中國現(xiàn)代文學(xué)型式批評(píng)

內(nèi)容概要

　　《中國現(xiàn)代文學(xué)型式批評(píng)》概要地闡述了作者對(duì)中外型式批評(píng)意念和型式批評(píng)方法的理解，認(rèn)為“功能情節(jié)”、“個(gè)性話語”和“文類意象”是型式批評(píng)的主要關(guān)注對(duì)象和研究領(lǐng)域，從這樣的角度研究中國現(xiàn)代文學(xué)，具有廣闊的學(xué)術(shù)批評(píng)前景。作者圍繞著這樣三個(gè)方面的問題，從不同側(cè)面對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)作品經(jīng)典展開了具體的分析?！　　吨袊F(xiàn)代文學(xué)型式批評(píng)》以具體作品的實(shí)證分析為基礎(chǔ)，凸顯了理論意識(shí)的本土化傾向，貫徹從小處落筆、大處著眼的原則，注意了理性思考和文學(xué)作品審美品鑒的有機(jī)結(jié)合。作為一本為大學(xué)本科高年紀(jì)學(xué)生和研究生所寫的選修科教材?？勺x性較強(qiáng)。

作者簡(jiǎn)介

　　袁國興，男，1953年生，文學(xué)博士，華南師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。中國現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)理事，中國話劇理論與歷史研究會(huì)理事。出版專著有：《中國話劇的孕育與生成》（臺(tái)北文津出版社，1993；中國戲劇出版社，2000），《中國現(xiàn)代文學(xué)結(jié)構(gòu)形態(tài)研究》（黑龍江教育出版社，1993），《1898-1948中國文學(xué)場(chǎng)態(tài)》（廣東人民出版社，2005）。與別人合作出版著作5部。在《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文百余篇。

書籍目錄

導(dǎo)論第一章 功能情節(jié)研究1-1、“美而壞”原型的隱含意義1-2、“丈夫外出不歸”的情節(jié)意向1-3、“革命”所需要的敘事體例1-4、“鄉(xiāng)愁”怎樣敘說1-5、女性意識(shí)的“自敘傳”1-6、女性小說的視閾1-7、對(duì)意識(shí)形態(tài)的超越第二章 個(gè)性話語研究2-1、敘事位置選擇的意圖2-2、“速寫”的技巧2-3、“散文化小說”2-4、當(dāng)口語轉(zhuǎn)化為文本之時(shí)2-5、文學(xué)“新感覺”2-6、關(guān)于“并聯(lián)”與“發(fā)散”問題第三章 文類意象研究3-1、京劇的文類體式特性3-2、悲劇的舞臺(tái)面相3-3、“音節(jié)”和詩藝問題3-4、“影戲”意識(shí)的蛻變3-5、文類誤讀與文學(xué)轉(zhuǎn)型

章節(jié)摘錄

　　歷史畢竟過去了半個(gè)多世紀(jì)，對(duì)比起來，1986年問世的荒誕川劇在潘金蓮形象的把握上，要比它的“前輩”穩(wěn)健一些，用作者魏明倫的話說，歐陽予倩對(duì)潘金蓮是“用仰拍鏡頭”，而他則在“俯仰之間”，①無論如何這是一個(gè)進(jìn)步。但是我們不能不指出，荒誕川劇在技巧上的創(chuàng)新強(qiáng)于其母題意向的掘進(jìn)，藝術(shù)視野還基本局限在歐陽予倩開辟的框范之內(nèi)。其實(shí)現(xiàn)代潘金蓮母題視角還有更為寬廣、幽深的領(lǐng)域等待人們?nèi)ネ卣?、耕耘。這座由傳統(tǒng)通向現(xiàn)代的橋梁，還可以被建設(shè)得更為平坦、堅(jiān)固、引人人勝，使人能夠從上面自然而然地通過，不必提心吊膽。我以為在當(dāng)代歷史條件下，潘金蓮母題的新發(fā)展和圓熟，來自于武松形象重新理解和再評(píng)價(jià)方面的阻力，可能要比對(duì)潘金蓮形象的再審視和進(jìn)一步完善的阻力還要大。因?yàn)楝F(xiàn)代潘金蓮母題的新生，本身就包含著對(duì)武松的重新理解，沒有一個(gè)與母題新意向相協(xié)調(diào)的武松形象出現(xiàn)，潘金蓮終免不了有些“孤獨(dú)”?！　　端疂G》中的武松形象其實(shí)暗含著豐富的“潛本文”。比如，潘金蓮初見武松時(shí)，想人非非，“一雙眼只看著武松的身上。武松吃他看不過，只低了頭……”潘金蓮后來揶揄武松：“你既是聰明伶俐，卻不道‘長嫂為母’！”

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國現(xiàn)代文學(xué)型式批評(píng) PDF格式下載

---