外國(guó)散文經(jīng)典100篇

內(nèi)容概要

本書(shū)內(nèi)容選自吳爾夫的《萊斯利·斯蒂芬》、雨果的《巴爾扎克之死》、茨威格的《告別里爾克》、瓦薩里的《達(dá)·芬奇軼事》、普魯斯的《蕭邦故園》、格里格的《梅蘭芳》、列文的《莎士比亞》、東山魁夷的《星離去》等等。

作者簡(jiǎn)介

　　各國(guó)百家匯聚，包括盧梭、巴爾扎克、雨果、川端康成、博爾赫斯等各國(guó)文學(xué)大家。均有過(guò)經(jīng)典作品問(wèn)世，且為世界各國(guó)讀者所傳誦。

書(shū)籍目錄

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章節(jié)摘錄

　　如果誰(shuí)有一支彩色鉛筆長(zhǎng)得可以在天頂上作畫(huà)，躺在床上可就是一種十全十美別無(wú)他求的經(jīng)歷了。但是，這一套卻又不是一般意義上的室內(nèi)用的家用設(shè)備的一部分。我自己琢磨，這事可以由幾桶Aspinall和一把掃帚對(duì)付起來(lái)。只是如果你真的像模像樣揮舞起掃帚，飽蘸顏料涂抹起來(lái)，那你的臉上又一準(zhǔn)會(huì)滴滿淅淅瀝瀝五顏六色的顏色，仿佛什么奇怪的童話雨下起來(lái)；這卻就是其諸多不利因素了。我看在這種藝術(shù)創(chuàng)作形式里，只有堅(jiān)持黑與白二色為宜。從這點(diǎn)出發(fā)，白色的天頂確實(shí)是大有可為之地；事實(shí)土，一塊白色天頂派上用場(chǎng)，我以為這也是它惟一的用處。　　倘不是這種躺在床上的美麗的試驗(yàn)，我沒(méi)準(zhǔn)永遠(yuǎn)也發(fā)現(xiàn)不了它呢。多年來(lái)，我一直在現(xiàn)代房子里尋找一些空白的空間往上畫(huà)畫(huà)兒。紙是太小了，畫(huà)不下什么真正讓人聯(lián)想豐富的圖案；如同西拉諾·德·貝爾熱拉克說(shuō)的：“我需要巨人?！钡钱?dāng)我試圖在我們大家居住的這樣的現(xiàn)代房間里尋找這些干干凈凈的空間時(shí)，我失望了一次又一次。我見(jiàn)到的是沒(méi)完沒(méi)了的圖案和亂七八糟的小玩意兒，像我和我的欲望之間懸掛起一道精致的鏈圈眼幕。我檢查墻壁，令我大感驚奇，我發(fā)現(xiàn)墻上早貼上了壁紙，而且還看到壁紙上早布滿了許多非常沒(méi)有意思的圖像，全都看上去彼此相像，有些不倫不類。我尤其不能明白，為什么一個(gè)隨意涂抹的符號(hào)(一個(gè)符顯然不會(huì)賦予什么宗教的或者哲學(xué)的意義)竟這樣灑滿了我這些漂亮墻壁，像一種天花?！妒ソ?jīng)》里說(shuō)：“不可像外邦人，用許多重復(fù)話。”我認(rèn)為，它一定是在指壁紙。我看到土耳其地毯上盡是沒(méi)有任何意義的顏色，簡(jiǎn)直與奧斯曼帝國(guó)一樣，要么也像稱之為“土耳其軟糖”的果脯。我其實(shí)不清楚“土耳其軟糖”究竟是什么玩意兒；不過(guò)我以為它是“馬其頓大屠殺”呢。我走到哪里都感到心灰意冷，手持鉛筆或者畫(huà)筆刷，眼見(jiàn)別人早已搶先我一步，把墻壁，把窗簾，弄得花里胡哨，連家具上都是他們那些孩子似的野蠻的圖案?！　　　∥椅瘜?shí)記不清星期六(四天前)我對(duì)多羅西·B夫人的評(píng)價(jià)。