春
出版時間：2001-5 出版社：人民文學出版社 作者：巴金 頁數(shù)：438
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內(nèi)容概要
為巴金贏得世界聲譽的作品是長篇小說《家》、《春》、《秋》，合稱為《激流三部曲》，有人認為這是一部現(xiàn)代的《紅樓夢》。因為小說通過一個封建家庭的四分五裂，最終衰落，說明了歷史的真理：罪惡的封建制度必然崩潰，民主革命必將到來。像覺慧這個高家少爺，由于民主思潮的影響，痛苦地感到：“家”是一個“狹小的籠”，“是埋葬青年人青春和幸福的墳?zāi)埂?。他下決心不去做高老太爺們所期望的紳士，也不愿學忍氣吞聲的大哥，他要做自己的主人。他敢于對抗高太爺?shù)闹家?，積極參加進步的社會活動，編刊物，寫文章，抨擊封建等級制度和舊禮教。最終走出封建家庭，勇敢地奔赴光明的道路。《激流三部曲》寫了近百個人物，其中有封建家長制的代表高老太爺，有不敢冒犯尊長，懦弱而善良的覺新，有敢于以死向封建專制抗議的丫頭鳴鳳，有溫順馴良默默忍受痛苦的梅芬，有善良厚道的瑞玨，有荒淫穢無恥的馮樂山。
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序
春
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用戶評論 (總計37條)
- 昨天剛剛讀完這本《春》，很多人都說《家》是巴金寫的最好的一本，我卻覺得，相比下來，有著《家》的鋪墊，倒覺得《春》有著更細膩的描寫。尤其是畫面感很強。我總是讀著書，想著翠環(huán)倒茶的樣子。還有那只鸚哥，琴小姐來了，翠環(huán)，裝煙倒茶。然而，這些細膩的描寫，若是不仔細的研讀，體會，倒是顯得有些拖沓了。
對于這本書，唯一覺得不滿的是覺新被虐的有點太慘，如果說《家》只是覺新悲劇的一個開端，那么《春》就是真真正正的將覺新推向悲劇的深淵，海臣的離去，讓他失去了對生活的寄托，而惠的逝去，也徹底的泯滅了他的最后一點希望。但是這個與他自己的性格也有著密不可分的關(guān)系，他也常常說，你們可以這樣做，你們可以追求夢想，我呢，我已經(jīng)是一個沒有希望的了人罷。
但是我反而希望能替覺新說兩句好話，在一個封建大家庭里成長，又被賦予責任的人，是很難拋棄一切反抗的。他是長子，在他的心里，責任，大家庭的和睦才是他一直所追求的。但仔細想來，無論是覺慧還有淑英，能夠到上海去，都與覺新的幫助有著密不可分的關(guān)系。
有的時候我常常想，覺慧有些過于理想化，他只想著出走之后可以離開這個家，以為離開這個大家庭就是成功的，我覺得他還是不夠成熟，他卻沒有想過到了上海之后怎樣的生活下去。淑英也是不夠成熟的，她逃避這個家，有很大一部分原因是為了躲避她的親事。她也未曾考慮過她到上海去之后要怎樣的生活。她要的只是自由。然而這些的問題卻被覺新考慮到了，覺新常常說，經(jīng)費的事情你們不要擔心，所以覺慧才有了機會在上海繼續(xù)安心的讀書，繼續(xù)他的革命事業(yè)。淑英也可以去上海找他的哥哥。我總是想到《家》里邊，覺慧出家門，覺新塞給他的幾罐罐頭，想想就覺得有一些莫名的傷感，可能覺新覺得，這是他能為弟弟做的為數(shù)不多的幾件事了吧
當然，巴金老先生的主旨仍然是用覺新的懦弱和作揖主義來反襯覺慧的勇敢和敢于反抗的精神，這個社會當然需要覺慧這樣的人，然，我只是看到了覺新的一點點閃光點罷了，如果這些能被稱之為閃光點的話 - 看到150頁，實在覺得羅嗦乏味，以為是我欣賞不了，但看起來大家有同感啊。沒完沒了的同質(zhì)性對話，而且也沒說出啥實質(zhì)性問題，情節(jié)也沒起伏變化。
寫淑英、蕙時，總是“但是她的笑容里含的有悲哀”“在這笑容里看出了一種似淺又似深的哀愁”。。。
寫覺新時，總是“他的心又隱隱的痛了”“他的心里忽然起了一陣酸痛”“他的過去的創(chuàng)痛又被勾起來了”。。。
