大衛(wèi)·科波菲爾

內(nèi)容概要

大衛(wèi)·科波菲爾尚未來(lái)到人間，父親就已去世，他在母親及女仆辟果提的照管下長(zhǎng)大。不久，母親改嫁，后父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛(wèi)看作累贅，婚前就把大衛(wèi)送到辟果提的哥哥家里。辟果提是個(gè)正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋里，與收養(yǎng)的一對(duì)孤兒（他妹妹的女兒愛(ài)彌麗和他弟弟的兒子海穆）相依為命，大衛(wèi)和他們一起過(guò)著清苦和睦的生活。
大衛(wèi)回家后，后父常常責(zé)打他，并且剝奪了他母親對(duì)他的關(guān)懷和愛(ài)撫。母親去世后，后父立即把不足10歲的大衛(wèi)送去當(dāng)洗刷酒瓶的童工，讓他過(guò)著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最后找到了姨婆貝西小姐。
貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛(wèi)，讓他上學(xué)深造。大衛(wèi)求學(xué)期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家里，與他的女兒安妮斯結(jié)下情誼。但大衛(wèi)對(duì)威克菲爾雇用的一個(gè)名叫希普的書(shū)記極為反感，討厭他那種陽(yáng)奉陰違、曲意逢迎的丑態(tài)。
大衛(wèi)中學(xué)畢業(yè)后外出旅行，邂逅童年時(shí)代的同學(xué)斯提福茲。兩人一起來(lái)到雅茅斯，訪問(wèn)辟果提一家。已經(jīng)和海穆訂婚的愛(ài)彌麗經(jīng)受不住闊少爺斯提福茲的引誘，竟在結(jié)婚前夕與斯提福茲私奔國(guó)外。辟果提痛苦萬(wàn)分，發(fā)誓要找回愛(ài)彌麗。
大衛(wèi)回到倫敦，在斯本羅律師事務(wù)所任見(jiàn)習(xí)生。他從安妮斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計(jì)多端的希普所設(shè)計(jì)的陷阱，處于走投無(wú)路的境地。這使大衛(wèi)非常憤慨。但這時(shí)，大衛(wèi)墮入情網(wǎng)，愛(ài)上斯本羅律師的女兒朵拉。他倆婚后生活并不理想，因?yàn)槎淅莻€(gè)容貌美麗、但頭腦簡(jiǎn)單的“洋娃娃”。姨婆也瀕臨破產(chǎn)。這時(shí)，大衛(wèi)再次遇見(jiàn)他當(dāng)童工時(shí)的房東密考伯，密考伯現(xiàn)在是希普的秘書(shū)。密考伯經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)，揭露了希普陷害威克菲爾并導(dǎo)致貝西小姐破產(chǎn)的種種陰謀。在事實(shí)面前，希普只好伏罪。后因他案并發(fā)，被判終身監(jiān)禁。貝西小姐為了感謝密考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發(fā)財(cái)致富，事業(yè)上取得成功。
與此同時(shí)，辟果提多方奔波，終于找到了被斯提福茲拋棄后淪落在倫敦的愛(ài)彌麗，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風(fēng)狂雨驟，一艘來(lái)自西班牙的客輪在雅茅斯遇險(xiǎn)沉沒(méi)，桅桿上攀著一個(gè)瀕死的旅客。海穆不顧自身危險(xiǎn)，下海救他，不幸被巨浪吞沒(méi)。當(dāng)人們撈起他的尸體時(shí)，船上那名旅客的尸體也漂到岸邊，原來(lái)是誘拐愛(ài)彌麗的斯提福茲！愛(ài)彌麗懷念海穆，去澳大利亞后在勞動(dòng)中尋找安寧，終身不嫁。
大衛(wèi)成了作家。朵拉卻患了重病，在辟果提去澳前夕離開(kāi)人世。大衛(wèi)滿懷悲痛，出國(guó)旅行，其間，安妮斯始終與他保持聯(lián)系。當(dāng)他三年后返回英國(guó)時(shí)，發(fā)覺(jué)安妮斯始終愛(ài)著他。他倆終于結(jié)成良緣，與姨婆貝西和女仆辟果提愉快地生活在一起。