確切地說(shuō)那天發(fā)生的是這么回事：大家正好在談?wù)撍乙仓甭实卣f(shuō)我覺(jué)得她缺少魅力，也不風(fēng)趣。我想她的年齡在二十二三歲之間吧。除此之外，有關(guān)她的情況我所知甚少。當(dāng)我想起她時(shí)，沒(méi)有任何栩栩如生的回憶出現(xiàn)在我的凝思中，映入我眼簾的惟有她姓名的字母?！　⌒瞧诹宜孟喈?dāng)早。然而到了兩點(diǎn)左右，風(fēng)刮得緊了，我不得不起床把一扇沒(méi)閂住的百葉窗關(guān)好，是它把我吵醒的。我稍稍回顧剛才睡著的那一小段時(shí)間；驅(qū)走了疲勞，沒(méi)有不適，沒(méi)有夢(mèng)，我很欣喜。我剛剛重新躺下，便又馬上入睡。過(guò)了一段難以估摸的時(shí)間，我漸漸地醒來(lái)，確切地說(shuō)是漸漸醒在一個(gè)夢(mèng)的世界里。起初，我無(wú)以區(qū)分這個(gè)夢(mèng)幻世界與平時(shí)睡醒后才感覺(jué)到的真實(shí)世界，這個(gè)夢(mèng)幻世界是那么的清晰。我躺在特魯維爾的海灘上休息，這海灘同時(shí)又成了一個(gè)陌生的花園里的吊床，一個(gè)女人脈脈含情地看著我。她便是多羅西·B夫人。比起早晨我醒來(lái)認(rèn)出了自己的臥房時(shí)，我并未感到更為驚訝。不過(guò)，那時(shí)我對(duì)夢(mèng)中的同伴那神奇的魅力已沒(méi)有更多的感受，她的出現(xiàn)曾激起過(guò)我的對(duì)其肉體和心靈的強(qiáng)烈渴慕也減弱了。當(dāng)時(shí)，我倆神情狡黠地對(duì)視著，正在創(chuàng)造一個(gè)幸福和榮譽(yù)的奇跡，對(duì)此，我們心照不宣，她是這個(gè)奇跡的同謀，我對(duì)她充滿了無(wú)限的感激?？伤齾s對(duì)我說(shuō)：　　“真傻，謝我干什么，難道你沒(méi)為我做同樣的事嗎?”　　這一感覺(jué)(實(shí)實(shí)在在的)，即我也為她做了同樣的事，使我如癡如醉，仿佛這象征著最親密的結(jié)合。她用手指做了個(gè)神秘的示意，并微笑著。我好像已經(jīng)和她融為一體，明白她的意思：“你所有的敵人、所有的痛苦、所有的遺憾、所有的怯懦不是煙消云散了嗎?”我尚未開(kāi)口，她卻聽(tīng)見(jiàn)我在回答：她輕而易舉地成了勝利者，摧毀了一切，痛痛快快地吸引住了我痛苦的身心。她挨近我，雙手撫摩著我的脖子，慢慢地撩起我的髭須，然后對(duì)我說(shuō)：“現(xiàn)在我們?nèi)ズ推渌私佑|，讓我們走進(jìn)生活吧?！蔽倚幕ㄅ牛穸稊\地去履行這幸福的約會(huì)。她要送我一朵花，于是便從酥胸中央取出一朵黃里透紅、羞閉著的玫瑰，將它插在我的衣服扣眼里。剎那間，我為一種新滋長(zhǎng)的快感所陶醉。這朵插在我衣服扣眼里的玫瑰開(kāi)始發(fā)出愛(ài)的芬芳，那香氣直撲我的鼻孔。我發(fā)現(xiàn)我這種不為己知的興奮擾亂了多羅西的神思。正當(dāng)她的眼皮(我為神奇的意識(shí)所支配，竟能感覺(jué)到她身上的東西。我肯定)微微痙攣，淚水將奪眶而出之際，我的眼睛里卻充滿了眼淚。這是她的眼淚，我可以這么說(shuō)。她靠近了我，仰起的頭挨著我的臉頰，我能凝視著她的臉龐，盡情享受那神奇的恩澤和迷人的活力。她從鮮潤(rùn)含笑的嘴中伸出舌頭舔去我眼角的淚水。