讀不下去了。 - 今天是十二月份二十九號，在陽光明媚的早晨把巴金《春》剩下的部分讀看完了。有種平淡的喜悅縈繞心間，最后淑英那句‘春天是我們的’掀起了戰(zhàn)勝困難的暗涌?！洞骸肥且徊吭跁r代交替的年代，年輕思想和舊思想的爭斗，反應(yīng)了中國舊家庭式和那套‘禮教’對年輕生命的摧殘，它不僅對生命的迫害，對思想的改造更令人發(fā)指，那時沒有鮮活的個體，只有臃腫大體。
文中中間跟前部分一個格調(diào)的推進故是情節(jié)，不免感到繁瑣，當然，其中不乏有令人激動的情節(jié)。
雖說那個時代已經(jīng)過去了，而我們更需要時而提醒自己，更要時時刻刻保持對新思想的熱忱，保持年輕的心。 - 《春》大概講了幾件事兒，親人離世，家族淪喪，姑娘逃家。高老太爺死了之后整個家族持續(xù)地墮落，這幾乎是穿插在主旋律中從未間斷的雜音。主仆之間可以爭吵、纏斗甚至通奸，肉欲橫流，禮法不在。覺慧出走后，視角更多地轉(zhuǎn)向了淑英、淑華以及淑貞，覺新那一輩的悲劇剛剛蓋棺定論，新的悲劇又迎向了她們。好在她們有榜樣，救命稻草就存在在覺民和琴這對從逃婚危機中勝利走出來的精神領(lǐng)袖的言語行為中。但巴金在這兒犯了一個錯誤，他太絮叨了，不斷用相同地方式闡述相似的悲劇。以致于經(jīng)驗老道的讀者會不約而同得在全書三分之一左右的位置產(chǎn)生疲勞。這書里的角色派遣悲傷的渠道和方式都盡然相同，每一次三五個姐妹兄弟聚到一起，便開始飲酒談天逛花園，由快樂聯(lián)想到應(yīng)該珍惜快樂，這情愫便衍生出來對未來不可捉摸的悲涼情調(diào)，然后命運不那么好的姐妹就開始哭泣，而后像琴、覺民這樣不那么悲劇的人物就用單調(diào)的方式和言語去撫慰他們無法掌控命運的妹妹們。
在全書進入到第三代敘事的節(jié)奏之后不久，巴金安排了一場茶園談天的情節(jié)，大意是二哥覺民和琴領(lǐng)著一幫涉事未深的小輩去茶園參加青年報社的一個會議。這個會議被命運禁錮得喘不過氣來的高家姐妹視為進步的標志，亦是醞釀著巨變的世界的一隅。巴老將這次私密地集會貼上了違背家規(guī)的標簽，以至于除了琴和覺民之外的參與者，在整個過程中都表現(xiàn)得局促不安。巴金不厭其煩地記錄下了整個波瀾不驚的過程中幾乎每一個主要或次要人物的心理活動、面部表情和對話。像是一冊精工細筆的連環(huán)畫，但除了對細節(jié)的精雕細琢之外，章法構(gòu)思沒有任何可取之處。如若讀者用極快地速度略過人物間套路式的對話和那些絮絮叨叨的心理描寫，劇情銜接也不會存在半點問題。我讀到此處時心理盤旋著一個疑問，如若巴金在整個激流三部曲里面映射的是覺慧這個人物，那么《春》的故事發(fā)生時，他已經(jīng)遠在上海了，而全書諸如此節(jié)的攝影機一般詳實的記錄描寫，還有很多。那么巴金是怎樣獲取并把握到這些細至毫厘的分寸呢？我想這依賴于那個時代的作家對故事完整性的執(zhí)著和一種過時的敘事方式的特性。
或許是過度忠實于自己的生活經(jīng)驗，《春》里面幾處關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折，都讓我感到巴金在刻意回避制造回環(huán)上升的主題升華。這對于小說的故事性是有傷害的，最顯著的例子就是覺新這個人物在這一部里幾乎跌破了觀眾的心理底線，變得幾乎沒有了“人味”，辜負情人、喪父、喪妻、喪子的打擊連番而來，近旁又有蕙的淪亡的刺激，竟然沒有讓這個人物的脾性有半點發(fā)展，更別說通常小說家所善于去蓄爆的一種涅槃了。如果不是巴金的過往里真的存在這么一個沒有血色的親人，我想他不至于去這么落空觀眾期望的可能性。
