文學卷-歐洲文藝復興史

前言

歷史長河，波濤起伏，滾滾向前。世界歷史的畫卷，縱橫數萬里，上下幾千年。它既有暴風驟雨、電閃雷鳴的驚天動地時刻，又有漩渦險灘、曲折逆流的暫時倒退場面，還有那熠熠生輝、異彩紛呈的璀璨圖景。多元景觀和七色珠璣的文藝復興，一如那異彩紛呈的圖景，人們播撒著新的價值和理性精神的種子，破除迷信，解放思想，創(chuàng)建了獨特的新觀念和文明內涵，唱響出一首邁向新時代的高歌?，F在呈獻給讀者們的多卷本《歐洲文藝復興史》，是國家社會科學規(guī)劃的一個研究項目。它是我國首次系統(tǒng)地梳理和全方位地闡析歐洲文藝復興思想精華的一次嘗試，也是多層面地探究文藝復興成果和歷史經驗的縱深耕耘。

內容概要

游走在文藝復興文學長廊之中，隨著眾多文學巨人的步履，開啟由小說、詩歌和戲劇等構筑的文學殿堂，你會感覺置身于那個革舊布新、風生水起的時代，感受那個時期困惑和懂憬，尚古和創(chuàng)新的人生態(tài)度。本卷以14-17世紀社會轉型時期為背景，以代表性文學作品為核心，以文藝復興運動的延展為線索，涉獵國別11個，介紹了近70位作者及他們的作品。作者廣泛吸收近年來國內外該領域的研究成果，歷時7年而成。其間，四次赴歐洲，從不同層面探尋文學作品的特定背景和作者的生活足跡。書本材料與感性體念棺結合，文風輕快，有可讀性。

作者簡介

崔莉，1955年生，遼寧大學教授，碩士生導師。多年從事世界中世紀史教學工作，多次訪學歐洲，對歐洲歷史文化，特別是對文藝復興時期的歐洲文學有濃厚的興趣，多年潛心收集材料，專心整理和研究。有《宙斯的永恒魅力》等著作及一些專業(yè)論文面世。

書籍目錄

總序導論第一章  文藝復興文學興起的歷史背景  第一節(jié)  歐洲中世紀的基督教文學    一  統(tǒng)領歐洲中世紀主流的基督教文化    二  基督教文化的重要組成部分——基督教文學    三  基督教文學與文藝復興文學淵源  第二節(jié)  歐洲中世紀各國的世俗文學    一  英雄史詩——戰(zhàn)神光環(huán)下的“英雄”    二  騎士文學——信仰與愛情的勇者之歌    三  城市文學——彌漫著世俗之風的活劇  第三節(jié)  古代希臘羅馬文學對文藝復興文學的啟迪    一  從中世紀知識分子到文藝復興運動先驅者    二  從手寫本的字里行間開啟文藝復興新思維之門    三  從“模仿”中獲得“再生”之源  第四節(jié)  文藝復興文學的社會背景——各國開明君主的支持與庇護    一  歐洲各城市國家經濟和教育的昌盛    二  意大利美第奇家族的傾力支持與庇護    三  法王弗朗索瓦一世揭開法國文藝復興的序幕    四  英國歷時二百年開明君主的文化扶佑    五  瑞典開明國王古斯塔夫一世及其后代    六  教皇中的人文主義者  ……第二章  意大利文藝復興的文學第三章  法國的文藝復興文學第四章  英國的文藝復興文學(上)——從喬叟到斯賓塞第五章  英國的文藝復興文學(下)——莎士比亞戲劇第六章  西班牙與葡萄牙的文藝復興文學第七章  德國、俄羅斯和歐洲其他國家文藝復興文學第八章  文藝復興時期的女性作家第九章  歐洲文藝復興文學的風格、美學意義及其他主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：豪華的演員陣容。劇團的經營和資金需要依靠權貴的支持，當時比較有名的劇團都得到了包括女王在內的王公大臣的庇護和資助，能夠在自己所屬的或租賃的劇院里演出，并且隨著演出的效果而揚名于世。17世紀以后，出現了專業(yè)的劇場，根據固定劇場而組建專業(yè)的劇團，如莎士比亞開始時隸屬的就是當時的海軍大臣。這些劇團因庇護者的不同而帶上不同的標志，被納入權貴的仆從名單，甚至還能領到一份微薄的薪水，這樣的劇團被稱之為“某某供奉”。以后莎士比亞依靠自己的名氣和經濟實力修建自己的劇場，即著名的“環(huán)球劇場”，使他的戲劇有專門的場所演出。職業(yè)演員出現。中世紀時期的演員是業(yè)余而非職業(yè)，只有丑角和雜技演員才是專職演員，16世紀以后，演員也逐漸走向獨立的職業(yè)化，但直到較晚的時期才被承認與合法存在。早期的演員全部為男性，女性演員被認為不合時宜，女角色都由男童來裝扮，按照喜劇和悲劇分為不同的角色，有專門飾演悲劇的明星和喜劇的丑角，丑角常常一出場就引來哄堂大笑。演員的地位很低，只有明星演員才能有較高的待遇。1574年，英國政府第一次開始頒發(fā)專業(yè)演出劇團的執(zhí)照，兩年后，倫敦建立起第一座演出民間戲劇的劇院，逐漸成為大眾娛樂的主要形式。由于戲劇的繁榮，各劇場之間的競爭也日趨激烈，演員的演出任務極為繁忙，正常情況下，除了星期日和復活節(jié)前40天不能演出外，其余一概屬于演出的旺季，幾乎每天下午都要登臺演出。而且由于要經常更換劇目，如1594到1595年的演出季節(jié)里，僅海軍大臣劇團演出的38出劇目中，就有21部是新戲。一部新戲平均只能上演兩周，所以每個演員都要同時準備承擔幾個角色，如果是巡回演出，那么演員需要更加精練，所付出的辛苦就不言而喻了。

后記

寒來暑往，筆耕不輟，從接受任務到最后交稿，不經意間已經數年有余，驀然回首，深感成書不易，個中滋味難以忘卻……自1978年畢業(yè)留校在世界史教研室工作，迄今三十年過去了。我的第一位導師就是徐德源教授，我的教師生涯甫從為徐老師助課始，雖然我后來離開歷史系世界中世紀史教研室，但徐教授始終在業(yè)務上關心幫助我，此次《歐洲文藝復興史.文學卷》的撰寫，更是起到了耳提面命、親力親為的指導作用。在歷經七年多的寫作過程中，筆者始終在關注和追尋著文藝復興時期文學的研究新說和史家新論，將其吸收融入自己的文學卷中。慶幸的是，這些年來文藝復興研究的成果不斷出現，使我有幸從中受益。比如西班牙文學一直缺乏資料，但2000年昆侖出版社陸續(xù)出版了《西班牙黃金世紀詩選》、《西班牙流浪漢小說選》和《維加戲劇選》等西班牙文學作品，對于充實文學卷西班牙部分幫助極大。還有朱孝遠主編的系列叢書，李瑜譯《文藝復興書信集》、李霞譯《婦女城》，還有程曾厚譯《法國詩選》、王佐良的《英國文藝復興時期文學史》、《意大利文藝復興時期短篇小說選》等等，就像一場場春雨甘露，澆灌著筆者的文學史田園，從而可以跟隨著學者腳步，更近距離地走進文藝復興文學作品之中。

編輯推薦

《歐洲文藝復興史:文學卷》由人民出版社出版。

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