畫外話?吳冠中卷

內(nèi)容概要

　　這是“畫外話叢書”之一卷，共收入我國當代著名畫空吳冠中先生自七十年代至近期的代表面作五十幅，以及作毛最新為這些畫作專門寫就的精美散文五十篇。其畫融東方之意境、韻味和西方現(xiàn)代形式美感為一體，給人以耳目一新之感；其文則記述了作者五十幅作中的所思所感，文字簡練、坦誠、直抒胸臆，具有強烈的感染力，反映了作者幾十年人生閱歷、飽經(jīng)滄桑的深沉感慨和清醒頓悟。觀其畫，讀其文，使人在美的享受中引發(fā)思索。

作者簡介

　　吳冠中，筆名荼，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校。1946年考取公費留學(xué)，次年赴法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院深造。1950年回國，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系及中央工藝美術(shù)學(xué)院?！　枪谥袛?shù)十年來歷經(jīng)坎坷，苦戀家園，在致力于油畫民族化與中國畫現(xiàn)代化的不斷探索與革新中創(chuàng)作了大量的繪畫藝術(shù)作品。他是第一位在大英博物館舉辦個展的在世東方畫家，其作品在國際藝術(shù)品拍賣中創(chuàng)在世中國畫家之最，目前在國內(nèi)外已出版畫集40余種，文論集、散文集10余種，曾獲法國文藝最高勛位和巴黎市金勛章?！　枪谥鞋F(xiàn)任中國人民政治協(xié)商會議常委、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中央工藝美術(shù)學(xué)院教授等職務(wù)。

書籍目錄

水田太湖鵝群石榴苗圃江南人家交河故城春雪伴侶虎小鳥天堂夜咖啡補天蘇醒飛盡堂前燕春如錢桂林江山韓幌五牛誰保養(yǎng)桃花季節(jié)春潮紅蜻蜓夜宴越千年——歌聲遠都市之夜老重慶母土春秋紅高粱墻上秋色海風漁港水鄉(xiāng)行荷塘紅蓮嘉陵江上故宅圍城草與蓮周莊張家界流逝遺忘的雪白樺林點線迎春雪山誰見滄桑月如鉤沈園夢舴艋舟鄰里在天涯棄舟嶗山松石

章節(jié)摘錄

　　春雪　　素白的宣紙上落下幾點濃濃淡淡的墨，便呈大地之雪，雪之景，雪之情。　　我見過玉龍山月下顯現(xiàn)的通體白亮的身軀，如偷看了蘇珊出浴。春天在大巴山遇到一場突然降臨的大雪，宇宙立即變色，高山上下，惟余茫茫。春雪來得猛，也融得快，雪片剛止，山間很快出現(xiàn)一塊塊墨黑，黑塊迅速生長，呈現(xiàn)斑駁的豹紋，別具一種視覺之美，是出色的抽象繪畫，只瞬間即逝。在喜馬拉雅山麓，抬頭惟見白亮的水晶宮，連眼睛也難于睜開，未備墨鏡便無法欣賞。　　平原、河谷、小橋流水……凡遇降雪，披素裝，均顯現(xiàn)潔凈清新之美，雪景在攝影和繪畫中是人們永遠喜愛的題材。我畫過許多曠野之雪，庭院之雪，雪雖都是素白的，但其情調(diào)意境絕不類同，這幅《春雪》著意于韻之奔流，虛實之間的緩慢轉(zhuǎn)化?！　“閭H　　寂寞呵，寂寞無聲，寂寞無形，寂寞留給人們細細咀嚼，品味，那是人生的真味。逝者已已，留下寂寞；前途茫茫，而今寂寞。寂寞在時空中沒有定位，她飄忽，飄到人們面前，但并不予人慰藉，她又飄去了，使你更感寂寞無邊岸?！　‰鼥V的太空，無定形的線之流逝，忽然出現(xiàn)了伴侶，是紅與綠的相伴，相戀，她們在太空穿行，她們暫時忘卻了寂寞，她們是寂寞滋生的曇花?！　±现貞c　　八年抗日戰(zhàn)爭，我居重慶郊區(qū)五年，憶及蜀中風物人情，仿佛第二故鄉(xiāng)，故曾多次入蜀寫生，每入蜀，情思脈脈，年光倒流?！　〈Ａ⒃陂L江、嘉陵江交匯處的長江山城氣勢雄偉，鱗次櫛比的重慶的獨特風貌舉世無雙。從造型藝術(shù)角度看，其重疊、錯落、黑白相間、垂線的統(tǒng)一與橫線的連綿構(gòu)成無比豐富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩點散潑，山徑穿鑿，是歲月營造之迷宮。山城兀立在滔滔大江之上，江中舟帆穿梭，檣桅林立，紛繁世事，從水上串連到山巔，上上下下人人靠步行，故蜀人腳力堅強，無愧山城人?！　∑呤甏矣糜彤嫼退珜懮^重慶，畫那密密麻麻的古老吊腳樓之林、黑屋頂白山墻之城，作風介于具象和抽象之間，予人感覺是具象的，其實須依靠抽象的手法，如果真具象地畫一間一間的屋，則十年也無法完成?！　《隂]有再去四川了，換了人間，今日重慶是何光景，諒決非故人之貌了。翻閱自己畫集中的老重慶，又生懷古情結(jié)，因之用丈二巨幅揮寫我曾賦予了青春的老重慶，山城舊貌于是又矗立眼前，蔚成壯觀，愿她永葆青春，不隨作者同衰老?！　↑c線迎春　　冬日，脫盡了葉，園林的一株老樹曲曲彎彎垂掛著通身枝條，虬曲而蓬松，像欲覆蓋、衛(wèi)護一群幼小的生命。但樹蔭下并沒有生命，只篩漏下陽光的斑斑點點，像似睜似閉的眼睛，窺視著周遭的人群?！　∫蝗豪先藝鷺涠瑫裰年柟?，默默無言，他們滿足在大自然的溫暖中，懶得說話，全不關(guān)心婆娑的樹影。　　當枝條變得分外柔軟，并張牙舞爪般揮動起來，同時冒芽、吐葉了，樹叢的色調(diào)于是天天換新裝。昨夜還只是微微綠意，今朝忽見翠點紛飛，春天已悄悄到來?那邊的桃花也綻出了紅色的苞蕾。老人們?nèi)詠韲?，但來得少了，他們易感冒，怕風，連春風中也不敢久留，春風太活躍。年輕人替代了老年人，情侶們雙雙來到枝葉隱蔽處，但他們并非來欣賞春的姿色。春在哪里?顯現(xiàn)在枝葉的點線上，畫家創(chuàng)造了自己的語言：點、線迎春。

