，為時代給女性帶來的悲劇又添上了沉重的一筆，我們可以感受到那些文字背后隱約的嘆息聲。
  　　
  　　“愛情的悲劇是情感沖突和社會沖突的一種特殊形式?！保?1）而這些游走于《圍城》中女性的悲劇，是一個社會時代的悲劇與個性悲劇的沖突與結合。在她們生活的時代里，封建父權意識無處不在的摧殘與銹蝕，使得每個置身其間的女性都無處遁形。她們因此而只能把實現(xiàn)自我的方式局限在婚姻的范疇里，而且對于情感的被動于壓抑釀成了一個又一個不同又相似的悲劇。雖然，在半殖民地半封建統(tǒng)治下的舊中國，女性接受教育和先進思想的機會增多，但是封建社會男權的宗法制度，無時無刻不制約著女性真正的解放，長期以來從思想上的壓制與灌輸，使得這些接受西化教育的女性知識份子仍然沒有勇氣反抗爭取自己的權利，而大環(huán)境方面岌岌可危的國情也為這些女性的命運增添了無法喘息的壓抑，所以說這些女性身上體現(xiàn)的不僅僅是愛情婚姻上的困境，更是她們自身無力也無法擺脫的時代環(huán)境所給予的操控而無奈妥協(xié)的悲劇命運。
  　　 論文完整版（帶摘要和注釋的）http://www.douban.com/note/129686038/?qq-pf-to=pcqq.temporaryc2c
  　　
  　　
  　　很多年前寫的畢業(yè)論文
•   　　 豐富，是我讀完小說最簡單直接的感受。
  　　 24萬字，從 周二晚上值班開始，周三下午加晚上，周四全天，可以說是一口氣讀完的。
  　　 方漸鴻 無疑是小說的主線，圍繞他的人生起伏，將故事串聯(lián)起來；內容涵蓋極廣，愛情，婚姻，政治，旅行，留學，教育，家庭，戰(zhàn)爭，職場，形形色色的嘴臉，可算是應有盡有。
  　　 故事滑稽，有些地方議論深刻，有些雋永，也有創(chuàng)意性的見解和語言，足見錢鐘書老先生的人格魅力和語言功底。
  　　 人物情節(jié)上，漸鴻 總是一個不走運的小丑，懦弱偏執(zhí)狡黠，他跟著趙辛湄跑到 湖南又被 開除回到上海，還想逃離上海區(qū)重慶。
  　　 愛情主線隨之而變從曼小姐，蘇小姐到唐小姐、孫小姐，最終走入婚姻殿堂的不是最中意的人，婚姻中小打小鬧不斷，是對婚姻、事業(yè)、人生各方面的真實揭露和諷刺。
  　　 圍城 是一種觀察世界 、品味人情的一種方法，深諳此法，誠將受益。
•   　　 這樣名副其實的大作，我抖機靈寫個小短評，怕是寫得既無新意也難深刻。可看完之后又頗受感觸，還是想記下來一吐為快。
  　　
  　　 思量過，世上的故事就那么多，男歡女愛的心理機制就那么幾種，生活的五味雜陳就那么幾樣。歸結最終不過“餓了撐著了和意猶未盡”。
  　　
  　　 然而，好的作品永遠都能再其中找到它所描述的對應的現(xiàn)實意義。起初不更事時，一會覺得作者寫的簡略了，本該是言辭訓誡的事情，說得卻心灰意冷般的既往不咎；一會覺得作者寫的夸張了，本該是理智取巧的事情，事中人卻憤慨萬千暴怒自憐。想來可能是作者愛以跌宕情節(jié)討好讀者，或是又愛標新立異地自蒙神秘面紗。十六七時，看別人的故事，老是一板一眼規(guī)行矩步地推判，還不時附上各種異想天開，以為理智和常識可以統(tǒng)領所有的言行神色，特別以為可以管理情緒，萬料不到，情緒遠在理智對立面，甚至一度制約理智，或披著理智的外衣，飽滿地含著情緒的內核。
  　　
  　　 星爺說“其實我是一個演員”。戲里他看《一個演員地自我修養(yǎng)》看得如癡如醉。當年看他的電影，也是追個裝逼風，一會大笑一會暗罵演得刻意情節(jié)又隨意，而今再看，都是懇切的辛酸。大部分時候，我們演不了別人，也演不好自己。謊撒得不堅定，寒暄得不地道，等等，兒時不屑于干的事情，現(xiàn)在干完了簡直還需要一個女媧補天！
  　　
  　　 磨嘰這么久，都想罵我怎么半個字都沒扯到圍城?？赡阋强催^圍城，大概不會這樣認為了。
  　　
  　　 生活的故事尸橫遍野千頭萬緒，可規(guī)矩就是一個“we are animals"。以主流價值觀，以興趣，以量力而行，以志向，以責任，以等等，為行為導向。可初意雖好，慎始難慎終。
