唐詩學史稿

內(nèi)容概要

一部唐詩學史當以在歷史上起過較大影響并具有一定代表性的唐詩觀為其樞紐，在橫向和縱向兩個方面展開。橫向上，應探究作為接受范式的唐詩觀與接受主體、接受對象之間的互動關系，以及這種互動作用在閱讀、批評、寫作各個環(huán)節(jié)(選、編、注、考、點、評、論、作諸種形態(tài))上的顯現(xiàn)；縱向上，則應著重考察唐詩觀自身的流衍變化，包括不同觀念、范式間的對立、交滲、轉(zhuǎn)換和興替的過程。這樣一縱一橫、一經(jīng)一緯，便可交織出一幅生動活潑而又脈理分明的圖景來。

書籍目錄

導言從唐詩學到唐詩學史
第一編唐詩學的萌生(唐五代)
第一章概說
第一節(jié)唐詩的繁榮與唐詩學的萌動
第二節(jié)萌生期的基本特征
第三節(jié)萌生期的歷史分段
第二章唐前期的唐詩研究——從不自立到開始自立
第一節(jié)“選學”的演進：從合選到專選
第二節(jié)理論批評的演進；從總結(jié)六朝到建構唐音
第三節(jié)唐前期唐人的格法理論
第四節(jié)創(chuàng)作與研究的同步
第三章唐中期的唐詩研究——自立后的初步展開
第一節(jié)選詩、品藻中唐詩主體地位的確立
第二節(jié)閱讀、批評與寫作中詩學觀念的分流
第三節(jié)研究形態(tài)的多樣化
第四章晚唐五代的唐詩研究——唐詩總體意識的萌生
第一節(jié)從專選走向通選
第二節(jié)從具體評論進入總體概括
第三節(jié)詩派、詩體、詩法、要一味詩諸領域的進一步開發(fā)
第四節(jié)創(chuàng)作實踐與研究視野的反差
第二編唐詩學的成長(宋遼金元)
第一章概說
第一節(jié)唐宋詩風的交替與唐詩學的確立
第二節(jié)宋代唐詩學演進的軌跡
第三節(jié)遼金元在唐詩學史上的貢獻
第二章北宋的唐詩研究
第一節(jié)作為文學遺產(chǎn)的唐詩文獻整理工作
第二節(jié)作為創(chuàng)作范式的唐詩模本的選擇與改造
第三節(jié)詩話、詩論、詩選中的唐詩研究
第四節(jié)史學家、理學家、博學家論唐詩
第三章南宋的唐詩研究
第一節(jié)“千家注杜”與唐詩文獻學的深化
第二節(jié)唐宋詩之爭的發(fā)軔
第三節(jié)嚴羽：古典唐詩學的奠基人
第四節(jié)《唐詩紀事》：第一部唐詩研究專著
第五節(jié)詩話、評點與《三體詩法》
第四章遼金的唐詩研究
第一節(jié)遼代詩歌創(chuàng)作中的唐詩接受
第二節(jié)金代的唐詩研究
第三節(jié)元好問與《唐詩鼓吹》
第五章元代的唐詩研究
第一節(jié)方回與《瀛奎律髓》：江西詩派唐詩學的衍流
第二節(jié)“宗唐得古”思潮下的元人唐詩觀
第三節(jié)元人詩法著作中的唐詩研究
第四節(jié)楊士弘《唐音》：宗唐派唐詩學的早期范本
第五節(jié)辛文房《唐才子傳》：第一部唐詩專史的出現(xiàn)
第三編唐詩學的盛興(明代)
第一章概說
第一節(jié)明代唐詩學盛興的原因
第二節(jié)明代唐詩學的主流與別派
第三節(jié)明代唐詩學的分期
第二章明前期的唐詩學
第一節(jié)江左詩人的崇唐傾向
第二節(jié)吳中詩人對唐詩的審美取向
第三節(jié)閩中詩派與高楝選唐詩
第四節(jié)理學家的唐詩觀
第五節(jié)從“臺閣”詩人到李東陽
第六節(jié)明前期唐詩文獻的整理與開發(fā)
第三章明中期的唐詩學
第一節(jié)“格調(diào)論”唐詩學的盛興
第二節(jié)“格調(diào)論”唐詩學的異趨
第三節(jié)“格調(diào)論”唐詩學的復興
第四節(jié)“格調(diào)論”唐詩學演進中的幾個爭議焦點
第五節(jié)明中期唐詩文獻的整理與開發(fā)
第四章明后期的唐詩學
第一節(jié)“性靈論”詩學的崛起與唐詩研究
