歐洲文藝復(fù)興史-哲學(xué)卷

內(nèi)容概要

在西方藝術(shù)史中，文藝復(fù)興時期的藝術(shù)以“文藝復(fù)興風(fēng)格”為標(biāo)志而載入史冊。這一風(fēng)格的許多藝術(shù)作品以其震撼的藝術(shù)魅力成為人類歷史上具象藝術(shù)的巔峰之作。不了解文藝復(fù)興時期的藝術(shù)就談不上理解文藝復(fù)興運(yùn)動本身。本書不同于一般的藝術(shù)作品介紹的書籍，作者從藝術(shù)社會史的角度考察了文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展環(huán)境——城市和宮廷，也著重分析了當(dāng)時的歷史大環(huán)境——古典藝術(shù)的源流、人文主義和現(xiàn)實(shí)主義的土壤，加上新科技的種子。本書不僅研究了意大利在這一時期的巨大藝術(shù)成就，而且還對尼德蘭、德國、法國、西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)也作了介紹。對這一時期的園林藝術(shù)、花園式建筑、工藝美術(shù)、音樂和戲劇的賞析更是獨(dú)具匠心。

作者簡介

孟廣林，1955年生，江蘇濱海人，歷史學(xué)博士。現(xiàn)為中國人民大學(xué)歷史學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，世界古代中世紀(jì)史教研室主任。長期從事西歐中世紀(jì)政治史、歐洲文藝復(fù)興史的研究以及中西歷史的比較研究，著有《英國封建王權(quán)論稿》、《查理曼》等專著，并在《歷史研究》、《世界歷史》、《中國史研究》、《史學(xué)理論研究》以及臺灣《輔仁大學(xué)學(xué)報》等刊物上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。曾到英國杜倫大學(xué)、牛津大學(xué)和約克大學(xué)及美國的羅徹斯特大學(xué)訪學(xué)與講學(xué)。

書籍目錄

插圖目錄總序第一章  導(dǎo)論  第一節(jié)　文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位  第二節(jié)　獨(dú)立的城市與富強(qiáng)的宮廷：有利于文藝復(fù)興藝術(shù)的兩種社會環(huán)境  第三節(jié)　古典藝術(shù)與文藝復(fù)興  第四節(jié)　人文主義與現(xiàn)實(shí)主義  第五節(jié)　新藝術(shù)和科技的聯(lián)盟第二章  意大利早期文藝復(fù)興  第一節(jié)　文藝復(fù)興藝術(shù)的起源  第二節(jié)　喬托藝術(shù)的偉大成就  第三節(jié)　錫埃納畫派  第四節(jié)　15世紀(jì)初期佛羅倫薩新藝術(shù)的高漲  第五節(jié)　15世紀(jì)后期新藝術(shù)的繁榮第三章  意大利的盛期文藝復(fù)興(16世紀(jì)初)和后期文藝復(fù)興(16—17世紀(jì))  第一節(jié)　超前藝術(shù)大師——列奧納多·達(dá)·芬奇  第二節(jié)　“巨人”的創(chuàng)造者——米開朗基羅  第三節(jié)　畫圣——拉斐爾  第四節(jié)　威尼斯畫派的鼎盛  第五節(jié)　盛期文藝復(fù)興的建筑大師及其成就  第六節(jié)　意大利的后期文藝復(fù)興藝術(shù)的樣式主義和巴洛克風(fēng)格第四章  尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)  第一節(jié)　尼德蘭文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽  第二節(jié)　15世紀(jì)的南方畫派和北方畫派的大師們  第三節(jié)　16世紀(jì)尼德蘭文藝復(fù)興畫家們的獨(dú)特風(fēng)格  第四節(jié)　17世紀(jì)的尼德蘭文藝復(fù)興的藝術(shù)大師們第五章  德國與法國的文藝復(fù)興美術(shù)  第一節(jié)　德國文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽與成長  第二節(jié)　16世紀(jì)的德國文藝復(fù)興繪畫大師們  第三節(jié)　法國文藝復(fù)興藝術(shù)的興起  第四節(jié)　16世紀(jì)法國文藝復(fù)興的建筑、雕刻和繪畫藝術(shù)的成就  第五節(jié)　17世紀(jì)的法國文藝復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格第六章　西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)  第一節(jié)　西班牙的文藝復(fù)興繪畫大師及其成就  第二節(jié)　西班牙的文藝復(fù)興建筑與雕刻  第三節(jié)　西班牙的巴洛克藝術(shù)  第四節(jié)　英國的文藝復(fù)興繪畫特征  第五節(jié)　英國的文藝復(fù)興建筑風(fēng)格第七章　文藝復(fù)興時期的園林藝術(shù)和花園式建筑  第一節(jié)　意大利文藝復(fù)興的臺地園  第二節(jié)　意大利文藝復(fù)興時期巴洛克風(fēng)格的園林  第三節(jié)　法國文藝復(fù)興園林藝術(shù)的風(fēng)格  第四節(jié)　法國的古典主義園林藝術(shù)的成就  第五節(jié)　荷蘭、德國和英國園林藝術(shù)的特征第八章　文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)  第一節(jié)　金銀工藝  第二節(jié)　陶器與玻璃工藝  第三節(jié)　玉石與織物工藝  第四節(jié)　家具工藝第九章　文藝復(fù)興時期的音樂  第一節(jié)　概論  第二節(jié)　音樂流派與類型  第三節(jié)　音樂的舞臺  第四節(jié)　音樂人的生活  第五節(jié)　器樂和樂器的發(fā)展  第六節(jié)　歌劇的產(chǎn)生第十章　文藝復(fù)興時期的戲劇  第一節(jié)　文藝復(fù)興戲劇的淵源  第二節(jié)　意大利文藝復(fù)興時期的戲劇  第三節(jié)　文藝復(fù)興時期的英國戲劇  第四節(jié)　文藝復(fù)興時期的西班牙戲劇  第五節(jié)　16和17世紀(jì)的法國戲劇參考書目后記

章節(jié)摘錄

第二節(jié) 文藝復(fù)興時期哲學(xué)的基本范疇與時代特征馬克思指出“任何真正的哲學(xué)都是自己時代精神的精華”④。文藝復(fù)興是西方近代早期的啟蒙運(yùn)動，文藝復(fù)興時期的哲學(xué)，是近代西方早期啟蒙思想文化的最本質(zhì)、最集中的體現(xiàn)。文藝復(fù)興時期是西歐社會從傳統(tǒng)向近代的歷史轉(zhuǎn)型時期。在此期間，隨著新興資本主義萌芽的成長和早期資產(chǎn)階級的產(chǎn)生，封建自然經(jīng)濟(jì)與等級依附制度IEl益衰落，整個社會的階級結(jié)構(gòu)、政治體制與人們的生活方式和思維方式，都開始發(fā)生深刻的變革。不過，這一變革也只是在舊的社會母體內(nèi)孕育起新的社會的胚胎，lIEl的社會政治制度框架與神學(xué)傳統(tǒng)文化的影響不僅沒有消失，而且仍然發(fā)揮潛在的制度和思想的制約效應(yīng)。這樣的社會演進(jìn)態(tài)勢，使得此時西歐思想文化的變動不可能出現(xiàn)大跨度的直線飛躍和新、IEt之間的截然分野與對立，而只能體現(xiàn)為一種新舊交織、遞進(jìn)折回的演進(jìn)特征。

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