  　　
  　　 方鴻漸，游學多年，情急買個假文憑遮羞，藉此，那些真文憑仿佛更善遮羞，遮住了一個人的惡俗和無知。而于出國一事就比似打了個疫苗，從此不會再對出過國的人虔誠艷羨，不過爾爾矣。
  　　 蘇文紈勤學多年，滿以為才情容貌兼?zhèn)湫鲁彼枷?，終于配得上好家世滋養(yǎng)出來的高眼界，沒意料，不是世風易變，而是自己對世界的誤讀太多，綾羅綢緞裁出來的香奈兒洋服，也經不起累月地掛櫥窗，久了照樣積灰，還不如壓箱底，至少不會看多了膩。
  　　
  　　 書中”明白愛情跟性欲一包雙生，類而不同，性欲并非愛情的基本，愛情也不是性欲的升華”，觀之，通“情和理”，類而不同，而人們極其容易依惰性和慣性，把事物的次序當成因果關聯(lián)。
  　　
  　　 “平生最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時髦，鄉(xiāng)氣的都市化，活像那一套中國裁縫仿制的西裝”，可鑒那時還沒裝逼一詞。擴大了講，紐約來得大叔也看不上大上海的洋派女郎。話雖在理，句句擲地，可這講話的人實在難讓人信服，秉“西學為用"之精神，沒換得一套務實誠懇，反倒是一身的虛浮講究。無怪于，愛情上失衡受氣，工作上失意躊躇。
  　　
  　　 “ 他并無中文難達的新意，需要借英文來講，所以他說話里嵌的英文詞，還比不得嘴里嵌的金牙，不僅妝點，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無用處”，可惜就算溢于言表的快樂和得意，都會千方百計地物化出來曬得路人皆知，草木皆聞。CK的領子要豎起來，愛馬仕的H要掛腰中。
  　　
  　　 “木訥樸實是韓學愈的看家本領?，F(xiàn)在人有兩個信仰～～略”，哪有一個宗旨可以安心去信奉，哪有一個規(guī)矩可以不離其宗?？傆X得有捷徑可以走，不知最大的捷徑就是你未曾想要去走捷徑。
  　　
  　　 最深的印象還是那句 “一切機關的首長上辦公室，本來像隆冬的太陽或一生里的好運氣，來得很遲，去得很早”，輕輕細細地念起來，戲虐中飽滿感傷，深于一切語言，深于一切啼笑，蕩氣回腸。
  　　
  　　 種種俏皮地犀利，盛情地深刻?？赐炅嗽倩叵霑r，像對水窺貌，朦朧似己，反深得要領；像水中月的人生，撈得自己一身淋漓。
•   　　花了半個月的時間把圍城看完了。
  　　我看書其實蠻快，半個月看完一本書相對于來說已經是速度有點慢了。
  　　這樣的小說，和言情武俠小說不一樣。我總是看的認真而且看得慢，一個字一個字的看過去。
  　　我不喜歡里面的男主方鴻漸。懦弱，沒有明確的目標，不懂拒絕。
  　　在生活中其實很多時候我們都不懂得拒絕，我覺得人最應該學會如何懂得怎么拒絕感情。
  　　
  　　在那個時代，思想還沒有完全解放，很多思想都還傳統(tǒng)，很封建，在我看來甚至是迂腐。方鴻漸可能骨子里是放浪不羈的，看不起當時的很多人，很多看法。但是，他情愿當一個犧牲者。他太自負，一事無成，還娶了一個自己也不確認到底喜歡不喜歡的女人。孫佳柔也是一個極其有心機的女人。為了跟方鴻漸結婚不折手段。為了跟這樣一個男的在一起而耍手段，這樣到底是不值得的。
  　　
  　　錢鐘書的寫作手法很幽默很諷刺。
  　　看這樣的小說多了，以后諷刺人起來會不會變得很厲害吶？
•   　　 《圍城》是前一段時間讀的了，大概是因為大家都說很好就跟風來讀。
  　　 很多細節(jié)已經記不大清楚，但是清楚地記得，大人物之一—趙辛楣才是理想的男主人公形象，很爺們的做派，學政治，善言談，想象中，也應該是那種高大的暖叔形象吧。
  　　 蘇文紈，自信虛榮，不少有學識的姑娘多少都會如此。如果唐曉芙的蘿莉形象或是鮑小姐的風韻加上蘇小姐的學識，那才是理想中的女主人中形象。當然，不是所有事情都會完美。