最后一點想法關(guān)于文采，我對《春》的文字第一印象要優(yōu)于《家》，巴金這次把很多的筆墨用在了高家那個后花園的草木和湖水當中，另一個顯而易見的原因在于，這一部的重心移到了高家的女孩身上，字里行間自然孕育出柔美的韻味。巴金的觀察力和文字固然穩(wěn)重而優(yōu)秀，但風格的單一平淡依然給整個循環(huán)往復的故事帶來了一點乏味，即便身為四川人，在理解文中人物口語毫無障礙的前提下，我依然覺得在很多場面的刻畫中，巴金的處理真的是過于執(zhí)著于記錄，而少了戲劇性。但公平的說，《激流三部曲》之于整個中國現(xiàn)代文學的意義，并不倚重這些早已被歐西大玩家耍得天花亂墜的文字技巧，論及這些技法，我們的起點太低?！洞骸返膮柡?，抑或說巴金的厲害，在于毫無懸念地復刻了曹雪芹那一輩遺留下來的大家族敘事傳統(tǒng)，并把它精確地置于了新的時間軸線上，闡發(fā)出亙古不變又全新的悲憫。
http://www.novaliu.com/archives/spring.html - 巴金既然寫出了一本《家》來講述青年反抗舊家庭，向往自由的故事，我不明白為什么還要寫一本31萬字的《春》來講一個幾乎差不多的故事。我看過一些小說，但沒有看過像《春》這么啰嗦的小說，導致我在看的過程中不禁想，我看過的那些不啰嗦的小說是怎么寫的呢？它們一定不會把人物的每句話和每個動作都寫出來的。
要是簡單地概括起來，《家》里面死了兩個小姐，一個女仆，一個老太爺，跑了一個少爺。而《春》呢？死了一個小姐，一個娃，跑了一個小姐。不同的是，《家》里面的那個少爺是主動的，他早就想走了，最后走掉了。而《春》里面那個小姐不停地在流淚，在憂郁，在悲傷，最后哥哥姐姐各種開導，走掉了。其實何止淑英這個小姐，里面不管男的女的，都在不停地流淚，忍受，痛苦，然后基本上的故事情節(jié)就是他們因為各種各樣外界強壓給他們的命運痛苦，眼淚流個不停，然后其他痛苦稍輕的人就去安慰他們，如此反復，貫通全書。
整本書毫無情節(jié)，語言匱乏，人物性格單調(diào)。我強烈懷疑，要是大家不知道它的作者是巴金，評分肯定沒有8.4分?！都摇贰洞骸贰肚铩啡壳?，一部《家》就足夠了。 - 感覺春很像是為窩囊的覺新寫的窩囊史...看得人很憋氣...一直以為在經(jīng)歷了這么多不幸之后覺新會做出一些反抗的舉動(就算很輕微的反抗)，例如不顧眾人的反對把蕙送去醫(yī)院,畢竟他那時候已經(jīng)預(yù)料到蕙的悲劇結(jié)局,但是結(jié)果他連爭辯也沒有爭辯一句...覺新已經(jīng)是我心中窩囊的代表了...
幸好結(jié)尾有點期待中的轉(zhuǎn)折 - 腐朽的封建制度還深深地刻印在那些老一輩人的身上，而女子無才便是德還是他們的主張，三寸金蓮卻是他們夸耀的資本，嫁出去的女兒便是潑出去的水，只有夫家管得著。但是不得不說現(xiàn)在這種思想還是存在于很大的一部分人身上，只不過現(xiàn)在的人更懂得捍衛(wèi)自己的利益，這總歸是好的。
一開始老覺得覺新唧唧歪歪的，一方面要捍衛(wèi)搖搖欲墜的封建大家族，一方面又淚流滿面地仇恨那些欺負他的人所引申的腐朽封建大家庭，卻為自己未能為力而繼續(xù)維系表面上的和平。后來不得不說，覺新所處的環(huán)境跟他所受的的教育是有關(guān)的，當然歸根到底就是他那個軟弱的性格所害的。
說到腐朽的封建制度，感覺似乎回到了初高中，每天在那里看著文章總是不離這一方面的書，還有歷史，寫來寫去就是這些。多想回到那個時候啊。
這本書的亮點就從淑英看那個反抗話劇、蕙表姐的死開始的，高潮也是從那開始的。否則一開始內(nèi)容太繁瑣的，幾乎都不大想看。 - 讀《家》的時候，我喜歡的是覺慧這個人物，因他的熱血和熱烈，因他敢拋下一切地去爭取去闖蕩。他的光彩是耀眼的，像一片強烈的白光，掩蓋過一切后通透徹底。所以直到捧起《春》，我才看到覺民的光。他是薄暮的晨光，一點一點地射放，越來越強大。
如果對覺慧是愛是嘆，那么于覺民則是敬是佩。同樣的家庭，他的抗議是逃婚，他的抗爭是留下來，留下去拯救，留下去承擔。