繼而，隨著她嘴唇發(fā)出的輕咂聲，她將眼淚咽了下去，我感到仿佛有一個(gè)陌生但更親熱、更撩人的吻直接印在我的臉上，我猛然醒來(lái)，認(rèn)出了自己的臥房，就像臨近地區(qū)暴風(fēng)雨中緊跟在閃電之后的一聲雷鳴，與其說(shuō)是令人眩暈的幸?；貞浗吁喽?，不如說(shuō)它已和確實(shí)得讓人震驚的虛幻和荒謬化為一體。不管我怎樣苦苦思索，多羅西·B夫人對(duì)我來(lái)說(shuō)已不再是前一天的那個(gè)女人了。我和她的幾次接觸所留在我記憶中的淡淡的痕跡幾乎被抹去，就像洶涌的海潮退卻后留下的陌生痕跡。我急不可耐地想再看到她，我出于本能想給她寫(xiě)信，但又猶豫不決。聊天時(shí)若提到她的名字，便會(huì)使我戰(zhàn)栗，使我想起那天晚上之前她那并不　　出眾的容貌——和上流社會(huì)任何一個(gè)平庸的女人一樣，對(duì)我來(lái)說(shuō)是無(wú)足輕重的——卻比那些最高貴的太太或最使我興奮的際遇具有更大的、不可抗拒的吸引力。我不該主動(dòng)去看她，而若為另一個(gè)“她”，我會(huì)奉獻(xiàn)出一切。每一個(gè)時(shí)辰都在一點(diǎn)一點(diǎn)沖淡在我的敘述里已經(jīng)走樣的這個(gè)夢(mèng)的回憶。它越來(lái)越模糊，好比你坐在桌旁想繼續(xù)看你的書(shū)，無(wú)奈天色漸暗，光線不夠——夜幕開(kāi)始降臨。為了再作點(diǎn)回憶，我不得不讓自己的思緒稍息片刻，就像在昏暗的光線下閱讀，你想再看幾個(gè)字得先閉一下眼睛。該抹去的都已抹去，尚存的還有我紛亂的思緒，那是回憶的航跡上的泡沫或是它那芬芳留下的快感。然而，這種紛亂的思緒會(huì)自行消失，見(jiàn)到B夫人，我不再會(huì)激動(dòng)。何必去對(duì)她說(shuō)那些不為她所知的事呢?　　唉!愛(ài)情就像這夢(mèng)一般，帶著同一種變顏改容的神秘力量在我心中逝去。同樣，知我所愛(ài)，但沒(méi)有出現(xiàn)于我夢(mèng)中的諸君，請(qǐng)不要給我什么勸慰，你們是無(wú)法理解我的?！　　　∵@里有一座高塔，是所有的人都必須去攀登的。它至多不過(guò)有一百級(jí)。這座高塔是中空的。如果一個(gè)人一旦達(dá)到它的頂端，就會(huì)掉下來(lái)摔得粉身碎骨。但是任何人都很難從那樣的高度摔下來(lái)。這是每一個(gè)人的命運(yùn)：如果他達(dá)到注定的某一級(jí)，預(yù)先他并不知道是哪一級(jí)，階梯就從他的腳下消失，好像它是陷阱的蓋板，而他也就消失了。只是他并不知道那是第二十級(jí)或是第六十三級(jí)，或是哪一級(jí)；他所確實(shí)知道的是，階梯中的某一級(jí)一定會(huì)從他的腳下消失?！　∽畛醯呐实鞘侨菀椎?，不過(guò)很慢。攀登本身沒(méi)有任何困難，而在每一級(jí)上從塔上的嘹望孔望見(jiàn)的景致是足夠賞心悅目的。每一件事物都是新的。無(wú)論近處或遠(yuǎn)處的事物都會(huì)使你目光依戀留連，而且瞻望前景還有那么多的事物。越往上走，攀登越困難了，目光不大能區(qū)別事物，它們看起來(lái)都是相同的。同時(shí)，在每一級(jí)上似乎難以有任何值得留戀的東西。也許應(yīng)該走得更快一些，或者一次連續(xù)登上幾級(jí)，然而這是不可能做到的?！　⊥ǔＪ且粋€(gè)人一年登上一級(jí)，他的旅伴祝愿他快樂(lè)，因?yàn)樗€沒(méi)有摔下去。