作者簡(jiǎn)介

狄更斯，1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。少年時(shí)因家庭生活窘迫，只能斷斷續(xù)續(xù)入校求學(xué)。后被迫到工場(chǎng)作童工。15歲以后，當(dāng)過(guò)律師事務(wù)所學(xué)徒、錄事和法庭記錄員。20歲開(kāi)始當(dāng)報(bào)館采訪員，報(bào)道下議院。1836年開(kāi)始發(fā)表《鮑茲隨筆》，這是一部描寫(xiě)倫敦街頭巷尾日常生活的特寫(xiě)集。同年，陸續(xù)發(fā)表連載小說(shuō)《匹克威克外傳》，數(shù)期后便引起轟動(dòng)。這是一部流浪漢小說(shuō)形式的幽默作品，漫畫(huà)式地反映了英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活。《匹克威克外傳》初獲成功后，狄更斯與凱瑟琳結(jié)婚，并專門從事長(zhǎng)篇連載小說(shuō)的創(chuàng)作。
創(chuàng)作
一生共創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)13部半，其中多數(shù)是近百萬(wàn)言的大部頭作品，中篇小說(shuō)20余部，短篇小說(shuō)數(shù)百篇，特寫(xiě)集一部，長(zhǎng)篇游記兩部，《兒童英國(guó)史》一部，以及大量演說(shuō)詞 、書(shū)信 、散文、雜詩(shī)。他多次去歐洲大陸游歷、旅居，兩次訪問(wèn)美國(guó) ，中年以后先后創(chuàng)辦《家常話》和《一年四季》期刊兩種，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一批文學(xué)新人。
狄更斯生活和創(chuàng)作的時(shí)間，正是19世紀(jì)中葉維多利亞女王時(shí)代前期。狄更斯畢生的活動(dòng)和創(chuàng)作，始終與時(shí)代潮流同步。他主要以寫(xiě)實(shí)筆法揭露社會(huì)上層和資產(chǎn)階級(jí)的虛偽、貪婪、卑瑣、兇殘，滿懷激憤和深切的同情展示下層社會(huì)，特別是婦女、兒童和老人的悲慘處境，并以嚴(yán)肅、審慎的態(tài)度描寫(xiě)開(kāi)始覺(jué)醒的勞苦大眾的抗?fàn)帯Ｅc此同時(shí)，他還以理想主義和浪漫主義的豪情謳歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社會(huì)和更美好的人生。
狄更斯早期的小說(shuō)，氣勢(shì)宏偉，通俗流暢，幽默潑辣而又充滿感傷情調(diào)，其中對(duì)社會(huì)的揭露批判，一般只限于局部的制度和領(lǐng)域。如《霧都孤兒》、《尼古拉斯·尼克爾貝》、《老古玩店》、《馬丁·朱述爾維特》、《圣誕歡歌》等。從《當(dāng)貝父子》以后，狄更斯的創(chuàng)作更為成熟。這部小說(shuō)通過(guò)當(dāng)貝先生與兒子保羅、女兒弗洛倫斯的關(guān)系，探討了財(cái)勢(shì)對(duì)人類美好天性的侵蝕，體現(xiàn)了作家對(duì)人類社會(huì)前途的憂患感。狄更斯的重要代表作《大衛(wèi)·科波菲爾》進(jìn)一步深入探索人生的奮斗歷程，具有自傳性，是反映19世紀(jì)中葉英國(guó)中下層社會(huì)的長(zhǎng)幅畫(huà)卷。主人公大衛(wèi)是當(dāng)時(shí)社會(huì)中為善良而奮斗、堅(jiān)持正義的中產(chǎn)階級(jí)青年的楷模?！痘臎錾角f》、《艱難時(shí)世》、《小杜麗》是3部政治意識(shí)很強(qiáng)的重頭作品。《荒涼山莊》以錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)揭露英國(guó)法律制度和司法機(jī)構(gòu)的黑暗；《艱難時(shí)世》直接描寫(xiě)罷工斗爭(zhēng)，是對(duì)英國(guó)憲章運(yùn)動(dòng)的策應(yīng)；《小杜麗》詳盡描繪了負(fù)債人的監(jiān)獄生活，同時(shí)也更為深入地揭露了英國(guó)官僚制度和機(jī)構(gòu)的冗繁、腐朽。
狄更斯的后期作品明顯地反映出創(chuàng)作主題的不斷深化、技藝方面的成熟和多方面的探索?！哆h(yuǎn)大前程》可以視為《大衛(wèi)·科波菲爾》的負(fù)面，但探討人生道路方面更有現(xiàn)實(shí)性和警世性，而作者早年的樂(lè)觀態(tài)度明顯減少。主人公匹普也是孤兒，但經(jīng)不起環(huán)境的誘惑喪失了原有的淳樸天性，經(jīng)歷嚴(yán)酷的磨難后才翻然悔悟，重新生活，整個(gè)小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上也更精練?！段覀児餐呐笥选肥怯忠徊繌V泛深入社會(huì)的批判小說(shuō)，其中所包含的人性探索和生活哲理也更見(jiàn)深刻，作品運(yùn)用的象征主義和偵探小說(shuō)手法更增添其藝術(shù)魅力。狄更斯最后一部小說(shuō)《埃德溫·德魯?shù)轮i》雖僅完成23章，從中也可見(jiàn)其精雅文筆、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思以及誘人的懸念和神秘色彩。