  　　 關于方鴻漸，回國船上邂逅鮑小姐，見識過蘇文紈，追求過唐曉芙，最后和連名字都聽起來十分溫柔的孫柔嘉結了婚。我想錢鐘書給他如此豐富的經歷一點都不會委屈了他，足夠表達很多人的感想。像孫柔嘉一樣的姑娘真的很少見，至少我在文科班呆了兩年半沒有見過，但那確實是無數(shù)男生理想中的她吧，溫柔如水。
  　　 生活中的瑣碎會打破很好美好，溫柔的孫柔嘉也會抱怨方鴻漸，也會有爭吵。原本我信心滿滿的相信，未來的我和他是可以一輩子不吵架的，絕不會，成長于溫馨和諧的傳統(tǒng)家庭，沒什么脾氣也不會因為什么而生氣的性格，有什么事情你說大家一起商量唄。但是后來我發(fā)現(xiàn)我發(fā)現(xiàn)不大可能，真遇到事情的時候比誰脾氣都大。
  　　 但是，找不到永遠都不會爭吵的他，可以等待一個愿意跟他吵好多年好多年的他。爸媽可以因為一句話，因為拿東西，因為做頓飯而不知道什么時候就又開始了，爺爺奶奶那么大年紀也還是會爭吵，矛盾似乎是生活中比不可缺少的一部分吧，彼此堅信相守不相離。
  　　 《圍城》的主題也就是如此吧，城外的人望著城內，期待與羨艷，城內的人望著城外，懷念著當初不被瑣碎打擾的生活，也沒準沉醉于世俗的瑣碎呢。這句話送給爸媽。
•   　　不得不承認，大師級的作品就是不一樣，每一句都寫得精準到位，用作少的字卻激發(fā)出人最大的想象，讀完之后印象深刻。這更印證了那句話“我們不是什么書都讀的”，就好像說“我們不是跟什么人都一起走的”。
  　　
  　　覺得讀完之后最大的感受就是告訴人不要瞎想，不要幻想，哪里的生活都一樣，你在這個地方，就把這個地方的生活過好，不要想著這個地方的生活不好換個地方生活就會變好了，這種想法從一開始就是錯誤的，是自欺欺人。就好像一個故事說的，一個人在黑暗里丟了鑰匙，卻在有光的另一個地方找了半天，還是沒有找到，有人問，你在那個地方丟的鑰匙為什么來這里找？那人回答，因為只有在這里我才能看到啊。其實想想， 真的是生活出了問題了嗎？還是我們自己出了問題，我們的思想，思維方式，思考問題的角度都是最合理的嗎？
  　　
  　　遇到生活的瓶頸就井下新來好好調整，不要企圖逃避生活。不要這山望著那山高。生活一直都是在此處，如果我們因為羨慕別處的美好而追求別處，那別處也終究會被我們變成下一個此處，最后的最后，我們將沒有逃避指出，甚至沒有容身之處。最明智的辦法，是改變自己，最好的是成為對的自己，并擁有強大的氣場，將周圍的一切變成是對的。這才是最好的結果。
•   　　從高中就知道有這本書，一直拖拖拉拉直到最近才把它下載到手機以用于公車上看，
  　　文章一直圍繞著方鴻漸從留洋歸來到結婚這個時間段的感情故事敘述。主人方鴻漸是一個自大，又不甘于現(xiàn)實生活狀況的人，掛著造假的海龜頭銜在戰(zhàn)爭年代忽悠各種鄉(xiāng)親父老，訴說著各種外國新思想，哲學新思維，卻被“行外看不懂，行內看笑話”，而他的不甘于現(xiàn)狀，就正如孫柔嘉姑媽所說的:"沒什么本事，脾氣卻很大“，回國后的幾份工作都是親戚或杜辛楣的介紹，而并不是靠自己的本事與能力，重點是當出版社王先生說道辭職時，卻不過問自己妻子與岳父的意見，與王先生說話鏗鏘有力，大義凜然地和他一同辭職，也并未考慮到自身家庭的負擔與責任。這樣不腳踏實地辦事沖動的人，也只能成為一名庸人。
  　　而事實上，讀《圍城》的同時，隱隱地在方鴻漸的身上看到自身的影子，狂妄自大又不甘現(xiàn)狀，深思熟慮又優(yōu)柔寡斷。在評論方鴻漸為庸人的時候，也是在提醒我自己，萬萬不能成為這種人，一切都要回歸自身，”一枝草一點露，一點露一條路，沒有一件事情是偶然，沒有一個偶然是意外“。
  　　請等待。
•   　　佩服錢鐘書的《圍城》，正像一些讀者說的，錢老真是骨子里是個對學問很純粹、干凈的人，這是一種精神貴族，不會讓人覺得高處不勝寒，卻又像丁香花一樣，味道香而醇，只要有人愿意放開她的五官去聆聽、輕嗅，總會有意想不到的收獲。我現(xiàn)在可以說，挺佩服錢鐘書。這才是我心目中的大家形象，有真才實學，同時骨子有純粹、干凈的生活態(tài)度，嬉笑辱罵信手捏來，而且讓讀者敞開大笑，在笑中又感到深深的惆悵，回過神，已經分不清是笑書中的人物，還是笑那個像書中人物的自己....
