20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)研究

內(nèi)容概要

情節(jié)性繪畫(huà)在我國(guó)20世紀(jì)的繪畫(huà)發(fā)展中占有重要地位。杜龍琪編寫(xiě)的這本《20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)研究》首次對(duì)20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)進(jìn)行梳理，探討其興起、興盛至式微的過(guò)程，分析在此過(guò)程中起決定性作用的各方面因素。
《20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)研究》認(rèn)為，20世紀(jì)中國(guó)的社會(huì)變革決定了美術(shù)必須承擔(dān)社會(huì)改良、啟蒙、救亡、革命動(dòng)員等歷史任務(wù)，正是這些原因造成了情節(jié)性繪畫(huà)的興盛。而由于情節(jié)敘事與繪畫(huà)本體語(yǔ)言之間的矛盾性，在注重繪畫(huà)本體語(yǔ)言的西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國(guó)文人畫(huà)傳統(tǒng)的雙重背景下，由于社會(huì)政治原因而興起的情節(jié)性繪畫(huà)必然會(huì)在完成其歷史使命之后走向邊緣并最終淡出。

書(shū)籍目錄

緒論
第一章  情節(jié)性繪畫(huà)概述
  第一節(jié)  “情節(jié)性繪畫(huà)”的概念辨析
    一、“情節(jié)性繪畫(huà)”的概念和使用
    二、“情節(jié)性繪畫(huà)”的含義分析
    三、繪畫(huà)敘事的特點(diǎn)
    四、情節(jié)敘事與繪畫(huà)本體語(yǔ)言之間的矛盾性
  第二節(jié)  中國(guó)古代情節(jié)性繪畫(huà)管窺
  第三節(jié)  西方情節(jié)性繪畫(huà)的歷史沿革
第二章  1949年之前的情節(jié)性繪畫(huà)
  第一節(jié)  20世紀(jì)情節(jié)性繪畫(huà)的先聲
    一、社會(huì)變革與情節(jié)性繪畫(huà)的興起
    二、從敘事內(nèi)容看《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》
    三、西方寫(xiě)實(shí)觀念和技法的引入
  第二節(jié)  徐悲鴻的藝術(shù)主張?zhí)査骞?jié)  性繪畫(huà)
    一、徐悲鴻的寫(xiě)實(shí)主張
    二、“二徐之爭(zhēng)”
    三、徐悲鴻作品的情節(jié)性表現(xiàn)
    四、徐悲鴻對(duì)情節(jié)性繪畫(huà)發(fā)展的影響
    五、其他寫(xiě)實(shí)畫(huà)家的情節(jié)性繪畫(huà)
  第三節(jié)  魯迅所倡導(dǎo)的左翼木刻與情節(jié)性繪畫(huà)
    一、魯迅的美術(shù)活動(dòng)
    二、魯迅的藝術(shù)觀點(diǎn)
    三、魯迅與左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)
    四、左翼木刻運(yùn)動(dòng)作品分析
    五、魯迅在情節(jié)性繪畫(huà)發(fā)展中的意義
  第四節(jié)  抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與情節(jié)性繪畫(huà)的大量興起
    一、文化上的戰(zhàn)線
    二、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的情節(jié)性繪畫(huà)
  第五節(jié)  《在延安文藝座談會(huì)上的講話》與情節(jié)性繪畫(huà)
    一、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》背景
    二、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》內(nèi)容
    三、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》與情節(jié)性繪畫(huà)的勃興
    四、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的影響
第三章  1949年之后的情節(jié)性繪畫(huà)
  第一節(jié)  新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)和中國(guó)畫(huà)改造中的情節(jié)性繪畫(huà)
    一、新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)中的情節(jié)性繪畫(huà)
    二、中國(guó)畫(huà)的改造與情節(jié)性繪畫(huà)的發(fā)展
    三、中國(guó)畫(huà)的情節(jié)性作品
    四、中國(guó)畫(huà)改造的結(jié)果