我敬佩的就是這么一份敢于擔當?shù)钠橇拓熑巍Ｏ裼X慧那樣灑脫決絕地轉(zhuǎn)身他也會，也許他也會走上這條路，但與覺慧不同的是他做不到那么干脆，那么不計一切。不是舍不下家的富貴，說實話他巴不得生于平凡人家。金絲雀是關(guān)在籠子里給別人看的。他還有大哥和妹妹需要他，他的走與留不只是一個動作，而是一代人的命運。再瀟灑的轉(zhuǎn)身都不過是逃避而已，而他卻是面對，從當下開始抗爭。正是他的無比清醒，所以他一定要幫淑英在那條通往死亡的路上走出一個拐點。女人不應(yīng)當是封建禮教的祭奠品，更不是一個毫無思鄉(xiāng)心緒的木偶或砝碼。他要這些人在一條女人毫無自主與地位的路上走出一個拐點。
他是一個強者，他留下來了，這是證明；淑英飛出了囚籠，這是證明；報社辦的風生水起，這是證明。
嘆往事隔不過昨天。覺民看著覺慧與淑英飛遠，下一個人也在蓄勢待發(fā)，而他，他還不打算先逃離，他還有更遠的路要摸爬滾打，還有更難的前方需要他的晨光去照亮，一絲一縷，微弱的，強烈的，都是力量。一個強者的光芒。
- 優(yōu)點：一、繼《家》之后繼續(xù)揭露"吃人的禮教"，殘酷的、逼死人的糟粕傳統(tǒng)得以生動地體現(xiàn)。
二、細節(jié)描寫到位。
缺點：一、覺新的悲情太戲劇化（愛誰誰死），反而使得這部寫實主義小說失真。
二、劇情發(fā)展略顯單薄，故事的主線——淑英的痛苦與抗爭反反復復，并無多大波瀾。
三、書中的人物，但屬悲劇性格的，太容易落淚。雖未統(tǒng)計，可書中人物啼哭的次數(shù)，應(yīng)該不下于50次。命途多舛，多有傷心可以理解，可若是一傷心便落淚，就有點不正常了。 - 其實每看一本書都會有許多感想想寫下來
看的過程中我會把一些感動我的情節(jié)和句子劃出來
還會經(jīng)常在空白處寫下我自己的一些理解和聯(lián)想
就像古時候的“眉批”一樣
但是真正意義上的書評卻幾乎沒有
大多都是一些零碎的感想而已
這篇巴金先生的《春》的讀書筆記是高三時為藝考做準備時寫的
當時編導老師鼓勵我們多寫讀書筆記
不論形式，只是把所想所感記錄成文就好
讀書筆記：《春》
2010-02-16 18:44:39
花了一天半的時間看完了《春》，本想趁熱打鐵把《秋》也啃完，但我確實又有太多的話想說，便開始后悔當初看完《家》時沒有寫下點什么就立馬把《春》啃完了。
出乎我意料的是，《春》帶給我的震撼與感動比《家》更強、更深，不過如果沒有《家》作為鋪墊，也不會有接下來精彩的《春》的故事?！都摇酚涗浿總€人物曾經(jīng)的酸甜苦辣，所以每當《春》里提到過去的往事，我的思緒便會隨著主人公回歸至《家》中來。作為《家》的續(xù)篇，《春》不僅發(fā)展了《家》的情節(jié)，還延續(xù)了那些有血有肉的人物的命運發(fā)展。
巴金爺爺筆下的人物具有典型化的特點。
覺新
《春》中的覺新比《家》更具悲劇色彩了，卻依舊糾結(jié)于思想的清醒和行為的軟弱之間的矛盾之中，但接二連三的打擊使他一次又一次的崩潰、絕望，他心中的天平最終還是傾向了琴和覺民——這類有思想有膽識的進步青年這邊，所以他像幫覺慧一樣二妹淑英逃出了高家，使她從封建禮教對女子的束縛中掙脫了出去。
覺新是我最喜歡的角色，兩部作品下來，他是巴金爺爺塑造的最出色的人物形象之一。覺新是個徹頭徹尾的可憐人，由于種種的原因他掌握不了自身的命運，他是那么的痛苦和不忍心卻眼睜睜看著自己最親的人相繼離世，弟妹們痛斥他的不抵抗主義，他坦然的承認自己本就是這樣的人卻依舊隱忍的活著。但他卻讓我恨不起來，我對他的同情和惋惜總多過怨恨。
當他視海臣如生命般疼惜，把自己生命的唯一的溫暖和希望都給了海臣；
當他表面應(yīng)承著克明打理淑英的親事，其實暗地里卻與覺民、琴一起幫淑英逃婚；
我開始覺得覺新變得可愛起來。
雖然他不像覺民、琴一樣敢愛敢恨、敢于斗爭，但實際上他才是那個時代最典型、最真實，同時更是最復雜的知識分子形象，正是通過覺新的所做所感，我才真正讀懂了那個封建時代人們的無奈和擁有進步思想的可貴；正是從他內(nèi)心的矛盾和痛苦中，我才切實地感受到那個年代青年人的彷徨與無助。