  　　 作為一個女人，我自己比較關注蘇、唐、孫三位女性。蘇小姐大家閨秀，長得好看，又有學識，但是不免染上桃花朵朵開的小姐脾氣。個人覺得蘇小姐有時會有些小心機，占有欲強，明明不想唐去和方赴約，卻有假探詢問，言下之意還不想讓唐和方單獨約會。女人心，海底針，學了那么多學識，到了情場上，果真有些自私。所以有時我也會對照我自己，在蘇小姐身上隱約找到我以前有的一些影子，喜歡被人圍繞，卻又有時看不起別人。但我沒有蘇小姐那么不識趣，會對對方有期待，要等對方親口拒絕才恍然大悟。其實方的一些推脫，已經暗示他不是很中意蘇小姐，但蘇自己自作多情想讓男人們?yōu)樗隣巿?zhí)起沖突的戲碼，真是讓我覺得蘇小姐確實不夠大氣，小家子的千金。
  　　 唐小姐則是蠻喜歡她的，可惜最后和方分開了，原因我不太記得是什么了，但個人覺得，唐和方還是挺配的。只是可惜了方，方因為談了太多女人，導致最后真愛的女人也會懷疑：你到底是真心愛我嗎？所以在此也提醒一部分心不定的男生，還是要對自己的感情謹慎一些，多采野花，最后最美的花反而瞧不起你或者會誤會你了。
  　　 孫小姐呢，和方訂婚前感覺比較模糊，訂婚之后，尤其結婚后，哇塞，不僅嘴和刀子一樣利索，而且我看不到中國女性應該有的柔美。我自己確實覺得，我身上帶有以上三個女人的混合影子，時而可愛溫柔，時而刀子嘴脾氣大嘩啦嘩啦讓男人受不了，不過，看了《圍城》，我想我會繼續(xù)反省我自己，怎么樣做才是個我心目中理想狀態(tài)的好女人，反正，至少我收獲最大的一點，就是錢老對文學、學術那種比較純粹、干凈的態(tài)度和觀察，讓我們讀者得以看得暢快，同時，又能有所感悟。我想如果我以后去做大學老師的話，我會比較自卑吧，因為，錢老確實是我們大學老師當中非常好的一個榜樣！
•   　　圍城是我這學期真正想去認真讀的一本書,以前也粗略的看過幾遍。只因為想要再看,是因為被錢老的智慧和風趣所吸引,自打認識圍城之后,就私下覺得中國近代所有的小說頓時就失去顏色。不過圍城終究是學人小說,難免多一些學究氣,也沒有多數(shù)小說家的天真氣,反倒就不顯得那么可愛。如果把一板正經的語言加在圍城這個故事框架里,那么一定會索然無味,也沒有那么多人反復全看了。我想圍城之所以可愛主要是在于他自身的無可替代的語言魅力。人們也說,圍城與其它小說最主要區(qū)別之一,是它的塑造人物性格的時候不是給每個人戴面具。但和故事框架一樣,比如描寫男女平等的小說那么多,為什么單單只有《簡愛》成了女性心中的圣經。這是有所區(qū)別的。差的小說各有不同,但是優(yōu)秀的小說,其成功之處,本身的語言魅力絕對是最重要的一顆砝碼。如果只考慮故事的好壞,那諾貝爾理應給天才的故事家。語言大師終歸是語言大師,有時候看起來甚至是有些蹩腳的故事,在他們手上都會綻放光芒。不過個人覺得名著最終的結果都是被過度的詮釋,人們的解讀甚至很大程度超越了作者創(chuàng)造之初的意圖,這都是評論家的功勞,大有多管閑事的良醫(yī)一樣,明明病人是胃需要手術,結果連同腸子也給人開了刀,原因是確定他的腸子是否健康。你吃的蛋好吃,就非得解剖生蛋的雞,看有什么特殊之處,結果生蛋的雞就遭了殃。個人因為天生懶惰,看書從來都不肯記筆記,所以就不像很多人那樣可以妙語連珠,旁征博引,左一句某某某人言,又一句某某某人曾說。讓人一看頓時肅然起敬,覺得人家比自己高明有學識,也因此每當寫一些東西的時候深感痛苦,搜刮一肚子也找不出幾個像樣的句子來證明自己是屬于聰明人一類,想想就不知何等后悔,大有從此改過自新重新做人的想法,把所有看到的話都當警句死死的裝進自己腦子里,就可以無限裝逼了,讓人也來膜拜,哈哈,一聽就覺很爽。所以圍城里的好句子就成了我被抄襲的榜樣,譬如本人看過很多應試作文,一句接著一句都是移抄,改卷老師一看完,恨不得把別人的大腿拍斷,斷定此輩定是未來大才,我也因此后悔當初 不干這等好事,享受這樣的待遇。
  　　然而圍城終究只是錢老的圍城,并不是說自圍城一書出,這本說就當真是屬于我們讀者的。我們這一輩子都在不斷的路過橋再走過路,可以看到無數(shù)好的風景,但是風景終究還是屬于大自然的造化,是自然孕育了這一切,所有就有很多人呼吁,除保護以外,拒絕任何炒作。圍城再好,終不過是一部小說,可以當作茶余飯后的食糧,如果我們把自己吃的東西再掏出來仔細審視,一遍一遍的折騰,再給你吃會不覺惡心嗎?當然我的比喻不恰當,因為文學不是真正意義的糧食,須得仔細考量,只有熟透了,才好下嘴,更有味道。但就怕燙了食客的嘴了,還是注意的好。