媒體關(guān)注與評論

　　自序　　吳冠中　　“同床異夢”，常被我用來比喻國畫上亂題詩的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象幾乎泛濫成為藝術(shù)的災(zāi)禍，暴露了民族文化的衰頹?！　√K東坡品王維的詩與畫，說畫中有詩，詩中有畫。其實王維的畫面上從不題詩，蘇東坡品味到其畫中蘊藏著詩情，但他決沒有料到自己成了始作俑者，從此引人混淆了詩與畫的各自獨特品質(zhì)。繪畫的視覺美感中潛伏著意境美，但決不可能被詩的語言美替代，我曾寫過《撲朔迷離意境美》等文章，就是呼吁要重視對畫的效果與詩的意境之不可相互替代的分析?！　∧阕鳟?，他題詩，是友情的留念；畫家作畫，找個詩人題詩，或非詩人的某個名人題詩，拉郎配，更是今日藝壇的常見花招，污染詩畫之道，誰管得?！　〔鹆藟κ且患?，不拆墻也是一家，詩畫要分家，詩畫又是一家，這種兄弟妯娌的關(guān)系確是不易相處的。繪畫，依附形象美、形式美而生存，她的家園建立在視覺的世界中，失去了視覺美的家園，她便成了喪家之犬，這種經(jīng)歷與教訓(xùn)，老、中、青三代人都親自體會過了。　　我長期被批為“形式主義者”，我確視形美是繪畫惟一安身立命的基地，但我之愛上形式美是通過了意境美的橋梁，并在形式美中發(fā)現(xiàn)了意境美的心臟。人同此心，心同此理，人與人易于共鳴，我在朦朧中感到風箏不能斷線，此線也，作品與人民感情間千里姻緣一線牽之線也?！　∽约簩懽约豪L畫作品的情意，很可能是多余的話，因繪畫所未能表達的，求救于文字又有何補？但我也曾寫過不少繪畫作品題外話，是自己對作品的感觸，頗引起一些讀者的歡迎。這次人民文學(xué)出版社編印這集“畫外話”，我竭力想寫出創(chuàng)作心態(tài)的前前后后，裸露作者的隱私、隱痛、隱憂，她們正是我的美感之母。

編輯推薦

　　不知你是否去過江南，感受過那"日出江花紅勝火，春來江水綠如藍"的水鄉(xiāng)美景？是否到過九寨溝，領(lǐng)略過那妙不可言的造化神功？還有"山水甲天下"的桂林？"山城"重慶？以及周莊、嶗山、嘉陵江？翻開這本畫冊，看看著名畫家吳冠中眼中的風景，品味那一份超然的意境。

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