覺新并不是巴金爺爺要褒揚的人物，但他的命運悲劇卻是批判封建專制的有力罪證。他是時代的產(chǎn)物，同時又是時代的犧牲品，他的命運是最坎坷也是最令人惋惜的。
覺民和琴
這兩個任務(wù)是那個封建時代的“非主流”，當時社會的主流是舊禮教、舊思想，大多數(shù)人們都愚昧地以馮樂山這類假仁假義的“衛(wèi)道士”馬首是瞻。蕙正是被封建迷信的思想殘害致死，所以覺民和琴才會不斷宣告：我們不是攻擊一個人，我們攻擊的是整個制度！最終他們勝利了，淑英成了第二個覺慧，在她們的鼓勵和幫助下成功脫離了家，“我知道春天是我們的?！碑斘铱吹绞缬懡o琴的信上的這句話是，我不禁流下淚水，我為淑英的“春天”而感動，為她敢于追求幸福和理想而欣喜，更為有一個鮮活的生命沖破舊制度的牢籠而痛快！所有的舊制度、舊思想通通滾蛋吧，春天永遠屬于我們?。?！
劍云。
這個一直跟著覺民他們喚覺新“大哥”的總是一副病態(tài)的青年，他跟覺新從一定程度上來說有一些相像之處。他稱自己是“一具活尸”，他對自己的命運充滿了悲觀、絕望，只有看到自己鐘情的姑娘時，他的臉上才煥發(fā)出一點血色、一些熱情。但他的情感是十分含蓄的，《家》中他喜歡琴，卻不敢讓她知道。《春》中他鐘情于淑英，他迫切地想為淑英做些什么，于是在淑英逃婚的事情上，他十分堅決（這或許是他一生中唯一的一次堅決）地對淑英說道：“倘使有一天你需要人幫忙，有一個人愿意為你的緣故犧牲一切?！弊詈笏孀龅搅耍鲃犹岢鲎o送淑英到上海，便一路照顧淑英，直到生命的最后一刻。
巴金爺爺?shù)恼Z言極富感染力，使我完全走進了小說，仿佛我就是覺新、覺民、琴、淑英一樣，他們的命運就是我的命運，我同他們一起奮斗，一起反抗，一起迎接春天！
http://purpledandilion107.blog.163.com/blog/static/43786365201011664439656/ -
春天就過去了。
春天過去了還會再來的。
明年的春天和今年的不一樣。
三個女子第一次游公園時發(fā)出的感嘆。三個同樣命苦的女子，但是卻最終走上了不同的道路。
淑英，高家的三小姐，面臨著被父親嫁到陳家的處境，陳家的公子品行很差，她明白要是自己嫁過去，等待她的只有痛苦，這是她不想要的。她沒有辦法，在那個年代，作為女子她是沒有任何的反抗能力的。她想走鳴鳳的路子，她想湖水就是她最好和最后的歸宿。沒有快活過，每次只要想到自己即將嫁到陳家時，她就忍不住落淚。而琴表姐的出現(xiàn)，是她命運的逆轉(zhuǎn)，或許可以這么說，只有在琴面前她才可以感覺到那么點點的快樂。所以，她是那么的盼望著琴的到來。事實上，琴也給了她很多的鼓舞和幫助。是她和覺新解救了她，如果沒有他們，那么她很可能就葬送了她自己。她逃離了她地家庭，到上海找覺慧。女子反抗的一個重要路子就是出走不然就是死或瘋，出走或許還是叫激進的了。娜拉再一次出現(xiàn)了。個人自由的追求，在哪里她真正看到了春天，就像她自己說的，現(xiàn)在她覺得春天是屬于她的?；蛟S，這也是為何叫春的原因吧。
慧表姐，一個舊社會的犧牲品。她面臨著和淑英同樣的命運，但是最后的結(jié)局是她成了犧牲品，死在了醫(yī)院。她也掙扎過，也幻想過，甚至她是喜歡這覺新的，但是，作為一個大家庭的女子，她能做的只能是聽從父母的話。即使她有多么的不想，哭泣是她唯一反抗的武器，但就是這個武器也是不能公開使用的，她只能躲在自己的房間中偷偷地哭泣。但是，即使是在這種情況下，他還是默默的關(guān)心著覺新。但是最后，她還是得往火坑里跳，而且這個火坑還是她的父親為她挖的。當她走上花轎的那刻她就是死了，最后，她死在醫(yī)院中是可想而知的?；蛟S，我們會說要是早些請西醫(yī)，它可能就不會死了。但是，我不禁會想即使沒有這件事，她最后還是會走上這條路的。因為她只能用死才能解脫，這是她唯一可以自己選擇的。