  　　
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•   　　我買過兩本＜圍城＞.一本在高三時買的，記得清楚；另一本大概是大一買的，還是大二呢？
  　　 總之他們全不見了蹤影。昨天和培通了電話，異地戀嘛，幸好是有電話，幸好是生在了百里外千里外還能真切聽到彼此聲響的年代。她問我：＂你丟過最珍貴的東西是什么？＂我總不會說是哪個你的前任，是啃了一半兒的火腿腸。當時也許不太在意，認為是拉拉家常，回答的是孩提時弄丟媽媽的一個金耳環(huán)。現(xiàn)在想來，我應該回答是我的那兩本不見了的＜圍城＞吧。
  　　 第一次見＜圍城＞，是在我的高中同學王斯宇那里。他有這本書，我喜歡看他看的書。他實在是一個讓我佩服的人，甚至仰慕。他有文筆，有情懷，有思想，這＂三有＂是個遞增關系，和魯迅的介紹＂文學家，思想家，革命家＂一樣。
  　　 經由他手，第一次看了＜圍城＞。錢鐘書著。書里是方鴻漸一生所遇之人，一生所歷之事。最主要是他的愛情與婚姻。圍城之于婚姻的意義大概都是懂的，＂患入患出＂，大致是這樣。
  　　 喜愛這書的原因當然是因為好看咯。一頁頁紙翻過去像是電影一幀幀地閃，輕松愉快，沒有晦澀難嚼的字詞。錢鐘書寫字的筆雖是鋼筆，字兒卻不是剛正不阿，他寫的東西與人親近，與生活親近。楊絳先生那么愛他是有道理的，哈哈。
  　　 再說我那兩本丟了的書，實在是不幸。這樣好的書按我習慣是一定收藏的，第一本不見了要買第二本，第二本沒了如今想買第三本。加上借的王同學的一本，已經看過這書三遍了，最近又想念方鴻漸了，想念他寫給唐曉芙的信，唐曉芙最終全還了給他；想念他在電話里對孫柔嘉的一念溫柔；鮑小姐自然是不想的，她沒有心；蘇文紈這人，倒是不討厭也不喜歡。
  　　 昨天在網(wǎng)上看了看，大多是沒有貨到付款的。
•   　　主人公方鴻漸從歐洲留學回國后，進出事業(yè)、愛情、家庭三座”圍城”，屢屢抗戰(zhàn)，最后仍免不了失敗的命運，www.zjfkns.com書中還塑造了另一些“歸海派”人物和國內的知識分子，如空虛無聊的趙辛楣，矯情淺薄的蘇文紈，純真可愛的唐曉芙，巧于心計的孫柔嘉，虛偽卑鄙的李梅亭。作者通過細致入微的心理描寫，運用諷刺的語言和巧妙的比喻，入情入理的發(fā)掘了人物的隱秘心理。
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•   　　先摘錄楊絳先生為電視劇《圍城》寫得片頭語：“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進去。對婚姻也罷，職業(yè)也罷。人生愿望大都如此?！彪娨晞　秶恰肥俏易钕矚g的電視劇，到目前為止沒有之一，初次看時17、8歲，當主題音樂漸漸地低下來時，著名配音演員畢克的旁白就是這段話，年少的自己并不怎么明白圍城的含義，只是被那沉郁渾厚的旁白聲所震撼，以至于多少年后自己仍然會用畢克的語調來不時地引用這句話。那時的我，總覺得陳道明演的方鴻漸為什么總是那樣怪聲怪調，可現(xiàn)在又認為方鴻漸就應該是那副樣子，還有就是英達飾演的憨厚有余的趙辛楣，葛優(yōu)飾演的雞賊兮兮的李梅亭，呂麗萍飾演的頗有心計的孫柔嘉，李媛媛飾演的白富美的蘇文紈，……，那演員名單是如此的星光熠熠！
  　　似乎有些跑題了，還是回到小說的《圍城》。自己認為這是一本文人小說，情節(jié)倒是簡單，勝在用尖酸刻薄的語言刻畫了知識分子的群像，尤其是在三閭大學那段，自己讀研究生時目睹高校老師的生活圈之后真是有那種感覺，不禁感嘆：時代變遷了，人性沒有變遷。而錢鐘書先生在書中所體現(xiàn)的大家風范，不禁讓人心向往之，尤其是這次分享會重讀《圍城》時看到趙辛楣做東宴請方鴻漸、蘇文紈，又請了董斜川、褚慎明作陪那段，真正是旁征博引，可謂是學貫東西、學貫古今了，讓人拍案叫絕。