第二節(jié)“格調(diào)論”唐詩學的深化與蛻變
第三節(jié)“性靈論”唐詩觀與“格調(diào)論”唐詩觀的調(diào)和
第四節(jié)明后期道學家的唐詩觀
第五節(jié)唐詩接受由“格調(diào)”向“神韻”的轉(zhuǎn)化
第六節(jié)明末經(jīng)世思潮下的唐詩觀
第七節(jié)明后期唐詩文獻的整理與開發(fā)
第四編古典唐詩學的總結(jié)與終結(jié)(清及民初)
第一章概說
第一節(jié)總結(jié)期的學術文化背景
第二節(jié)反思、集成、蛻變：總結(jié)過程的三部曲
第三節(jié)總結(jié)期唐詩學的特征
第二章清前期的唐詩學
第一節(jié)時勢劇變下的詩學反思
第二節(jié)唐宋詩爭的再起與唐詩學的分化
第三節(jié)兩個獨特的詩學家：王夫之與葉燮
第四節(jié)王士禎“神韻說”唐詩觀及其反響
第五節(jié)清前期唐詩研究領域的拓展
第三章清盛期的唐詩學
第一節(jié)沈德潛與宗唐派唐詩學集成
第二節(jié)袁枚、趙翼與性靈派唐詩學的集成
第三節(jié)翁方綱與宗宋派唐詩學的集成
第四節(jié)清盛期的其他家派
第五節(jié)《全唐詩》的編纂與唐詩學的繁榮
第四章清中葉以后的唐詩學
第一節(jié)詩壇風尚的轉(zhuǎn)變與唐詩研究的衰頹
第二節(jié)解體期間的諸家諸派
第三節(jié)幾種代表性的唐詩選本與詩話
第四節(jié)蛻變在醞釀中
余論走向更新之路
參考引用書目
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：在這種情況下，研討聲律并在創(chuàng)作實踐中示人以規(guī)范，使聲韻逐漸推廣開來，使人們逐漸精于此道，宮廷詩人功不可沒。從太宗貞觀后期到武后長安末年約六十余年的時間里，涌現(xiàn)出一大批探討詩歌聲律、病犯、屬對等技巧問題的詩學論著，如佚名的《文筆式》、《詩格》、《詩式》，上官儀的《筆札華梁》，元兢的《詩髓腦》，崔融的《唐朝新定詩格》，舊題李嶠《評詩格》等。其后天寶年間又有舊題王昌齡的《詩格》。張伯偉《全唐五代詩格匯考》一書中，考及自唐初至安史之亂前的唐前期這一時間段里，唐人詩格論著共九種，除上述八種外，尚有舊題魏文帝撰《詩格》。我們擇其要者略加介紹。首先應該注意的是宮廷詩人、詩論家上官儀。上官儀（約607-664），字游韶，陜州陜縣人。《舊唐書》本傳稱，上官儀“本以文彩自達，工于五言詩，好以綺錯婉媚為本。儀既顯貴，故當時多有效其體者，時人謂為‘上官體’。上官儀之詩以“綺錯婉媚”為特征，其內(nèi)容多為應制奉和，其詩在當時詩壇影響甚大。劉慷《隋唐嘉話》載：“高宗承貞觀之后，天下無事。上官侍郎儀獨持國政，嘗凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐轡，詠詩云：‘脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。鵲飛山月曉，蟬噪野風秋?！繇嵡辶?，群公望之，猶神仙焉。”可見其詩之工美，其受人仰慕敬重之甚，也可窺見“上官體”之流布影響。他在唐詩學上的創(chuàng)建集中反映在其詩學論著《筆札華梁》中?！豆P札華梁》在南宋之前已佚，但南宋初年舊題蔡傳所編《吟窗雜錄》卷一所收之魏文帝《詩格》，校以《文鏡秘府論》有關內(nèi)容，十之八九出于《筆札華梁》和《文筆式》，并與李淑《詩苑類格》引述的上官儀之說能相印證。張伯偉參校各種見在文獻，得其大體，錄于《全唐五代詩格匯考》一書。

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《唐詩學史稿》是人民?聯(lián)盟文庫?文化之一。

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