當(dāng)他走完十級(jí)登上一個(gè)新的平臺(tái)后，對(duì)他的祝賀也就更熱烈些。每一次人們都希望他能長(zhǎng)久地攀登下去，這希望也就顯露出更多的矛盾。這個(gè)攀登的人一般是深受感動(dòng)，但卻忘記了留在他身后的很少有值得自滿的東西，并且忘記了什么樣的災(zāi)難正隱藏在前面?！　∵@樣，大多數(shù)被稱作正常的人的一生就如此過(guò)去了，從精神上來(lái)說(shuō)，他們是停留在同一個(gè)地方。　　然而這里還有一個(gè)地洞，那些走進(jìn)去的人都渴望自己挖掘坑道，以便深入到地下。而且，還有一些人的渴望是去探索許多世紀(jì)以來(lái)前人所挖掘的坑道。年復(fù)一年，這些人越來(lái)越深入地下，走到那些埋藏金屬和礦物的地方。他們使自己熟悉那地下的世界，在迷宮般的坑道中探索道路，指導(dǎo)或是了解或是參與到達(dá)地下深處的工作，并樂(lè)此不疲，甚至忘記了歲月是怎樣逝去的?！　∵@就是他們的一生，他們從事向思想深處發(fā)掘的勞動(dòng)和探索，忘記了現(xiàn)時(shí)的各種事件。他們?yōu)樗麄兯x擇的安靜的職業(yè)而忙碌，經(jīng)受著歲月帶來(lái)的損失和憂傷，和歲月悄悄帶走的歡愉。當(dāng)死神臨近時(shí)，他們會(huì)像阿基米德在臨死前那樣提出請(qǐng)求：“不要弄亂我畫(huà)的圓圈?！薄　≡谌藗冄矍埃€有一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡地延伸開(kāi)去的廣闊領(lǐng)域，就像撒旦在高山上向救世主顯示的所有那些世上的王國(guó)。對(duì)于那些在一生中永遠(yuǎn)感到饑渴的人，渴望著征服的人，人生就是這樣：專注于攫取更多的領(lǐng)地，得到更寬闊的視野，更充分的經(jīng)驗(yàn)，更多地控制人和事物。軍事遠(yuǎn)征誘惑著他們，而權(quán)力就是他們的樂(lè)趣。他們永恒的愿望就是使他們能更多地占據(jù)男人的頭腦和女人的心。他們是不知足的，不可測(cè)的，強(qiáng)有力的。他們利用歲月，因而歲月并不使他們厭倦。他們保持著青年的全部特征：愛(ài)冒險(xiǎn)，愛(ài)生活，愛(ài)爭(zhēng)斗，精力充沛，頭腦活躍，無(wú)論他們多么年老，到死也是年輕的。好像鮭魚(yú)迎著激流，他們天賦的本性就是迎向歲月之激流。　　然而還有這樣一種工場(chǎng)——?jiǎng)趧?dòng)者在這個(gè)工場(chǎng)中是如此自在，終其一生，他們就在那里工作，每天都能得到增益。在不知不覺(jué)中他們變得年老了。的確，對(duì)于他們，只需要不多的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)就夠了。然而還是有許多他們做得最好的事情，是他們了解最深，見(jiàn)得最多的。在這個(gè)工場(chǎng)里生活變了形，變得美好，過(guò)得舒適。因而那開(kāi)始工作的人知道他們是否能成為熟練的大師只能依靠自己。一個(gè)大師知道，經(jīng)過(guò)若干年之后，在鉆研和精通技藝上停滯不前是最愚蠢的。他們告訴自己：一種經(jīng)驗(yàn)(無(wú)論那可能是多么痛苦的經(jīng)驗(yàn))，一個(gè)微不足道的觀察，一次徹底的調(diào)查，歡樂(lè)和憂傷，失敗和勝利，以及夢(mèng)想、臆測(cè)、幻想、人類的興致，無(wú)不以這種或另一種方式給他們的工作帶來(lái)益處。