  　　大家在分享中談到了圍城前后，也就是入城、適應和破城而出之時的想法，最終引申到我們的生活：我們知道自己想要的東西嗎？有位同事就談到，方鴻漸對孫柔嘉并無真正的愛情，完全就是失去了趙辛楣之后，在三閭大學無依無靠后順手撈的稻草，這種婚姻遲早要破裂。我倒不以為然，因為方鴻漸根本就不曾知道自己到底要些什么，所以婚姻破裂在我們看來是必然，在方鴻漸看來卻是未必。在整本書中，方鴻漸其實都是沒有人生目標和追求的，讀大學是老子逼，出國留學是天下掉下來的，回國后的工作是岳父安排的，就連去三閭大學也是趙辛楣開始使壞偷偷報名的，沒有一件事情是方鴻漸自己的計劃。幾年前，和幾位同學聊天，有機關的、高校的、企業(yè)的和自己創(chuàng)業(yè)的，每個人都對自己的生活不滿意，悠閑的認為自己工資太低，收入高的認為自己累得豬狗不如，創(chuàng)業(yè)成功的感嘆前路坎坷，都認為留校的最好，有錢有假期，還受人尊敬，可沒想到他也一肚子苦水，課時壓力大，各種評審多，評個職稱難于上青天等等，也許的我們的圍城用一句話就可以概括：我們能改變生活嗎？如果不能，那就適應生活吧。所以我們的沖進去是我們心中有那個理想，逃出來卻是因為理想的破滅，而那些沖進去又不再逃出來的，其實只是適應了、麻木了，婚姻、工作，大都如此。
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•   　　好多遍，棄一次，撿一次，勉勉強強終于看完
  　　
  　　文人下筆，犀利惡毒，讓人讀來不禁森森懷疑錢Sir跟他媳婦兒楊絳先生是怎么過下去的
  　　
  　　且不知為毛想起了個叫六六的專寫婆媳矛盾夫妻失調房價蝸居物價蟻族balabala的狗血編劇
  　　
  　　想起隔了七十多年的古董們跟21世紀大好青年的憂慮相去無幾...不禁幸災樂禍兼萬分同情自己
  　　
  　　的確是入木三分，只是若生活中所見所感比小說里切磋琢磨的故事來得精彩許多，任誰都不會舍近求遠的吧
  　　
  　　正常人的興趣所在都不會是關于阿鼻地獄詳盡的描寫，而是如何求得現(xiàn)世一本心經
  　　
  　　
•   　　 第一次讀 《圍城》是在初中一年級，那時候老師用大家上交的班費，組建了一個只有十來本書的小小圖書館。館內的每一本書都算是名著，像《鋼鐵是怎樣煉成的》， 《紅樓夢》，《朝花夕拾》.....。十幾本書，三十多個人分配不均，所以大家總是搶著閱讀，其實那個時代的我們，沒有多少孩子有閱讀愛好，大部分可能就是為了享受哄搶新書的樂趣。
  　　
  　　 那個時候我好像堅持讀了很長時間的《鋼鐵是怎樣煉成的》，但是讀到一半就放棄了。然后零零散散的，又開始搶其他的書來讀，但是自始至終，都沒有完完全全的讀完一本。因為自己壓根就沒有讀書的渴望。《圍城》可能在某個中午的時候被我搶到，然后翻看了鴻漸和鮑小姐，蘇小姐在船上的那部分。后來還了書，以后的很多個中午都沒有在搶到它了。不記得了，也許是我根本就不想去讀了。
  　　
  　　
  　　 時隔十年多，在來讀這本書?，F(xiàn)在想想對于當時的我來說，沒有繼續(xù)讀下去也許是對的，因為那時候，我不一定讀的懂一些句子，而對于書的主旨，我也不一定會理解。
  　　
  　　
  　　 習慣在讀完一本書后，去看看別人的評論。一方面是加深自己對書本的理解，另一方面是想看看自己對主旨的理解是不是存在偏差。大學之后，開始讓自己堅持不斷的閱讀，因為我覺得，閱讀可以充斥大學生活的很多個無趣的午后和夜晚，而且對于自己修養(yǎng)的提高也是至關重要的?！白x萬卷書行萬里路”，“身體和心靈必須有一個在路上，身體在路上是旅行，心靈在路上是讀書”。這些話走上工作崗位以后，就會更有體會。身體在路上的限制性因素太多，有時間的時候沒錢，有錢的時候沒時間。心靈在路上的狀態(tài)是可以自己安排和調節(jié)的，而我一直努力的讓心靈活躍。一個人在外的日子，有時候會絕望無助，很多個這個時候都是閱讀來幫我填塞的?？赡芪也皇莻€真正意義上的閱讀愛好者，但是我是個現(xiàn)實意思上的閱讀追求者。閱讀給予我的是一種與物質，與現(xiàn)實無關的存在，但是同時，它也改變著我對物質和現(xiàn)實世界的看法。
  　　
