建造心靈的方舟

內容概要

　　在俄羅斯兩代象征主義者中，安德烈·別雷是最矛盾、最復雜的一位作家。別雷分裂的個性、悲劇性的命運、試驗性的文體，使他的創(chuàng)作有如斯芬克司之謎一樣顯得撲朔迷離。然而，值得注意的是，在他那似乎永不疲倦的找尋生命支點的旅程之中，唯一執(zhí)著不變的是他對人的心靈本質價值的信念。別雷始終將自己對俄羅斯和俄羅斯人民的愛視為“心靈之唯一完整的音符”。別雷將自己對藝術、生活乃至人類命運的獨特認識融人了《彼得堡》的創(chuàng)作之中。在《彼得堡》中，別雷創(chuàng)造出一個純粹意識的世界，以獨特的形式表達了自己的美學追求、歷史觀念和哲學理想。他似乎給所有的詞、形象都施加了魔法，使它們跟隨他一起去尋找絕對的意義；他破壞傳統(tǒng)文法，革新形式，煽動所有的形式范疇，使它們與他一起編織生命的神話。別雷無情地顛覆了19世紀的文學準則，引領著20世紀文學的新方向。

作者簡介

　　管?，摚?，1972年7月生，江蘇海安人，漢族。1994年畢業(yè)于南京師范大學俄語專業(yè)，獲俄語語言文學學士學位。1997年在該校比較文學與世界文學專業(yè)畢業(yè)，獲碩士學位，2006年獲得比較文學與世界文學專業(yè)博士學位。現(xiàn)為南京師范大學外國語學院副教授，碩士研究生導師，先后在《外國文學研究》、《俄羅斯文藝》、《外國文學動態(tài)》等國家外語類和世界文學類核心刊物上發(fā)表多篇學術論文。主要研究方向為20世紀俄羅斯文學。

書籍目錄

導論第一章 《彼得堡》在別雷創(chuàng)作發(fā)展中的地位第一節(jié) 從別雷的創(chuàng)作道路看《彼得堡》一、四部《交響曲》二、《東方或西方》三部曲三、1917年之后第二節(jié) 《彼得堡》的藝術構思對傳統(tǒng)的繼承與超越一、俄羅斯--東方與西方之間二、人--宇宙和諧的一部分第二章 走向《彼得堡》的前階：《銀鴿》第一節(jié) 神話詩學因素一、受難的狄俄尼索斯二、空間與時間的神話化三、神話意象四、由秩序走向混沌第二節(jié) 戲擬詩學因素一、在《銀鴿》中“復現(xiàn)”二、在《彼得堡》中“衍生”三、“對話”與“轉化”第三節(jié) 思想詩學因素一、作為內容的“思想”--陀思妥耶夫斯基和時代思想二、作為形式的“思想”第四節(jié) 節(jié)奏詩學因素第三章 《彼得堡》：意識之域第一節(jié) 時空--意識的背景第二節(jié) 人物--意識的演繹者第三節(jié) 意識及其象征物：人物關系的參照第四節(jié) 場景和事件--意識的內景畫第四章 《彼得堡》：象征的王國第一節(jié) 人物面具化第二節(jié) 事物人格化第五章 《彼得堡》的形式創(chuàng)新第一節(jié) 敘事結構一、基本意指方式二、記號框架三、深層結構四、主題群第二節(jié) 敘事者一、作為故事講述者二、敘事干預三、敘事方位四、可靠的敘事者五、個性化敘事者第三節(jié) 小說的語言特色一、音樂性二、多義性三、形象性四、隱喻性結語附錄一 別雷生平與創(chuàng)作年表附錄二 國內別雷研究論文要目參考文獻索引后記

章節(jié)摘錄

　　他想把裝有炸彈的罐頭盒扔到涅瓦河里，不料找遍自己的房間也無法找到罐頭盒，原來它已被父親無意中拿到自己的書房。這時候，出走的母親回到家中，一家人團聚。晚餐后，沙丁魚罐頭盒不慎自己爆炸，所幸并未傷到人。從此阿波羅退休，與安娜一起隱居鄉(xiāng)間，尼古拉則離開了俄羅斯。　　然而這種情節(jié)模式并非一個簡單的故事，它由眾多的微型故事組成。按照系列微型故事的發(fā)展可以再進行梳理，可以發(fā)現(xiàn)其中的兩條敘事主線索，一條是圍繞尼古拉行動的明線。另一條是圍繞恐怖活動的暗線。在這兩條明暗相間的線索上繼續(xù)整理，可以發(fā)現(xiàn)，在尼古拉身上又交織著兩條線索，一條是弒父線，一條是愛情線。同樣，暗線中又分出兩條線索：革命黨人行動線和奸細活動線。若是再細化，同樣還可以繼續(xù)分化出潛藏在這四條線索中的若干線索。每一條線索都連接著一個微型故事，每個故事也都可以按照格雷馬斯的情節(jié)模式擬出一個模型。　　從格雷馬斯情節(jié)模式的各個模型中我們找到各模型共有的一個標志性記號：一盒裝有炸藥的沙丁魚罐頭。兒子尼古拉要用炸彈弒父，革命黨要用炸彈暗殺參政員，奸細要利用炸彈來投機革命。爆炸還是不炸？是尼古拉面臨的哈姆雷特式的“生存還是死亡”的自我拷問。炸彈首次出現(xiàn)在小說第一章第七小節(jié)中革命者杜德金的“臟兮兮的方巾包著的包裹”里面，直至最后一章最后一節(jié)“炸彈自己……爆炸了……在阿波羅·阿波羅諾維奇……的書房里”。關于“炸彈”的故事占據了小說的正文共八章。所以，整部小說各個情節(jié)面可以概括成：初始狀態(tài)（炸彈出現(xiàn)），最終狀態(tài)（炸彈爆炸）。在這個簡單的模式中被略去部分是：擾亂力量一動力，平衡力量，其中擾亂力量是各條線索中出現(xiàn)轉變的關鍵，也是我們進行分析的關鍵點?！　　?/pre>








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