琴，這個高家姐妹最盼望的人，對于她們來說，她是能給她們力量和快樂的人。事實上也是這樣的。她是勇敢的，至少在這群女子中，她是勇敢的。她也幸運的，因為她找到了和自己志同道合的人。她和覺民是讓人羨慕的一對，她們有共同的志趣，她們一同反抗著舊式的家庭，她們一起加入周報，一起參加秘密的組織?；蛟S，她是新式的女子，她的出現(xiàn)讓我們看到了女子還是有另一種出路的。
覺新，不能不說他是悲劇，什么都容忍，到最后，給自己的只有深深地傷害。唯一的希望，唯一的寄托，他的孩子，海臣也死了。他是痛苦了，當他看到慧時，他是溫暖的，他似乎看到了梅，但是他又再一次做了舊勢力的幫兇。每一次，他都不愿意但是每一次他都做了。忍讓是他做人的原則，但是這也讓他的一生都葬送了。他是矛盾的，他心里也是希望可以追求自己想要的東西的，但是他卻無力反抗，或許說是沒有想過要反抗。即使心里有想過，但是卻從不敢做出，他軟弱，他也無奈，只因他是高家的長子。就算這個家是多么的不好，但是作為長子，他都必須要維護他。
街上的鐘就像是野獸的哀鳴，每敲響一次，夢想就破滅一次。
但，最終，春天是我們的。
- 不過，《春》里面寫了些封建家長制的丑陋和對兒女的迫害，蕙表妹的不幸婚姻，一次 次的歷史上演，…… 淑芬不想嫁給陳克家，陳克是一個浪子，品行...
- 縱然現(xiàn)在社會發(fā)生了很大的變化，可是依然有很多時候我們需要突破一層層障礙，也許那在有些人來微不足道，可是對于每個正在經(jīng)歷的人來說都像是整個世界。這本書會讓我們找到自己，給予希望，讓我們在困難面前不低頭，同時讓我們珍惜現(xiàn)在的生活。鄙人認為，一本書是否好，要看他對于我們是否有幫助，這個幫助不單只現(xiàn)在，也只未來。
- 《春》里面寫了些封建家長制的丑陋和對兒女的迫害，蕙表妹的不幸婚姻，一次 次的歷史上演，…… 淑芬不想嫁給陳克家，陳克是一個浪子，品行極壞。但淑芬的爸爸卻是很尊敬陳 克一家，父母之命，媒妁之言，以致后來的情節(jié)都是由淑芬為線索一一揭示封建家 的丑陋…… 看完之后，心里無限慷慨。如果三爸不逼女兒嫁給陳克家，大舅伯不逼蕙表妹出 嫁，那么蕙表妹就不會慘死，淑芬也不會離家出走... 到底是家長對了，還是兒女錯了?! 這本書確實讓我們有待思考，有時候父母不一定是對的，我們要站出來，不能 讓悲劇上演。雖說那個年代已經(jīng)過去，但封建社會殘余的思想，還是根深的扎在了 那一代兒女的思想里，即使不大一樣，但也總會看到，一代代人在兒女身上遺留下 的痕跡，... 并且，我在我的父母身上看到了我不想看到的，…… 那確實是
- 高中時候的我很少讀一些閑書，每天就是硬著頭皮計算著一些沒有終點的公式。有時想讀一些書，也只是一些校園小說和武俠金庸，對于一些名著總是沒有信心去閱讀，他對于自己來說始終有一種神秘的感覺。有一次自己終于鼓足勇氣在圖書館里借力一本巴金的《春》至此就一發(fā)不可收拾的喜歡上了它，原來名著也是這么的平易近人的，并不是那么的可怕，他就是你的一個好朋友好伙伴始終陪在你的身邊。書中的故事給我?guī)У搅肆硪粋€世界，那里充滿著陽光，總讓人熱血沸騰。有些東西是改變不了的，有些東西是潛移默化的。我知道了自己在改變，一點一點的……
- “春天是我們的”-《春》的結(jié)尾是充滿希望的，讓人滿懷憧憬地想接著去讀《秋》。
讀《家》，已經(jīng)是9年前的事情了。當時深深吸引了我！聽說《春》《秋》不如《家》好看，于是一直未曾翻開《春》《秋》。
上周去圖書館，終于借來了《春》，還是讀了~打心眼里確實還是更喜歡《家》。
不過《春》也自有它的魅力。
一開場確實有點讓人提不起勁，整日兄弟姐妹們耍，斗嘴，取笑，打鬧，糾結(jié)，憂郁，挺平淡的。唯一覺得有點戲劇性沖突的安排就是海兒的死和覺民打五弟。
沒想到會安排海兒死，覺新愈加悲劇了，看著有點不忍。家里什么事情都讓他管，七姑八姨老老少少男男女女，大事小事破事爛事他都得承受，忍氣吞聲的，懦弱的好男人。只好怒其不爭哀其不幸了。
隨著淑英的一點點覺醒，故事也將近尾聲?？吹绞缬⒁鎏樱乙搽S著興奮起來，看到琴姐會為她換上學生裝時，我打心眼里高興又激動。看著最后淑英寫給琴的那封信，小小感動，我想我已經(jīng)準備好讀《秋》了。