  　　 我看到很多讀者在討論分析鴻漸這個角色，很多人都感慨，他不討厭，但卻是個不折不扣的無用之人。其實如果我們轉念一想，當今社會里的方鴻漸實在是太多了，代表人物就是我們這些剛畢業(yè)走上社會崗位，在職業(yè)生涯里磕磕絆絆的大學生。光鮮亮麗的考上大學，在學校里逃課，戀愛....荒廢四年，最后拿到文憑。畢業(yè)后，拿著比工人還低的工資，然后不斷跳槽，到了結婚的時候無房無車，然后一切的一切，總之生活缺少了安寧。
  　　
  　　 作為這些大學生中的一員，我了解在我們當下的這個社會，有時候努力亦無法改變現(xiàn)狀。但是，當然我們不能以此為借口就不再去努力。努力堅持必不可少，但是正確的心態(tài)也相當重要。不能總是活的像個孩子，要有一點追求，有一點擔當，有一點處事的溫和態(tài)度。
•   　　曾經和一個理工科男生聊天時提到這本書，對方說沒看過，并積極說有機會一定去看。現(xiàn)在看完，覺得他還是不要看為妙。姑且不算他能不能看明白書里面好些別別扭扭的文人心理，迂迂回回的大家庭關系，若是看懂了，只怕惹一身別扭氣息，反不是那個自己熟悉的大喇喇的男生了。
  　　
  　　相比于主角方鴻漸，實在是更喜歡趙辛楣，工作有能耐，性格坦誠大方，就連吃醋斗法也顯得可愛。在后記里看到說，趙先生的原形是錢老夫婦最喜歡的一個小孩兒，錢老想象了他長大的樣子，給他安排這許多故事。而方鴻漸取材于兩個親戚，一個心高氣傲，一個混混沌沌，這樣的組合難免招恨。
  　　
  　　書評都說唐曉芙是唯獨一個最受作者偏愛的角色，全書唯獨對她沒有貶低和諷刺，像是做了完美化的處理。其實難說在趙辛楣的身上，并沒有完美化的處理，或許不若唐小姐明顯，但錢老難免因著對生活原型中小孩兒的喜愛，而難以想象到成年后的他會多添多少想象不到的令人討厭的性格和言行。
  　　
  　　又念及方鴻漸和孫柔嘉的婚姻，雖然只是旁觀看個故事，還是忍不住為柔嘉抱不平，許是同姓孫？總覺得柔嘉實在是瞎了眼，費盡心思嫁給鴻漸，可卻全沒有幸福，兩人總像一對政敵，各自爭斗，各自的團隊也在爭斗。鴻漸也真是陸姑母說的那樣，本事沒有，脾氣倒很大。 看到鴻漸對柔嘉發(fā)難，難免在心理提醒自己，找丈夫最重要的還是要愛自己，不要指望丈夫給自己帶來什么，圖他的愛和溫柔就夠了。否則，難免像買了走勢不好的股票，壓在心里，著急受氣，又舍不得拋掉。
  　　
  　　柔嘉明顯比鴻漸踏實有本事，可是鴻漸家里卻一力要求柔嘉像舊時婦女一樣，結婚后在家作老媽子，伺候丈夫。看到這里的時候實在是胸中一口惡氣，且不論婆家是否有權干涉妻子的工作權利，就單說鴻漸，柔嘉若不出去做事，他如何能養(yǎng)活自己和妻子？方家夫婦心里當然清楚大兒子沒有本事謀得好差事，雖然嘴上賣乖，說是會幫他謀事，到頭來還是坐地旁觀，外加歪嘴多話。
  　　
  　　雖然小說里這樣惱人的婆家和許多煩人的大家庭煩惱現(xiàn)在可能少了許多，但婚姻相處還是值得一再琢磨。
  　　
  　　大多數(shù)女孩子其實都還抱著買股票的心態(tài)在選丈夫，但不論最終收益如何，抱著這支股票的時候你開心嗎？還是全不如未入股市時輕松自在？
  　　
  　　好生活我自己可以賺，不必全仰賴丈夫。如果結婚不能給我的生活錦上添花，那么倒不如繼續(xù)自己生活。
  　　
  　　選丈夫不比挑股票，步入墳墓總得有愛情傍身才不害怕。
•   　　人生、婚姻、工作每個都有限制、都有圍墻，我們有時就被這些那些的限制給據(jù)住了，困在其中無法自拔。
  　　
  　　一直都知道這本書，從小就知道錢鐘書的大名和這個下蛋母雞的故事，但從沒有勇氣讀。因為這個題目——《圍城》，我一直以為這是個很壓抑的故事，不敢翻開第一頁。
  　　果然評判一本書和一個人一樣，都不能以外貌評判。里面的語言各種好玩兒，超級喜歡里面的罵人話，感覺用到現(xiàn)在也不過時?？粗粗托Τ隽寺昈(∩_∩)O
  　　
  　　故事情節(jié)也很有意思，就是個人認為有點兒慢。里面的人物都有鮮明的性格特點，我以為會有人是以錢鐘書自己為原型的，實際上看了附錄后的文章，才有點理解作者的意思。
  　　
  　　ps. 看了附錄還好羨慕楊絳和錢鐘書的生活,趣味橫生。
•   　　 “鴻漸”是指鳥兒在天上飛,飛來飛去想撿個枝以作棲息之地,可是一直沒有定止。暗示方鴻漸一生輾轉,浮世飄蓬,什么事都沒有落定。
