軛下

內(nèi)容概要

這是一部近代史的傳奇小說，充滿了詩意的浪漫氣氛，卻又是多么現(xiàn)實(shí)！十九世紀(jì)后半期，中東歐諸國的民族解放斗爭，產(chǎn)生了許多文學(xué)杰作，使那些向來不為世人所注意的小國文學(xué)，成為歐洲文學(xué)的一個(gè)重點(diǎn)，而以這部《軛下》為典型的代表作。我們不能讀保加利亞原文，因而無從欣賞它的文字之美，雖然據(jù)文學(xué)史家告訴我們，這部小說對(duì)保加利亞民族語文有很大的貢獻(xiàn)。從故事方面看，我們很容易看出這部小說滲透著濃厚的自傳性。故事所集中的地點(diǎn)，倍拉·采爾克伐，就是作者的故鄉(xiāng)索波特，奧格涅諾夫這位可敬可愛的民族英雄，也多少有幾筆是伐佐夫的自畫像。他自己也說過：“我的目的是在于描寫保加利亞人民的奴役生活，和革命的鼓舞人心。夜間想起的東西，很快的就把它們寫下來。我以熱情和興奮，專心于這部小說，而以創(chuàng)造的想象力工作著。這里有許多遭遇，都是我親身經(jīng)歷的回憶與觀察。其中大部分人物，都是索波特的真實(shí)人物，不過用別的名字來敘述罷了。除了個(gè)人回憶所及之外，這部小說的材料來源，有些都是革命時(shí)參加工作者及目擊者的故事，有些是查赫利亞·史朵揚(yáng)諾伐所著《保加利亞革命別錄》和史達(dá)耶那·查依莫伐所著《往事集》中所載的事實(shí)?！?/pre>