其實讀完這本書，我最大最大的感觸就是：我也想有一個能一直鼓勵我，給我希望的兄長。在我猶豫彷徨之時，不斷給予我信心，堅定我的信念，為了最初的夢想，還有勇氣去堅持，去追求。
覺民在《春》里就是這樣一位兄長！不斷鼓勵著淑英。給淑英帶去希望！當然隱形人覺慧的力量也不可忽視。
總體上平平淡淡的劇情也未必不見得不感人，習慣了每天看一點看一點，和自己的生活同步，書里書外，關(guān)注主人公的生活思想動態(tài)，儼然成了我生活的一部分~
嗯，現(xiàn)在就去圖書館借《秋》^^
- 暈掉！還不容易花了一個月把《春》看完，今天興致勃勃的來寫篇評論才知道是《家》的續(xù)集，怪不得看完正本書對整個高家的所有人物都弄的不是很清楚，真的是很悲劇。
算了，還是來寫寫書評吧！整本書無疑是以淑英為線索講述著一個有關(guān)于不屈服于命運勇于對現(xiàn)實做出斗爭的故事。
是的，在對待命運和未來這兩個方面，我們和淑英差不多，生活在一個封閉的環(huán)境中，不知道世界的寬廣和美好，對于命運雖然我們不甘心但卻也只能停留在想象的層面上，無法擺脫著，是那么的迷茫。
所幸的是我有一個開明的父親，在兩年前他選擇了不在對我的多加干涉，無論什么事都由我自己做主，可我的內(nèi)心卻還是那么的軟弱，不敢直面自己的人生，不敢去追求著自己的夢想，曾以為那是一個遙遠的夢，但現(xiàn)在的現(xiàn)在，這一切的一切都已經(jīng)不在讓我能過得那么的從容。
我要尋求著改變，不是簡單的改變，而是出自內(nèi)心的改變，猶如前幾天的戶外拓展項目中認為我們那個五十人的團隊，覺得最后那個畢業(yè)墻是無法完成的，但最后結(jié)果出呼意料，用了十八分鐘就完成了。這也要感謝那幾個牽頭的人，若不是他們的指揮與毫不猶豫的行動才讓我們完成這個項目，記得自己開始時看見那將近五米高的臺子時就認定這是無法完成的。但最后，還是完成了。
這件事真的教會我們一個道理，有時自己的判斷并不是那么正確，或許嘗試著去做會有意想不到的結(jié)果。
猶如淑英，這個從小生活在一個封建的大家庭里，最終能逃離命運的枷鎖，這里面誠然有覺民和琴的幫助，但最重要的是她自己不甘命運的安排，有改變的想法，不然就算覺民和琴在怎么幫還是會成為第二個惠。
想來想去，或許真的去改變一下自己的想法，能有不錯的收獲，而且我也并不是沒有人來幫助我，我那不善表達感情不太和我溝通的老爸，我想他也有一個不屈服命運的人吧！不然他現(xiàn)在還在老家種著田揮舞著鋤頭。
是的，要直面人生，面對著自己的夢想，去努力的實現(xiàn)完成，走出第一步，對自己的老爸述說著自己的理想，讓他理解，讓他認同，讓他覺得自己的兒子其實不是那么的差勁，恩！勇敢的邁出第一步吧！ - 新華書店打折時，買了巴金愛情三部曲中的《春》和《秋》，搜便全場，沒有發(fā)現(xiàn)《家》。殘缺的愛情，殘缺的三部曲。
要辭職的時候，公司給我配上了電腦，不再需要背著沉重的本本上班了，可是也沒有機會把電腦拿到公司下電影看。本里的電影都看完了，晚上無聊，想起買的書還沒有看，于是開始看起來《春》，沒有看《家》從半截看《春》居然深深的被故事情節(jié)吸引。我記得我總是習慣干這事。大學時老舍的《四世同堂》也是先看下部再看上部，居然看的津津有味，現(xiàn)在巴金的愛三也是這樣。故事情節(jié)早就很熟悉，可是看起來還是很引人入勝，可能看外國小說看的太艱難生澀，回過頭來看中國現(xiàn)代文學作品就會覺得很流暢，如果看當代無名小卒的作品就會感覺太直白，沒意思?？傊x這本書時，覺得火候剛剛好。內(nèi)容不多說了，主要是讀書的感覺，在物欲橫流的生活中，能夠有一本小說吸引我，很不容易了，倍感珍惜！
- 巴金的文字我是第一次領(lǐng)略,很多國產(chǎn)的小說家總給我一個感覺便是,地方話色彩太濃,而構(gòu)造成了不同的流派.