  　　.........................................................................................圍城吧
  　　
  　　加上剛剛看完的這一次，《圍城》我總共看了四次。第一二次分別在初中高中，初中是由于老師推薦，高中純屬裝姿態(tài)（覺得理科生拿著一本《圍城》，想求個不一樣），前兩次最后的結果都是不了了之，當初看了之后儼然只是記起部分情節(jié)，并不過多考慮，也少有頓悟的地方。
  　　大一的一次，可能是由于在外求學，有了輾轉奔波的經歷，算是有了一點，覺是《圍城》的難以言喻之處。
  　　事實上，它還對我的情感經歷有了一些或多或少的影響，比如說不早戀，大學不戀愛等等，大多如此。
  　　
  　　這一次，經歷了一次不算是戀愛的情感經歷后，讀了一些哲學書，歷史書，再回讀《圍城》，想想自己身旁的社會，便是更有一種不涉世不言語的感觸。
  　　
  　　實際上，我更加擔心自己。因為我讀《地平線》、《樹上的男爵》《分成兩半的子爵》以及《圍城》等等的書籍，都會有一種感觸，覺得自己或多或少都有這般或是那般的與主人公相似的性格，在同一件事的情境下的思維，有著與之相似的逃不開的人格牽就。比如書《分成兩半的子爵》中壞男爵的自私、占有欲，那種不完整的性格特質?；蛘?，我也是那個一直在找尋“根”，觸覓地平線的人。
  　　《圍城》，也是（或許，這就是名著之所以為名著了吧）
  　　
  　　錢老評方鴻漸，我個人感悟深的有兩處：
  　　1，趙辛楣在西行路上最后對于方鴻漸的評價簡短而尖銳——“你不討厭，可是全無用處?！?br /> 　　2，孫柔嘉姑姑評：“本領雖沒有，脾氣挺大”
  　　
  　　或許是中國文化傳統(tǒng)的特質吧。方鴻漸的小聰明，口才好，富有正義感，對于人生、事業(yè)和愛情有著自己的理解和感觸，善于討女孩子的歡心。但同時又具有著愛面子、懶惰、軟弱、遇事猶豫不決的毛病，書中他自己明白自己是個西洋人所謂“道義上的懦夫”，只怕唐小姐會看破了自己品格上的大弱點。 仔細思詢，自己仿佛也有。
  　　
  　　方鴻漸被動地和這些人打交道，并具有諷刺意味地被自己所抵觸的人和事控制掌握著命運。
  　　
  　　其實，大都數(shù)人，有何嘗不是？
  　　
  　　
  　　大致如此
  　　
  　　
•   　　生活中到處都是是非窩，你逃出了這一個卻發(fā)現(xiàn)又進入了另一個。生活就是你羨慕著別人，別人也羨慕著你。怎么樣逃出這牢籠？唯有抬起頭朝上看，這是我的生活，我無比的熱愛它，我要掌控它，我要在平凡之中尋找特別。一路走走停停，曬曬太陽，吹吹風，即使生活欺騙了我，那又如何？
•   　　 剛開始看這這本書。覺得有點看不下去，因為作者總讓你感覺在講一大推不相干的雞毛蒜皮，這對于看慣情節(jié)大起大落小說的我，真的很不習慣?？墒钱斂吹讲畈欢喟賮眄摰臅r候，漸漸發(fā)現(xiàn)蠻有味道的，雖說本書兒女家長里短了點，但這就是血淋淋的生活。
  　　 看完整本書，最想說的是圍城其實不只是存在于婚姻之中，它的意義不應該被局限在一個方面被理解。就比如說上大學這事，也是個圍城。我的一些沒考上好大學而不讀的同學總是向我這個大學生投來無比羨慕的神情，一有機會他們就要嘲諷自己而美譽我的學歷，一些還會興致勃勃地問我大學學些什么，大學生愛做什么，或是問我有沒有什么大事件可以給他們開開眼界，一般我都是虛偽地謙虛下“其實和高中沒什么不同啦，我反而到羨慕你們，早出去工作，什么世面都見足了，經驗豐富，比我們這些書呆子可強多了?！笨墒侨绻麄儞Q，心里肯定是一百個不愿意的。為什么呢？這就像男人想得到女人一樣，別人得不到，你得到了，就是好的，就算這女人不是你想象中的那般美好，你還是會把她抓在手里，絕不會捧手相讓，有總之都好過沒有，而且曾經擁有過，就算是個坑也不大愿意跳出來，這就是我們的心里。
  　　 世上的大多數(shù)事，或許真的像楊絳評論的那樣，方鴻漸沒有娶到唐曉芙，趙辛楣假如娶到了夢寐以求的蘇小姐，也不過爾爾，因為結婚后會發(fā)現(xiàn)娶到得總不是自己的意中人。

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