因而隨著年事漸長(zhǎng)，他們的工作也更必需更豐富。他們依靠天賦的才能，用冷靜的頭腦信任自己的才能，相信它會(huì)使他們走上正路，因?yàn)樘熨x的才能是屬于他們自己的。他們相信在工場(chǎng)中，他們能夠做出有益的事情。在歲月的流逝中，他們不希望獲得幸福，因?yàn)樾腋？赡懿粫?huì)到來(lái)。他們不害怕邪惡，而邪惡可能就潛伏在他們自身之內(nèi)。他們也不害怕失去力量。　　如果他們的工場(chǎng)不大，但對(duì)他們來(lái)說(shuō)已夠大了。它的空間已足以使他們?cè)谄渲袆?chuàng)造形象和表達(dá)思想。他們是夠忙碌的，因而沒(méi)有時(shí)間去察看放在角落里的計(jì)時(shí)沙漏計(jì)，沙子總是在那兒下漏著。當(dāng)一些親切的思想給他以饋贈(zèng)，他是知道的，那像是一只可愛(ài)的手在轉(zhuǎn)動(dòng)沙漏計(jì)，從而延緩了它的停止?！　　　榱说交▓@里看日出，我比太陽(yáng)起得更早；如果這是一個(gè)晴天，我最殷切的期望是不要有信件或來(lái)訪擾亂這一天的清寧。我用上午的時(shí)間做各種雜事。每件事都是我樂(lè)意完成的，因?yàn)檫@都不是非立即處理不可的急事，然后我匆忙用膳，為的是躲避那些不受歡迎的來(lái)訪者，并且使自己有一個(gè)充裕的下午。即使最炎熱的日子，在中午一時(shí)前我就頂著烈日帶著芳夏特出發(fā)了。由于擔(dān)心不速之客會(huì)使我不能脫身，我加緊了步伐。可是，一旦繞過(guò)一個(gè)拐角，我覺(jué)得自己　　得救了，就激動(dòng)而愉快地松了口氣，自言自語(yǔ)說(shuō)：“今天下午我是自己的主宰了!”從此，我邁著平靜的步伐，到樹(shù)林中去尋覓一個(gè)荒野的角落，一個(gè)人跡不至因而沒(méi)有任何奴役和統(tǒng)治印記的荒野的角落，一個(gè)我相信在我之前從未有人到過(guò)的幽靜的角落，那兒不會(huì)有令人厭惡的第三者跑來(lái)橫隔在大自然和我之間。那兒，大自然在我眼前展開(kāi)一幅永遠(yuǎn)清新的華麗的圖景。金色的燃料木、紫紅的歐石南非常繁茂，繪我深刻的印象，使我欣悅；我頭上樹(shù)木的宏偉、我四周灌木的纖麗、我腳下花草的驚人的紛繁使我目不暇給，不知道應(yīng)該觀賞還是贊嘆：這么多美好的東西爭(zhēng)相吸引我的注意力，使我眼花繚亂，使我在每件東西面前留連，從而助長(zhǎng)我懶惰和愛(ài)空想的習(xí)氣，使我常常想：“不，全身輝煌的所羅門也無(wú)法同它們當(dāng)中任何一個(gè)相比?！?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　前言　　散文是最接近人類表達(dá)自己的一種形式，但在西方文學(xué)里，散文的定義首先就比較難下。英語(yǔ)里的prose(散文)的定義包括詩(shī)之外一切形式的文體，甚至小說(shuō)。另一種散文形式叫essay，漢譯名叫“小品文”，又譯為“隨筆”，也可稱“論說(shuō)文”和“雜文”。這種文體據(jù)說(shuō)是法國(guó)著名文人蒙田的發(fā)明，此公現(xiàn)被界定為十六世紀(jì)法國(guó)思想家和散文家。如果essay確系蒙田的發(fā)明，那么essay的發(fā)展至少也有四百年的歷史了。