作者簡介
伐佐夫（Fazuofu）(1850～1921)
保加利亞作家、詩人、戲劇家。生于巴爾干山南麓的索波特城(現(xiàn)名伐佐夫格勒)。童年時(shí)在本地學(xué)校上學(xué)。15歲去普羅夫迪夫中學(xué)求學(xué),愛好文學(xué),習(xí)作詩歌。早期的詩作深受當(dāng)時(shí)流行的感傷主義的影響。他的父親是商人，曾把他送往在羅馬尼亞經(jīng)商的伯父處當(dāng)學(xué)徒。他常和僑民中的革命者來往，深受波特夫的影響。他在僑民刊物上發(fā)表了充滿革命激情的《松樹》(1872)一詩，贏得了聲譽(yù)。不久回國，加入卡勃列什科夫領(lǐng)導(dǎo)的索波特秘密革命委員會(huì),從事武裝起義的準(zhǔn)備工作,并寫詩號(hào)召人民起來斗爭?！杜良{久里什臺(tái)起義者》一詩成為1876年四月起義的進(jìn)行曲。四月起義失敗后，被迫流亡羅馬尼亞。他在布加勒斯特出版了詩集《旗與琴》(1876)和《保加利亞的悲哀》(1877)，表達(dá)了人民“不自由，毋寧死”的決心，并揭露異族統(tǒng)治者對(duì)起義的鎮(zhèn)壓，反映了人民的苦難。這兩部詩集與《拯救》(1878)組成了描寫四月起義的三部曲，它們的成就推動(dòng)了保加利亞進(jìn)步詩歌的發(fā)展。1878年保加利亞獲得獨(dú)立，他回國任貝爾科維察地方法庭庭長。他根據(jù)這一時(shí)期的見聞寫成中篇小說《米特羅凡和陶爾米道爾斯基》（1882）。作者以諷刺的筆調(diào)，描寫諢名叫“小豬”的法官米特羅凡和綽號(hào)叫“狗頭”的律師陶爾米道爾斯基兩個(gè)朋友爭權(quán)奪利，表現(xiàn)了外省上流社會(huì)生活的庸俗和無聊。
1880年，伐佐夫移居普羅夫迪夫，組織名為“科學(xué)”的文學(xué)團(tuán)體，創(chuàng)辦同名雜志；后又主編《曙光》雜志和《人民之聲》報(bào)，出版了詩集《琴》(1881)、《田野和森林》(1884)、《意大利》（1884），中篇小說《流亡者》(1883～1884)、《叔叔伯伯們》(1885)。這期間他還創(chuàng)作了組詩《被遺忘者的史詩》，塑造了一系列民族英雄形象，它標(biāo)志著伐佐夫愛國主義詩歌的高峰。此外，他還創(chuàng)作了取材于民族解放斗爭的《石丘》、《扎果爾卡》(1883)等 8部長詩。
1887年，保加利亞建立了斯坦姆波洛夫資產(chǎn)階級(jí)獨(dú)裁政權(quán)，伐佐夫被迫流亡敖德薩，寫成了著名的長篇小說《軛下》(1894)。這是一部以1876年四月起義為題材，具有自傳性的作品。小說主人公職業(yè)革命者伊萬·克拉利奇，在土耳其囚禁了8年,逃回祖國，化名鮑伊喬·奧格涅諾夫，以教師職業(yè)為掩護(hù)，在白拉切爾克瓦城開展革命活動(dòng)，發(fā)動(dòng)武裝起義，最后壯烈犧牲。作者廣泛描寫了四月起義前夕保加利亞的社會(huì)生活，塑造了以奧格涅諾夫?yàn)橹行牡母锩叩娜合瘢憩F(xiàn)了人民的愛國主義精神和寧死不屈的氣概。人物個(gè)性鮮明，情節(jié)描寫細(xì)膩，語言生動(dòng)優(yōu)美，是這部作品藝術(shù)上的獨(dú)到之處。
1889年，伐佐夫再次回國，當(dāng)選為議員，任過教育部長，同時(shí)發(fā)表了大量作品,如《中短篇小說集》（3卷，1891～1893）；短篇小說集《痕與斑》 （2卷，1893～1895）、《見聞錄》(1901)、《花花世界》(1902)；諷刺喜劇《升官圖》（1903）；詩集《流浪歌》（1899）、《在我國的天空下》(1900)等。這些作品都取材于現(xiàn)實(shí)生活，揭露政府的貪污腐敗，警察的恐怖統(tǒng)治，資產(chǎn)階級(jí)的腐化墮落等等。另一方面廣泛地描寫了農(nóng)民、小職員的悲慘遭遇，對(duì)勞動(dòng)人民寄予同情。在此期間，伐佐夫還寫有長篇小說《新的大地》(1896)和《卡扎拉爾的女皇》(1903)，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)空虛和偽善的生活、資產(chǎn)階級(jí)家庭的變態(tài)關(guān)系，進(jìn)行了揭露和批判。然而，伐佐夫看不到真正的革命力量，錯(cuò)誤地把道德完善作為理想，加以歌頌，幻想以階級(jí)調(diào)和的手段或通過文化教育去填平對(duì)立階級(jí)之間的鴻溝，從而削弱了作品的思想價(jià)值。
巴爾干戰(zhàn)爭爆發(fā)前，伐佐夫處于思想矛盾之中，他對(duì)資本主義制度感到失望，但又看不見變革現(xiàn)實(shí)的真正力量,找不到出路。這期間,他寫了許多反映保加利亞中世紀(jì)歷史的作品，如長篇小說《斯維托斯拉夫·杰爾杰爾》(1907)，中篇小說《伊萬·亞歷山大》(1907)，劇本《鮑里斯拉夫》(1909)、《走向深淵》(1910)、《伊瓦伊洛》(1913)等。這些作品具有愛國主義內(nèi)容，但也有美化資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治集團(tuán)之處。而在第一次世界大戰(zhàn)期間，他的有些作品如詩集《勝利的雷聲》(1914)、《新的反響》(1917)明顯地流露出沙文主義情緒。
伐佐夫還寫過許多文學(xué)批評(píng)論文。他認(rèn)為作家應(yīng)該是“時(shí)代和人民的兒子”,主張文學(xué)真實(shí)地描寫生活,反映人民的愿望和要求。他還同各種資產(chǎn)階級(jí)文藝流派進(jìn)行了斗爭。他的許多優(yōu)秀作品，再現(xiàn)了19世紀(jì)70年代至第一次世界大戰(zhàn)末近半個(gè)世紀(jì)中保加利亞人民的生活和斗爭，他被認(rèn)為是保加利亞現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)優(yōu)秀的代表。高爾基稱他是“為多災(zāi)多難的保加利亞的自由和復(fù)興而斗爭的詩人和戰(zhàn)士”。
早在30年代，我國就開始出版伐佐夫的作品。魯迅曾翻譯了他的短篇小說《戰(zhàn)爭中的威爾珂》和《村婦》（今譯《一個(gè)保加利亞婦人》），并稱贊他“不但是革命的文人,也是舊文學(xué)軌道的破壞者,也是體裁家”。以后陸續(xù)翻譯出版《軛下》、《米特羅凡和陶爾米道爾斯基》和許多短篇小說。










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