出版時(shí)間:2010-7 出版社:人民出版社 作者:朱光潛 頁(yè)數(shù):222
內(nèi)容概要
《詩(shī)論》,想明白一件事物的本質(zhì),最好先研究它的起源;猶如想了解一個(gè)人的性格,最好先知道他的祖先和環(huán)境。詩(shī)也是如此。許多人在紛紛爭(zhēng)論“詩(shī)是什么”、“詩(shī)應(yīng)該如何”諸問(wèn)題,爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去,終不得要領(lǐng)。如果他們先把“詩(shī)是怎樣起來(lái)的”這個(gè)基本問(wèn)題弄清楚,也許可以免去許多糾紛。
書籍目錄
抗戰(zhàn)版序增訂版序第一章 詩(shī)的起源 一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑 二 心理學(xué)的解釋:“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象 三 詩(shī)歌與音樂(lè)、舞蹈同源 四 詩(shī)歌所保留的詩(shī)、樂(lè)、舞同源的痕跡 五 原始詩(shī)歌的作者第二章 詩(shī)與諧隱 一 詩(shī)與諧 二 詩(shī)與隱 三 詩(shī)與純粹的文字游戲第三章 詩(shī)的境界——情趣與意象 一 詩(shī)與直覺(jué) 二 意象與情趣的契合 三 關(guān)于詩(shī)的境界的幾種分別 四 詩(shī)的主觀與客觀 五 情趣與意象契合的分量 附:中西詩(shī)在情趣上的比較第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語(yǔ)言文字的關(guān)系 一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧 二 情感思想和語(yǔ)言的連貫性 三 我們的表現(xiàn)說(shuō)和克羅齊表現(xiàn)說(shuō)的差別 四 普通的誤解起于文字 五 “詩(shī)意”、“尋思”與修改 六 古文與白話第五章 詩(shī)與散文 一 音律與風(fēng)格上的差異 二 實(shí)質(zhì)上的差異 三 否認(rèn)詩(shī)與散文的分別 四 詩(shī)為有音律的純文學(xué) 五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語(yǔ)言一致說(shuō)不沖突 六 詩(shī)的音律本身的價(jià)值第六章 詩(shī)與樂(lè)——節(jié)奏 一 節(jié)奏的性質(zhì) 二 節(jié)奏的諧與拗 三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系 四 語(yǔ)言的節(jié)奏與音樂(lè)的節(jié)奏 五 詩(shī)的歌誦問(wèn)題第七章 詩(shī)與畫——評(píng)萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說(shuō) 一 詩(shī)畫同質(zhì)說(shuō)與詩(shī)樂(lè)同質(zhì)說(shuō) 二 萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說(shuō) 三 畫如何敘述,詩(shī)如何描寫 四 萊辛學(xué)說(shuō)的批評(píng)第八章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析(上):論聲 一 聲的分析 二 音的各種分別與詩(shī)的節(jié)奏 三 中國(guó)的四聲是什么 四 四聲與中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏 五 四聲與調(diào)質(zhì)第九章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析(中):論頓 一 頓的區(qū)分 二 頓與英詩(shī)“步”、法詩(shī)“頓”的比較 三 頓與句法 四 白話詩(shī)的頓第十章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析(下):論韻 一 韻的性質(zhì)與起源 二 無(wú)韻詩(shī)及廢韻的運(yùn)動(dòng) 三 韻在中文詩(shī)里何以特別重要 四 韻與詩(shī)句構(gòu)造 五 舊詩(shī)用韻法的毛病第十一章 中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路(上):賦對(duì)于詩(shī)的影響 一 自然進(jìn)化的軌跡 二 律詩(shī)的特色在音義對(duì)仗 三 賦對(duì)于詩(shī)的三點(diǎn)影響 四 律詩(shī)的排偶對(duì)散文發(fā)展的影響第十二章 中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路(下):聲律的研究何以特盛于齊梁以后? 一 律詩(shī)的音韻受到梵音反切的影響 二 齊梁時(shí)代詩(shī)求在文詞本身見出音樂(lè) 附:替詩(shī)的音律辯護(hù)——讀胡適的《白話文學(xué)史》后的意見第十三章 陶淵明 一 他的身世、交游、閱讀和思想 二 他的情感生活 三 他的人格與風(fēng)格附錄 給一位寫新詩(shī)的青年朋友后記
章節(jié)摘錄
第一章 詩(shī)的起源想明白一件事物的本質(zhì),最好先研究它的起源;猶如想了解一個(gè)人的性格,最好先知道他的祖先和環(huán)境。詩(shī)也是如此。許多人在紛紛爭(zhēng)論“詩(shī)是什么”、“詩(shī)應(yīng)該如何”諸問(wèn)題,爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去,終不得要領(lǐng)。如果他們先把“詩(shī)是怎樣起來(lái)的”這個(gè)基本問(wèn)題弄清楚,也許可以免去許多糾紛。一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑從歷史與考古學(xué)的證據(jù)看,詩(shī)歌在各國(guó)都比散文起來(lái)較早。原始人類凡遇值得留傳的人物事跡或?qū)W問(wèn)經(jīng)驗(yàn),都用詩(shī)的形式記載出來(lái)。這中間有些只是應(yīng)用文,取詩(shī)的形式為便于記憶,并非內(nèi)容必須詩(shī)的形式,例如醫(yī)方脈訣,以及兒童字課書之類。至于帶有藝術(shù)性的文字,則詩(shī)的形式為表現(xiàn)節(jié)奏的必需條件,例如原始歌謠。中國(guó)最古的書大半都摻雜韻文,《書經(jīng)》、《易經(jīng)》、《老子》、《莊子》都是著例。古希臘及歐洲近代國(guó)家的文學(xué)史也都以詩(shī)歌開始,散文是后來(lái)逐漸演變出來(lái)的。
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