所以春的開局總是讓我有些失望,我一直覺得大家的文字應(yīng)該逃離本該有的文字圈套.
說小說更像是一本完整生動的讀書,還不如說有著地方色彩的慘淡故事更加吸引人.
不過小說越往深入讀下去,我的震撼便多了幾分,看春應(yīng)該怎么看,我一下子都找不到方向.
春是富有朝氣的象征,總是給人看到希望,人們碌碌無為了一年終于又等到了春天,就好像可以洗刷從前的骯臟一樣.
在一個特定的時期,我們總希望春是可以改變的.
只是在春這本小說里,我看到的是更多的妥協(xié)和痛苦.
在所謂的舊社會里,我們都無法找到更多應(yīng)該評價的正義.
那些奇形怪狀的男人和那些富有婦道人家的女人,所演繹起來的故事搞笑并且不知所云.
我非常憎恨覺新為什么那么軟弱.這個軟弱的男人是我最無法接受的.
我喜歡覺民和琴這對有思想的情侶,但他們的行為依舊有些幼稚,但也算稱得上是驕嬌者.
淑英和淑華代表了新一代人的思想.卻沒有叼啄.
淑貞和蕓做人麻木,就似乎是下一個替代品.
很多男男女女特別是上一輩過著他們熟悉的生活,他們偶爾針鋒相對,偶爾對著下一輩.
他們的歡笑真是在文字中透出來讓人火大的情緒.
真不知道他們的生活除了皮笑肉不笑還能怎么樣?
你當然不知道春究竟給了他們怎么樣的希望.
我也是隱約感覺到的.他們的故事確實有些生不如死.
春的概念給人越來越淡化.
人總是嘆春似乎就是一種標識性的概念.
我似乎也是這樣.究竟為了春我做過些什么到現(xiàn)在也忘得差不多了.
風箏仙女是我在鐵的書里看到的.
我也知道這是春天最完整的一個名詞.
一年又是一年.繞冬天轉(zhuǎn)的人偶爾看看春天.
我有些惆悵,只是沒幾個月又是冬天,心里也就平息了不少.
人都有那么自以為是的正確感,這是我在很多人身上看到的.
他們擁有了這種能力以后,便不再會為這樣的悲慘而做出什么改變.
所以,我們很難從那個大舅身上和那個三爸身上的那些蕓蕓來做出正確評價.
那些男人,喜歡面子,就似乎是一塊模板里刻出來的.甚至是那種形狀.
我們憎恨體制,我們都喜歡那些少爺工資都有像福貴少爺那樣的蛻變.
我們會不會抱怨,為什么我們輪不到那種覺悟的感觸.
白日夢藍.藍天有雨.
追求的東西隨著時間慢慢模糊以后.
精神支柱開始凍結(jié).
春天理所當然的在冬天之后.
可是.
我當時在聽搖滾,古典,還是俗流行? - 推薦看巴金的《隨想錄》。
- +1 贊同
- +10086因為這些缺點，我不想讀最后一部《秋》了。
- LS+1 讀完這個也不太想讀秋了...
LZ說道的落淚過多的問題 不知是因為當時的人物確實如此 還是被巴金老先生夸張了? - 巴金的青春派風格的小說本來就沒有太多邏輯可言 筆隨情牽 也不需要太苛求
- 同感啊
- 你不覺得紅樓夢落淚次數(shù)最多么。。也許是那個年代的風格呢。
- 在來點家的!200字的就好了！！
- 《家》
- 不想嫁陳克家的是淑英。。。
- 內(nèi)容不多，但很中肯，轉(zhuǎn)貼http://www.douban.com/group/260261/
- 文章轉(zhuǎn)貼到“閱讀巴金”中，謝謝！http://www.douban.com/group/260261/
- 盡管我覺得情節(jié)上這三部都是復制的，但是讀起來還是很享受。因為里面有我們對于美好生活自由生活的追求，有我們對于一切舊的腐朽的東西的憤恨。因此不是巴金用故事打動了我們，而是我們從故事中找回了我們這兩種久違的感情而感動了自己。這才是一本優(yōu)秀的文學和一位優(yōu)秀的作家能做到的。
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- 我覺得三部里《家》應(yīng)該是最好看的，記得當時看的時候讓我這個生活在現(xiàn)代的年輕人都熱血沸騰，可想而知這部作品對當時的年輕人有多大的激勵作用。建議有機會可以讀一下。
- 糾正。 是激流三部曲。
- 在物欲橫流的生活中，能夠有一本小說吸引我，很不容易了，倍感珍惜！
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