新詩譜

前言

　　本書所列新詩譜，最早發(fā)表在1985年由山東文藝出版社出版的《當(dāng)代中國詩歌發(fā)展走向窺探》（此書現(xiàn)國家圖書館尚有存）一書中，當(dāng)時只是其中一章。此后一晃二十余年，因工作崗位之故，也因精力所限，我很少從事詩歌研究。即使是研究也幾乎全是古詩，所帶研究生的專業(yè)方向都是唐宋詩學(xué)，這樣，新詩研究一擱就是二十余年，但心里老覺得建構(gòu)新詩譜是一件事。二十多年了，仍沒有人搞出來，仍有不少人就一些其實是可以很明白的問題爭論不休，覺得確實有搞一搞的必要。最近終于下決心擠出些時間，在原書基礎(chǔ)上作了較為充分的拓展，斷斷續(xù)續(xù)用了近半年時間，遂成現(xiàn)在這個樣子?！　〗?gòu)新詩譜這種工作沒有多少難度，有些細部，如將自由詩分為長句、短句、有標(biāo)點、無標(biāo)點之類，一般人都能做，但這項工作可能有著非常重要的意義。新詩格式，其實是所有與新詩有關(guān)的人（特別是詩人、詩論家）的共同家園。沒有新詩格式，我們實際便無家可歸，無處安身立命。新詩格式不被認可，詩內(nèi)人便是藝術(shù)的流浪者。詩可以表達思想、感情、情緒、感覺、幻覺、生命、本能、潛意識等，可以表達景、物、事、意象、氛圍、意境等，可以建構(gòu)、解構(gòu)、知識分子、民間、個人、非個人、隱喻、非隱喻等，但這些東西別的藝術(shù)也可以表達，詩不同于別的藝術(shù)樣式的地方首先是其特殊的語言組成的格式。毛澤東先生說過新詩“迄無成功”，他是在與舊詩相對的意義上講的，指的正是新詩格式。

內(nèi)容概要

　　對“五四”以來新詩格式創(chuàng)制進行總結(jié)和反思，是我國當(dāng)代新詩建設(shè)面臨的核心理論問題與難點所在。作者對近百年來新詩格式創(chuàng)制進行了全面、系統(tǒng)的梳理，提出了一套新的分類法，將全部新詩總結(jié)成5大類106小類，從而建立起了一個新詩譜。全書分為上下兩篇：上篇主要闡述新詩譜譜系、分類原則，并集中了最有代表性、最精彩的新詩作為例證；下篇則重點對各種新詩格式進行寫作實驗，附有作者自己的覆蓋各種格式的創(chuàng)作作品，其中有一些格式是作者獨創(chuàng)的。作者認為，新詩格式創(chuàng)制經(jīng)過近百年努力已經(jīng)大致成型，新詩基本具備了超越舊詩的整體優(yōu)勢，大體完成了對舊詩的整體換代。

作者簡介

　　馮國榮，青島大學(xué)教授、中國詩學(xué)研究中心主任、《東方論壇》社長，長期從事中國詩學(xué)、中國文化及中國城市研究，出版有《中國詩學(xué)研究》、《中國詩歌發(fā)生論》、《當(dāng)代中國詩歌發(fā)展走向窺探》等專著，并在《人民日報》、《光明日報》、《文史哲》、《齊魯學(xué)刊》等報刊發(fā)表《興：表征中國詩學(xué)整體精神的系統(tǒng)命題》、《中國文學(xué)：千年之交的反思與展望》、《論文學(xué)的當(dāng)代高度民族特色》、《文化釋義系統(tǒng)》、《論間然規(guī)律——自由律動》等數(shù)十篇論文，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學(xué)文摘》轉(zhuǎn)載。

書籍目錄

自 序引言：百年新詩格式創(chuàng)制的回顧與總結(jié)——必要性與方法上篇 新詩譜一、總譜二、新詩的基本格式三、純白話新詩（一）白話新律詩（二）自由詩（白話散行詩）（三）押韻的半自由詩四、擬古新詩（脫古新詩）（一）擬古新律詩（二）擬詞新詩（三）擬曲新詩（四）擬古雜言（五）擬古散文新詩（六）特例：民歌體新詩（七）特例：自度詞、曲五、各種混合體（一）混合新律詩（二）混合新半律詩（三）半文半白自由詩六、關(guān)于新詩中的歌詞及朗誦詩（一）新格律詩歌詞（二）押韻的半自由詩歌詞（三）自由詩歌詞（四）擬古三、五、七言新詩歌詞（五）擬詞、曲新詩歌詞七、幾個基本的結(jié)論下篇 《新詩譜》寫作實驗一、自由詩之小自由詩二、自由詩之短自由詩三、自由詩之隨意緒而行的特殊排列的自由詩四、押韻的半自由詩之稠韻詩五、押韻的半自由詩之松韻詩六、押韻的半自由詩之常規(guī)詩七、新格律詩之多排律八、新格律詩之回蕩式單元律九、擬古新律詩之新三言、新四言一○、擬古新詩之?dāng)M詞、擬曲新詩一一、混合體詩之半格律詩

章節(jié)摘錄

　　朗誦詩都不是一個獨立的格式。幾乎所有前述五大類格式都可以作歌詞與朗誦詩?，F(xiàn)今歌詞中古格律詩及古詞、曲已極少見，絕大多數(shù)是新詩，其中又大多是押韻的半自由詩，擬古三五七言詩及自由詩。一多半是押韻的半自由詩。因為歌詞與朗誦詩以特殊的方式解決了新詩的音樂性問題，所以有必要單獨說一說。　　古代詩歌的音樂性主要靠兩種方式，一是聲律，二是以詞牌、曲牌為主的相對固定的樂譜。而新詩的音樂性完全進入了一個新的階段、新的境界。新詩的音樂性主要包括：①新格律詩、押韻的半自由詩、相對解放了的擬古律詩、擬詞曲詩的節(jié)奏與押韻技術(shù)。②新詩歌詞的個性化譜曲，這種譜曲是以以頓為單位的白話語辭組合來實施的，用新的方式一攬子解決了新詩的音樂性問題。這種譜曲是由作曲家進行個性化創(chuàng)作的，可以千變?nèi)f化，沒有兩個曲子是一樣的，遠非古代的有限的固定的詞曲牌可比。這里要特別強調(diào)一點，正是新詩千變?nèi)f化的自由（包括押韻詩的相對自由）才給了作曲家千變?nèi)f化地進行個性創(chuàng)作的可能。不難想象，僅有幾種固定的詞曲格式是很難拿來作千變?nèi)f化的譜曲的。同時，音樂資源的廣泛性也大不一樣?，F(xiàn)代歌曲涵蓋了古音樂包括古詞、曲譜，但遠遠超出古音樂及古詞、曲譜，包括了中國古典音樂、西方古典音樂、美聲音樂、通俗音樂、民歌音樂及原生態(tài)音樂，遠比古代詞曲相對固定的曲譜豐富、靈動。從歌曲音樂性的意義上已經(jīng)遠遠把古詩詞的音樂性甩在了后面。③新詩的朗誦也是以以頓即語辭組合為單位來組織的，朗誦者通過對內(nèi)容、情感、節(jié)奏、語氣等的自然處理來解決新詩的音樂性。我們只要聽聽新詩朗誦的聲音，馬上可以聽出與朗誦古詩是完全不一樣的。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    新詩譜 PDF格式下載

---