楊爭光

內(nèi)容概要

　　本書擬選收新中國成立以來在文學創(chuàng)作上做出重要成績的作家的中、短篇小說，詩歌，散文等代表作，每人一集，每集大約二十五萬字，并附有作家照片、手跡和主要作口目錄，記者從每一集里，可以看出作家的基本創(chuàng)作面貌。

作者簡介

　　楊爭光，陜西乾縣人，1957年生，1982年畢業(yè)于山東大學中文系。曾做過職員，報約編輯，電影制片廠編劇。現(xiàn)任深圳市文聯(lián)專業(yè)作家，出版過小說集多部?！　　?/pre>


書籍目錄
“后尋根主義”：中國農(nóng)民的靈魂寫真　　　　　　朱大可詩歌媽媽我站在北京的街道上了老家大西北交談：自言自語短篇小說從少坪鎮(zhèn)到頂天峁鬼地上的月光干旱的日子高坎的兒子蛾變干溝伙伴黑俊光滑的和粗糙的木橛子叛徒劉法郎爆炸事件代表藍魚兒公羊串門謝爾蓋的遺憾高潮上吊的蒼蠅和下棋的王八蛋中篇小說電影文學劇本散文與隨筆……


章節(jié)摘錄
　　老旦坐在屋檐下，眼睛像兩枚深邃的黑藥丸。他在看雨。雨織成細密的薄網(wǎng)，從昏黃色的天空一股一股飄下來，落在院子里。雨不大，但時不時會吹破那張網(wǎng)，吹出些冰涼的水沫，淋在他的臉上，精濕的瘦臉便泛出那種明滑的水光。如果是過去，他就不會這么專注地看雨了。他會立刻把他捂在被窩里，抱著他的女人，或者騎在她身上，制造出一長串歡樂。下雨的時候，男人精氣旺，女人陰氣盛，他說。他不止一次給雙溝樹的男人們傳授過他的經(jīng)驗。下雨的時候你抱著女人，你會以為你是在水里哩，你會以為你抱的是一條魚，光丟丟的，信不信由你，你們不信我信，他說。當然，這都是十五年以前的事了。蓋上房屋的時候，一片嶄新的瓦從房頂上滑落下來，掉在了老旦女人的頭上。尖利的瓦棱和女人烏黑的頭發(fā)一起砸進了頭蓋骨，她一聲沒吭，流了一攤污血，死了。他成了鰥夫?！　〈笪鞅薄　‖斃购诠物L　　博斯騰湖在刮風　　青海湖在刮風　　鄂陵湖杜陵湖在刮風　　準噶爾在刮風　　塔里木柴達木在刮風　　天山昆侖山祁連山在刮風　　古爾班通古特在刮風　　塔克拉瑪干在刮風　　巴丹吉林和騰格里在刮風　　河西走廊在刮風　　烏魯木齊蘭州銀川西寧在刮風　　黃土高原在刮風　　起風了　　黃帝陵秦皇陵昭陵乾陵在刮風　　霍去病的石馬在刮風　　胡笳羌笛古箏編鐘在刮風　　飛天的長袖在刮風　　生在這兒長在這兒活在這兒要刮風　　死在這兒埋在這兒塑在這兒要刮風　　幾千年前一萬年后要刮風　　大西北是刮風的地方　　大西北就是一股風　　　　西北人在刮風的地方喝酒　　西北人在刮風的地方造屋　　西北人吃大塊牛肉羊肉馬肉　　西北人點一堆火就燒熟駱駝　　西北人生男兒生女兒　　長大了就是西北人不會斷子絕孫　　西北人死了就埋進沙漠埋進戈壁　　埋進隨便哪一塊地方不說什么　　西北人敢和漢武帝唐太宗打仗　　打贏了就燒就奪就搶　　就讓蔡文姬做他們頭人的老婆　　西北人失敗了也是英雄　　就讓人家殺讓人家割讓人家宰　　就讓戰(zhàn)馬長嘯讓大雪撲滿弓刀　　西北人讓兒孫們走進北京走進上?！　∽哌M杭州蘇州揚州當丈夫當主婦　　讓全中國生長他們的骨血　　西北人不敢碰見西北人　　一碰見就會碰出一團火　　碰出天山祁連山昆侖山　　碰出氈房碰出拴馬樁　　碰出酒泉　　碰出那一塊刮風的地方　　碰出那一條倒淌河　　　　西北人一個女人一頂帳篷　　一群馬一群孩子就是一個家　　西北人一臉土一臉灰但不晦氣　　西北人窮得丁當硬得丁當　　走到天盡頭也能認出　　西北人打老婆罵老婆　　出遠門就想老婆　　野男人拐走老婆就想動刀子　　就悶在屋里喝酒　　喝完酒就原諒了老婆　　西北人開羊肉館開牛肉館　　招攬?zhí)煜氯恕　∥鞅比藧鄢▋簮鄢狼閻蹚椂焕　∥鞅比藧勐牥搴鷲鄢厍患t脖子漲臉　　西北人走幾天見不著村莊見不著人影　　就一個人自言自語　　西北人在大沙漠大戈壁　　在大山里異想天開　　西北人要住樓房要乘電梯　　要在漂亮的街道上溜達　　西北漢子要娶漂亮姑娘　　生漂亮兒子過漂亮日子　　西北人想打電話想坐飛機　　想知道天下事　　西北人想爬上火車出潼關經(jīng)河南　　一夜間開進青島開進太平洋　　西北人吃一輩子苦一輩子一輩子　　一輩子沒怨過這個世界……　　…………　　…………　　　　起風了　　大西北在刮風　　……