狄更斯的小說(shuō)作品中，早期的《巴納貝·拉吉》和后期的《雙城記》是歷史小說(shuō)?！栋图{貝·拉吉》以18世紀(jì)末英國(guó)清教徒反對(duì)天主教統(tǒng)治的高登暴動(dòng)為背景；《雙城記》以法國(guó)大革命為背景。兩部小說(shuō)同樣具有明顯的諷喻性和警戒性，旨在說(shuō)明不合理的制度和統(tǒng)治必定導(dǎo)致人民奮起反抗，而奮起的群眾(狄更斯稱之為“暴民”)猶如洪水猛獸，會(huì)一發(fā)而不可收拾，形成巨大的非理性破壞力量。兩部小說(shuō)無(wú)疑都代表了狄更斯的改良主義立場(chǎng)和悲觀主義歷史觀，而《雙城記》中以犧牲自己生命換取自己所愛(ài)女子的幸福的西德尼卡爾登，是狄更斯最高道德理想的化身，也是他的小說(shuō)中反復(fù)頌揚(yáng)的高尚情操的終曲。從這兩部小說(shuō)栩栩如生的描述、扣人心弦的情節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)歷史小說(shuō)家司各特的明顯影響。尤其是《雙城記》，筆墨精雅深?yuàn)W、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練完美、懸念重重設(shè)置以及對(duì)人生哲理和人物潛意識(shí)活動(dòng)方面富有創(chuàng)造性的探索，歷來(lái)被認(rèn)為是狄更斯的最佳小說(shuō)之一。狄更斯以其小說(shuō)創(chuàng)作篇幅宏大，氣勢(shì)磅礴，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，風(fēng)格雅俗共賞、豐富多彩，生前即已飲譽(yù)國(guó)內(nèi)外，是英國(guó)19世紀(jì)小說(shuō)繁榮時(shí)期最杰出的代表作家，影響遍及歐美以及世界各國(guó)。他的作品以及根據(jù)這些作品演化而成的各種通俗、兒童讀物和娛樂(lè)節(jié)目在世界范圍內(nèi)流傳更廣。在中國(guó)，早在20世紀(jì)初林紓等人就翻譯過(guò)狄更斯的小說(shuō)，許多優(yōu)秀名作都有了中文譯本。他生活在英國(guó)由半封建社會(huì)向工業(yè)資本主義社會(huì)的過(guò)渡時(shí)期。其作品廣泛而深刻地描寫(xiě)這時(shí)期社會(huì)生活的各個(gè)方面，鮮明而生動(dòng)地刻畫(huà)了各階層的代表人物形象，并從人道主義出發(fā)對(duì)各種丑惡的社會(huì)現(xiàn)象及其代表人物進(jìn)行揭露批判，對(duì)勞動(dòng)人民的苦難及其反抗斗爭(zhēng)給以同情和支持。但同時(shí)他也宣揚(yáng)以“仁愛(ài)”為中心的忍讓寬恕和階級(jí)調(diào)和思想。對(duì)勞動(dòng)人民的反抗斗爭(zhēng)抱行動(dòng)上支持而道德上否定的矛盾態(tài)度。表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)大力量和軟弱空想。
狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長(zhǎng)篇小說(shuō)，許多中、短篇小說(shuō)和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫(xiě)勞資矛盾的長(zhǎng)篇代表作《艱難時(shí)世》（1854）和描寫(xiě)1789年法國(guó)革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。前者展示了工業(yè)資本家對(duì)工人的殘酷剝削和壓迫，描寫(xiě)了工人階級(jí)的團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)，并批判了為資本家剝削辯護(hù)的自由競(jìng)爭(zhēng)原則和功利主義學(xué)說(shuō)。后者以法國(guó)貴族的荒淫殘暴、人民群眾的重重苦難和法國(guó)大革命的歷史威力，來(lái)影射當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，預(yù)示這場(chǎng)“可怕的大火”也將在英國(guó)重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》1838）、《老古玩店》（1841），《董貝父子》（1848），《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）和《遠(yuǎn)大前程》（1861），等等。

圖書(shū)封面

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