歐洲文藝復(fù)興史

內(nèi)容概要

在西方藝術(shù)史中，文藝復(fù)興時期的藝術(shù)以“文藝復(fù)興風(fēng)格”為標(biāo)志而載入史冊。這一風(fēng)格的許多藝術(shù)作品以其震撼的藝術(shù)魅力成為人類歷史上具象藝術(shù)的巔峰之作。不了解文藝復(fù)興時期的藝術(shù)就談不上理解文藝復(fù)興運動本身。本書不同于一般的藝術(shù)作品介紹的書籍，作者從藝術(shù)社會史的角度考察了文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展環(huán)境——城市和宮廷，也著重分析了當(dāng)時的歷史大環(huán)境——古典藝術(shù)的源流、人文主義和現(xiàn)實主義的土壤，加上新科技的種子。本書不僅研究了意大利在這一時期的巨大藝術(shù)成就，而且還對尼德蘭、德國、法國、西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)也作了介紹。對這一時期的園林藝術(shù)、花園式建筑、工藝美術(shù)、音樂和戲劇的賞析更是獨具匠心。

作者簡介

朱龍華，1931年生，廣西桂林人，北京大學(xué)歷史系教授。長期從事世界古代史，世界古代文化史和歐洲文藝復(fù)興史的教學(xué)與研究。撰有《希臘藝術(shù)》、《意大利文藝復(fù)興》、《世界古典文明》、《羅馬文化與古典傳統(tǒng)》、《意大利文藝復(fù)興的起源與模式》、《文藝復(fù)興時期的美術(shù)》等多部學(xué)術(shù)專著，譯有《文藝復(fù)興時期的佛羅倫薩》等書。曾應(yīng)邀到意大利和希望進行學(xué)術(shù)訪問。

書籍目錄

插圖目錄總序第一章  導(dǎo)論  第一節(jié)　文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位  第二節(jié)　獨立的城市與富強的宮廷：有利于文藝復(fù)興藝術(shù)的兩種社會環(huán)境  第三節(jié)　古典藝術(shù)與文藝復(fù)興  第四節(jié)　人文主義與現(xiàn)實主義  第五節(jié)　新藝術(shù)和科技的聯(lián)盟第二章  意大利早期文藝復(fù)興  第一節(jié)　文藝復(fù)興藝術(shù)的起源  第二節(jié)　喬托藝術(shù)的偉大成就  第三節(jié)　錫埃納畫派  第四節(jié)　15世紀(jì)初期佛羅倫薩新藝術(shù)的高漲  第五節(jié)　15世紀(jì)后期新藝術(shù)的繁榮第三章  意大利的盛期文藝復(fù)興（16世紀(jì)初）和后期文藝復(fù)興（16—17世紀(jì)）  第一節(jié)　超前藝術(shù)大師——列奧納多·達·芬奇  第二節(jié)　“巨人”的創(chuàng)造者——米開朗基羅  第三節(jié)　畫圣——拉斐爾  第四節(jié)　威尼斯畫派的鼎盛  第五節(jié)　盛期文藝復(fù)興的建筑大師及其成就  第六節(jié)　意大利的后期文藝復(fù)興藝術(shù)的樣式主義和巴洛克風(fēng)格第四章  尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)  第一節(jié)　尼德蘭文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽  第二節(jié)　15世紀(jì)的南方畫派和北方畫派的大師們  第三節(jié)　16世紀(jì)尼德蘭文藝復(fù)興畫家們的獨特風(fēng)格  第四節(jié)　17世紀(jì)的尼德蘭文藝復(fù)興的藝術(shù)大師們第五章  德國與法國的文藝復(fù)興美術(shù)  第一節(jié)　德國文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽與成長  第二節(jié)　16世紀(jì)的德國文藝復(fù)興繪畫大師們  第三節(jié)　法國文藝復(fù)興藝術(shù)的興起  第四節(jié)　16世紀(jì)法國文藝復(fù)興的建筑、雕刻和繪畫藝術(shù)的成就  第五節(jié)　17世紀(jì)的法國文藝復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格第六章　西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)  第一節(jié)　西班牙的文藝復(fù)興繪畫大師及其成就  第二節(jié)　西班牙的文藝復(fù)興建筑與雕刻  第三節(jié)　西班牙的巴洛克藝術(shù)  第四節(jié)　英國的文藝復(fù)興繪畫特征  第五節(jié)　英國的文藝復(fù)興建筑風(fēng)格第七章　文藝復(fù)興時期的園林藝術(shù)和花園式建筑  第一節(jié)　意大利文藝復(fù)興的臺地園  第二節(jié)　意大利文藝復(fù)興時期巴洛克風(fēng)格的園林  第三節(jié)　法國文藝復(fù)興園林藝術(shù)的風(fēng)格  第四節(jié)　法國的古典主義園林藝術(shù)的成就  第五節(jié)　荷蘭、德國和英國園林藝術(shù)的特征第八章　文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)  第一節(jié)　金銀工藝  第二節(jié)　陶器與玻璃工藝  第三節(jié)　玉石與織物工藝  第四節(jié)　家具工藝第九章　文藝復(fù)興時期的音樂  第一節(jié)　概論  第二節(jié)　音樂流派與類型  第三節(jié)　音樂的舞臺  第四節(jié)　音樂人的生活  第五節(jié)　器樂和樂器的發(fā)展  第六節(jié)　歌劇的產(chǎn)生第十章　文藝復(fù)興時期的戲劇  第一節(jié)　文藝復(fù)興戲劇的淵源  第二節(jié)　意大利文藝復(fù)興時期的戲劇  第三節(jié)　文藝復(fù)興時期的英國戲劇  第四節(jié)　文藝復(fù)興時期的西班牙戲劇  第五節(jié)　16和17世紀(jì)的法國戲劇參考書目后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 導(dǎo)論　　第一節(jié) 文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位　　2006年初春，北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館舉辦《意大利文藝復(fù)興藝術(shù)展》作為開館盛舉，并得到了意大利文化遺產(chǎn)部等許多有關(guān)部門的通力合作，列為2006年中國意大利年的開篇項目。本書作者也應(yīng)邀為展覽寫了一篇學(xué)術(shù)文章，載于意大利佛羅倫薩博物館等編著的《意大利文藝復(fù)興藝術(shù)》之中。其中對意大利文藝復(fù)興藝術(shù)（推而廣之，可以說是整個歐洲的文藝復(fù)興藝術(shù)）的歷史地位有這樣的概括：　　“在世界歷史上，西方崛起，相對而言東方落后，這個劃時代巨變首先發(fā)生在歐洲文藝復(fù)興之際。意大利既是文藝復(fù)興的起源地又有最大的貢獻，因而備受后人矚目，被譽為近代西方文明之母。而在意大利文藝復(fù)興的眾多成就中，藝術(shù)（主要指繪畫、雕刻和建筑）更是非常突出的一個方面，其大師之多，杰作之超群，影響之深遠(yuǎn)堪稱世界歷史所罕見”。　　文藝復(fù)興無愧于西方文明最絢麗的瑰寶，無怪乎意大利文化遺產(chǎn)部部長布狄里奧內(nèi)坦言：“我們這次在中國舉辦展覽，就好像兩個年輕人在談戀愛開始階段的自我介紹，把自己最有特點、最輝煌的成就都告訴對方”。在這熱情的表述中，我們不難形象地想見到文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位是多么光輝和重要。

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《歐洲文藝復(fù)興史:藝術(shù)卷》由人民出版社出版。

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