  第二節(jié)  新中國(guó)知識(shí)分子的改造與其對(duì)美術(shù)的影響
    一、知識(shí)分子改造的背景與事實(shí)
    二、美術(shù)改造的一般方式
    三、美術(shù)創(chuàng)作方面的改造
    四、知識(shí)分子改造的影響
  第三節(jié)  蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義與情節(jié)性繪畫(huà)
    一、蘇聯(lián)影響的政治原因和蘇聯(lián)美術(shù)的傳播
    二、蘇聯(lián)的情節(jié)性繪畫(huà)
    三、馬克西莫夫訓(xùn)練班與送出留學(xué)
    四、在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)繪畫(huà)中存在的問(wèn)題
  第四節(jié)  “三面紅旗”“兩結(jié)合”與“社會(huì)主義教育”中的情節(jié)性繪畫(huà)
    一、“三面紅旗”與繪畫(huà)情節(jié)內(nèi)容的變化
    二、“兩結(jié)合”思想與情節(jié)敘事的變化
    三、階級(jí)斗爭(zhēng)的繪畫(huà)主題和情節(jié)表現(xiàn)
  第五節(jié)  “文革”美術(shù)中的情節(jié)性繪畫(huà)
    一、“文革”的社會(huì)背景
    二、“文革”美術(shù)作品敘事內(nèi)容的變化與樣板化
    三、“三結(jié)合”創(chuàng)作方法對(duì)作品的規(guī)約
    四、“文革”后期對(duì)技法的重視與繪畫(huà)的自律演進(jìn)
  第六節(jié)  傷痕美術(shù)中的情節(jié)性表現(xiàn)和向鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)的轉(zhuǎn)變
    一、“后文革”時(shí)期的情節(jié)性繪畫(huà)
    二、傷痕美術(shù)作品
    三、傷痕美術(shù)的淡出
    四、鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義與情節(jié)敘事因素的弱化
  第七節(jié)  情節(jié)性繪畫(huà)淡出歷史舞臺(tái)
    一、對(duì)“內(nèi)容決定形式”的懷疑
    二、政治與藝術(shù)關(guān)系的改變
    三、對(duì)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的懷疑和批判
    四、“自我表現(xiàn)”的新趨勢(shì)
    五、繪畫(huà)的多元格局
第四章  20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)分析
  第一節(jié)  情節(jié)性繪畫(huà)在中國(guó)20世紀(jì)發(fā)展的四個(gè)階段
    一、準(zhǔn)備階段(清末至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前)
    二、興起階段(抗戰(zhàn)開(kāi)始至1949年)
    三、中興階段(1949—1978年)
    四、淡出階段(1979年之后)
  第二節(jié)  情節(jié)性繪畫(huà)的內(nèi)在矛盾
    一、情節(jié)敘事和繪畫(huà)本體語(yǔ)言的矛盾性在美術(shù)發(fā)展中的體現(xiàn)
    二、二者的矛盾性在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)中的體現(xiàn)
    三、繪畫(huà)發(fā)展的“反向”潮流
  第三節(jié)  情節(jié)性繪畫(huà)的大眾審美特點(diǎn)及其社會(huì)功能
    一、藝術(shù)樣式與社會(huì)階層的關(guān)系
    二、處于通俗藝術(shù)與精英藝術(shù)之間的情節(jié)性繪畫(huà)
    三、從美術(shù)接受的角度理解情節(jié)性繪畫(huà)
    四、情節(jié)性繪畫(huà)的社會(huì)功能
第四節(jié)  情節(jié)性繪畫(huà)與意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)構(gòu)建
    一、情節(jié)性繪畫(huà)與意識(shí)形態(tài)的話語(yǔ)構(gòu)建
    二、情節(jié)性繪畫(huà)參與意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的方式
結(jié)語(yǔ)  激進(jìn)還是保守的情節(jié)性繪畫(huà)
附錄
  附錄1  中國(guó)20世紀(jì)具有代表性的情節(jié)性繪畫(huà)作品
  附錄2  與20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)相關(guān)的文藝大事記
參考文獻(xiàn)
后記

圖書(shū)封面

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