媒體關注與評論
　　“后尋根主義”中國農(nóng)民的靈魂寫真　　朱大可　　人民文學出版社的劉稚約我為楊爭光小說集寫序。這對我來說無疑是個難題。多年以來，我與中國小說之間已有很厚的隔膜。這不是因為我八年來一直置身于南太平洋的異端城市悉尼，而是由于八十年代對中國小說的激情期待已經(jīng)完全結束。八十年代的小說實驗和苦難記憶的大量涌現(xiàn)，曾經(jīng)像火焰一樣燒灼了文壇，令文學呈現(xiàn)類似復興般的繁華景象。但經(jīng)歷了八十年代末的傷痛，這種時光已經(jīng)全然凋謝。八十年代批評家從此陷入了一種“文壇憂郁綜合癥”，這就是他們中的許多人逃離文學的原因。我重返文壇其實并非熱愛當下的文學，而是除此之外無事可干。文學，嚴格說是對文學的夢想，或許是我與這個世界保持聯(lián)系的惟一通道。但是，閱讀小說始終是一個令人困惑的事情。一方面，小說像雜草一樣叢生，而另一方面，優(yōu)秀小說似乎已無跡可尋?！　≡诰W(wǎng)絡上檢索有關楊爭光的資料，發(fā)現(xiàn)他原本是個不錯的大眾文化作家，他編劇的電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《水滸傳》是成功的商業(yè)運作。而他的小說則是九十年代中國文學的一個異數(shù)。在大部分批評家的文獻中，楊爭光通常是這樣出現(xiàn)的：他總是閃現(xiàn)在一些冗長的名單中，三言兩語的評述，以示其未曾遭到忽略，其實并無深入的讀解，除了秦巴子有過一篇以“鄉(xiāng)黨”身份寫的評論《小說意義上的楊爭光》。這個充滿溢美之詞的文本幫助我接近了西北作家的遙遠影像。正如秦巴子所說，“在當代中國作家中，楊爭光是一個復雜的構成，關于文學、文人、文化的種種時髦或并不時髦的說法，都可以在他的身上找到佐證：先鋒小說、尋根小說、地域文化小說、詩人、著名電影編劇、電視劇大腕、影視公司老總、策劃人、專業(yè)作家……我一直固執(zhí)地認為，像楊爭光這樣的家伙，必定是一個非我族類，一個異數(shù)，最起碼也算得上是個詭異之人?！?/pre>






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