這四百年正好是歐洲文藝復(fù)興以后外國(guó)文學(xué)各種流派充分發(fā)展的時(shí)間。因此，在某種程度上說(shuō)，essay也算應(yīng)運(yùn)而生了。文藝復(fù)興說(shuō)來(lái)是“復(fù)興”古希臘與古羅馬的文學(xué)與藝術(shù)，但實(shí)質(zhì)上是人類把自己作為主宰充分表達(dá)自己的過(guò)程。絕大多數(shù)文化巨人和學(xué)者，在畫(huà)過(guò)畫(huà)、寫(xiě)了詩(shī)、創(chuàng)作了小說(shuō)和戲劇后，還會(huì)禁不住用essay寫(xiě)寫(xiě)自己，有些甚至寫(xiě)出了大名堂，便是情理之中的事情了?！　∫虼?，包括essay在內(nèi)的散文形式，在四百年間發(fā)生了許多變化，可謂豐富多彩，精彩紛呈。從形式與風(fēng)格上，本集子的文章都遵循化了這一準(zhǔn)則，比如篇幅的長(zhǎng)短，記述的形式，等等?！　∽鳛橐粋€(gè)選本，選家最難做到做好的是內(nèi)容方面的取舍：是偏重抒情呢還是偏重記事?是偏重思想呢還是偏重文化?絕對(duì)的界定是不存在的，但有所側(cè)重是很需要的。本選本遵照了中國(guó)“文以載道”的說(shuō)法，盡量讓所選文章在思想和文化方面不同一般。涉及思想與文化，自然離不開(kāi)文化巨人的文章、研究和評(píng)論。本書(shū)中吳爾夫的萊斯利·斯蒂芬》、雨果的《巴爾扎克之死》、茨威格的《告別里爾克》、瓦薩里的《達(dá)·芬奇軼事》、普魯斯的《蕭邦故園》、格里格的《梅蘭芳》、列文的《莎士比亞》、東山魁夷的《星離去》等等，都是寫(xiě)人論事的大手筆文章，都掘深刻，論點(diǎn)精當(dāng)，引人思考：閱讀這一類文章，讀者得到的不僅是著名人物的身世，還有他們的時(shí)代背景和人類的生存理由，以及社會(huì)演變的軌跡。這類記人說(shuō)人的文章，思想性占了重要比例?！　×硪活愔匾x擇點(diǎn)是狀物、游記、點(diǎn)評(píng)時(shí)世和專題專論，從而折射一種文化的內(nèi)涵。這類文章有的寫(xiě)一樣?xùn)|西，有的寫(xiě)一個(gè)地方，有的寫(xiě)一段時(shí)間，有的寫(xiě)一段生平；例如蘭姆的《古瓷器》、卡萊爾的《歌劇》、勃勒的《在期破場(chǎng)徘徊》、加德納的《年輕的美國(guó)》、普里徹特的《與世紀(jì)同歲》、拉班的《吃老本》、夏多布里昂的《別了，法蘭西》、大仲馬的《獵狼記》、伯爾的《萊茵河》、桑塔亞那的《英國(guó)人的性格》、利科克的《牛津如我所見(jiàn)》、博爾赫斯的《書(shū)》、川端康成的《我的伊豆》和普列姆昌德的《這是我的祖國(guó)》，等等。


編輯推薦
　　本書(shū)是外國(guó)文學(xué)經(jīng)典百篇系列之一，是從至散文體裁誕生以來(lái)的外國(guó)散文中經(jīng)過(guò)精心挑選匯集而成，展示出了近四百年來(lái)散文發(fā)展的最高成就，本書(shū)所集的篇目覆蓋了散文的多種行文敘述方式和抒情方式，分別代表了各國(guó)的散文特色，且特別關(guān)注在文章的思想性和文化性，為世界各國(guó)的讀者所熱愛(ài)，經(jīng)久不衰，值得收藏。





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